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沙马兰的作品一向如此意识流，叙事很混乱，剧情支离破碎，不过在镜头和气氛营造方面他还是很有一套的，偶尔的一丝幽默虽然效果还是很不错的，非当导演干什么，看这龙套跑的架式，做演员也拿的出手… |
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目前最爱的一部沙马兰，结尾给我的震撼甚至超过《第六感》：奇迹无处不在，我们只需要一双发现奇迹的眼睛。
继续膜拜沙马兰的细节掌控和镜头设计。渲染气氛水平超一流，外星人真身现身不到五分钟，却利用黑影、痕迹、讯号、倒影、缝隙等各种手段让它们变得无处不在。阿比盖尔可爱死了，好想亲一口！（不过外星人怕水的设定确实有待商榷） |
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6/10。重温。沙马兰大大降低了灾难图景，玉米田奇怪符号的上帝视点镜头、格兰拿起刀折返回储藏室门口趴下来看个究竟、地下室御敌时打碎的灯和楼上零零碎碎的外星人脚步声，所有外星人的攻击都存在一种假想性，全程通过电视信号的中断和恢复来转述外星人进攻和撤退，到最后外星人的整体形象出现，手中抱着摩根对他释放毒气，也只有切断的手指和电视机上逆光的黑影，更多镜头是人物害怕、犹豫的反应，如此反类型手法表达了沙马兰的宗教母题：从决战前晚餐、拆木板保卫房子到摩根的大难不死，正是格兰从放弃信仰、战胜恐惧到重拾上帝眷顾的心路历程，结尾处一个窗外冬天降临的内部蒙太奇，格兰穿上了神父的衣服，令911噩梦后社会秩序受威胁的美国观众，通过一部电影中威胁的象征性解决重拾精神支柱，这种远离中国大众生活的宗教情感是本片口碑失利的原因。 |
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算是沙马兰“神棍电影”第二部（第一部是《不死劫》），“麦田怪圈”只是噱头，电影本身就是一部家庭电影，用破碎的情节和神秘学影像，为电影中的理论服务——偶然性中的必然性，角色所有的遭遇，都是一家人战胜外星人的必要条件。
以如今的眼光来看，该片全球4.08亿的票房，非常不可思议，但电影7000万的制作成本才更加离谱，就几乎没出过屋子的片子，要在内地，绝对是网友口中的“洗钱电影”。
电影出现在911之后，梅尔吉布森饰演的男主角承担当年美国民众一部分念想——失去亲人之后怀疑上帝、随后重新建立信仰的过程。所以当时还是能忽悠住人的，但也让人认清了沙马兰忽悠的特色 |
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该片的主题不是人类跟天外来客的冲突，而是主角对做人原则的反思，并由此提出同样的问题：你要做一个怎么样的人？有一类人认为，天下万物事出有因，人类不是孤立的，这些就是有信念的人；另一类人相信，我们的生活中充满着异数和偶然，我们的命运谁也掌握不了，也就是对超自然的存在、对自己都没有信念 |
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上帝如果不展示怜悯，人类就会怀疑上帝的存在，遗忘，甚至辱骂。灵魂如果不经历考验，自我就会忽视灵魂的高尚，懦弱，甚至崩溃。一切征兆都有它的指引，一切信念都有它的意义。毁灭与消亡，那只是结果，不是过程。恐惧与迷失，这才是根源，更是启示。放弃活下去的念头，那比真正的死亡，还要让人沮丧。抱着视觉猎奇心态的人一定会对本片大失所望，因为《惊兆》的拍摄重心根本不是怪物，而是人，是人在面对末日灾难与未知力量时内心的剧烈变化，这远比拍摄外星人和宇宙飞船有意思。沙马兰的切入点简直刁钻至极，他试图通过神父这个角色来探讨信仰的本质。外星人出现其实是另一种神迹，妻子死亡→不信上帝→儿子复活→重信上帝，面对未知的恐惧，向另一种未知求助，这就是信仰，一种出于生存本能的敬畏。什么是先知，就是在征兆出现时，第一个察觉到的人。 |
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续上那谁的短评。皮亚拉的《林间小屋》里有很多类似的景别技巧，只不过它自身就是幽默感的一部分，不止通过揭示景别和机位的抽离，还通过揭示景别之外他人的在场；而沙马兰揭示的是“不在者”，这种揭示的幽默感是呆滞的、儿童的（华金对着电视喊“孩子们快让开！”），我们看到家具，看到水杯，看到木栏…然后在电影的最后，我们进入到了“家具们”的视角：它们用一种尴尬而不失幽默的方式战胜了入侵者，“不在者”保卫了这个家。 |
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借超自然元素來講述普通人的情感挣扎，超自然現象是對人類故事的隱喻，是考驗發覺和督促人們的工具。奈特電影主題都是相通的。拿本片來説，起初你會以爲牠是一部鬼片，可當看第二遍時，會發現影片在講述一個愛情故事。《天兆》亦然，牠的確是一部科幻片，但牠也是一部有關信仰和虔誠的嚴肅劇情片。 |
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【B－】剪影、遮掩、局部特写、主观镜头、音效环绕，以及透过电视媒介的镜面反射，通过一切视听手段来隐藏外星人的真身，是绝佳的氛围营造，同时也是受限于制作成本的拙劣表达。文本上的装神弄鬼与影像内部的作者表达同时存在，但大部分时间内都被前者所拖累，于是糟粕>精华。直到最后十分钟才得以看见沙马兰的真正目的，前面大段大段的冗长都是为了这十分钟的“奇迹”降临，但文本上并未做到《第六感》那般让人信服，场面调度又没有《不死劫》那样惊艳，导致影片就卡在这么一个不上不下的尴尬处境，宣告了沙马兰的失败。 |
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多少年来人类一直在寻找外星生命存在的依据——水源 却不料尼玛外星人最害怕的就是水啊 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 人类实在太狭隘了！ |
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【指挥官：“我们有地球的资料吗？”副官：“是的。地球表面的70%覆盖着一种能对我族造成巨大伤害甚至致命的物质，该物质还参与构成了很多物种。所以下官以为，本次远征真的不……”指挥官：“太棒了！勇士们，让我们高呼口号冲向星辰大海吧！”全体：“打！胜！仗！就！回！来！结！婚！”】评论完毕 |
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沙马兰的人类补完计划，科幻元素只是诡计。Tell Morgan to play. Tell Bo to listen. Tell Graham to see. Tell Merrill to swing away. 这是电影的转捩点，此前同框中处于不同景深的人物暗示着他们信仰的摇摆与分歧，直到遗言以神谕的方式道出，来自他者的凝聚力终于弥合了裂痕。地窖戏完成了剧情的破局，外星人发出的深渊之声从四面涌来，摄影机置于中间，反成为防御的缓冲带。光线的流动为他们提供了前行的方向，破门、碎窗、拥抱自然与超自然，一家人终于完成了命运的接棒，还有谁在乎外星人因何而败。 |
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科幻是壳，惊悚是魂！奈特·沙马兰在处理惊悚片的能力上绝对令人惊叹！本片虽然没有他的另一部作品《第六感》卖座，但其剪辑手法和声光的运用上完全可以作为惊悚电影的教科书了。 |
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人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。 |
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借助对未知生物的探究与恐惧，真正关注在信仰、宗教、本我过程里，ET是否真的怕水已不得而知，人心的恐惧与面对未知的是否过度还是合适的“幻象”成为一种未解。梅尔吉普森和杰昆菲尼克斯在10年前的作品，放在2012年应景地指示一种人类心态，其中关于两类人的对比说法，对每个观众来说都有自己的选择。 |
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不说史上最弱外星人和视效最差科幻片（除了戴着橡皮头套和手套的外星人无任何特效），也不说极其做作的台词和傻不啦叽的剧本，一直在想梅尔吉布森为何要演这样一部烂片，原来是宗教狂为了教育大家要有信仰，冥冥之中自有某种存在关照我们 |
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I knew something would happen in the last 13 minutes.I knew it! so i kept holding my breath.很喜欢Joaquin Phoenix的表演，演技派哦！Gladiator里面由内而外的坏胚子，现在整个一好叔叔。Mel Gibson也很好，演好爸爸时总是让人动容。 |
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这帮高智能外星人难道不知道地球上会下雨么……而且70%的表面都是水……真是帮song货。。。 |
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引影友Alfredo先生的形容，這是一個媒體形塑恐懼實體的寓言，莫怪乎怪物真的走出螢幕，是如此叫戲內戲外的觀眾感到漏氣…… |
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沙马兰特别擅长塑造大自然的无形恐惧来对人的压迫和影响，因此我们对外星人的了解实在是很少，因为他要表达的不是这些。而是一个家庭命运下的纽带联系还有那最后拼凑成密码的征兆，仿佛让原本外星入侵这一恐惧再更高层次地将这种力量放大了。 |
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最后真的有外星人。 |
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8.5 沙马兰空间运用的实在太神了，大量提示框外和隐蔽处，利用藏在遮挡处的人物和推镜展现画框之外的“外边”，一直在暗示在这个空间里面，但看不见的或它，主观镜头和窥探镜头同样在提示藏在草丛中和隐秘处的凝视，直到最后主观镜头完全重合外星人。再结合文本，隐藏的上帝、母亲的凝视，另一种看不见的力量。 |
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【4】沙马兰是在讲述凡人如何重塑信仰，以及现代媒介的恐怖力量。场面调度与气氛营造依旧出众，而科幻元素只是锦上添花的外衣，实质可以是任何形态的入侵，所以最后外星人以实体登场反倒有所弱化影片。 |
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看表面应该是讲外星人的，看导演和里面一些紧张的剧情和镜头的设计又有些恐怖片的感觉，最后我才恍然大悟，《第六感》的导演终于还是把这片拨的很高，提到了信仰的层面，只是主观意见太强。刻意治愈的目的性太明显，让人看完总觉得的有些不太舒服。 |
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这不是关于外星人的电影，这是一部关于信仰的电影，讲的是意识……汗呀 |
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几乎所有被呈现到的东西都是活的，甚至是风也有属于它现形的时刻。电影未曾展现过角色眼前的所见，但我们却能借以沙马兰为镜框内物体赋予上的活物感与角色同呼吸着惊悚的空气，一点风吹草动也能扰乱心神。在这里是百闻胜于一见。 |
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8.2 又一次，听简介感觉毫无意思，觉得完全不是会被拍得好看的那种故事，但像之前几部一样，把神鬼奇谋与小家庭叙事联合确实找到了一个很好的落脚点，再加上强大的视听氛围构造，从第一个镜头开始就被牢牢抓住，运镜比较贴近恐怖片，但没有恐怖感，而是留下预感，哪怕在最寻常不过的场景中，仍止不住感觉有事要发生，但不知道将发生什么。前面埋下的伏笔后面制伏敌人本是老套路了，但家人们的爱好癖好小毛小病之类的寻常之物汇合起来也确实隐隐之中有了一种“天兆“之感，可惜啊，纵观全片，还是偶尔会觉得有些地方傻得奇怪。 |
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消遣观众的片子，最后电视机那里吓了一跳，好几个地方的冷幽默也算有点儿意思，外星人的设定可以说是惨不忍睹了；“这就是为什么我不看电视的原因”；吉布森是从什么时候起成为传教士的；沙马兰之前两部那么惊艳，这一部跳水太厉害了吧 |
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一家人如何面对失去亲人的痛苦，这种痛苦足以让人怀疑信仰，仿佛世界末日来临。 |
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影片中，很多地方借鉴欧洲电影惯用的方式，对人的内心进行深刻的诠释，尤其是吉布森和菲尼克斯的那段对话——当然，那段对话的内容让人更加难忘：“人们在感受运气的时候会分为两个部分，一部分人看到后不认为那只是运气，不认为那只是巧合，他们认为那是一种符号，是证明某处还有别人在别处注视着他们的证据。 |
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外星人没出现前的纪实感更好看，最震撼是开篇俯瞰麦田怪圈完整视角，及他们在房屋周围逐步接近的响动音效。越到后面，尤其在邻居家男主跟怪床底打那几下？我觉得处理得不好......既没露脸又没惊悚，更没有外星人被切割手指的痛感（或者尖锐音）无共感。电影本身更着重家庭四人在这种处境下的情感纽带，很多来自男主（神父）的哲学发问和回忆杀，最后外星人被棒球棍打跑也蠢蠢的......
归根结底，最重要的原因是我先一步看了《黑暗天际》且留下了强烈的阴影orz，小孩没被带走的HE结局首先就让观众看完心态放得很平，往后记忆点也不会太高。
Ps：导演电影我居然看了还挺多！最喜欢《探访惊魂》其他一般，《灵异女仆》也是他的，还有《神秘窥视》当时看完就夸怪物是我喜欢的瘦长鬼影类，这部外星人也算是！他还挺爱拍这种的呢23333 |
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外星人的麥田圈圈...氣氛營造很好 M·奈特·沙马兰果然是拍營造恐怖氛圍的高手 |
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主角家庭始终未能直面外星人实体，这种"缺席的在场"构成叙事张力。农场主翻阅的伪科学典籍中，外星人被描绘成携带高等文明火种的救世主，这与现实中麦田怪圈蕴含的侵略性形成认知错位。当监控画面中的外星人拟态成枯枝败叶时，暗示着现代科技媒介的观测本身即是被污染的信息源——正如鲍德里亚所言"拟像先行于真实"。
市民拍摄的模糊影像作为关键证据链，实则构成精妙的叙事陷阱。外星人皮肤随环境变异的设定，隐喻着真相在传播过程中必然经历的扭曲异化。电视台循环播放的所谓"目击视频"，实则是制造恐慌的意识形态装置。当孩童们将外星人特征背诵如流时，知识传递已沦为符号暴力的再生产。
相比于科幻片，其实天兆更像是描绘信息时代的波云诡谲，在媒体介质混乱的今天，外星人恐怕就是人类自己 |
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又名: 生命的符号
导演: 奈特 希亚马兰 (M. Night Shyamalan)
主演: 梅尔·吉布森（Mel Gibson） / Joaquin Phoenix / Rory Culkin
制片国家/地区: 美国
上映年度: 2002
imdb链接: tt0286106
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外星人题材，氛围做得挺到位，要是小时候看，应该会蛮喜欢。现在看就会嫌剧情有点闷，没有精彩的铺展，特别是结尾显得有点愚蠢。（故事中段，小男孩到镇上买了一本被错寄来的讲外星人的书，里面有张飞碟正在烧毁房子的照片，那个房子看着和他的家一模一样，房子外面还死了三个人，一个父亲两个小孩，和他家的家庭成员也刚好一致，然而这本书是很早之前出版的，而现在外星人真的根据早前在地球上画下的麦田怪圈/地理图标来到了地球，其中一艘飞船也刚好降落到小男孩的家门口，但结局并不是书上记载的那样，外星人竟然怕水，匆匆侵略了一个晚上就逃之夭夭了...然后故事就没了...唔... |
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M. Night Shyamalan的电影特征就是疑神疑鬼啊 |
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3.5星。关于宗教与信仰的话题，完美地嵌入到这个惊悚悬疑的类型框架里，沙马兰总能在超自然的末日故事里挖掘出有别于同类型的陈词滥调。与世隔绝的环境与透过媒体渲染放大的恐惧感延伸至20年后的《拜访小屋》，这部更灵活运用声音效果与画外空间制造各种暗示，让观众猜测画面外的事件，实为高级的惊悚悬疑手法。对外星人犹抱琵琶半遮面的塑造可圈可点，不过最后外星人突然撤退的情节暴露出剧本虎头蛇尾的意味，之后的《灭顶之灾》也不幸重蹈覆辙。 |
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恩，同意“重拾信仰”的主题。无论是与生俱来的疾病，生命中的苦难，还是生活中的怪癖，都是有意义的。人活着还是要信！ |
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装神弄鬼傻蛋片，梅尔吉布森跟个话痨似的，唯一的亮点是杰昆，尽管前半部分也很傻蛋，但是真的好美……58分左右吓我一跳……然后我觉得阿三一点长进都没有，灭顶之灾和这个简直一个模子，莫名其妙的幸免 |
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气氛营造得很棒。外星人来袭时地，球人和主要人物的淡定反映也符合我的想象。而且我也一直觉得外星人不会像肉食恐龙一样强大。他们不过是另外一个品种的生物。也许比我们稍稍强一点，但不会对我们的世界了解太多。虽然特效做得有点囧，但并不是问题。问题是，所有的东西都铺垫好了，却没有故事可以展开 |
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可惜当年先看了惊声尖笑，里面恶搞了天兆里的很多片段，现在回头来看这部其实非常严肃的原版，总是忍不住笑场。不过看最后梅尔吉布森那张苦瓜脸渗出苦瓜汁的时候，我差点想给满分了，最后还是忍住了，因为怕水的外星人什么的简直弱爆了！ |
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7.5，其实跟外星人或者怪兽电影无关，本质是讲一个家庭在即将到来的天灾面前如何找回失去信念的故事，可以算是宗教电影的变体吧，带有强烈的符号学的象征属性，前两幕有点闷，但第三幕视听营造的氛围非常强悍，沙马兰早期的恐怖片真的非常有个人风格。 |
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此时觉得阿三还凑合，不过把外星人搞出来时还是觉得很挫。 |
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什么呀，完全不符逻辑嘛，外星人怎么就一个？还那么容易被打败 ，真不知道是干什么吃的 |
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①遇到外星人首先用水泼【阿汤也证实过！ ②外星人到家门口对小孩说“你妈生你时。。#@%……@#” 就不怕了！ 说教好烦= = |
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两星半。真的不好看，是不是拍摄经费都去请演员了。 |
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有受斯皮尔伯格的影响，和拍摄时间排列相同，恰好居于《第三类接触》与《世界之战》中间，具备前者神秘悬疑的气氛，也兼具后者灾难是自我经历外化的维度，这两者交叉于这个故事内，呈现出不同于斯皮尔伯格主流与童真的惊悚与家庭，这独属沙马兰的元素。情节真正主线是在吉布森角色神父身份的回归，这一重拾信仰、迷途羔羊重返的宗教寓言，是夯实宗教旋律中上帝永存的另一叙述方式。在后面，穿插进危机，作为情绪爆发点与根源的车祸一场成为揭开心理困境的原点所在，是需要抹除被迷障的双眼再次审视的现场，是并非上帝不在，而是自己更换心态的叙述主题。内容主体的奇妙趣味则来自人物的可爱与怪异，两位小主角还属童真与纯净的话，那弟弟角色则归属不同世界观下的存在，恰与男主相对，在最终共同携手击杀的情况下，完成自我人物弧线，也完备家庭主旋律。 |
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其实是家庭情感剧啊//在最后30分钟我就一直在想导演怎么收场 |
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原来惊兆就是如此而已...佩服沙马兰的忽悠功...哇好恐怖啊... |
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没有惊喜，倒也不失望……有种人文的东西在里面，恐怖和科幻都不是重点，如果按恐怖或科幻片来看的话会觉得很苍白。萝莉很可爱！ |
