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出神入化的编排，出神入化的表演。以巴赫的d小调托卡塔赋格接BWV639开场，然后是长达3分钟的移动主观镜头，奠定了双重视角和悲剧性基调。对镜自照、一镜特效、叠化和划变转场，以及推轨镜头精确、有力的调度，今天看也令人叹服。也因此，这个二元、扭曲的故事，将人狠狠抛入一种伦理的焦虑中，善恶赤裸裸地极化在decency与beast的两张脸上，却互为彼此，就像见证恐怖的，是爱神那无辜的羽翼。科学（确切地说是生化技术），被放在僭越“造物”的审判台上，我创造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在这个意义上，史蒂文斯回归、或不如说预见到一种二十世纪的神学反思“我看到了一丝光，但不知它通向何方。” 马奇的表演本身就是特效。南方车站聚会里的纵跑墙壁投影，原来出自这里。 |
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1931年！经典恐怖科幻类型，今晚看来一点也不过时。从社会和心理层面层层推进，连绵不绝。第一视角的主观长镜头和特写镜头抓人眼球，变身时候的叠化蒙太奇，表现主义风格和构图，无疑极具开创性。人们衣冠楚楚，只是社会律法约束太甚，一旦释放，欲望如同酒精点火一样，简直欲罢不能，因为这事太TM爽了。8.4 |
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适合跟同年的Frankenstein对照看，两位Dr.有异曲同工之妙。Dr.Jekyll与Dr.Frankenstein都是那种为了探索科学未知之境而不惜破除禁忌逾越雷池之人，这种人在循规蹈矩的世界里就是天才、疯子、狂人与怪胎的混合体。Jekyll在路灯下对朋友Lanyon发表的那番议论与Frankenstein在塔楼里对教授说的那番话何其相似。而从Jekyll分裂出的Hyde也可与Frankenstein造出的怪物形成对照，两者都是“人”本能的恶，在不受任何约束与教化下的自然的恶，又同样有善恶的二元冲突与斗争。两部恐怖片的主演都贡献了精妙又可怕的表演，都有神经质的一面。就结局而言，Jekyll玩火自焚，无可救药，而Frankenstein若没有35年续集里复活，本也已死透了。 |
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这版导演水平确实很超前。 几乎看不出Jekyll和Hyde是一个人演的，March的Jekyll太有感染力了，这点可能是其他表演最难比及的地方。可惜我实在不喜欢这个结尾。 |
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視覺語言先鋒：開頭的POV鏡頭、長鏡頭，以及全片的剪輯手法。內容方面：獸性與人性，原始與文明，慾望與克制，對比強烈又震撼。但與原小說還是有較大出入，少了哥特式恐怖效果，多了愛恨情愁。PS.很難想像兩人竟是由同一人扮演，化妝效果太贊了，演員演技也絕佳！ |
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更喜欢音乐剧版，但马奇老师太惊艳了。原著小说的原型是个来自爱丁堡的双面显贵，再加上爱丁堡城市构架的二重性、爱大的医学传统以及爱市本身的阴翳气质，怪医一角简直是人的两面性、科学的双刃剑、城市的历史性与现代性等主题的浓缩。 |
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Fredric March。着重描写人物自身善与恶、文明与原欲、本我与超我相悖离的心理分裂状态，最吸引人的是其中表现幻变的镜头，在技术上取得了令人信服的效果 |
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表现主义，很是超前~ |
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舞台戏剧导演，文学改编，开场以令人惊叹且流畅的摄影机运动引人注目。以一个少见的经过遮挡并运动的POV镜头开场。明显受技术限制无法甩镜头只能拿剪辑在钢琴和管家身上对切。遮挡物的暗角模拟人眼边界。｜《宾虚》中蓝红变光的风麻病人反用。2q |
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环球怪物系列 |
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同样的情节，同样的细节，马莫里安版的就像一部经典cult片，弗莱明版的就像一部中产阶级阳痿片~ |
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不少表现主义的影子，在表现伦敦夜雾的神秘和鬼魅上着力不小；开场的主观长镜、对角线的分屏画面都非常具有实验精神；摄影太棒了，配合男主的精彩演出，31年的科幻效果竟如此之好，相比之下41年的版本弱爆了！ |
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4.5。表现主义又一次开花结果。向早期开发电影语言的先行者致敬 |
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电影语言好丰富，刚开始的第一人称的视角，密集的淡入淡出或转盘式的切换镜头，一定程度上帮助了“双重性格”的缔造和情节的紧凑性。尤其是第一次变身的潜意识、意识的混乱旋转造成一种眩晕感。Miriam Hopkins美极了！ |
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片头数分钟的主观镜头是人格分裂的另一种视角，被禁锢于肉体之内窥视外界，借助镜子完成两个人格视角的重合，此流畅的长镜头为人格分裂剧情奠定基础。双重人格的外表、行为不同以示区别，代表着生活于两个阶层的内心世界。同时看了与1920年版本，即使本片作为默片观感也强于前者。情感部分的剧情比较差。
恐怖片奥斯卡最佳男主角！ |
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应向导演致敬 |
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7.8/10 |
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precode的尺度果然厉害！看了个94分钟版少了好些镜头，哪天补上“目前最完整”版。化妆比较靠近当时流行的monster不那么哥特。第一次看马奇被帅晕，之前看Rose Hobart没觉得她这么好看忽然一下懂了Joseph Cornell的饭心。。 |
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目前看过的最好的早期怪物片，居然还不是“怪物专业户”环球出品的。弱弱问一句：马奇老师您为何身手如此矫健！ |
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伟大的剧本，伟大的故事。沸腾的锅和长巷追逐的表现主义，镜子的装置主义。镜头大量使用长镜头、特写和对角线。叹服的特效和化妆，剧场式的表演，惊世骇俗，尤其吓人。March的表演堪称裱起来的神级演出，看到最后都还是惊叹正反对比的表演出自同一个人。近期最佳观影体验。 |
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4.5，2008/02/28 |
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长镜头主观镜头，变身的那些段落真心强大啊。另外，男主很帅。片子很先进。 |
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在BFI的大银幕上观看了此作，没想到1930年就有这么高概念地科幻片，一些拍摄手法真的诗超越时代的。看到了很多当今科幻片和惊悚片的雏形。 |
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开头巴赫的音乐真是振奋人心啊，最后变成那个说猴子不猴子的样子。。。31年的片子 不错了 |
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悲剧 让人心碎 男主塑造的很成功 演技也棒棒的不管是对神的祈祷还是对女主的告别。这种浪漫爱情我喜欢！告诫科学不要自大 也算是对科学未知的恐惧吧！拍摄化妆技术还蛮惊人的。了不起 |
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it's unscientific not to admit the possibility of anything 创意和用镜赞 |
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现在看来一般 |
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DON'T LET YOUR BAD SIDE TAKE OVER YOU |
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二元本性。 |
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Paramount 96min版 // Rouben Mamoulian说他的第一人称主观视角拍摄尝试是电影史上的第一次，待考，1923《最卑贱的人》更早一些，且也是移动主观镜头。 |
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夫尊古而卑今，学者之流也 |
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1931年的科幻片，特效挺厉害的.... |
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应该算是艺术成就最高的一部化身博士了Mamoulian的travelling subjectif，ecran coupé等镜头手法在那个时代已经算是很innovateur的虽然Mamoulian认为戏剧冲突应该高于美学追求，他这种对表现形式上的追求却恰恰被后人指责为对剧情毫无意义 |
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赶在海斯法典之前拍出来太棒了，米利亚姆在床边脱丝袜乱丢，啧啧！ |
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首先，相当的喜欢斯蒂文生的原著小说，其次这一版确实是看过的所有化身博士中最好的一版，最后觉得所有扮演杰克尔教授的演员中弗雷德里克.马区也是演的最好的。PS开篇五分钟的主观镜头显示了导演的不凡功力。。。 |
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写实而非幻想。锅也不是药剂也不是双重人格 |
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很精彩的故事，在2个灵魂里来回切换会给人带来巨大的冲击。表演做作，但是质感依旧，大概是老黑白片的魅力。 |
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厄哈哈哈~~~歪打正着 |
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主观视角移动长镜头，杰克尔首次露面在镜子中出现，影射了服药后海德尔的双重人格，使用赋格曲配乐（对位，属调模仿主题）也是对应了双重人格，未婚妻与妓女也是一组对应元素。摄影特技表演都相当惊艳。 |
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看了最后一部分，非常吸引人，有机会看全 |
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开篇用第一人称视角，太罕见了，而且是连续几个数分钟的长镜头，镜头运动随心所欲，过渡自然剪辑也很棒，还有著名的变妆镜头。风尘女貌美肤白，摇晃在床边的吊带饰裸腿，无法移开视线的胸前，撩搔到我心坎里了。结尾处理逊于20版，困兽斗远不如自戕更富思辨。作恶只表现在色欲，也缺少了些辅料烘托。 |
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最经典的一部了，还有commentary版的真是业界良心 |
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3.5 还想看看屈塞的版本 |
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11. 1 好厉害的电影！！！ |
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1932年拍的！ |
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天使与魔鬼，仅在一念之间，双重人格控狂喜。对人性之恶的探索与双重人格的探讨颇具深度。看过此片彻底拜服在March脚下，长这么帅还有毁容式演技真的很难不爱。当俊秀面庞随着内心之恶一点点变得扭曲可怖时，其惊悚程度不亚于诺斯费拉图。30年代初的好莱坞恐怖片还是受表现主义影响颇深，对于声音的技术研究也已经相当纯熟了。 |
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没有想到马莫里安当年竟然是视听语言的开拓者，马区是分裂表演的开拓者 |
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依我看：这才是影史上最早的黑色电影【揭示人类的阴暗面】 |
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1931年版，本质是性格分裂，双重人格，另外，这片的暴露尺度还真是我看过的30年代影片中较大的。 |
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这演员演技牛逼到爆！ |
