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这个怪物就是强权和美国文化，从奉俊昊的所有电影里，你都可以看到他强烈的反美情绪。在整个亚洲文化都成为弱势之时，奉俊昊依然在西方文化的洪流中逆流而上，为本土文化可悲地摇旗呐喊。 |
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除了那个怪物，其实还有很多东西值得看看~~ |
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朴不如奉，奉不如朴。爱花爱炮，各有所好。 |
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让强权开颅，被媒介羞辱，受谣言欺骗，追信念消毒。对丑恶射箭每次都犹豫失手，在盲目逃难只会把理智弄丢。困在下水道，四通八达找不到出口；打开鱼罐头，饥肠辘辘吃不到血肉。怪物吃人还吐骨头，有些吃人无影无踪。射不中靶心，数不准弹头，我们都住在汉江边，看着平静的水面，不知底下藏着什么巨兽。 |
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这片子要是让美国人拍就会变得巨无聊。 |
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“幸福生活”，就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物，还要有一支枪，枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物，也不知道它会何时浮现，吞噬掉我们仅有的这一切 |
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这不是怪物片，这是红果果的政治隐喻片，政府才是怪物 |
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“讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的……”没有自大的意淫，没有人造美女美男，有的是真诚以及对韩国社会的客观反思，有血有肉的小人物使这个科幻外套下的片子十分温暖 |
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一家人因为女儿遇害哭天喊地，记者竟然赶紧拍照，又找到了发爆款新闻的素材。难怪网友常常问：拍照的人为什么不安慰他们？
好朋友骗他要帮他找侄女，其实是想领悬赏金，素不相识的流浪汉却无偿帮助他。
明知道根本没有病毒，还拿他做实验。
上一秒还叫他把女儿还活着的事告诉电视台或人权机构，下一秒就说他病毒入侵大脑了，瞬间打脸。
在小卖部睡着了，梦见女儿在身边；
有人随地吐痰，汽车驶过溅了路人一身……这些镜头都反映出导演高明的水平。
最重要的是，它也不是天生想当怪物。它活得好好的，不明不白就喝了甲醛。
人类污染环境，鱼拿人类没办法。但如果鱼要吃人，人类就要将它处死。
只允许人吃其它动物，不允许其它动物吃人？
只允许人类破坏大自然，不允许大自然惩罚人类？
人类凭什么觉得自己是地球的主宰，可以对大自然、其它生物为所欲为？ |
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那个年代只要电影里加一些政治讽刺的内容就特别容易获得年轻人的好评，而且年轻人们也会为自己看出了所谓的隐喻而感到某种精神上的满足，并且通过对此点评来进一步扩大这种愉悦性，会以电影的高级感来衬托自己的高级。现在呢，由于韩国这类叙事也已成为某种套路化，和好莱坞电影一样会陷入人物脸谱化的窠臼，角色塑造会显得头重脚轻缺乏必要的逻辑，有种为黑而黑的感觉，总之人民与政府总是站在对立面，有权有钱有势的总归是负面而丑陋，穷苦人民总归是勇敢而正义。当然现在依然有很多这样的电影和影迷。作为一部怪物类型片，一开始就完整展现了怪物的全貌其实是有点儿忌讳的，惊悚和恐怖的感觉一部分就是靠神秘和未知带来的，特效在当年也许还行吧，现在看就觉得有点儿塑料。部分带有喜剧感的情节略显尴尬，一些人物行为内在逻辑不顺，显得有点儿迷惑。 |
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X政猛于汉江兽，X运烈如燃烧瓶，X情暖如冬夜饭 |
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刁亦男导演真应该学学人家奉俊昊，这才是将民族记忆和创伤融入进类型化叙事里。在韩国电影对西方类型的本土化实践中，奉俊昊导演功不可没啊。 |
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奉俊昊真正厉害的是总能利用类型片来表达对社会问题的关注。真正的汉江怪物是驻韩美军，是青瓦台，是东南亚金融危机，是升斗市民对明天茫然未知的恐惧。发现这里就已经开始关注气味了：你们知道失去孩子的父母内心深处的那个味儿吗？父母的心要是垮烂了，十里之外都能闻到... |
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06年韩国票房冠军。奉俊昊的成功之处在于，把一个融于生化灾难的主题表达得很有社会性，令人深省。韩国人可以知道，低效无能的ZF往往无法令人信任，而靠个人的努力来面对越加荒诞的社会，也只能是一种无奈和绝望。就像里面一句台词：“生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁”。8.1 |
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首先，这是一部关于“距离”调度的电影。通过“投掷”VS“捕食”和“逃离”VS“联络”，两组反向运动展开。投掷是从此处到彼处、从内部到外部的离散，捕食是从彼处到此处、从外部到内部的同一化运动。相对应，逃离是距离的拉锯战，联络是手机对空间的超越。《运动影像》分析的极佳文本。 |
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抱着想看个怪物灾难片的心态来的，结果一上来就是美国人命令韩国人往汉江里倒甲醛，用意太明显了。你把这个怪物当成政治隐喻之后呢，怪物的威慑力顿时就没了，你说政府啊强权啊官僚啊什么的多恐怖啊，吃人都不带吐骨头的，可我觉得纯粹的怪物应该要比人更可怕。 |
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类型不是问题，技巧才是关键。难得看见怪兽片有这么扎实的剧本。怪物是美军殖民的象征，也是官僚纵容的产物，最后由学生运动的草根武器消灭，充满讽刺的象征。投掷燃烧瓶的动作好帅！男主角、小姑和叔叔的性格都鲜明而有层次。镜头语言没得说！ |
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比很多好莱坞片好看，最后那一箭S.H.E的太帅了！ |
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一家人痴痴傻傻，但无畏有爱。一个国家战战兢兢，但无独有偶。 |
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感觉有点过了 |
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奉俊昊颠覆了好莱坞传统的怪物题材灾难片，亲情、政治讽刺、社会批判和黑色幽默交替出现，让人看了大呼过瘾。宋康昊和裴斗娜演技大赞，配乐代入感足够。随着孤胆英雄的缺席，一次次慢镜头下的蓄势待发只换来让人捧腹又心酸的无厘头失误，小人物的无力与脆弱和政府的冷漠不作为形成鲜明对比。（8.0/10） |
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暴力美学的一种。前段的追赶跑跳不过是韩国电影的行货，最后一场黄烟弥漫的人兽大战，一招致命，戳中民族性格和国民阵痛。韩国电影讲了这么多年人是怪物、体制是怪物，《汉江怪物》中面对真正的怪物才看到热血之下的无奈，勇气身后的惶恐。 |
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3.5星，怪物题材毕竟有一定门槛。奉俊昊总是充满各种社会学符号，光州的燃烧弹功亏一篑，火焰交由突破民族国家神话的女性实现逆转，然后由被发展所抛弃和侮辱的疯人完成最后一击。很多人批评他的作品不提供社会学分析，我倒觉得不如好好想想他为什么能熟练地thinking sociologically |
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人会吃鱿鱼，鱿鱼也会吃人。人会把鱿鱼做成罐头，鱿鱼会把人屯起来吃。对我们来说变异的鱿鱼是怪物，对鱿鱼来说可恶的人类一直都是怪物。人还可以把互相当成怪物。 怪物出场那段戏，视角变幻之淋漓尽致，在渲染的同时追求现实临场感，完爆好莱坞假大空怪物片。 |
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看了第二次，又有新发现。 |
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怪物到底隐喻了什么不重要，重要的是面对怪物的这群人是谁、在干什么想什么。（后）疫情时代看真是别有一番风味。 |
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绝对今年所见最不一样怪物电影，难以言说的精致 |
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2023年看韩国人拍的民族伤痛，时代、背景都不一样，但能共情一些东西。对一句短评印象深刻，“怪物吃人尚吐骨头，有些吃人无影无踪。”三年像被偷去了一样，无影无踪。远远不止，大抵好多这样的三年，都不明不白湮灭在历史长河里了。 |
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节奏真变态 |
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影像的粘稠感知，并未如《杀人》和《母亲》做得那般出色。用吞噬一切的怪物隐喻国家机器，并塞入了个人的纯意识结构，以扫描社会个人精神形态结构的自身内容和客体对象，好看异常。影城二厅，3D不给力。 |
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不当它恐怖片来看，也没有必要找寓意，很纯粹的看~ |
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为了讽刺就不需要智商了吗，完全就是把政府设定成智障了这样真的好吗，每个人的动机都超级不合理，还有一堆人瞎跟着夸牛逼，不是所有讽刺都该被跪舔ok？ |
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导演太天才了！音乐、镜头和剪刀的运用！【武大】 |
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韩国怪兽题材影片，让我恍惚间想到了日本的《哥斯拉》都是人类自己酿制的苦酒，自己喝！ |
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社会讽刺或许用力过度了些，但惊悚戏和感情戏的场面调度绝对一流 |
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苛政猛于虎 |
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奉俊昊最出眾的莫過於他對群演的調度，同樣一個景框，二人和二十個人的放法能拍怎樣的差距、如何讓每個入框的即便功能再小的演員都不淪為遠焦背景版而是建出肉眼可視的調度，這類技巧對奉俊昊手上可謂如火純青。這也是為何他能在如此有限的預算下，拍出這樣一部臨場氣氛宏烈（猶以對比劇本的狹隘視野）的片吧。 |
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直面现实的隐喻、政治解读和一种荒谬与颠覆，剧本扎实。（当然如果单纯只是怪兽片我可能也会爱，谁让自己是怪兽惊悚片脑残粉。）这个怪物与其说是政府，不如说是社会整体的盲，这种盲太大。这也就逃出了韩片窠臼。 |
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亲情的力量是你无法想象的伟大 |
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这压根儿就跟灾难啊恐怖啊半毛钱关系都没有！ |
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开头往下水道里倒福尔马林实在是...往后渐入佳境吧。塑造了个恐龙模型一般没有自我的怪物，除预告片里那几个镜头过过眼瘾以外真没什么可看了。硬要搞点政治讽刺太小儿科 |
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韩国拍这种片子总是充满温情兼搞笑，情节还是比较紧凑，就是前奏稍长，比较能扣人心弦 |
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B＋ / 整体剧作隐喻层次想往杀人回忆上靠，但无奈干瘪袒露的政治与阶级讽刺和优异堪比母亲的底层群像刻画的融合度又差得仿佛玉子。加以非常刻板的韩式表演与煽情模式使得前一个多小时堪称灾难。然而超五星的第三幕掌控力拯救了全片，几个至暗时刻的节奏拿捏和行云流水的运镜剪接看得昏厥过去……/ 二刷：第一遍嫌隐喻直白、各种批判琐碎；第二遍观看奉俊昊如何操弄这些“直白”的语气并使之混沌反而有趣得多。似乎有与《寄生虫》一样对言语和人物状态互动的探索，以及多个隐含的时空层次的跨越式组接（尚不成熟）。电视屏幕上犹豫不决的箭最终精准命中了怪物，但燃烧瓶到底砸向了谁呢？ |
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神秘出现的流浪汉，青年的燃烧弹和火箭，太浪漫了。不管多么悲观，旁观他们的历史，所有的抗争都不会白费，所有的牺牲都会被铭记。看的过程里想到最多的不是本土事件，反倒是92年的洛杉矶保卫战。类型奇观也好，讽刺冷幽默也好，都只是皮，勇猛刚武才是底色。在每一个小径分岔的路口，他们都走上了跟我们完全相反的路。我们也不是没有血性，只是不够，再多一点，再多一点，历史会不会截然不同呢？ |
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奉俊昊的电影总是带着深重的冷色调和黑色荒诞，并且从来没有让人心安的结局。汉江怪物充满对韩国亲美态度的讽刺，不管是从特技上还是表现力都不错，而且没有走上好莱坞电影个人英雄大战哥斯拉的路径，不明白这部片怎么可能在豆瓣得分这么低。怪物不是主角，只是推动故事的因素，是一个象征性意义的东西 |
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牛逼到让人忘了这其实是一部怪兽片。个体的求生与社会的异化，能杀死的是怪物，杀不死的东西却始终阴魂不散。单论技术，各种对称纵深多层次的空间结构也足以让人叹为观止。如此易落俗套的题材，却拍出十足的作者性，无比期待雪国列车。 |
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小时候在cctv6看到这部片子，在记忆里一直当成一部韩版的流水线怪兽电影，现在细看才看出些导演的意思来，麻木的民众、无能的官僚、自大的驻韩美军，除了这些熟悉的讽刺题材，奉俊昊早在汉江怪物就表达了他对生活的态度，即避免悲剧发生的唯一可靠途径，就是依靠身边人，紧握手中的武器，时刻保持对世界的警惕 |
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原来奉导这么左，借怪兽之名来狂扔燃烧弹啊 |
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感情线不错的，但是风格不是我的菜，欣赏不来。 |
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确实颇多隐喻，总的来说属于文艺片。对美国太上皇和韩国政府的批判非常明显，左翼立场，片尾的韩国人民已经不看新闻联播了。这片与金正日策划的《平壤怪兽》形成合壁。 |
