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片名太悲凉了，“何必有我”的一问使人哑然。 |
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社工必看电影！虽然不如后一年的《癫佬正传》有强烈的震撼感，但依旧不失为一部优秀的现实题材主义电影。
如果说《癫佬正传》的重心在癫佬，那么《何必有我》的重心便在社工。影片通过大量的篇幅展示了社工们的种种不同处境，而肥猫作为其中一个个案进行了重点凸现。肥猫的悲剧让人感受到了社会工作者的无奈与艰辛，社工想要切切实实的帮助到案主，这其中不知要克服多少困难，要承受多少掣肘：案主本人情况的不稳定、案主家人的不理解不支持、对社工的质疑和不信任、社会环境的舆论偏见和排挤、政府援助机制的滞后、社会保障体系的不完善……
电影最令我感动的地方，是它在结尾留下了希望。世界上还有着这样一群人，即使经历过努力后的前功尽弃，即使亲眼目睹惨剧而无能为力，但他们仍还坚持着自己的工作，仍希望这个世界能够因此稍微好那么一点点。 |
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【新艺城】助理剧务：叶伟信；音乐：鲍比达；策划、导演：郑则士。郑的演技没话说，催泪片儿。我觉得这样的结局挺好。（刚看完最强喜事的我表示看到片头黄百鸣的名字百感交集呀。） |
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肥猫母子命运遭际无不令观者动容。此片关注弱势群体，借机思考政府的社会服务与需助人士的关系，反思的是社会问题，诘问的的还是政府行为是否可以更为人性一点。这片子有着极大的人文善意，结尾的处理是意料之外，也是情理之中。郑则仕和焦娇真心演得好啊，郑则仕凭此拿了个影帝实至名归。7.6 ps就我所知，香港的社会工作已然算比较成熟了，大陆的就广州起码有点样子，但其他地方就特别糟糕，好多压根就没有，更多沦为居委会街道办的ZZ作秀。 |
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郑则仕外号“肥猫”的由来以及封帝之作，关注社会边缘人的生存状况。女主刚入社工行业时，满腔热血想要帮助需要帮助的人，但社会上需要帮助的人大有人在，排队排得遥遥无期，“千万不要感情用事”是这一职业的教条……其实除了女主与肥猫这条线外，女主与父亲之间的感情也是本片着墨众多之处，幸福的家庭家家相似，不幸的家庭却各有各的不同，还好最终女主找回属于自己那份的天伦之乐。 |
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“政府啊？你叫他去吃屎啊！” |
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1.据说香港社工比例高达1/562。这片子和《癫佬正传》都在80年代中，香港社会工作职业化私营化的重要阶段。
2.社会工作私营化，不可避免会遇到资源挤兑（惠英红）；社工职业化（资格审查）和道德化的冲突，可能会转为感情冲动和官僚作风的冲突（周润发）。
3.农村熟人社会对待弱势群体的排挤也交织人情，现代社会的平等理念则伴随区隔性的制度。
4.这片子的主角是社工，不是弱势群体。因此，片子不但塑造了肥猫，还塑造了coco的父亲，一个社会化成功的刑满释放人员。这也暗示社会工作不只是某些人的职业，而且是人人要面对的问题。
5. 肥猫被教育不说谎。但在暴力中，社工要获得肥猫的信任，让他感到安全，就不得不说谎。因为真实的社会对他而言太不安全。反派不是欺负人的痞子，不是官僚作风，不是警察，而是整个社会。 |
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这很香港，一个社会问题片都要搞笑咸湿样样都来，最后还要来个枪战恐怖元素的癫狂结尾，套路太多，而且全都过火。周润发演什么都是周润发，连个社工也是十足风流啊，还秀了把身材…三星半。 |
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看过雨人，那个自闭症患者我知道是达斯丁霍夫曼；看过阿甘正传，那个智商偏低者我知道是汤姆汉克斯，看过我是山姆，那个弱智者我知道是西恩潘。看过何必有我，那个肥猫我知道是肥猫自己演的 |
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在90分钟内能把一些社会以及家庭矛盾描写的有血有肉已经相当不错了，同样不可避免的也会有些情节过于唐突。 肥猫这个形象很早就有印象了，今天看到了源头了。 。。 |
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koko对爸爸吼了一声，你有没有把我们当人看。警察最后射杀肥猫无可厚非，那的确是处于一种自卫，但自卫有必要做得如此彻底吗？之后某位警察面对KOKO的职责后的一句‘不就是个疯子嘛’，让人了解一切。 |
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肥猫IP奠基作，85年就开始反映社会问题唤醒关注弱势群体，反歧视，高级一点的苦情片都是将苦水饮到喜悦，而苦不自知。比滥情片妈妈再爱我一次更好下咽。 |
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这结尾太他妈2了啊。。不过这片确实好看，思考也很深刻，但这个结尾一下子把先前的回味全给整没了，我日，不过还是要给四星，《何必有我》这个片名取的实在是点题之笔啊。本片算我第一部主动看的“老港片” |
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有些地方有说教、过于煽情之嫌，但总体来说还是比较感人，对想表现的社会问题也表现得比较充分 .DVDRip.X264.AC3国粤双语.mkv |
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电影很巧妙的展现或讨论了几个问题：1.官僚体制导致行政效率低下导致的恶果 2.社会工作者介入时应该是理性还是感性的 3.低智人群的污名化与边缘化
但是我个人认为电影仍然有不足，肥猫被枪杀也许并非最好的安排，感觉只是为了让女主转移到下一个服务对象而强行安排的，其实对肥猫来说，活下去反而是更残酷的，但也更符合低智人群的真实状况，一个开放式的结局也许更好…… |
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重看。加分，肥猫是个好角色，郑则仕是位好演员。可贵的是片中每个人都找准了自己的位置，温柔善良的郑文雅，潇洒老板周润发，村中恶霸成奎安，以及母亲焦姣；包括曾志伟、惠英红等一众配角都很出彩，同时他们又甘愿将自身星光收敛，让位于并成就了肥猫。这一切已足以让人忽略所有剧情上的瑕疵和漏洞。 |
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什么专业知识都敌不过人与人之间的信任与感情。一枪“快速有效”地解决了麻烦，同时抹杀了社工们的所有付出。这里的一枪是警察，癫佬里面是社工自己。其实很多时候一些被冠上“需要帮助”的人群是结构暴力和文化暴力的共同产物。然后形式上建立社会福利部门，看似为民但事实上会熏染出一种让民依zf的气氛以让民向g。“我发现你这个人把社会福利当成职业以后，越来越没有爱心了。”“当初我知道肥猫是低能儿的时候真想把他给掐死，不想他在世上受苦。” |
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肥猫这一银幕形象就此产生。。。 |
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社会人群对智力障碍个体的看待与对待，显露了人的偏见与无知。肥猫这样边缘化的人物底层的人物，他在无法变更的既定出身之下，要遭受来自外界的羞辱和压迫。需要依靠他人的帮助和支持才能够好好活下去（而不是存活而已），这本身就是一种残酷。现实的是善良的人愿意伸出援手的人永远是少数的，因为其花费的投入和价值比是现实利益的背面。 |
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额，那段时间出了三部反映社会问题的佳作，还是最喜欢小宝的癫佬正传。这部略显煽情。 郑文雅是真漂亮。 |
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可找着这童年回忆了。。。片中周润发的床戏是我的华男性感启蒙 |
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讲悲剧的最好方法是喜剧，从开头部分肥猫扭着肥胖的身体唱着Monica的时候就奠定了喜剧的基调，到最后时刻集中爆发。郑则仕演技真棒，无论是开头部分的Monica，还是最后对命运的反抗。 |
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肥猫封神纪！有意思的是，后期金像奖奖杯的样子是郑文雅在本片里洗浴时的模样。 |
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郑文雅有古典的圆脸蛋，西方健美的古铜肤色，大胆而不狎昵。周润发演的精英官僚在女主角为肥猫中枪难过的时候整领带是无声的表演。两人的热情戏很赞，看女主让这样的男主吃瘪就会有趣，但他又不是恶人。奶奶应该是欧阳莎菲，最后有个警察是汪禹。恬妮是辣么年轻的妈妈。郑则仕戏很好，跳Monica。焦姣的母亲很硬气，不是洋溢着母性的爱，有负面情绪更饱满也可贵，带着竹编帽子卖豆花，手脚爽利仿佛邵氏的侠女。有些碎片的笑料不高级 |
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基础题材、情节设置、演员表演在精细安排下有机联动，救人者自救的比喻也是很有智慧的切入点，比单纯的贩卖观众的同情心更加高明。但是在执行效果中有着同时期港片的时代性粗糙，配乐拉的太满，但是摄影和剪辑却没有跟上，郑则仕的表演也被裹挟着走向俗套的类型走向，不如之前的平稳有力。 |
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家境贫困，单亲或者无父无母，中度弱智，未受保护人群，郑则仕瞄准了自身特点，成功塑造了一个憨傻到可爱以至催人泪下的肥猫形象。远观好莱坞，汉克斯的阿甘，西恩的山姆，天生我材必有用，他们需要社会更多更细心的关怀！ |
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郑则仕自编自导自演，此片也是其外号“肥猫”的由来，影片的质量还算不错，作为一部描写社工和弱势群体的电影主创的创作思路非常讨巧，在影片的前中期，导演并没有苦大仇深的倾诉社会问题而是最大限度的弱化各种冲突，更多的以一种温馨幽默的方式呈现，但也埋设了不少隐患，所有前期积累的矛盾都在影片的后20分钟集中爆发，导演在影片结尾加入了一血的恐怖元素让电影的冲击力更强，发哥在片中的戏份不多，而郑则仕则是一战封神，表演流畅自然，和肥猫这一角色完美契合，虽然影片在票房上败给了同题材的《龙的心》，但在奖项和口碑上可以说是赢麻了。 |
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小时候看的,还不认识周润发,却认识了肥猫. |
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这部节奏比较慢。。。
郑文雅的部分有点涩情。
曾志伟那里是喜剧。
妈妈死了，肥猫也死了。。悲剧。 |
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一个有社会责任感的电影工作者就是关注社会底层及特殊人群的人.由郑则仕自己筹划,导演,编剧,主演的这部电影,对社会制度的控诉和讽刺足够,剧情饱满,鲍比达配乐很棒.电影拿下当年第五届香港金像奖评审团大奖,郑则仕拿下金像奖影帝实至名归.PS:香港金像奖奖杯的形象就是按照片中女主角演员郑文雅的样子设 |
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肥猫，妈妈和小黑一样睡着了，要大声朝海龙王叫他们的名字，他们才会回来。 |
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1.社工角度；2.民众对政府态度；3.社会公众对残障人士态度；4.郑文雅吸人眼球 |
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很奇怪，结尾高潮部分有那么一瞬，会让人对对/错，真诚/伪善产生一丝怀疑。社会工作无疑是艰难的，除了热忱，也有无奈和麻木。父女的心结也果真就那么轻易解开了？另，感情线毫无存在必要，十分尴尬，床戏更是看得人一脸问号…… |
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/发现小时候看了很多新艺城的电影，归功于星空卫视
/郑则仕演技太绝了，小时候看真以为他是弱智。
/编剧厉害，何必有我？肥猫和KoKo双贴题，都在讲一个叫做责任的东西。
/郑文雅演的《全家福》也是童年看了很多遍的好片子。
/1986第五届香港金像奖评审团大奖、最佳男主角-郑则仕获奖作品 |
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跨越二十年的肥猫形象始于此。郑文雅在《我未成年》之前就演这种社工形象了，但这次演得过于凶悍，每次见自己的窝囊爹都是恶语相向甚至动手驱赶。而从戏份上看，她才是本片主角。这个故事的立意，是有个问题父亲和母亲改嫁的郑文雅家庭，与穷困且弱智的肥猫家庭进行比对，揭发各个家庭不完满的普遍性，并进行适度引导。但两条线捏合的并不好，郑文雅在其中并没有起核心人物的推动作用，只是最简单的把各事件串联在一起。他父亲在她的敌视中改过自信更多是自发的结果，而肥猫一家也未得到她真正的帮助，片尾莫名其妙的悲剧结局（肥猫自己是怎么把成奎安绑上房梁的？）似乎在控诉福利制度的低效与不作为，但具体设置上更像在硬拗出一个耸人听闻结局的类型片手法。各场景的舞台布景感比较强烈（主要是布光问题），郑则仕的演技是真不错的，他的台词也很妥帖 |
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4.5星，虽从电影的完成度和艺术性上比不上第二年的癫佬正传，但个人实在很喜欢这类悲剧题材……或许是因为编剧黄百鸣个人风格不同，何必有我从整部电影的氛围上看似乎并没有癫佬正传那么冷酷悲剧，主线故事外穿插的咸湿剧情时常让影片有些割裂。而从名字上看似乎本片的重点在于肥猫悲剧的一生，但实际上本片的重心反而是通过肥猫的悲剧体现Koko这名社工的自我救赎，而本片塑造最为成功的角色无疑是他们两人。扶不上墙的父亲和嫁到国外的母亲让Koko从小与奶奶相依为命，也因此她希望可以帮助与母亲相依为命的弱智青年肥猫并不惜与男友吵架。Koko在救助肥猫时逐渐解开心结是整部作品最为感人之处，她的家庭实际上与肥猫一样，都是父母生下孩子后却没有能力在残酷的社会中保护他们。何必有我，既然无法承担父母的责任又何必把孩子生出来呢？ |
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郑则仕自编自导自演的社工电影，不单单聚焦社会边缘人士，而是时时对社会、对制度、对人性的层层拷问。几个角色都塑造得很棒，郑文雅这部戏里算是大女主戏，几次情绪转变很到位，结尾更要证明社工这个工作还真得靠责任心使命感才能从事。郑则仕自不用多说，这就是一个经典角色的诞生。倒是朱江演了反差很大的角色。曾志伟的客串多少有点破坏整体风格。 |
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居然打败了成龙的《警察故事》和《龙的心》问鼎影帝。。。牛。不过电影真的一般。 |
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虽然现在看来有的地方显得矫情和整体较为粗糙，可是创作者的良心是值得我们现在大多数人学习的。谈不上伟大，但绝对是优秀的作品。 |
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跳出社工这个话题之外，好像有些法律问题：杀人的是不是koko以及她的男友… |
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郑则仕演技令人拍案叫绝；终于得见郑文雅当年芳容，香港电影金像奖杯——身绕胶片的女神——就是以郑文雅为原型设计的；发哥演个配角，没两句台词，气场也何其强大，可见有些人天生演王者 |
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《癫佬正传》主要反映了当时香港精神疾病患者群体的生存现状，电影《何必有我》则是把目光投向了智力障碍人士；郑则仕演绎起他的成名角色——智力障碍患者“肥猫”可谓得心应手，遇事的天真懵懂的让人唏嘘心疼又忍俊不禁，然而因为智力低下导致的负面影响和对亲人和他人造成的无意伤害又让观众感慨万分。与《癫佬正传》结局一样，本片的主人公肥猫也难逃被当做有伤害倾向的暴徒击毙的命运，这也揭示了智力障碍或者精神疾病患者的悲惨命运——脆弱、痛苦、危险，既不容身于当今社会，又随时会伤害到身边的人，可谓是:癫佬正传难尽书，何必有我存世间！ |
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哭惨我了 |
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2003.6.29-30 |
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简评：郑则仕化身肥猫倾情演绎社会底层智力障碍。
剧情：讲述了KoKo和男友在一起工作，都投身社工区，并结识了智力障碍的肥猫的故事。
类型：剧情片，郑则仕执导主演， 黄百鸣监制编剧。
表演：影片是郑则仕演技巅峰之作，凭借该片其获得第五届香港电影金像奖最佳男主角、评委会特别奖。发哥戏份不多发挥中规中矩，港姐出身的郑文雅将KOKO社会服务工作者这个角色饰演的入木三分。焦姣深厚的表演功底成功塑造了身世坎坷的肥猫妈。曾志伟的诙谐幽默使得影片没有那么沉重。
其他：影片以底层弱势人群的遭遇折射各种社会问题，通过社会服务者与低能者的沟通对话引起大众对社会现实的思索。
观感：影片的配乐悦耳动作让人十分舒心，世上只有妈妈好这首歌也贴合主题意境。 |
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虽然题材相近，但是和癫佬正传比起来温和好多。可是这片在细节铺陈上却做得很细致，从开头到结尾很多信息传递的都合情合理。PS：fat仔的角色徘徊在惹人讨厌与否的边缘上，还好处理得不错。头发一放下来我就HC的停不下来 |
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为什么我觉得全片拍的最好最自然的是周润发和郑文雅的那场床戏？ |
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前面部分说实话套路居多，但后面部分感染力提升了不少，让整部片子得到了升华。这种残障片子看了很多，此片已经属于其中的佼佼者了，身体上的残障还能有挽救的可能，智力上的残障真的很绝望，死亡是对他最好的归宿了。3.5星吧。 |
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肥猫出道作 这演技太厉害了 看见肥猫哭就不禁跟着一块落泪 感觉其他人都和郑则仕对不上戏 不是一个level的 除了肥猫妈 最后 肥猫的结局太惨 也可能正是这样才有了后面的肥猫系列 |
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香港最灵活的胖子是洪金宝，香港演技最棒的胖子就是郑则仕。香港电影里现实题材关注社会底层边缘人群，乡村恶少童党欺凌智障人士。21世纪的今天网络媒体的覆盖，让网民看到大陆一些乡镇在现实中依然上演着此片里展现的冲突与悲剧。 |
