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立教一派就剩青山真治和黑泽清能看了。能把这种标着“人性、黑暗、伦理”标签的片子拍得这么小清新真是种才能，让人一不小心就要想起今村昌平。后期的包袱抖得很有意思，时间点太关键了，翻译有点问题，不认真思考真不好看懂。 光石研这几年直逼冯远征，再也不能直视了。 |
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河流（阴道）儿子的阳具（鳗鱼）流入河道的精水；双亲（双残）母亲的义肢（鱼头、匕首）倒毙于河水中的父亲（无用的鱼骨）；神社/命运（相遇、做爱、性虐、被捕）遗传（神社、未遂、追寻、做爱）；人生（时代、青春、季节、痛苦）。最后迎来新的开始：时代、生活以及被绑住的阴影和绝对正常的性爱。 |
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日本到底是如何判定15+这个级别的！！环绕立体360度露鸟大特写真的大丈夫么！！！我心灵受创了好么！！！真的再也不装大人看15+了！！！但最最最shock的是片尾那行「in memory of my mother」著者你到底是有多么扭曲的童年啊啊啊啊啊啊TATrz |
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摇铃响起的钓竿，在猎物挣脱后慢慢恢复了雄姿，戕害的印证却在复仇后获得屹立不倒的永生。血脉如河，射出的精液或是扭动的蚯蚓可以孕育引诱丰美的鳗鱼，可以拒绝享用，却无法拒绝死循环一般命运的捉弄。 |
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场景很美，只在撑不住了睡了过去，一觉醒来爸爸操了儿子女友，儿子睡了爸爸情人，妈妈杀了爸爸....而且立意上升到了天皇高度....泥轰国比较神奇嗯 |
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这样都没拿到旬报第一 |
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颇有今村昌平遗风。畸形虐恋悲剧，无法抑制的人之兽性冲动。成为畸形情感载体的风景以及神社中发生的性事将故事上升到神话的高度，裕仁天皇的历史背景凸显了强烈的批判视点。田中裕子的表演，风采不减当年。3.5 |
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青山真治的片子总会有种涩的感觉，涩在情绪上，涩在色调上，不过这次涩的刚刚好。这片子如果是拍一个80年代的中国乡村，大概情绪上就会被塞满了，日本的小荒村到底我还是不懂。苏打在大屏幕上还是有些嫩。另外，那个成年元马的旁白略为违和，为什么不让苏打配？ |
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生活在一个封闭的环，在环里彼此忍耐、伤害、索取、依赖。哪一天她终于下定决心逃离这死命生长的食物链，才发现一切意义都已烟消云散。 |
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不喜欢。尽管它隐约拍出了一些金基德的味道。多一星给日本老戏骨田中裕子。 |
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动物意象众多，受到今村昌平影响，尤其是鳗鱼，此处象征暴力。讲人的动物性，暴力因子的传递。性与暴力同时指涉政治，从杀死父亲的方式（假肢代指历史创伤）和死亡时间看，明显是对“父权”（皇权）、暴力（侵略，军事扩张主义）的挣脱。女性力量的不断崛起束缚住了暴力。 |
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父亲说这条河就像女人的阴道，我每天的精液流入河里。 |
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配乐很棒。故事也看懂了，就是不知道这故事存在的意义的是什么。色情和隐晦的融合没有那么容易，不是夏日蝉鸣和肌肤汗渍就能让人勃起，完全有更值得挖掘的东西。 |
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乡村少年性与暴力与家变的写实："我讨厌随污水逐流的鳗鱼，但我也身在同一溪里长大"。 |
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藏得很深很深的反省，来自父辈的罪，表现为老中青三年龄段女人为此所承受。菅田将晖对角色自然而懵懂气质的塑造确实亮眼。筱原友希子举手投足都是不再有痕迹的高超表演。慕大编剧家荒井晴彦之名而看，还不知原作怎样。除了春梦外没有很细腻，小说感还是重，延时摄影有其意义但违和。 |
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很不错的视角与发展，一切是那么扭曲而又顺理成章。一星败在蜗不喜欢这个题材 |
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平静的昭和盛夏里暗涌着欲望与暴力，一如河滩上的鳗鱼若有所指，父与子在血脉上的相承体现在对女人的侵占上，儿子的旁白和父亲的声音如出一辙便是暗示这种劣根性的遗传。相残的结局背后是荒谬的共食关系，与之形成强烈反差的是小城的静谧与明媚。 |
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什么破片子。。。。。。空镜头还凑合 |
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又多了一个园子温 |
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建议你不要去看了。 |
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好一般阿，人造天堂》里面的氛围全部没了，而且打女人这个梗实在是。。。挺无聊的。。。就像费了一大把力气去拍结果没什么效果。。 |
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4.5，青山真治总是在创作中召回昭和末的少年往事，或许由于原著基础，尽管亵渎性的姿态，《相残》却涉及更为传统的日本乡镇空间及其信仰，习俗，从风格上有如今村昌平式的动物化。菅田将晖不同于浅野忠信，他实际上是一个在地的人类学家的形象，既参与又反思，因而拥有更多内心描写或主观镜头。随着暴虐行为被他目睹或是直接出自他之手发生时，就会出现身体的一种极不和谐，如同天主教意义上的中邪反应。对他而言，真正的问题在于某种世代相传的暴力厄运内在于身体之中，因此所有的生育，性爱，家庭场景都被应用于寄食的秩序链条，俄狄浦斯是必要的，这意味着他最终参与游戏，被恶之链条捕获。《相残》并未截止于此，而是将其设定为一个假结局，真正的内容在这里开场，暴力强度在母亲仁子的断臂以及元马-千种若松式的斗室SM中变得进一步幽冥化。 |
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R15真的大丈夫？？尺度太大了，以后不能直视光石研了怎么破 |
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感觉越来越懂青山真治了/或者根本就不懂 |
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氛围和表演都不错，围绕河道-河水-鱼构建起来的意象非常原生、准确和牛逼，不过执行地相当急功近利，明示性的台词和镜头把故事的骨架全面暴露，叙事全方位让位给一个刻意感太强的俄狄浦斯悲剧，至此人物行为即使顶着细节逻辑崩坏都要完成“虐妻、弑父、乱伦”的暴力基因的传承回环，对历史的批判也很空洞无力，所以无论最后对女性再多褒义改写都无法拯救这个主题先行、人物纸片的故事。 |
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原著本身有点弱。 |
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这片子刚上映的时候我们在新宿看「夏の終わり」，我问她“喰”怎么念要不要顺便看了？没想到两个故事都发生在昭和夏天。转眼一年快过去了啊。 |
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4.5青山真治扩展了田中慎弥原著中的细节，将视觉意象推至电影的中心位置，在昭和末年的敏感时间节点回望了曾经的暴力、欲望和断裂，河流、鳗鱼、水等频繁出现的性意象和神社、祭祀等权威意象交织，诸多新浪潮情节的展现，又一个《日本昆虫记》，暴力的梦魇、性爱的压抑、父辈阉割、女性重生的主题在70年代盛行，但在昭和末年的总结之中，它们似乎仍然在下关这条河流中存在着，并将随着新人诞生继续流进平成年代，男孩恐惧的暴力因子终究留存，这并不会随着渡过关门海峡、杀死父亲与“母亲”做爱而改变，相残更像是一个更加广泛的国族寓言，这个国家的未来仍然充满了阴影，这是宿命的罪恶也是时间的咒语 |
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压抑不够劲，总缺了那么点儿。田中裕子每场戏都是神来之笔，光石研一定戴了假JJ！总之还是很高兴青山真治走出《东京公园》的话痨怪圈 |
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狗咬狗，苏打彼时实力初绽，青山真治这次倒是各种层面上好看的不行，但说到底还属光石研父爱如山。 |
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看不懂啊。 |
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这有一个是正常的吗？ |
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1. 片尾木吉他独奏非常喜欢，好久不能这样让人平静的欣赏这样纯美，简单，美丽的音乐了。2. 剧情不复杂，还好这孩子学会了改变自己基因带来的劣势，转念，转变也能带来快乐，不会生活在父亲的阴影中。 |
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青山真治风格一直吃不太消，原作者也够妄想狂。这种故事交给三池拍就好了 |
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喜欢啊 这种书一样的电影 O(∩_∩)O哈哈哈~河流与阴道的比喻~ |
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兩次變奏的推進是亮點，不過父權的崩塌、水與鰻魚的意象都做得挺表面，情緒控制得不錯（最關鍵的一場戲都反高潮） |
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★★★★☆劇本實在是太棒了，一場青春性啟蒙，套在一個弒父娶母式的俄爾浦斯悲劇，若是悲劇主義者，在悲劇發生后其實故事就應該結束了，但是影片之後仍有20分鐘的劇情，也正是這20分鐘給出了希望，結尾又呼應著一個時代的除舊迎新，如此小的格局卻折射了時代，真的是越回味越覺得精彩！ |
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比《庸才》差一截 |
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三星半入；对于性的指涉已不是隐喻，很直接，鳗鱼的出现完全今村昌平即视感；几位人物交错的环状关系，简直冤冤相报何时了；田中裕子神演技。 |
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意象堆砌 分分钟叫你猜 啃起来累 本子一般 表演牛逼 我还是喜欢温和点的东京公园的青山真治 |
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20150507 42" 720P mkv |
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「隐性」的暴力与狂躁的继承因子，彼此互为猎物又互为猎人，爱与残杀的因果循环在昭和末期显露原型无处安身。除去时代背景的强调，电影几乎没有任何时间流逝的痕迹，仿佛仁子的离去、远马的觉醒和琴子的远行都发生在同一天，于此交替的昼夜倒也能与处于莫比乌斯环中的众人相映成趣。而当时代泡沫破碎，能逃脱的，到底是时代预言的魔咒，抑或只是一次循环的更迭，或都是或都不是。千种阻止远马弑父一段竟然看出了莎士比亚的感觉（纯瞎说）。 |
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依然是平静日常之下的暗潮涌动 但是没有当年的eureka出彩 剧本和演员有很大关系 |
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父母对孩子的影响真的很深很深 |
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原来田中慎弥的《共食》是酱样的，超级宅男的杰作啊，性压抑和扭曲、暴力、青春，甚至某种残酷的懒散，都齐全了！另外，田中裕子的演技真是火候精道，无可挑剔。 |
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原著一直未读电影先行。拿了芥川奖的小说 |
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处处都是隐喻 |
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这是什么AV剧情…山形弁基本没听懂，旁白一直在念原著，配乐总是一惊一乍的，都让人十分出戏。昭和驻留浊水溪。被原始欲望和暴力基因鼓动的少年，左冲右突，慌不择路，既想想逃离冷酷的父权，又想遗忘不毛的故乡。 |
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暗喻太多使人脑内过于疲惫，即使画面景色再好，都无力欣赏 |
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反高潮，不止像今村，核心事件用的绿光塑造出的剧场感分分钟穿越到《抛掉书本上街去》。其他场景基本用的自然光，几场夜戏摄影极佳。昭和时代的终结似是预示历史的封闭与循环，却也酝酿着新生。 |
