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把它当成恐怖片看，可能重点会有点偏，在结局反转之前你也许也难以体会到整部电影中平淡情节的奇妙之处，在说活着很美好，只可惜一切都来不及了。这个故事的灵感应该是濒死体验或者说灵魂出窍，它的创意被【第六感】【小岛惊魂】等后辈借鉴来发扬光大之后就从此俗的烂大街了。★★★★★ |
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演鬼片其实不需要演技，也不需要咆哮和尖叫。而是像本片女主角般深入骨髓般的恐惧眼神。当然，本片的音效和场景，极为出色。六十年代的黑白惊悚片现在看来也毫不过时。 |
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先驱电影，不知道多少 以后的片都有这部电影的影子，或者以这部电影的元素或者情节作为模版，节奏和氛围都很棒，不得不说的是这部电影的配乐，太精彩了，为这部电影增色很多，女主的演技很棒，长的也很美，而且是一种诡异的美，一个灵魂的归宿换做一部电影的长度。。耶 |
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故事现在看起来比较蹩脚，有故弄玄虚之嫌，但视听效果着实出彩。管风琴配乐阴森诡异，无声无存在感模式的气氛营造绝佳，归功于环境消音、配乐及视点镜头的运用。教堂弹琴与废弃游乐场阴魂的平行剪辑牵系起灵魂出窍之感。剧本对后世影响极大，丧尸形象与运镜很可能启发了[活死人之夜][闪灵]。（8.3/10） |
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最好的地方并不是剧情的设定而是利用各种场所包括街道、商场、废弃空旷区域所拍出的广场恐惧症般的惊悚感，其实这种感觉即使不是一个鬼魂每个实实在在的人也都曾经体会过，在匆忙的人群中谁会听到你内心的呼唤谁会在意你的悲喜，就算真的叫出声又有几个人会回头呢，我们都已经成了都市中的游魂。 |
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拜见濒死体验类电影老前辈。 |
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导演对镜头的掌控太老练了，生于传统般精致却又能摆脱束缚般的优秀:精巧构图，别致场景利用，高反差影调，和配乐都成功完成对恐怖氛围营造，而更为突出的无疑在于剪辑，机位，角度之丰富，人物对镜头的威胁，镜头也对人物进行侵袭，主角被花式玩弄于镜头之内无法逃脱，而观众也无法避免这种相互作用。 |
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1962年，名不见经传的Herk Harvey花了$33000、三个星期拍摄出了他一生中影响力最大的作品，堪称《闪灵》之辈的鼻祖。哥特风CULT神作，构图精巧，节奏紧凑。Harvey学戏剧出身，群鬼戏有着强烈的舞台感，亲自出演鬼头。疑似座椅装置、老房空间等因素向1960年希区柯克的《精神病患者》致敬。棒！ |
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随着汽车坠下河去，［灵魂狂欢节］的女主角便落入死与生之间的缝隙里。还没有活过的她还不想死，然而死亡最终还是侵入了她的梦。整部电影完全适用与洛特曼的意义空间和越界理论，故而故事必须要从象征过渡的桥上出发。相当有想法的图像最终还嫌不够鬼魅，不过这一定是budget的原因。 |
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此片塑造的zombie对今后包括Romero的丧尸类型片有深远印象力。很不传统的开场，气氛渲染高明，剧情有些[第七封印]的赶脚。最后一幕的goof最明显，旁边那女的怎么可以眨眼睛~ |
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美女诈尸，游魂迷路 |
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6/10。将近景跟拍和多角度特写的玛丽，与购买商品的人群、道路施工队的热闹环境剪接起来，同时取消人声和音响，充分表现存在感的虚无；玛丽双手弹琴闪切到双脚弹琴、教堂内部的吊灯和晾干的床单、窗外缓缓向游乐场进发的水鬼结伴寻欢，一点光亮圈出眼神的恐惧，依靠重复的心理蒙太奇烘托出未知的邪恶。 @2017-08-08 08:40:57 |
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cult电影一旦有些独特之处就会特别显味道。这电影一些空旷的场景感特别有安东尼奥尼的味道，陌生的街道和冷调的阴影所制造的超现实感相当不错。 |
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0524 挺恐怖的 主要是音乐作祟 化妆看两次就习惯了 众鬼缠她的那段快进了看很有音乐剧有味道 不错 |
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一个落水而死的女人认识到自己死亡的事实的过程。由于之前看过不少相似情节的作品，诸如《小岛惊魂》、《第六感》之类的【但都是在它之后拍摄的，所以难怪CC会收藏本片】所以未感出乎意料。可在当时应该就不一样了。恐怖感主要在于诡异的管风琴配乐以及快速拉近的镜头上。然而制作粗糙，剪辑生硬 |
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低成本恐怖片难度大。 所以这片子厉害在气氛和演技上～～～。 |
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perfect ! 影响深远的心理惊悚“元”恐怖片！罗曼波兰斯基式的冷眼旁观了一场灵魂的孤独旅程。剧本和结构不那么精致，对于恐怖片不重要，小格局，悬疑的氛围，心理惊悚，神秘主义，风格化的摄影和音乐，这部小制作堪称恐怖片的典范！cc选片的眼光从来就不会错 |
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看的78分钟的原始版，相当的惊悚啊。同为60年代恐怖片，我觉得比冷血惊魂表现力强多了 |
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只是感覺非常拉風的一部電影。靈魂們那哪兒叫狂歡啊！ |
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挺牵强的，看到一半我就提出两个可能，结果其中一个正中真相。氛围营造是挺努力了，但是还是太平淡了，感觉是创作者发现一个废弃游乐场，就想要用起来，所以编了个有点蹩脚的故事，创作初衷大约这个样子。不过你一说恐怖片，让我去拍我也姑且就会想到这些一惊一乍的。那些“突然不存在的瞬间”挺有意思的设定，可惜没有好好用起来。女主眼睛真大。确实有点像《Soho区惊魂夜》不过更看得出当代技术如何在营造氛围上的优势了。btw：本片导演就是那个白脸老大爷。 |
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有些亮点，几处氛围很好。表演很表面，有点假，我是指所有演员。除了主角，其他人都比较工具，没有什么看点。很多场景里面看出穿帮，当然都是比较小的穿帮，但次数比较多，所以显得不很仔细。剪辑也有点粗糙，属于有想法，没技术那种感觉。考虑到那个年代也有很多技术非常高明的电影了，所以看这个片，差点就睡过去。另外就是这个结局，我们也早就猜到了。 |
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#TGC #21964 影片对于恐怖和梦幻氛围的营造十分出色，1962年作品，跟我喜欢的另外一部心理恐怖电影《无辜的人》时间差不多，电影的故事简单明了，其中探讨了孤独感，死亡和存在的虚幻性，未知的超现实设计带来的恐惧感和不安感实在是太美妙了，同时结尾也极具宿命感。黑白摄影的效果非常好，还有超现实主义梦幻呈现，剪辑有时候有些过于突兀，但不少的时候也很好的呈现了不同空间下的梦幻感。上车和游乐园的戏有一种瘆人的感觉，尤其是接近结尾处那里所呈现的POV镜头和鬼魂跳舞的加速呈现，另一个空间的设计感觉大卫林奇有所借鉴。水波纹的处理像是闪回的记忆，也可能是亡灵的POV。配乐效果非常好，尤其是管风琴的大量使用，宿命又结合着一股宗教味道。音效很多时候也帮助观众理解电影中的空间性，铃音则强调了空间的转换。 |
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8.5/10。①车子坠桥跌入湖底却意外生还的女主欲重新开始生活，但她的生活却不断被鬼魂纠缠，这让她心力交瘁，最终她被鬼魂们抓走——是的，她并未幸存，她所谓的重新开始生活是不自知地以鬼魂形态进行的。②诡谲/悚怖氛围的营造：不少高水平表意的摄影（布光/构图）与化妆；镜像的重影；一些推拉焦；一些荒凉/破败的置景；教堂弹琴那段多个时空/地点剪在一起的平行蒙太奇充满了诡异的超自然气质；挺好的配乐和音效。③很多地方并不惊悚/诡谲。 |
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看评论有两种说法，一种是死亡前yy的，那一切说的通，另一种是第6感类的，ms要加点设定才说的通，好吧，这是部60年
代初的电影~ 灵魂狂欢节.Carnival.of.Souls.1962.89未删减版.D9.MiniSD-TLF.mkv 704*480 676MB 84min 1331K(1000K +
导评音轨) |
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只花三萬美金的低成本恐怖片。姑且不管已經被後世抄濫的結局梗、如今看來很糟的劇本鋪陳，視覺與聲音還是小有看點。 |
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心理恐怖片。令人窒息压抑的运镜，女主消瘦的脸庞和神经质的眼神好评，仅靠气氛和对白就成功渲染气氛，管风琴做背景音乐，尖锐，不安，没什么现代化的合成音效，但足矣令人胆战心惊。 |
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在本观影人已经建立的世界观里，濒死之人，是无法与活人的世界互动的（有互动则需要说得通的巧合）。最后死掉的女主和别人一起在车里被捞上来，就使得女主在众人围观下活着从水里走出来之后的情节都显得不合理。但是，可以看到这部影片确实为后世带来了不可磨灭的影响，闪灵的舞厅，第六感小岛惊魂生死停留等无数死了又以为没死的电影，大约都是被这个电影启发吧。 |
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这个才叫歌特片。真么想到竟然是出自一个以前一直拍纪录片和宣传片的导演之手！ |
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放在今天就是相当的“梦核”，音乐摄影和女主出神无灵魂空洞的眼光，营造出真实恐怖氛围。好几次被导演的鬼脸吓到。暧昧的结尾提供了开放性想象：是濒死体验（打捞出汽车残骸无人生还），还是被鬼魂收走进废弃疗养院（警察医生牧师追踪到手脚印）？生前拒人千里，拒绝宗教信仰拒绝友情和爱情。 |
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A mad mad world for a damsel in distress, perfectly fit for a Twilight Zone episode |
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她奔走在茫茫黑夜漫漫长路，试图逃脱那噩梦一般的幻觉，最终还是逃不过厄运的降临。惨白的脸，惊恐的眼，惊悚片自此诞生。 |
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濒死体验型恐怖片的鼻祖，片中多次出现的亡灵舞会和《闪灵》结尾的亡灵的亡灵舞厅是异曲同工的点睛之笔。片中有许多“未闻其声 先见其人”或“只闻其声 不见其人”的音效，例如女主在废弃工厂游荡时床垫从传送带掉落的闷响，在街道东躲西藏时半个车身入镜的公交车上传来一群诡异的笑声，成功营造了一种隔绝的氛围把观众和女主置于同一种孤独又恐慌的处境。虽然导演大概率意不在此，但是女性大概更能体会片中女主被既被忽视又被追逐的矛盾处境以及进而引起的恐惧。《一路向南》片中电视上也反复出现这部电影。 |
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故事简单但呈现效果真的不错//感受到佩措尔德对美国电影的又爱又恨了 不断从中学习汲取营养但希望自己的表达是德意志的//在痛苦找引用的时候体验到了灵魂抽离身体之外且游荡在城市中的惊悚感 |
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汽车坠河，女子生还，一个白面的僵尸一般的人总是跟着她，恐惧环绕着她，欲逃无路，不是她性情冷淡，而是她身躯冰凉，画面扭曲的时候，她听不见阳世之音，阳世之人不知她的所在，她是透明，死亡追着她，她尖叫，叫声凄厉，却只留下挣扎的痕迹。 |
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78min。只是设定上有点创意，其实《迷离时空》里有几集跟这个故事很像。恐怖感个人觉得没塑造出来，故事不成型，全靠运镜和环境渲染，看的很困。除了丧尸群众外，女主时不时看到的鬼魂，跟《妖夜慌踪》里那个人很像。
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勉强及格。其实片名就已经剧透了，而且一些设计——比如医生背对女主时你就知道之后一定用这个后背吓她一下啦——老实俗套。这个鬼不自知而被其它鬼吓的点子日后被用过多次。氛围控制很好，在小成本限制和题材中找到了好平衡，另外那个急搓搓勾引女主，不得逞就甩脸子的男角还是很有意思的 |
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8.2 相对于它所处的60年代来说，这部电影与美国主流恐怖片有非常大的差别，不仅体现于其视觉惊悚上的大胆，其剧本概念也可以算作《小岛惊魂》《生死停留》之类现代恐怖片的原型，同时也是我见过最早的让对准脸部的特写镜头随演员一起运动的电影 2016/01/29 芝大Doc重刷，注意到一些技术细节上的缺陷 |
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magnet:?xt=urn:btih:83135CC1F9ADA79F336D13FD5344D7662BEE3B1A&dn=Carnival-of-Souls-1962-1080p-BluRay-X264-AMIABLE-rarbg- |
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用黑白来表现的确很棒，整部片子又空灵又大玩意识流，女主有几个角度像赫本，不过唯一的疑问就是为什么有些人能看到女主？阴阳眼？灵媒体质啊？ |
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http://www.youtube.com/watch?v=y8axb9AoO0U&wide=1 |
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拍老好了女主演法真像airdoll里的玩偶/重看了修复版 垂死挣扎 |
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后来的第六感，小岛惊魂都有本片的影子。从概念来说想不到是1962的作品。最后的幽灵舞会挺吓人，女主角很漂亮~ |
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心理恐惧型影片，氛围的营造不靠复杂的剧情和青面獠牙的鬼怪造型，而是似有似无亦梦亦真的幻象，以及压抑紧张的宗教音乐。女主自身饱受精神的折磨，但却成了旁人眼中的迷惑行为大赏…战战兢兢的样子蛮有波兰斯基作品中角色的感觉，几处空旷的场地和诡异的房间又颇为安东尼奥尼。个人感觉最后车子打捞上来揭露真相有点添足，不如戛然而止在群鬼swoop的一瞬。 |
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一出迷魂记，一部古典的恐怖片，竟使人从绝望里看出一丝一点浪漫，也许那是出于欲望对于死后之人的留恋，我们平日留恋的，被称为“恶”的欲望是在我们死后唯一尽力拉我们回来的“东西”，兴许只是不想失去宿主吧，又或者这一切都是我的瞎想，电影根本不存在这层表达，或许那种浪漫其实只出于一种缥缈罢了，自身是水中亡魂而不知，再次回到人间，来到异地，视野是散乱的，精神在临界点，梦变成一种写实手法嫁接在虚幻与真实之间，抑或说死去世界和现有世界同在了，真实与虚拟变为了相同的概念，没有模糊，只是一切变得错乱，而意识的幽魂则带着她在错乱中私奔，带着她本人逃离死对其自身的追逐，这多让人感动。虽然她本人尚未察觉到这一点，虽然这命运之旅最终还是失败了，虽然如此。 |
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强势登上我个人恐怖片前十名的影史佳作，营造的诡异氛围，是我所看过的恐怖片中最独特的一部，成就了心理恐怖的典范，甚至影响了接下来一系列包括活死人之夜，闪灵等恐怖电影。啊，太他妈诡异了，忍不住想再看一遍。 |
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#63 管风琴太瘆人了，气氛渲染一级好，构图也美，cc选邪典片的眼光真好。闪灵鼻祖。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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pretentious |
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CC导演剪辑版。此片从开始全员男车和全员女车较力挤压开始就很高能 它展现了一个女人遭遇的多种多重噩梦 做鬼都躲不开。很多片段和细节都很亮眼。只可惜演技实在不行 这对一部全片都是演员情绪和反应 巨多怼脸拍的片子来说是个灾难 |
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各种鬼怪的扮相很有早期默片的感觉，故事确实是很多惊悚恐怖片的鼻祖。 |
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有些电影并不能因为年代久远，就可以称之为佳作。 电影差就是差，并没有什么可说的。
这个电影企图营造一种 双世界的模式，然后女主能够在两个世界穿梭，然后造成剧情的碰撞的。但是在主题上面是完全没有头脑的，不能只凭着一个好的创意，就说一个好的电影。 |
