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喜欢黎明那个，像爱情更多 |
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黎明人品大爆发，演技真是可圈可点……全篇看来，还是香港导演拍的最好。 |
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陈可辛的【回家】太棒了，记得当年大一的时候还在用它做影片分析。过了这么多年才看到另外两部啊！时光啊！★★★★ |
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星星全给陈可辛，相衬之下其他两部都是学生作业！ |
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3星半 其实很容易就看出3位导演都在尝试风格化的表现，可第2个故事太过简单，缺乏韵味，第1个故事比较写意，稍有嚼头时又终止了，整体来看，陈导的第3个故事调度最高，他如水一般适应性极强的风格再次证明他是类型片的全才，在恐怖片的外衣下讲了个人情的故事，因而它比前者要温存许多，也最像一声悲鸣 |
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不明白《回忆》和《轮回》怎么有脸和《回家》组成合集。 |
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三更才回家告诉我们：黎明是偶像派，也有演技；中医是玄学，不是科学。 |
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1.死的那个人，就像常常的睡了一觉，而活着的那个人，却天天生活在噩梦里。 |
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回家五星。陈可辛在他们面前就是大师 |
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回家。那神经质般的爱情与执着，感动得我泪流满面。三年时间，人们大多选择忘记，而他们一天天熬过来。活着没有等到她，在另一个世界，请不要再分开。 |
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《回忆》基本靠血腥吓人，非得拍那么长的镜头，导演自己都不知道怎么收拾。其实关键在于故事的内核到底如何，吓人什么的都是其次，这也是《回家》会比其他两个都更好看的原因之一。前两个揭露的是人性的恶，后一个则是将好与坏混合在一起，相互掩蔽，最后发现真的真挚的东西往往最难发现 |
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作为鬼片，不及格，作为温情人文题材惊悚片，完胜！
反正我是看哭了的。-----仅指陈可辛的故事。
泰国那段是幼儿园水平，完全不值得讨论。 |
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看来当年也只是看过黎明那一part。如今看来陈可辛完胜。韩国的“吓人”是下乘，情节扣合得不好。泰国也是在设定范围内加入意外的元素。而《回家》，从美术、摄影、音乐都非常合拍，胶片的颗粒、反差、色调有设计感且融合到位。黎明蜷缩蹲在地上等着妻子苏醒，那种小孩子等妈妈回家的感觉，神来之笔。都市传说的故事多少都有取巧的地方，这部胜在制作过硬。黎明的表演偶尔有些蹊跷，原丽淇短短一段的录像带独白拿下新人奖是有实力的 |
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有了这片子，黎明也可以说自己是演技派。《回家》给我的震撼无以复加，爱的尽头在哪里，没有人知道。 另外两段，不提也罢。 |
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《回家》四星，其他两星。苏照彬的惊悚片在华语地区首屈一指。 |
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《轮回》有一个看似光鲜的主题，可惜过于流于表面，另外总觉得泰国的这类地方特色不是易于被我接受；《失忆》讲故事的方式高于它讲述的故事；《回家》无论在前段气氛的营造上，后段感情的升华上都超过一般恐怖片，那种凄凉的爱情让人久久不能释怀，4星全给陈可辛的《回家》越来越容易被别人的故事感动 |
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今儿又看了一遍，正好发现没标。之前看泰国那个就感觉云里雾里的，这次看了依然如此，但也无所谓，因为终于发现，《回家》确实比另外两个高出太多了。而且黎明好适合演这类木讷又多情的角色。 |
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因为这部片首次认为黎明很有演技，执念可让人起死回生，只要你相信，它就会存在，当然！也包括幻觉。 |
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6.0/10。1、也就结尾感动罢罢，3个故事里最好的一个也不过如此，三星半。2、金知云最次，故弄玄乎、不知所云、断指流脑也能无聊要死，两星滚粗~3、泰国佬的‘’巫毒娃娃‘’凑合着能看，三星。 |
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这四星全都是给陈可辛的《回家》，02年我才高中，在客厅的影碟机里看这个电影看到睡着，只记得黎明戴着眼镜和浴缸里美丽的躯体。不得不说陈可辛是会拍的，慢节奏不是语焉不详，他把故事讲得环环相扣，最后原丽淇的一段独白是我最喜欢的独白戏之一，立意和表演都比肿瘤君那样的要好看，戏里面曾志伟戴着儿子走进小区，大门一开，摇移的镜头立马有了氛围感，只一镜这里便有故事，后来香港以此为背景拍过多套鬼片，可见质量好也可以成为商业元素，黎明的表演也不错，喜欢是饭桌前他和曾志伟发怒那一段，那是一段忍耐的拘谨的骤觉”我失控了“的发怒，不同于许多发怒戏重在宣泄，在把心里的东西给你看，这段戏很快速的来到了“藏”，那一下这个人物的委屈和忍耐全拥有了，原丽淇最后独白说前史，一个活着一个死去，活着的人不停的醒来面对死去，这就是他的痛 |
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《三更之回家》就值五星。苏照彬的剧本太棒了。 |
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三段风格迥异。这样三个承接的逻辑意义，还不如每个单独拍成长片。 |
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心血来潮要看恐怖片，心想着还是得挑讲母语的，粗糙一点的，奈何《三更》里的前面两部短片都还是过于风格化了，风格化的恐怖片就容易露馅，总让人察觉导演的身影在镜头之后，有自作聪明之感，一切也就不好玩了。第三个故事好，老层香港公寓大楼，生与死，真与假，看出了温情。 |
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7分。韩国，泰国，香港三地导演拍摄的三段恐怖短片。可惜水准上下波动得很厉害。金知云的《记忆》拍得太闷了，看得我想打哈欠啊，还好后半段有些意思，但整体还是亮点不够突出，不像恐怖片。而Nonzee Nimibutr的《轮回》则太过直白，就差没撒血浆了。还是陈可辛的《回家》最有味道，对我胃口～ |
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（《回忆》2星 +《轮回》3星 +《回家》4星）÷3=3星。—— 《回家》→ 人家说懦弱的女人，要比坚强独立的女人有福气。我当然有福气了，因为我可以倚赖你。可是在没有你的三年里，我孤独地面对所有的人，每个人都觉得我神经错乱。慢慢地，我变得坚强独立，可是，却再也没有了福气。我们又要分开三年，如果可以选择，我宁愿活的是我，死的是你，因为死的那个，只不过是睡了一场觉，但活著的，却每天都要受苦。我想上天是想看看我们是否夫妻同心，所以要我们受同样的苦，患同样的病。我快要睡了，你要好好的让我留在自己的身体里。我答应你，我一定会像你一样，复活过来。 |
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回家一己之力填平了其他两个杂作 |
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《失忆》3.5分，杀人引起的精神恐慌；
《轮回》2分，有点无聊；
《回家》4分，悲伤的鬼故事。 |
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《回家》我们在膜拜崇尚科学时 完全否定了其它 当事实给了一记重重的耳光之后 开始怀疑 人生这段经历 到底是醒是梦？ |
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金知云的《失忆》是人与鬼双双落入记忆陷阱，拼命回溯的过程，有声与无声的对比很明显，观众一下就能猜到故事走向，最后在一组旋转的镜头中完成人与鬼的对望，视听层面倒是有些想法，但整体比较呆板。泰国导演的《轮回》最差劲，老掉牙的玩偶诅咒，谁碰谁死，一切看起来都很粗糙。陈可辛《回家》最好，阴冷悬疑的配乐贯穿始终让人心惊胆战，但是讲故事的语调却极其温和，两个人用假死+中药泡尸的方式起死回生，比起一了百了的殉情，三年的漫长等待真是如同酷刑一般。在这一点上，编剧苏照彬采用了类似《双瞳》渡劫的设定，一人死一人生，你照顾我的尸体，我照顾你的尸体，就好像是共同面对上天的考验一样，这比任何形容同甘共苦的词句来的都要具象化。人算不如天算，曾志伟的闯入动摇了男主的心智，心智一旦动摇，天命无法更改，最终以另一种方式相聚。 |
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没看导演的评论音轨，如果红衣女孩带走小男孩的目的是想把警察引到他们家，那这个故事就神了。 |
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两天看过四次 我说过这是最好的短片最好的教学电影 每一桢画面精确美丽如同尺量 而传达给人的又不仅画面而已 我的心都碎了 |
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只看陈可辛那段，小时候吓到过，长大再看原来是这么感人肺腑的情感绵延，三年的治愈期，六年的曙光黎明，却只怪世事如此无常，竟然成永隔，天王的演技太好了。 |
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① 韩国《记忆》，亡妻回忆，故弄玄虚。② 泰国《轮回》布偶诅咒，神秘主义。
③ 香港陈可辛的《回家》无疑是三部片子中最佳，生死相依的畸恋，扑朔迷离的超自然可能。在三合一版本里是53分钟，在单出的导演剪辑版是60分钟，多出情节：1）曾志伟的角色带着妻子送的表，表不再动了，但和儿子解释说会再动的，暗合后续主线；2）结尾明确给到儿子回家，给曾志伟盖被，爬上床铺睡觉。
这部的美版英文译名是3 Extremes II，因为在美国先发行的《三更2》票房成功，后来再上映前作，反倒颠倒了排序。 |
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原来是港、韩、泰三国合拍，三个风格不同的故事组成的单元故事型电影。韩国部分《失忆》的导演是金知云，拍了这部电影之后，隔年的2003年贡献了韩国恐怖电影史的佳作之一《蔷花，红莲》；泰国部分《轮回》的导演朗斯·尼美毕达在拍这部电影之前，分别导演了《鬼妻》和名声在外的《晚娘》；香港部分《回家》的导演陈可辛，在《甜蜜蜜》上映五年后再次携手曾志伟和黎明献映。十八年前的恐怖片，不管从剧情、配乐、镜头感而言，都已不足以震慑人心。韩国和泰国的两个故事在陈可辛面前真的太一般了。陈可辛把他最擅长的人物刻画、情感故事融合进了恐怖片里，中药医师每天用泡药浴的方式保持着患癌离世妻子的尸体不腐，等着她有一天醒来。我想，一个好的恐怖故事是可以让你感觉到遗憾、温暖、哀伤，而不是一味的害怕到瑟瑟发抖。 |
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两星：《回家》★★★☆《失忆》★☆《轮回》★☆。平均★★ |
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三部短片。黎明的回家最佳，可以獨立出來拍一部電影。 |
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我期望能在一惊一乍的画面中得到灵魂的升华，在恐惧中寻找到最真实的自己，寻找生命的异域。却看不懂电影中透露的隐喻，无奈是我太浅薄了。 |
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都不太恐怖，另外两个甚至还有点想笑....陈可辛那篇不错，无论吓不吓人都非常值得一看。 |
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这三个故事太独立了，比较难抽离出共旨，根据年限背景猜测是为亚洲金融危机后万物待兴的意识产物？大概在不足1小时的时长内要拍摄一部完成度较高的影片对于平时掌握大资源的团队来说不是一件容易适应的事，需要编剧处理好内容的取舍，导演处理好节奏的把控。虽说《回家》一篇有突出完成度但毕竟时长占了大头，很难不去怀疑是否存在整部影片三个国家/地区的出资比例问题。但毫无疑问这种东亚存在共识的人的灵魂不会随着肉身死去而死去而会继续尽其未竟心事的理念是能团结凝聚东亚的文化基础。 |
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单就回家来看，紧凑工整，两户人的戏却不断制造悬疑，环环相扣。都说黎明演的好……可是分明独白回忆的地方像小学朗诵，语音语调非常幼稚……但是克制木讷的地方又冷静的变态。相比之下曾就较为自然了。小男孩演的也还不错。结尾的录像给人无限遐想，点睛之笔。这个场景应该和黑白道的大厦是同一座。 |
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在小学租碟子时期，我就想看了，果然那个时期港式鬼片最大的快乐是看封面，觉的都很恐怖。本片平平淡淡，第一个没有对抗，没有高潮，讲了个空气。第二个讲的太随意了，感觉人都是傻子吧。第三个讲了温情，也略显逻辑牵强，除了有福利。整体来说都是平淡如水。 |
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文艺鬼片版黑镜这样的感觉……台词是能尽量少就尽量少，努力往默片质感靠近。话说苏照彬还真是喜欢癌和重生……这片多种时长（140/137/129/120），除了不同国别产生的字幕长度不一，内容上面有没有差别？ |
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三段式恐怖片，不同主题各具风格，相同的地方都是节奏略温吞，金知云的短片有过分炫技之嫌，泰国短片最有本土特色，陈可辛的短片是全片最令人感动的部分，但黎明的表现竟然能夺得金马影帝实在令人诧异~ |
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导演水平如何就怕对比，金之云和这个泰国导演完全和陈可辛没法比，在国内讨论大师级导演时基本没有人提陈可辛，但其实陈可辛的能力被低估的厉害，只不过他个人风格不够强烈，而且是拍商业片的。第一个金之云的作品和他之前的《蔷花红莲》差距也太大了，特别无聊，一点不吓人，结构也不好，还是剧本打磨的不够。第二个泰国导演水平更差，这种短片你塞那么多角色进来干什么，观众很难理清这么多人的关系。而且水平更差，不如金之云。元素太过于泰国本土，外国人很难get到。第三个《回家》，先说苏照彬的剧本写的很好，利用恐怖元素讲的是家庭，其次陈可辛对整部影片的把控很稳，细节做的特别好，镜头调度也好，顶级导演拍片能明显看出影片的质感。本片金马金像入围了那么多都是陈可辛的功劳。前两个拉低了评分。黎明演的吧，也就没回事。不惊艳。7分。 |
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第一个故事神经兮兮，足以可见金知云的讲故事能力有多差，画面表现也是乏善可陈。
第二个故事不知所谓，而且我一向不喜欢泰国的因果循环。
第三个故事还算不错，是陈可辛克制沉稳的一种表现，恐怖片外表下暗藏着温情得内核，黎明的本色出演上大分。 |
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3>1>2，在前两个故事的衬托下，黎明可算是起飞了。 |
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《回家》。中药防腐新突破。一句话泄底：三年又三年。胶片的颗粒质感非常好，摄影机镜头似乎是加了黄色滤镜。难得一见的公屋废墟，游走其间给人莫名的压迫感和空虚感。黎明的黑框眼镜和《人肉叉烧包》里的黄秋生有异曲同工之妙。原丽淇也好，身材棒，演技佳，扮死尸可是超高难度。感觉陈可辛比王家卫还喜欢国语老歌。 |
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7408 三个故事 都好诡异! |
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三部小烂片变一部大烂片的故事 |
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挂恐怖的皮，卖爱情的药。 |
