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有意思吗。有谁会打心眼喜欢，包括他的小说。 |
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法国+比利时！！！为毛拍出来都是中东风~~~。还有，大段人物走路的内容，大段果露，但无肉+完全看不明白为什么！！！就没看懂~~OTL，没耐性跳着看完的~~~。叙述方式是无限意识流亦幻亦真的，唯 一看懂了是那个男主居所的小女（情）仆（人）因为受不了男主精神出轨而自戗了，为毛啊~~ |
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感觉这是一部很文艺的解构片，通篇几乎80%以上情节都是男主幻想和幻觉。只有和小女仆一起时，才是真实。这里面交叉着幻想与现实。丹妮·沃瑞西莫 饰演的非洲女仆，很美很可爱很动人，身材也特别好，通篇只需要三句台词，是，先生，不先生，不知道，先生……三句一样的台词每次说的口气和表情，却能传达喜爱，愤怒，吃醋，娇嗔，害羞等完全不一样的情感，她是非常爱男主了，每晚天黑，赤脚现在门口石头上等他回来。这四星几乎全是冲着她给的，另外一点是冲着非洲城堡外景。画面非常的晃动，感觉像六七十年代的片子，一点不像06年的，估计是导演为了营造这种文艺效果，故意拍的很老旧，很晃动。男主差不多一直沉浸在画作的臆想中，难以自拔。直到深爱他的女仆自杀。 我想作者也许是想表达一种欲望的执念，珍惜当下珍惜拥有勿在欲望的执念中无法解脱 |
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开场不久Arielle Dombasle念念有词道，“我在寻找小对体”，我就知道是个喜剧。三粒半 |
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那是死神在呼唤您。 |
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格裡耶依舊在編織敘事的迷宮，故事的環套和連鎖，虛構對於現實的剝奪，夢幻一般的架構顯得晦澀曖昧，對於女性和SM的表現似乎受到了福柯關於極限體驗的影響，畢竟新小說初興之時兩人也是同道。其實整個故事都遊走在幾層虛構空間之中，而每一個虛構又虛構著另一個虛構。格拉迪瓦，死神的呼喚？一種極致。 |
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隐喻、追逐、先知......充斥在格拉迪瓦的梦的剧场里。最无知的便是追逐。 |
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Ontologically intricate yet with uncertain payoff. One may recognise a familiar medley of postmodernist devices: doppelgängers, dissociation, diegetic authorship, mise-en-abyme structures, and the fluid interchange between waking and dreaming, reality and illusion, figure and image. But this formal knowledge yields little clarity for those who approach the ageing auteur with lingering hope of interpretive satisfaction. In this anti-communicative respect, Robbe-Grillet’s version positions itself as a narcissistic counterpoint to Jensen's original novella. What remains is an odyssey of disorientation, interspersed with casual orientalism, ornamental erotica, and redeeming poetic grace. |
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先锋派小说家导演的最后一部作品，充满幻想和时空变换以及性虐情节的电影。
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格里叶是个好编剧，但很多时候他对电影媒介的掌握是有限的 |
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3.5。Grillet儼然左岸派的大色魔。最後2部作品相對較好理解。向過去的自己取經，寫作(影片裡的女作者，同時也是女鬼Gradiva)、偵探、謀殺、懸疑、情色、畫作、夢境之集大成，雖無新意，倒也沉浸在James Wilby的黃梁一春夢中，以及〈蝴蝶夫人〉的詠嘆調裡，曲罷夢醒。 |
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作为电影来说挺失败的，敢说没人能不看剧透就区分出老爷子故意设置的梦境现实切换线索和平常电影里常见的艺术价值附加品有什么区别。 |
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7。遗作，一贯 |
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没什么意思 |
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美女如云，天天在你身边的深情美女却没有珍惜，我们的欲望真的是无穷尽的么？ |
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依旧情结 |
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看完了就跟死过一回一样。 |
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类似小说改编的电影就是这样不明不白，还玩cult。梦与现实的交叠。
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格里耶结束。
他的东西总是在现实与超现实间游走，他的影像不断地在现实/幻觉/想象/梦境之间跳跃，出发点永远是无意识的欲望，于是他的故事们在不断地罢黜真实的真实性，复归人对世界的主观构筑，从而引发对画外现实的反思，这一点上他是完全反巴赞的，同时也是左岸派特点的极致。 |
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很不一样的是，这部电影具有情绪能量，是强烈的月亮能量，好像是第一次在格里耶的作品中看到“人”，而不是“人物”的存在。
最直接的就是一个一无所知地、天真却预言出真相的女侍从/性奴: 那是死亡的召唤，男人却依旧赴约。“死亡”在这里好像是第一次作为一个符合现实逻辑的、单向的、凸现宿命感的工具，而不在是以往作品中的一种多重的时间，甚至是一种可以修复的bug。也许在巨大的死亡之前，任何招数都会失效而归为真实的情绪，两年后，格里耶就到了格拉瓦迪 |
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格里耶没死明白 Arielle Dombasle太美了 |
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难看得一匹，凡人看不懂艺术家的想法 |
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也許是導演手法獨特，不知所云了我。
應該是一個好故事。
有一點比較好，歐美的這些電影都很放得開，不像日本的，遮遮掩掩。 |
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格里耶遗作。看片动机极其不纯。女性为何都能美至如此，美到只愿意毁灭。大量的性虐元素被超现实唯美化，似乎这样，就可以掩盖魂魄里最深入的隐秘。 |
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美術質感很差~影像化後比小說好懂不知幾倍......但門檻還是高....對新小說或是拉康沒有一點基礎的理解的話很難理解影像中的趣味和幽默....."假作真時真亦假，無為有處有還無" |
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重复的母题 |
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法语电影~语言不通啊~
不过，这个画面，我还是有点接受不了啊~ |
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养眼 奇怪的叙事 或者说非主流的讲述 |
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文学大师的电影，意蕴多多 |
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虚拟的约翰是格拉迪瓦小说中的角色，而鬼魂格拉迪瓦又存在于约翰的梦境里。他们的时空相互交替错乱而现实和幻想又是两个平行的时空。美术史课上老师推荐的片子，整个调性其实一点都不色情，反而有点恐怖 |
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梦幻...女主角都好美... |
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好多美女酮体啊。。。那金发妞细看有点显老 |
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终于把这个大黄片看完了…… |
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格里耶的遗作，熟悉的北非之景，真实与幻境的迷宫。影片充满着不可索解的剧情和人物，同一个角色往往同时存在多个身份。影片的真实与梦境复杂交织在一起——而格里耶也早借角色之口告诉我们，真实和梦境本身就无从区分。我们的观看便也只有任凭角色带领我们闯入各个召唤的最深处…… |
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元小说，套中套。全知视角的人安排的太多，电影具有梦幻性。到底是召唤还是追逐？ |
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好多女人，好多露点。丹妮·沃瑞西莫挺美。 |
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【草莓主竞赛】Je ne sais pas, Monsieur. |
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xzd 格里耶 不懂啊 |
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盗梦空间前传，影像（梦境）的双面性表现了出来 |
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沒找着中字，只能盯着英字聽法語看得迷迷糊糊的，加上故事本身就是套來套去的結構設定，沒太懂，但是裏面的女性都很迷人，身材那個好啊 |
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女主实在美得窒息啊，就因为这个给四星！！ |
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…不过他不会所有故事都是换着场景的层叠的梦境找寻吧（沉默），呵呵抱歉确实很吃这一套但是还是有点腻啊，连情色都变油腻了是怎么回事，而且居然被我预测到女仆自杀了让我略微有些不爽。。不会真的是蝴蝶夫人吧喂 |
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言听计从的“我不知道 先生”女仆倒有几分性感 |
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没看懂，据说有隐喻。口味有点儿重 |
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尼玛真科幻，就没看懂 |
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清晨起来看黄片儿~ |
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Dany Verissimo+Marie Espinosa |
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一个名字的无数种身份。 |
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格里耶遗作~ |
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荒诞派且超现实 没看懂 只注意到了白花花的肉体 |
