|
既然库布里克不希望别人看到他的《恐惧与欲望》，那我也就不去看了。这部《杀手之吻》作为早期的练手之作，虽然比不上那些天才少年的天才作品，但已经很亮眼了，那一年，库布里克只有27岁。讲道理的话，我不应该给这部电影五颗星，我抬头看了一眼我的头像，还讲什么道理。 |
|
没得说的诙谐。舞女害死了深爱她的老头，拳击手害死了他的经济人，两个相同劣根性的人要一起去西雅图了。 |
|
虽然还是库布里克的迷影习作（在这部电影里我们依稀可以看到希区柯克，罗伯特.怀斯，安东尼.曼的影子）但是他镜头下的纽约就像是有了灵魂一样，取景角度妙不可言，就连贫民区脏乱的街道都有一种颓废的美，实景拍摄让这部电影充满了生命力。PS或许纽约才是影片真正的主角而非那两个挣扎中的男女 |
|
库布里克包揽摄影音效剪辑制片导演工作，赶上当时的黑色电影风潮，布光和摄影竟看不出是新人作品，开头的拳击场景有他早期短片《搏击之日》的积淀，并影响了马丁的《愤怒的公牛》，结尾在模特衣架中的打斗场景，指涉了剧中人物形同人偶，被人操作的命运，镜子和窗户的反复利用很有些希区柯克的味道 |
|
甚至不用很严格来说，杀手之吻都不能算黑片。主要是爱金鱼和娃娃的男女主人公过于纯真善良、开歌厅的老板过于粗暴直接，以及车站的幸福结局。但影片的确贡献了一些可能影响后世的黑色元素：筒楼对窗的格局，错误的无辜受害者，诡谲的决斗场所。闪回运用也不是很成功。过多且失当。或者简单明了无需闪回，比如女人在寓所遭攻击；或者说的太长本该用演，比如女孩追忆父姐的故事。再就是女演员的表演不够好。 |
|
潦草与呓语之处颇多，偏习作，但未来的光彩夺目已经从此中窥见些许闪亮，构图还是那么拗，空间调度和声音设计也已经很有味道，动作戏的处理更是相当强悍，极富现场感。 |
|
拳击手已经29岁了，但他却自以为自己还很能打，舞女只是对夜总会老板的追求感到厌烦，他却自以为是英雄救美，和舞女才认识两天，他却自以为是可以私奔的真爱。看似柔弱的舞女才是那个掌控一切的人，拳击手在天台仓皇逃命的时候，终于认清自己根本不是英雄，也没有那么爱她。一切都如此荒诞而黑色，就像这个打起架来不符合拳击手人设，笨拙真实总是被一拳撂倒的主角。以上一切好评，都是建立在假如没有最后一幕的基础上。PS：天台奔逃和塑料模型仓库还是很酷的。 |
|
故事节奏渐入佳境，认识两天就坠入爱河的男女主在危及生命的威胁面前各自为了求生亦真亦假地出卖了“爱情”，彼此产生了怀疑间隙，但结尾还是在各自寂寞失意的生命状态驱使下达成可谓是向现实生活妥协的和解。本片镜头氛围相当黑色，细思这个结尾其实更是黑色中的黑色。 |
|
3.5；黑色片的特征很明显——带来无常命运的心机女，利用楼梯阴影、玻璃反射、大楼硬直线条和聚焦打光凸显的环境氛围。模特仓库桥段好评，执斧打斗让人联想起是否《闪灵》先声。 |
|
女主角被绑架那一段落，算是随机应变吗？这个拳击手在对方没有手枪的时候，表现的并不像个职业运动员啊！ |
|
故事弱。我很喜歡對城市的表現。夜晚和空寂的街道。結尾的確冏啊像是在刻意點題= =一切都因此而變得無法解釋了。C‘est la vie～～ |
|
隔窗相望的房间、马路梦境、模型工厂打架，在当时看肯定是十足想象力了，对男女主爱情不感冒，那段芭蕾画面配上女主旁白，讲述姐姐的故事，倒还更好些 |
|
沒想到能在飛機上看到庫神的早期作品。從開始他就在關注符號、畫面和物化的女人了啊~（細想，庫神的劇情很少反轉，都是人性在帶，可是懸疑的張力還是很強。) |
|
第一次用上非线性叙事的老库开始露出了他天才的獠牙~同样的小成本，但内容丰富很多，真正有了商业片的样子。拍拳赛之日的经验可算是用了个淋漓尽致，连镜头角度都完全一致（只不过这次是从主角胯下），抛去纪录片限制后场面也更有表现力。打电话看女主换衣服这场戏对镜子的利用甚是精妙，表现噩梦的反色镜头可以说是2001太空漫游的预演。Chris Chase简直太美！也难怪会有这么个变态抖M老板_(:з」∠)_，男主趁女主睡着摸丝袜也是很真实了233。街头取景着实亮眼，林立的高楼和街边商品的特写中，处处闪耀着当年那个大苹果摄影记者的光芒。杀害经纪人和最后的追逐戏光线运用颇为带感，最后假人仓库的场景选择效果太棒~
P.S. 豆瓣竟然这么多说结尾精妙然后一顿分析的…这是当年联艺违背老库意愿强行剪的HE，老库要是看着你们这分析怕是要气疯…
2022.2.1 |
|
诺兰在自己的处女作中强调了屋顶天台戏对电影新手来说的production value……这不得不让人猜测，他在处女作黑白片《追随》中的操作是否对库布里克早期黑白片《杀手之吻》中天台追逐戏存在着致敬。 |
|
前半段比较无趣，看了好多遍才进行下去，27岁的库布里克也拿黑色电影练手。高潮戏就有意思了，屋顶俯拍跑来跑去，模特仓库胳膊腿大战惊悚味儿足。金发女郎二皮脸腹黑心 |
|
3.5。最严格意义上的库布里克长片补齐。比预想的要强好多，两部连看更加老生常谈地感慨闭嘴之于电影表达的重要性。城市感可贵，相比《恐惧与欲望》明显要和早年经历有着更密切的联系。被逼至象征女性物化的空间取得雄性搏斗的胜利，一个浅白却完整有效的设计。 |
|
独特的观察者-叙述者视点分离。虽然Davey一直在自白，但摄影机视点更像是一个对Davey陌生的观察者。这一观察者会时不时走神去看舞厅海报、城市的街道、人体模型。日后Kubrick将采用更低调的手法来实行“超人类视点”。 |
|
（8/10）有点黑色电影的摄影和布光还有第一人称的叙事，人物的着色还是有些缺陷，女性角色太生硬了，很显然还是之前好莱坞留下的后遗症。最后的动作戏的模特人头，想到了《发条橙》的奶吧，还有库布里克的斧头的源头，看来还得在《闪灵》里发扬光大。 |
|
每个镜头的构图都精美到略显刻意。画面叙事性很强，去掉对白都不影响剧情理解。精彩段落非常多，女主被咬之前那一串跳剪镜头帅得不要不要的，后来2001太空漫游里HAL杀人那段就是沿用了这里的剪辑手法。会用镜头讲故事的导演太帅了。 |
|
我坦白，库布里克的第二部作品，我看得睡着了很久。至此库布里克拍的全部长片作品，一共十三部，我看完十二部。剩下那部是他的处女作，已被他本人回收销毁，我就不去找了。这实在是一个伟大的时刻，看完库布里克全部十二部在世作品是一件多么装逼又多么可行的举动啊~ |
|
把纽约街头巷尾拍得真漂亮。典型黑色电影：拳击手和隔壁楼薄情女的两日浪漫，舞厅老板妒忌的谋杀，误会，决斗。不过个人觉得中间回忆的芭蕾舞往事比这个故事要更有讲头。最后人偶仓库大战打得比较蠢，塑料手塑料头本来可以弄得更有情调点嘛 |
|
比上一部进步很多。一下子从一个蹩脚的学生习作，进步到一部成熟的电影。电影的最后，两个男人为了一个女人，在一个放满废旧模特的室内，进行了一场长矛对斧头的决斗，非常cult。。由此也可见，库布里克对斧头的钟爱由来已久。 |
|
三星半，虽说出自库布里克，但毕竟是成名前的作品，标准反倒应该放低，作为黑色电影叙事的驱动显然过于生涩乏力，导演天才却更加脱颖而出，尤其是摄影，无论街头布光还是室内布光，库布里克非常注重光源设计和打磨（如后来的《巴里林登》）以突出光影层次和质地（运动镜头）；文本固然整体性欠缺，而其中精妙的构图变化却时常迸发出强劲的局部力道。 |
|
女主糟糕透顶 好像开拍前从街上拉来的一样 配乐也搞笑 好像是整部后期配置 摄影赞 角度独到新颖 使人想起斯科塞斯的早期作品 "谁在敲我的门" 大导演年轻时都这么像么 |
|
wonderful story teller，奔袭中穿过的城市镜头构图比例绝美。 |
|
比《恐惧与欲望》的完成度要高。 |
|
镜子前打电话、屋顶逃亡、模特屋大战等几个场景蛮喜欢，如果男主角在24号街的屋子就死掉会觉得很爽。 |
|
体现出库布里克老师的人像摄影造纸跟景深意识 另外 轴跳来跳去的可活泼了 |
|
深浅光影，镜像反射；倒叙旁白，手持摄影。萧索城市，破败街景；隔窗窥视，情愫暗生；拳击赛场，芭蕾回忆；天台奔逃，仓库对峙；蛇蝎美人，杀手之吻。 |
|
勉强两分。练手味儿强烈，较平庸的黑色电影，变卦的女人、看图说话的手法之类，都是乏味的常规动作，库布里克的黑白镜头还是漂亮的，纽约的实景拍摄也有史料价值（更重要是省成本），至于故事，不死不活，节奏刚硬，情绪也给的直愣愣，他的缺点倒是这时候就已经很明显了 |
|
生肉啃的，中间有两段长旁白我以为在听英语听力，女主是《房间》级演技，唯一让人喜欢之处就是作为摄影的库布里克。男主梦境里那段负片街道穿梭仿佛《太空漫游》穿梭星门。 |
|
砍人一场怎么看怎么像《上海小姐》，夜总会老板怎么看怎么像《教父》里的马龙·白兰度……作为黑色电影女主给人感觉还不够蛇蝎，导演水平已经赶超编剧。 |
|
库布里克早期作品。片子很短，我倒蛮喜欢里面女主角讲述的她姐姐那个故事，拍成电影肯定相当好看。有的桥段很出色，节奏把握的恰当，比如杀手救绑架女，后面的殊死搏斗，都做的很棒。不过此类电影和其他大师作品比起来，还是有差距。三星半吧…… |
|
1.没想到这部名为《杀手之吻 Killer's Kiss》的男女主角是拳击手与舞女，让我联想起提名了今年第94届奥斯卡奖最佳动画短片的《拳击芭蕾》，而女主的姐姐刚好是芭蕾舞者；2.拉波罗与大维一人拿斧头一人拿长矛的PK动作戏则令我联想到斯坦利·库布里克后来导演的《闪灵》和《斯巴达克斯》；3.…去警察局的路上，格洛丽亚没有说任何话。我想她大概在理清自己的思绪，试着弄清楚我为什么跑掉留下她一人。她也许没想到听到她和拉波罗的对话我心里会作何感想。…我想这整件事是很可笑的，认识一个女孩两天就坠入情网。……★★★☆ |
|
库布里克的第二部长片，是一部在纽约街头拍摄的悬念犯罪片，灵感来自米奇·斯比兰和吉姆·汤普森的小说，影片很有黑色电影的范，成功地将纪实风格和超现实主义表现手法融为一体。 开场的拳赛镜头大多来自库布里克的第一部纪录片《拳赛之日》。故事虽然比较简单，但已可见库布里克的导演功力。 |
|
几个非典型的视觉镜头很有想法，整体的摄影很棒。悬疑+黑色的故事处理得并不是那么好，女主的人设很奇怪，但也可以理解吧。 |
|
黑白片里霓虹街头，人影憧憧恍若梦。愤怒公牛亡命天台，斧底逃生模特屋 |
|
算是库布里克第一部拿得出手的片子。结构是倒叙套着倒叙，结尾的模特仓库一场很cult，其他总的还没有太大风格，镜头倒是控制得精巧，拳赛那一场很明显。故事如果倒过来讲，其实是西区考克的路子，也难得老库拍一个这么小角度的片。 |
|
很有风格，尤其是黑白影像和镜头让人印象深刻，故事比较一简单，给我的感觉是“库布里克之希区柯克？” |
|
喜歡本片所流露出的那股子城市溫情以及優雅的節奏和鏡頭 等回憶終於敘述完 男豬腳開始走動啟動結尾程序後 卻忽然以如此簡單粗暴而非戲劇性的方式急刹車結束 實在有些煞風景啊 |
|
妙趣横生的小片，库布里克日后电影中的元素大量出现，回忆姐姐的芭蕾舞段落与假人仓库打斗都相当惊艳，符号、仪式感与无可奈何的气质都很值得玩味，嵌套式结构与最终的结局是在表达一种生死无常，也是一种黑色幽默的讽刺；拍拳击赛的越轴镜头真漂亮 |
|
本片可以说是库布里克较为成熟的一部作品，在片中已经可以看出未来的库布里克的一些影子，库布里克已经在通往大师的道路上。然而本片依然算不上是一部杰作，前半段剧情乏善可陈，最后10多分钟倒是较为精彩，但是总体而言本片只是库布里克不断累积经验和试验性的作品，无法与他后面那些作者式电影相提并论。此时的库布里克仅仅20多岁，对人类对世界尚有一丝爱意，还没成为未来的电影暴君。 |
|
8.0
1、运镜打光已显出大师风范，若不是《我们赢了今夜》在前，会更觉低角度的拳击镜头代入感和暗巷谋杀的打光质感震撼有力。2、结尾处假面模特仓库的打斗显得真实笨拙而滑稽，看的时候不自觉联想到成龙，如果换成是他的动作片一定会充分利用地形和道具营造出功夫喜剧的氛围。一个大巧若拙，一个精巧设计，能够起到同样会心一笑的效果，在乎的是导演的功力水准了。3、男女主角的关系值得玩味，若觉得男主没有护花到底或者女主蛇蝎腹黑的话，那多半是受了琼瑶之流你是风儿我是沙的影响。实际上虽同是天涯沦落人，两日之缘情未深，大难临头各自飞，真实反应保自身。最终跨过又糟又臭老头这个坎在车站相吻，个人感觉这结局要比平常黑色电影里亡命殉情或者蛇蝎背叛来的更可悲，因为男女主角的爱真实到没有一丝一毫的可歌可泣来点缀，一碰就会碎。 |
|
集编导摄影剪辑于一身的青年库布里克展现了其对于类型片在技术层面上的极致渲染力。 |
|
有佳句无佳章，毕竟那时库布里克才二十七呀。从另一个角度说，一年之后的《杀手》明显就进步了很多。 |
|
结尾部分大有看头，Killer's Kiss里展示了Stanley Kubrick对黑白画面高超的驾驭能力，女主角在黑幕中舞蹈的镜头很经典 |
|
三星半吧，老库开始有点东西了，相比两年前的《恐惧与欲望》镜头可是好太多了。故事平平无奇，但黑巷谋杀和最后的追逐以及假人工厂的画面真是喜欢，还有公寓窗户与镜子的配合。 |
|
拳手，老板，舞女（猫性），作家，芭蕾，先生。龙争虎斗，攻壳无罪&马戏团。闪灵的斧子，发条橙模特。 |
|
不错的故事，剧情的环环设置算的上出色，可惜没有进一步的排遣，于是就显的稚嫩了；去掉爱情因素而把舞女作为一个线索式的人物的话，这部电影就又会超前了。 |
