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就不要提什么松本清张的社会推理了，单是一开场肇事司机来自“革委会”三个字，加上此片又刚好拍在1980这一特定历史时期，就已基本判定了本片在推理层面上不会有什么超越观众预测的变数。不过倒是可与孙红雷2013那部同题材作品进行一下对比。一个是政治信号释放的过于猛烈而失去了叙事腾挪空间虽然结局大快人心，另一个却是极尽玩弄叙事手段制造各种惊奇反转就只为要去掩护真相大白后可能在价值导向上的巨大争议！不过，将夏欢定为罪大恶少，既是警世犀利，又可能在叙事取巧。它等于回避了一种可能性：假如夏欢属无辜误撞，其父或许会介入、法官或许会从轻。因为亲情恩情与捍卫真理之间的矛盾不会如此剧烈以至无法妥协！……PS这是青年的陈佩斯继猎字99之后第二次成为田华的对立面，如果算上他爹陈强在白毛女……一种相当另类和迷影谐趣的“子承父业”！ |
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89分钟版本。若论故事结构、叙事技巧，属实不敢恭维；若言时代纪实、思维启发，余韵无穷、光芒万丈。针砭时弊不虚不假，众生相与深水区的展示不吝其全，疑虑、发问、挣扎、求索……完整的事件链条背后是完整的个人行思轨迹，再映出后面若隐若现的人情逻辑、社会架构与文明云团。是可珍藏的佳作。另，补充一些个人观点：法律就是关系；法律于社会的约束作用，恰如道德对个人的约束作用；所谓“知道自己幼稚，便成熟了”，讲的也是约束。 |
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陈佩斯演的流氓真的神了，如果这种电影翻拍，上映绝对能得奖啊 |
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剧情就不说了，那个年代的产物。不过其中有一句话我很欣赏: 坚持真理比发现真理更难！ |
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怎么才有6.9分，原来大陆反腐片从80年代就有了，剧情可以，演员演技精湛，就是配乐和旁边有点问题，最重要的，三观正呀，同时还预示了酒驾要重罚的法律发展历程，和现在的垃圾剧比起来抢太多了，光一个演员的演技，台词功底就秒杀现在大多数片子了 |
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第四代女导演陆小雅代表作之一，与其夫从连文合拍，峨眉电影制片厂出品，讲述了文革刚结束不久温泉市高级干部独子的情杀案件跌宕起伏的侦查过程，法庭内外，是实事求是依法办事，还是徇私袒护，刚恢复工作的法院院长尚勤及其办案人员面临着艰难的抉择。剧作水平较高，之前关于“肇事逃逸的真凶是谁”的调查一波三折，最后庭审阶段才爆出惊天转折，作为悬疑片类型具有一定的可看性。而且，在主案件的破案过程中将过去与现实交织，指涉出简单案件背后深刻的历史与社会根源，将批判的矛头指向整个社会，揭示出几千年来封建特权思想和中国式人际关系对现代法理进步的强大阻力。 |
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喜欢这些80年代的女性形象。 |
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倒叙加插叙，交待特权案件，结果在最终的审判法庭给出真相，以调查过程为叙事线索。背后依旧隐含四人帮毒害，青少年成长问题的苦果。把社会特权和找关系摆在台面上探讨，法院工作人员角色也各不相同。细节处理尚可，同一场景既交待尚受惠于夏，又铺垫夏欢从小被溺爱。 |
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28分钟。革委会。 |
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#2021陆小雅资料馆回顾展# 今天看就是个社会派推理；虽说导演回应说没参考日本的社会派推理片，但查了查那个时候诸如[人证]这样的片子已经上映了…至少我看来动机方面的解法非常的日系…陈佩斯老师算是男一反角，拿捏得还是挺好的。大脉络上属于四代反思文革的影片，不仅“都是时代的错”，而且主角有一个四代标签性的“逝去的爱人”！！！对老干部及子女问题，以及法制不健全问题的涉及还是挺有力量的。“只有忠实于事实才能忠实于真理”四连（78年真理标准大讨论的回声），也兼及普法宣传的作用。跟93岁的田华老师同场看也是难得。 |
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陈佩斯是一位有着三十多年驾龄的老司机了 |
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第四代热衷于舞台剧形式已经到了令人发指的地步😂，但是第四代的女导演和女性题材真的是中国电影应该重新审视和传承的隐藏宝藏。中国电影史的传承，事实上也找不到其他可以继承的点了。 |
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复职刚一年多的干部家的二代们就如此嚣张，不要推说慈母多败儿，更不要让文革余孽来背锅，还是怪新民主主义革命进行得不够彻底吧…… |
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7。峨眉电影制片厂，先锋与古板并存，说教陈词刻意 |
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朱时茂说的一点不错陈佩斯就一天生反面人物，本片着重点不在悬念，在于彰显政治的正确决断。 |
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感觉不像个电影，就是在讲个故事而已，只不过用镜头拍下来了。总体感觉，虽笨拙但真诚。
明天要去看陈佩斯的剧，今天看完他演纨绔子的这部电影，有点巧。 |
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社会批判性很强，权利与腐败，政治与交易，坚守还是随波逐流，也很有现实意义，同样的故事几乎无时无刻不再上演，比如“我爸是李刚”，还有就是社会现实之外其实还有些悬疑属性的，而且还只能让观众猜到一半，故事情节设计挺巧妙。最后，别忘了这是1980年的作品，距今已经有40多年… … |
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这种题材现在还能有吗 |
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文革结束后的作品，思想前卫，但创作思维和艺术手法陈旧（补记） |
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一部映射当代现实的老电影。希望拿出来重新播放，让那些揣着明白装糊涂和不明事理妄说历史的人认真的反思，到底过去的那三十年和那些我们所欢呼的三十年是不是真的干净和实事求是。白猫黑猫不一定都是好猫，必须分清楚！ |
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风格朴素，清新可喜，虽然人物性格塑造有从意念出发的地方，电影语言的运用也不是无可挑剔的，但小瑕不掩真玉之美。 |
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典型的八十年代国片气质 有法不依等于无法 |
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法官顶着上司领导的压力，依法办案 |
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故事中这种情况，当时发生（指结果）的可能性很小，现在的可能行更小，不同的只是当时的人可能还有不少人信。现在再上，就算是有这么好的阵容（至少在那时候是很豪华的）信得可能性，也很小 |
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1980年 |
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陈佩斯 |
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1.视听没有什么不流畅之处，尤其是声音处理在同期作品中显得相当自然；2.能非常明确地看出对视觉节奏和潜在信息的铺排调度，也是这个意识以及足够好的实现度，让影片最终完成了属于悬疑类型的大结构；3.但仍然，太实了，太满了，譬如，每一段突然插入的内心旁白都在破坏本应被留下的余地，它们既说理又抒情，但完全是属于入门教学阶段的急不可耐/殷殷切望。4.“启蒙”时代还有一面指的是这种“启蒙老师”心态。 |
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80年代拍出来的电影，现在却再也不可能过审。还以为只有韩国敢拍，却不知我们也曾敢于面对那么沉疴恶疾 |
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☆：4
案件的剖白不在于“事实”，一切都指向创伤与罪恶的共同来源，于是在真凶浮现之后，悬念变成了道德博弈是否、又会怎样地获得胜利-这个追捕“肇事者”的过程同样是隐喻式的，正如《红与白》中的那场解剖手术一样。 |
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片中的高官子弟被依法惩处了，但别的那些犯了罪高官子弟呢？现实中好像都在逍遥法外吧。如果这电影是专拍“铁面无私的法官”给观众看的，那司法公正只能停留在电影里面。此片剧情悬疑，层层剥茧，人物之间的关系错综复杂，很有新中国特色。“用司机顶包”这样的方法没想到早就被官员们使用了，而让司机顶罪之后再用“司机家里很困难，有老母在堂”这样的舆论来替司机减罪也不是很新的手段。推荐，大开眼界。 |
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司机撞死人，结果高干子弟利用权力，使得替自己顶罪的一个接一个。影片批判了特权阶层。同时，影片触及到法与情的矛盾关系，上级夏主任对尚院长一家有恩，然而夏主任的儿子涉嫌犯罪，在法与情的艰难抉择和多方力量的阻挠下，尚院长仍能坚持做到铁面无私，公正不阿，执法如山，判处恩人的儿子死刑。文革反思片，依旧是78年后的几年主流的创作思路，对78年“真理标准大讨论”问题的影像版：“只有忠实于事实，才能忠实于真理”。“坚持真理有时比发现真理还难”；“有法不依等于无法”；“法不徇情（夏主任真是个党的好干部，不会因为自己儿子动用特权去干涉尚院长的决策，还对她忍痛说下法不徇情的话。当年送她去学法，说她马上要做大法官，也是这样告诫她的）”。 |
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法与情的冲突；陈佩斯早期作品，那时候还是个青涩的帅小伙；可以看出改革开放开始的时候，人们对法制化的期待，充满着公正色彩的理想主义气质。尤其是最后的当庭辩护，很有话剧感。 |
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我们当下级干部的对领导动向都特别关心
院长你要伸张正义啊 |
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行行行。 |
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考虑到影片的年代，算是挺不错的影片了 |
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我很喜欢《法庭内外》（1980）。 |
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影片悬疑推理成分很重，虽然第二个替罪羊的瓦解太简单了点。二十多岁的陈佩斯演技锋芒夺人，纨绔冷面恶少呼之欲出，没有丝毫陈旧的表演痕迹，可以说盖过了同框所有前辈。全片惊喜所在。 |
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如果在这片子拍的20年前，伟人时代我相信大多数会这样，只有极少数能钻空子，但是76以后，太阳就落山了。只有及其少数收到了处置，大多数大摇大摆。
这片子结尾扣一颗星，不真实，属于极少数情况。。
历史车轮滚滚向前，我们人类文明还在原始，需要时代的喂养才能进步到我们相对理想中的样子。而这之前的改朝换代此起彼伏，无法避免，苦了平民百姓，大家只能遥望虚远的未来，不知道那个时代，太远将不再衰落！美好的理想，永不会停止。
当然，我也不赞同eto那种极端或揠苗助长的做法，即便是大神文明也是从我们这样的原始一点点过来的，其中也是血与泪的历史。 |
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当年我居然也看了这片~ |
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“咱们当年参加革命，可从没想到要得到报答，更没有想到要我们的子女享受到这种超越法律的照顾。” |
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这个题材切入了社会的比较深的层面。由于有真实社会层面的东西来支撑，故事就比较好讲开了。但电影技术层面的东西有点没匹配上这么个好故事，有好有差。差的吧，比如剪辑，有很大的漏洞。由于剪辑差，把个故事讲的乱糟糟的。好的，比如光影的运用，特写的层次感，这些技巧的运用都对故事和人物的推进做了有用功。演员的表演也符合故事的要求，还有那么一点发挥。电影用画外音讲角色内心独白，这个其实没有发挥电影这门艺术的潜力，当然毕竟不是大师级的作品。总的来说是部好电影，能看出主创的用心和真诚。 |
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站在人民这一边 |
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80年拍这样的片不容易 |
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虽然是80年的片子，现在看什么悬念剧情稍显弱，但当时可是很引领，而且结合的社会现实也有针对性，只是作为背景，没有展开表现，演员阵容更不用说很扎实 |
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“妈妈面前的困难不仅仅是几个刑事犯，而是几千年遗留下来的封建特权思想，有时候坚持真理比发现真理还难。” |
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常言道，话糙理不糙。从《风骚律师》角度来看，镜头语言极为匮乏粗糙的《法庭内外》也在试图拿一把流变的戒尺去衡量和解决一系列道德难题：如何调节依法判决（公事公办）和感情用事（私人恩怨）之间的矛盾？我们看到，情感先行的「母亲」首先强调被告人的受害者身份。事实上，例如爱慕虚荣、恼羞成怒、撒谎等许多证据都在揭示人是感性驱使的动物。然而，又如投案自首、匿名信和替罪羊等诸多模棱两可的线索也在指出人也会为了自愿选择的「真理」主动付出相应代价。本质上，各持「真理」的我们，谁也说不清「真相」是什么，只有「人心共有的原则」才会越辩越明，甚至不证自明。最终，成也情感败也情感的本片将一段过于血腥和残酷而不便重提，更不愿以任何形式重演的「历史真相」塑造成一个必须去死的「人渣」形象。然而，理智告诉我们，历史又怎么会死呢？ |
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比发现真理更难的是坚守真理 |
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题材很敢拍，叙事也流畅。 |
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没想到这么好看！反转再反转，80年代法庭剧竟然能做到这个地步。一开始怀疑尚院长跟刘主任（被告家庭）有金钱往来，是个坏人，之后不是。最开始是官员司机撞死女子体操队员，民意激愤，官员的司机也应同罪！夏欢儿子的朋友自首，其实也不是。之后又怀疑夏主任是坏人，但也不是。刘主任包庇儿子的原因是爱他，其实个人感觉她是全篇最有独立思想+行动力的一个，但她把个人意愿放在了儿子身上，注定身不由己。夏主任儿子工厂的领导，原来为了刘主任物资局的实惠，忍痛让夏欢进来，等刘主任请求他们为儿子说清，他们又说不行。非常讽刺。陈佩斯演坏人真的很行。 |
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结尾的法庭部分有点弱，其他部分精准到位，寻找和守住真相的情节令人动容。首位镜头的呼应，节奏感佳。 |
