|
柯南伯格真是从一开始就确定要走人类异化的主题，在粗糙的制作表象下是藏也藏不住的怪咖气质，如同丧尸传播的血腥画面也暴露了其的恶趣味，尤其女主腋下那杀人利器明显就是性暗示嘛，尸体被扔进垃圾车的结尾相当冷酷。片中还出现了德·帕尔玛老师的海报，其实风格更像卡朋特啦。 |
|
6/10。性欲望被明显融入疾病叙事，罗丝经历了医学整形后腋窝生出了阴茎，向克罗德医生展示新肉体时，肛门或阴茎形状的伤口通过身体接触，刺穿医生的皮肤进食，这暗示了采取激进生物技术的诊所、男性对女人身体的触犯是病毒传播的导火索。被止血钳剪断的手指、如血红舌头般舔舐皮肤然后扎破人体的新器官，在一种对畸形、伤痕的痴迷观看中，柯南伯格揭示了后现代社会中人身份的异变，对此的反讽是直截了当的，片头罗丝和男友在公路上骑着机械摩托加速，与医院里克罗德和合资人商量开办连锁医疗机构的场景交替叙述，很快摩托发生车祸，象征生物技术和交通网络的快速发展带来的灾难，疾病载体的罗丝正是利用公路、卡车进行传播。结尾罗丝僵硬的尸体躺在公寓楼角落的垃圾堆里，被疯狗撕咬，随后防疫人员将尸体扔入垃圾车中绞烂，这代表了人被技术改造的归宿。 |
|
四点五。拥抱杀机，精彩极了。尾巴是烂尾；仍然抵挡不住对人世的精妙至洒脱而破乱之分析因此一切精彩地回到了人物美——刚刚开始的地方——的缓缓曼妙。发型、笑（嘴）、声音、电影院二人对白间隙，精彩极了。【美丽是罪，艺术是罪，恐怖片给我们看的是地狱，是我们的罪的比喻，大性大罪，大罪之欢，大罪之愉】 |
|
整容有风险，手术需谨慎。男性改造出的女身怪物足以摧毁城市。在线索的处理上比后作要好很多，借一路人找人讲疫情蔓延。女主穿皮草上街及城市荒弃的景象让我想起一些别的片子，最后尸体扔进垃车好冷酷，疫苗证那想起二战。又见菊形口穴，半是情欲半是恶心，女主特写越看越硬朗，嗲起来好讨嫌。 |
|
大卫·柯南伯格早期的一部恐怖片。女主演玛丽琳·钱伯斯曾经主演了著名成人片《深喉》。《娱乐周刊》这么评论她在《狂犬病》中的表演：“这是色情女星第一次从成人电影界转向主流银幕并获得认可的表演——毫不扭捏造作，相信这不会是色情明星最后一次在银幕上这么展示自己。” |
|
6.5 微观的性别猎杀，宏观的政府暴力，此时的柯南伯格还停留在b级片初级创作阶段，试图运用完整的剧情来构成叙事，拍的不够飞，语气也不够暧昧，视角也过于混淆，整体来说还是比较粗糙的，远逊于同期的卡朋特，只有单场戏中能感受到独特的对于能量的捕捉。 |
|
同前两作（[犯罪档案][毛骨悚然]）一样聚焦于移植、寄生、变异与传染母题。将大腿皮肤“中性化内部移植”入胸腹腔，似逆转细胞分化，却导致了狂犬病毒变异与特异肿瘤生成。影片以小格局的诊所空间渐次转为全蒙特利尔城的疫病流行与恐慌，及至军队戒严随时射杀感染发作者并收集清除尸体。泳池的夺命拥抱，地铁内的噬咬与群体逃亡，电钻钻车门猎取人类，试探性共室自尽&垃圾车归宿。PS：对自身免疫的宿主与传染源头的设定既具创造性又不乏象征意义：女主蜕变为吸血鬼式的存在；左腋下的小洞穴可伸出阳具般的口器，口器头又可刺出毒针；主要通过拥抱来捕食，且受害者多为被其吸引渴望亲密接触的男性，于是，我们看到爱与死亡又一次吊诡而紧密地联系在一起；女主由色情片明星出演，更使影片整体透现出对性病（及人体变异与失控）的恐惧。（8.0/10） |
|
亮点有三。一个概念：具有原罪和亲疏意识的古典悲剧英雄式的病原体；一处悬疑：并没第一时间交代她从何处“下手”；一个镜头：专属大卫柯南伯格的招牌镜头，原来那东西原来生在腋下……除此之外，整部影片的风格显得过于规矩平淡，好像卡在了恐怖和惊悚之间的某个地方，既严重缺乏前者的视觉震撼，也没能引动后者的移情心理。 |
|
同上一部一样，柯南伯格对性的态度“继承”自弗洛伊德，专注性的外化和隐藏，而避开最直观性活动。
在女主的经历中，传染途径的成立在于隐藏的性冲动下的相遇和追求(女主对男路人的性吸引)，又通过把腋下改造为第三性征的性器(男凝的泛性化视角，性的外化)，以拥抱而非任何直接的边缘性行为(非接吻、sex等自然融合，性的隐藏)完成植入式的吸血暴行。
除了个体生物意义的植入和侵占，柯南伯格亦未忘以侵入的姿态暴露机构的脆弱——白大褂和明亮环境构建下的现代高科技权威力量(白色和明亮亦是弗洛伊德的理性主义基调，性恰恰是明亮的)，被刺眼的血色侵染和毁坏，这不同于潜伏在暗处的恐怖片的基于感官刺激的叙事思路，而是思辨性质的装置性实验，也正是柯南伯格致力于实现的内容(叙事角度而言就是一种孱弱和“不好看”。 |
|
好看，摄影，质感，氛围都很棒，大卫·柯南伯格几乎没有失手的片子。 |
|
女主角很漂亮 柯南伯格真是鬼才 太喜欢他这部片子的摄影了！
PS：字幕组真的很不负责任啊 全在乱翻译！ 误解了很多意思对白啊！！ |
|
跟《毛骨悚然》并无本质差别，把前作的套路由封闭的公寓楼扩大到开放空间的城市又搬演了一遍。人物塑造依旧一塌糊涂，被不被咬也是群没有灵魂的工具人。故事虽拓展到社会层面，却看不到任何对人性或对公权力之于疫情控制的作用作更深探讨的有效努力，仍是止步于追求肤浅的感官刺激。 |
|
2.5【1080p.BluRay】http://btlibrary.com/btlibrary/C0pMykxR0DC0NDfXBAA.html |
|
电影主题是奇幻的传染病设定，在当今新/冠肆/虐背景下观看，别有一番感触。剧情在病理学上有不合理的地方，演技有些浮夸，尤其男主感觉是个矫揉造作的演员，故事讲述的平庸，没什么紧张氛围，不过倒也是正规中举的完整。影片通过怪形影射性征，也表达了一丝女性对父权社会的抗争和控诉。 |
|
传染病题材的恐怖猎奇片。惊悚感不如《德州电锯杀人狂》，真实感不如《伊波拉病毒》。手术后感染莫名病毒的女主，只在闺蜜和男友面前表现出人性和兽性的挣扎，其他时候反而很享受病毒宿主的感觉。女主最后自杀被狗啃噬，被防疫员如收拾垃圾般抬进垃圾车，作为观众应该感到悲凉，但是实际观感并不震撼。因为故事没有世界观架构，女主设定单薄，行为动机模糊，自身既是加害者也是受害者的困境戏份少，情绪氛围不紧张，导致悲剧感差，戏剧张力不足。 |
|
作为肆虐的身体迷恋者,-比起用镜头在体表摩挲着看不到的肌理,那沾满欲望的观看才是能够摆脱肉身的身体化电影——顺着颤抖的口吻去探求灵魂的本能。影像由眼眸通往感知,却无法输出有效的能指：是性别的身体,一种随意撤销的色情状态,伴随着张合的缺口中突起的攻击。表现为声嘶力竭的"强奸",当被异化的性被削减,我们还能用身体去思考吗？恋物引发的原初焦虑只能重复着观看与想象的狂欢。 |
|
个人评分5.7/10【D】
与《毛骨悚然》讲了同一件事，僵尸电影下的侵略性呈现。于是从创作思路、视觉效果到类型写作都只是对前作的仿写和重演。前作用怪虫去引发直观的性欲和恐怖，而本作用植皮手术和大女主主线就能将这些元素拍得更具观赏性。所以比起《毛骨悚然》这种直观的生物恐怖片，这部《狂犬病》显然更像是一种混杂着吸血鬼、僵尸、狗血纯爱的奇观展览片。于是《毛骨悚然》里由肉体/个体入侵到几何扩散的生理/群像恐惧在《狂犬病》里几乎不复存在，只剩下一种被开放化的、最单一的病毒传播。勉强可以将其当成一部可量化的扁平奇观大片供观众娱乐/挖掘。//最后吐槽一点，这音效处理也太差了，好像凡是撞车的部分声音真的听得好割裂好刺耳，真搞不懂这是技术问题还是混音/剪辑没整好。。 |
|
食欲与性欲。饥饿嗜血的宿主靠性去狩猎。女子腋下（！）生出的阴阳同体的吸血器官 插入男性 成了性与权力的反转 即女插男。宿主女性引诱吸引猎物 男性靠强取与侵略。成十字僵硬宿主尸体暗指下架的基督，最后干净白皙的女人尸体被扔在垃圾成中 埋在成堆的黑色垃圾袋里。女主实为艳星更加强情色意味。没能看到闺蜜提议的泡澡 因为泡澡已经之前出现了？被误杀的圣诞老人！原版预告片影射女主为受害者 Damsel in distress。柯南伯格绝对天才。 |
|
没有人会比柯南伯格更适合拍摄异化的人体了 |
|
疫情之后看此片，其实你能发现针对传染病的处理，大体上还是一如既往的措施，给人以很熟悉的感觉，当然，这不是电影要表达的。
电影以一场交通事故为起点，其实还是比较沉闷的，即便是怪异的传染方式，也都有点儿无聊，但故事的突然结尾还是很高明的，我觉得。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
|
女优逆袭 |
|
【B－】将男性性征附着于女性身体，利用性欲望初期的拥抱行为来传染疾病。柯南伯格的设定总是要比他的电影本身还要有趣。 |
|
遵从着最简单的模式——从“零号病人”开始，传染没有一刻停止，它呈几何级数增长，就像有丝分裂那样将一种致命且具攻击性的症状复制给他者——却带给我们最丰富的感知，在这里，柯南伯格那医者的目光是有效的，专业，却不乏同情。
2025.4.10 |
|
用阳具对抗全世界；那几个工人用铁棍戳破市长轿车的想法真棒 |
|
如果说《毛骨悚然》是变种的丧尸片，那么《狂犬病》就是变种的吸血鬼片，而柯南伯格始终是变种的人体。开头类似《毛骨悚然》——年轻情侣作为切入点，随后一对夫妻作为路人——将个体与世界连结，在本片也可以是细胞与人体的关系。以一场“撞车”进入影片，所谓“中性场移植”让细胞回退原初状态，也打开了女人/细胞作为零号病人/病原体的一面（将异生阳具当作吸食能量的工具，而对正常食物产生排异反应）。病原体行为只不过是求生本能（吸血-吃饭），并不知自己是世界/人体的毒瘤。政府压制事件的严重性，保安误杀孩子的圣诞老人，随口的工会工人罢工：一切就像疫情时代，也是人体自我的恢复过程，最终病原体被免疫细胞杀死（“猎巫”行为），不留痕迹也无人知晓——但观众跟随柯南伯格看到了一切，就像摄影机进/出影院而男子被杀死。 |
|
2022-05-26
想想这才是Promising Young woman的理想形态，如何自觉地指向回自身。关于疫病地蔓延与扑杀，非常当下的场景，成为一种医疗垃圾。 |
|
Terrible acting in a low-budget comedy. |
|
最后一部《狂犬病》结束三月，上一部柯能堡还是《毛骨悚然》，意外发现两部主题类似。人的身体的变异和精神的异化交织进行。最后女人被扔进绞肉机(?)算是全片最印象深刻、最冷酷的一面，可以算作柯能堡风格的一张切片。时常有可爱和甜蜜的元素、温情的片段，但是每一个拥抱下面都藏着一个隐秘的肉刺，静时埋伏在形似性器官的洞穴里面，动时则凶猛果决突入杀戮。 |
|
柯南伯格的New flesh仍在等待，而Old flesh的宿命是自我消耗与蚕食。 |
|
异化人体大抵是柯南伯格典型标志与独特之处，再处处不忘打色情擦边球+令人头皮发麻重口味，无论是女主罗丝（美国著名“性”星）必须由腋下长出一只YJ来对其YD作出支撑，还是《录像带谋杀案》中男主长出YD般的裂囗，都是这种扭曲的必然。连录像带的转子，都像双乳一样扭动。《录像带谋杀案》其实还有一个原来设想的结局，一男两女(男主麦克斯+尼基+下卡）合体，同时以各自的变异性器官相互绞缠吞噬。在《赤裸的午餐》中，那个最终撕开男性外皮露出女体乳的总裁如果还不够刺激，等你意识到她的装束是女同施虐的标准配备，就会有格外的颤栗。但追求感官刺激的话倒也不妨一阅，女主的长相硬朗了些，身材倒无可挑剔，服装造型居然奇迹般的一点都不过时，加上影片本身的质感，复古感觉强烈的画面以及迷离的音乐，在录像带时代应该算是难得的精品了。 |
|
变异、传染、性，柯能堡的身体恐怖三板斧。许多电影热衷描绘世界末日的景象，而柯能堡更乐于描绘末日伊始的景象，比后启示录再往前倒推一点，就是他的大部分电影了。在他眼里，世界末日的起因，一定是某人身体的异化，而身体的异化，又总是与打着科学研究的暴力与性的欲望脱不开干系。这部片之所以推荐，是因为它代表了柯能堡影像风格的成熟，以后一切的成功元素都在本片中出现了，而且比《毛骨悚然》更成熟的是，同样是感染者变成类丧尸，这部片最终让感染者要死了“零号病人”也就是女主，而女主居然一直不知道自己是疫情的始作俑者，特别讽刺，又特别悲情，是典型的柯能堡式点子。除此之外，柯能堡依旧一味地批判着科学技术和社会秩序的外强中干，首先受害或下场最惨的总是科学和秩序的象征体：医生，警察 |
|
构思不错，但女主智商完全下线，居然不能及时发现自己身体的异样 |
|
那根刺的来源是什么？传播疾病的行为象征着什么，一种创伤应激后保护措施？还是仅仅只是恐怖设置下的合理幻想。 |
|
6.7 这个阴唇里藏鸡巴的玩意还是略显得简单了，看了后边的柯南伯格怪再看这就很普通一B片，你说你要是很年轻，是个影迷，有台16mm摄影机，像彼得杰克逊和山姆雷米那样，拍成这样还差不多。 |
|
异化人体大抵是柯南伯格的典型标志，色情擦边球+令人头皮发麻的重口味，实在算不上“政治正确”，但追求感官刺激的话倒也不妨一阅，女主的长相硬朗了些，身材倒无可挑剔，服装造型居然奇迹般的一点都不过时，加上影片本身的质感，复古感觉强烈的画面以及迷离的音乐，在录像带时代应该算是难得的精品了 |
|
其实吧这个作为老式恐怖片看还行，只是配不上柯南伯格的档次 |
|
基本可以看作一类丧尸片的变种，不过因为设定关系（0号病人外表无异且主观能动），它实际上更偏重悬疑和心理惊悚，而非直接的官能刺激，这个在类型输出上还挺特别的。 |
|
传染病的故事看的都差不多。不过女主角不错。 |
|
氛围塑造依旧一流 就是粗糙的傻里傻气的本质也还在 对于政治层面的表达也是直接的 联系到人传人病毒这个现在最有切身体会的问题 Rabid 的困境一直都在 |
|
【7分】我竟然想说不是很吓人，被柯能堡搞得阈值都提高了。依旧是他喜欢的身体异化+移植，不过这个病真怪，腋下开口像女性生殖器，伸出来的像男性生殖器，拥抱时刺破对方，一种性隐喻？ |
|
这场传染病，起因是人为的-科学技术所导致的。 |
|
狂犬病Rabid-720x416[非常恐怖影视首发站www.fckb.net].mkv |
|
不要被剧情简介吓走，不嚣张的CULT片，很平静的镜头。柯先生70年代佳片。 |
|
那玩意长得像菊花里钻出屌还带针头这点比较奇葩之外，内涵不如前作带劲制作水平也更寒酸了。结尾很冷酷。艳星名不虚传，男主极度无聊只是长得像沃肯和马丁辛的综合体这点让人很介意。电钻隔车门钻大腿这个梗棒。 |
|
⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐
【大衛·柯南伯格】早期超前且具一定啟示意義的「人體恐怖」試水剝削性電影；末日氣息下冷峻與悲愴彌漫，由「喪屍」結合「都市吸血鬼」驅動的似是「狂犬病」的沒有抗體、唯有毀滅的致命傳染性病毒大規模肆虐鄉城；利用「性」的誘惑使病毒挨個兒傳播的腋下寄有噬血牙刺的「摩托女」；所謂「嗜血牙刺」指的是依賴獻血維生的陰道同陰莖結合的腋窩刺，同可以想象為是帶刺的可自由伸縮的腋下陰道；有點兒女同傾向的「閨蜜」和商場裏的「聖誕老人」死的簡直「竇娥冤」！
1 🔥 34 N 🔴 1977 🔵 加拿大
24 🟣 ➊ 🟣 🟢 55 ★ Inch 🟣 10月 ∞ 21日【15】 🟣 2023 ▲ 189 🟣 Ⅰ ≈ 91分鐘 🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🟣 |
|
无能与好色的男人造就会反强奸社会的女人 整片在不断的penetration中通向末世 |
|
早期柯南伯格，几乎是丧尸片。危机四伏的拥抱是性行为的前奏，影片也成功完成了对这一亲密动作的恐怖化。腋下伸出的异型器官带有明确的性隐喻，性别的权力关系被反转，男性沦为被“性暴力”侵犯的客体。进一步的，瘟疫成为对抗父权社会的革命——两名工人手持钻机将市长的车辆击穿。 |
|
过于平铺直叙的大卫科南伯格。女主那一身肌肉也太瞩目了吧！！！ |
|
这难道不比后世大部分生化病毒题材电影精彩吗，还有其配乐我怀疑被后面的日本鬼片借鉴了过去，最恶趣味的是柯南伯格选择女人腋下作为人体异化的部位，整体质感还是有点糙 |
|
#柯南伯格 19th
3-
对女性的身体添加了主动的器官与嗜血的欲望，爱的抱抱里发生杀戮与传染。温暖的拥抱与器官的突出的镜头剪接在一起但未同框，技术所限之外也感觉在暗示对于主角本身，杀戮欲与爱都是真实的。这样的感觉也在主演有层次的表演中有所传达。
而另一方面疫情防卫战的主题也是有点意思。最后似乎在说，欲望/暴力的传播是链式反应的，解决零号病人又有何用，一定程度上让我联系到了之后《暴力史》的表达。 |
