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实在没想到女主是82年生人，角色状态真好。本片并非是爱情戏，最大的矛盾点也不是剧中两人的爱情观。关系如一场场离家出走，浮萍般无依而渴求安定的、注定不肯为家庭停留的、穷尽手段渴求挽留的、就手放过的每一位，通过安稳又敏感的情绪铺得很是扎实，最激烈的也不过是两场手持跟随。可是它在进入最后半小时时突然失控了，诚然有一百个理由论证情绪爆发的合理性（怀孕敏感、遭到侵犯、小智行为挑衅），它在这个语境里也是不对的，沦为强行表现情节高潮的工具，本片里这种剧作高潮应该是行为而不是情绪。接下来转向和解明媚，你猜用了多久？5分钟。短时间基调两次大变，极大拉低了本片整体素质。影片开场不久的一场长情欲戏拍得真好，欲得令人感同身受，此后的多数长镜头却对感观带来了副作用。为格调而过多停格，这个剧作担不太起这种拖沓。 |
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失望 |
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唉，角田光代好可怕。她让你扪心自问「爱情是什么」，也让你思考「亲情（家人）是什么」。明明是一家人，明明可以像一家人那样彼此相处，却还是无来由地感受到寂寞甚至害怕。经历着浮萍一般自怜自爱的生活，或者体会着从背后而来的耳鬓厮磨的拥抱，躲在衣柜或者房间的某个角落，也许都有爱而仁慈的神明无声地注视。大友良英的配乐如流水般自然递进着男女主之间的情感。“如果可以的话，我们一起生活吧。” |
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低开高走，越到后面越有意思。直子这个角色既串起了故事也串起了男女主的思维逻辑和行为动机，草刈民代演绎得相当不错，洒脱无畏又有细微的情感纠结。大友良英的音乐配得相当出色。初音映莉子好像黄璐啊！ |
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不要随便承诺啊～～虽然每个人都是自由的这一点我也同意……还有看女主那段主动的床戏的时候，想到《银娇》里银娇说的那句话“女高中生为什么做爱啊，因为孤独……因为孤独……”，因此觉得这部不用说的技高一筹～最后的微笑真的让人觉得释然，我一定做不到 |
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很喜欢高良的颜，觉得片子难以下咽，女主的演技别扭出戏，身上散发一股死鱼腥味和色情感，和唐田英里佳 金敏喜给我的感觉一样，有种说不上来的恶心，看完了才发现导演是安藤寻，最不喜欢的导演之一，怪不得片子的氛围和朴赞郁 洪尚秀行定勋一样恶臭，我一看这几个的片子就纯生理上恶心想吐…… |
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柔软又鋒利，温暖又潮湿，「月」与「雷」，仿佛成了事物的对立两面，既互相对抗，又无法分离。太喜欢了，就翻了。t.cn/AigO8ys0 |
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开始从童年直接到情欲、再到上电视见生母，感觉很突兀、跳跃。但后面通过人物的行为、情感的展现，表现了生活的真实和谎言、人的漂浮和安稳，也解释并贯通了前面的内容。三星半，原著应该挺不错的。 |
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打动人心，可以说击碎心理最后防线的一部电影，用利刃温情脉脉的划开最本真的情感。死水一般的生活中抓到了稻草不想放开，赤裸着身体痛苦的取暖，没有联结的人仿佛在某一个时刻可以产生最深沉的羁绊…冷冽且炙热，相当有深度的一部电影，每个人物都是复杂的，情感的喷溅虽灼人却余味悠长！非常喜欢！ |
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男主的童年跟随母亲在不断的变换家庭生活，很大程度造成长大后的男主没办法和一个女生长期的交往；女主因为从小经历父母婚姻的破裂以及后母的变换也没法得到一定的安全感，所以她很害怕亲人的离开，两个都是极度缺乏安全感的人。月来临的时候夜是孤独的，而雷的到来意味这个夜会更加的寂寥，电影平静且悲伤 |
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入不了戲 |
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只有女主和直子受伤的世界 |
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人物形象都很有深度，大概都不能单一地用“可恨”或者“可怜”去形容。难怪原作者角田光代要说，写小说的时候很讨厌的泰子、智、直子，看完电影却都很喜欢。结局尤其喜欢，恰到好处。 |
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镜头和人物状态把握得很好。结尾镜头从慌张害怕到欣慰。“想了一下到底什么是生活，就想起泰子你来了。” |
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？？？？？？ |
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同一时间段， 看完电影，今天巧合的读了纪伯伦的诗， 《你的孩子其实不是你的孩子》。 很现实。让你觉得可怕和残酷。我也知道人和人， 乃至和任何的关系都有缘份，都有时效性。人啊， 还是要自己孤独的走一场。 有人能陪你走上一段何其幸运。 但是真的希望男女主能忘却原生家庭的伤痛和童年的伤， 能好好在一起生活。 可是并不能， 因为他们都太像了， 相像的两个人怎么会被治愈。只是互相取暖吧～ 电影最后， 女主的嘴角上扬的微笑.... 我不知道是什么， 也不想体会...... |
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榨了西瓜汁边喝边慢悠悠看意外的感觉挺对胃口的。不过搞不懂直子这个女人，就像下雨前会打雷的感觉……？！角田光代这本书搞不好写的还挺好看的。 |
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一個缺愛的少女，一個四處流浪的繼母，一個毫無血緣關係的兄長，一個被約束的同母異父的妹妹以及一個即將到來的新生命，影片展現了女人的一生的不同樣貌，關於離開或被拋棄的理由，每個人都有自己的說辭，但每個人都無法說清，到底什麼才是真正的愛。 |
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结局作者下手太狠了。人物很多，但是塑造的非常立体。高良健吾的床戏比《蛇舌》的时候好了十倍不止。 |
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低开走平 没什么惊喜 |
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嘛..（这种看似有生活哲学的逃亡吧 挺日本的（瞎溜达可以 别生小孩啊.. |
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智又走了 |
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日式淡淡家庭剧，对日本女生的开放有点惊讶，男主笑起来很阳光很好看 |
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不希望最后智走了，但似乎走了才是更和逻辑的结局…… |
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普通って何幸せって何？过于真实的漂泊不定渴望陪伴，但是终究还是只会剩下一个人。喜欢那几个拥抱的姿势，正面的背面的。一直让我思考到底如何才能淡然面对亲爱的人们的突然出现突然消失… no attachment这个真的是得用一生去探究的问题了吧 |
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安藤寻始终在告诫你，一切并不是你理解的样子，因为你的理解只能来自于你的价值观，你的人生经历，在人与人的世界里，一个人何其渺小，你认为某件事根本不可能，你觉得某件事是绝对的必然，但是一切并不围绕着你来转，爱情、欲望、世界、人类，所以，我们都要有自己的觉悟，生而为人立于世间的觉悟。当我们有足够的觉悟，我们就能跟世界和解，永远不要贬损欢愉的价值，永远不要夸大精神的力量，这既不是马克思奥弗斯的世界，亦不是让雷诺阿的世界，一切皆有可能，一切也皆无可能，让我们把握好手中的这一刻，平静的看着这个赐予我们的世界。当我们看到你的脸，嗅到你的呼吸，一切已经确定，一切的一切，命运的命运，让我们把世界颠倒起来看。 |
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哇开篇沉闷人物清奇，到后来再次离别的直抒胸臆，整个过程随人物走向变得自然又合理，好看。 |
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可能原著更好一些吧 喜欢大友良英的OST |
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看过留脚印 |
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直子走得可真轻松啊 |
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看到评论说，你是什么样的心态就会看到什么样的结局，可能是我对女主的境遇感到太过悲观，我认为一定是男主离开了，因为，没有人会一直陪伴在身边才是注定的。真的好容易让人难过啊这部片子。 |
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看过以后感觉到的是寂寞，然后释然。孤单 |
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竟然没有落入俗套，想象一下小说的原始色彩要比影视更加震撼，只能说影像力量注入了不一样的感官体验~ |
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看完电影的心情和当时读完「一个人的好天气」一模一样。日本作家真擅长写这样淡淡的哀伤
像淋了一场大雨 在雨里看到打碎了的月亮
最后的画面 不同的人能够看出完全相反的结局 电影处理得真厉害
我是倾向于智君没有离开的。
从这里喜欢上了高良健吾 |
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他妈是沙发客啊 但对这对男女不知怎么回事 搞不懂 |
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补21年
高良 |
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象征圆满「大和」愿景的「母女」重逢在《月与雷》里是一场演给他者观看、议论、赞同抑或质疑反对的真人秀。作为有「自省」能力，年轻又幸运的一代，角田光代对上辈人这种极具欺瞒性和迷惑性的「宣传」手段既感到羞耻又感到无奈：虽然自己对电视上那个虚构又真实存在的「母亲」形象没有认同感，但身为当事人又必须正视、面对并配合「母亲」完成这场「真作假时假亦真」的表演。作为一个温良而非温顺的小角色，她有责任和义务对这个「房间里的大象」进行「自我」揭露和批判。无论是在《空中庭园》里，还是在本片中，作者都没将自己从这个国民级的叙事话语中剥离出去——大到腥风血雨荼毒生灵的民族创伤，小致引起个体生理不适和精神折磨的「自我」分娩过程全都暴露在银幕上——女子与母亲两个身份同时在场，自然交互转换，令人感到意外又坦然。「未完待续」 |
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丝毫不费劲，我都没有停顿看别的，还倍速一口气看完了。骑单车那段太美了。爱奇艺把doi的片段删得干干净净。看影评也没什么人探讨延伸。特别要提的是女主，一张冷漠无情的脸，是我羡慕的故事感清冷感长相，比起同事和妹妹来，我觉得她更好看。然鹅没想到剧中人居然是个温柔讷讷的包子。还有就是不理解她为什么喜欢男主这种垃圾，男主果然是他，总是演一些嬉皮笑脸的角色，但是和横道里不一样的感觉，这里很乡土的撩骚精神小哥，总觉得小说的结局是男主离开了，剧版留了个美好遐想的留白。我是被子太热通宵后，今早上看完的，八点到十点。然后才感觉到脑子眼睛都疲惫试着闭眼 。对了，值得记录的是，女主爸爸只爱过男主妈妈，之后带回来的女人，只是想让她们做家务，免费保姆，然后七年后，长腿高桥小姐卧轨自杀了
3.18 17:04 |
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初音映莉子ld |
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3.5 真幸福 |
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很像挪威森林 |
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三星半，后半段的高潮和坦白好尬😂男主最后没走呀 |
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人类感情真复杂，渣男少点伤害女性吧，B站大会员 |
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人生到底是一次次久别重逢，还是一次次不告而别。 |
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好喜欢女主，尤其是90分钟的那场爆发戏，虽然是82年的，却有种呆萌少女感 |
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啊！是初音映莉子！影片各方面都还是弱，可看之处大概是草刈民代的突破。 |
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角田光代的气息比较浓。和儿时的伙伴再相遇这件事是我的软肋啊。 |
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还是略感变态 |
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细品，后劲足。。 |
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没有翅膀的人原地停留，等待候鸟的春去秋来。于是，没有脚的小鸟终于下地，没有翅膀的人再次陷入等待。 |
