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我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列，不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强，老梗太多。最后竟然点到为止，丈夫到最后也没说出“这个家没你不行，我的今天有你的一半功劳”这种总结语句，很是意外。 |
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以前总觉得人生少了点什么，现在明白了，少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。 |
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屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢，最关心你的身体状况；如今听到你做家务打盹，想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任，外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘，她可想过日后生活谁来打理谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。 |
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看来“家族之苦”会超过“学校”，成为寅次郎之后的第二系列，前提当然是这场人生比赛中，即将90岁的山田老人，还是80岁的吉行和子、桥爪功，发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值，对家庭主妇出走的回归，东京屋檐下的日常喜忧，都与这个时代的其他导演，太不一样。 |
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怎麼會這麼厲害！繼續拍啊導演，我想看到100部！ |
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我的天哪，劇本，節奏，表演，小空間群戲調度，情緒變化⋯絕了！一二三部全是我的五星電影，導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊！這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影，比愛國主義大片有意義多了！！！！家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍！！ |
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剧本厉害的地方是写出了大势所趋，主妇离去是势，丈夫服软相劝是势，主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了，本是山田的招牌。意外的是，这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。 |
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老实说这次有点避重就轻了，没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨，但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识，直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答，落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子，所以可以牺牲自己，这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了，也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了，并不知道新时代的女性争取的究竟是什么，但却也不忍苛责，毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊，而是生活对每个人的腐蚀吧，这么看来，这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道：“爸爸还爱妈妈吗？”这个问题，我也曾问过自己无数遍，我知道真相也许很伤人，所以我宁愿假装自己不知道答案。 |
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山田导演真是厉害啊！没第一部嬉闹，但也没第二部深沉，家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意，春风拂面，欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续，请继续拍下去啊！拜托了！🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️
What a wonderful night! 🎬🎬🎬 |
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这家人终于吃上鳗鱼饭了！！可喜可贺！ |
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欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊！希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去 |
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多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐...... |
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属于日本特色的家庭伦理喜剧，要是发生在中国，怕是要被女权打死 |
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用很多过来人的话说：结了婚你就知道了，谁还不藏点私房钱。 |
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家庭要（看上去）幸福需要女人回到笼子里，而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服，就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回，毫无难度。当女人不在，男人终于不得不做时，还是可以再甩给（家政）女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得，只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。 |
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年近九旬的山田洋次，对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地，大有成精之势，如果他一直保持如此旺盛的创作力，那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点，来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常，每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动，结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人，苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。 |
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一年一会，拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击，剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士，但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏，机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词，都有伏笔与对应，靠人物带来笑点和感慨点，希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。 |
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感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微，偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨，只有对生活特别认真地观察体会并诠释，才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场，爆发和消失其实来得还是稍微突然了些，二人的和解虽然没能从本质上解决问题，但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱，生活疲倦，这个时候，“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了，期待：） |
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看得依然有哭有笑，心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感，对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质，并引出更深层的问题，做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持，尤其是这样的大家庭更是难上加难，深有体会，不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊，要更好，像电影中那样的家才可以”。 |
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就剧情而言逊于第二部好过第一部，就格局来说是三部里面最大的。主题是强调家庭主妇的极端重要性，不仅是通过没妈家里一团糟的具体情节来体现，也通过代表更现代婚恋观的妻夫木聪的直抒胸臆来表达。家庭主妇希望自我解放，但在这样上有老下有小的传统家庭结构里，达成和解似乎是最优方案，那么家庭主妇到底怎样才能得到解放呢？附带还涉及老龄化问题和小城镇的凋敝，反映导演一贯的社会关怀及思考。 |
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虽然明明看得满腔怒气 但最后的大和解还是让我鼻子酸。这部可以改名叫做《女人之苦》，谁都不容易 无论是焦头烂额上班的那个还是挥汗淋漓的家庭主妇 还是需要相互理解。而这个从第一集就开始讨厌他的大哥从不体恤老婆 自以为是死要面子 就算是我这样一个男人也能理解这些日本女人有多辛苦 然而还是因为爱吧 无论亲切的乡下有着绿树红花小桥流水甚至见面了会三步作两步扑上来和你拥抱的朋友 老公一句“我需要你”还是选择了跟他回去。夏川结衣这次可以从上一集最佳女配进化为最佳女主 把典型的日本家庭女主妇演活了 处理琐碎小事 对老公的毕恭毕敬甚至被偷钱之后那份无缘由的愧疚等 都是需要生活的沉淀才能演得出来。另外桥爪功老爷爷那份自大的大男人主义也演得很好 很有家的味道。也因为他处理家务的的滑稽 才凸显女人伟大。PS优酱真美 |
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不如前两部，但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点，一个都不能少才是家族啊！ |
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还以为能延续前两集的精彩，反倒这续作，让我讨厌起这一家子人，越看是越恶心，尤其是那两个孩子。家庭妇女要出去打工，还被你们道德绑架拦住，都说着冠冕堂皇的话，变相绑架史枝做免费的保姆，真够无耻。自己怎么不去做？你们一家那么多人，别跟我说凑钱雇佣不起一个保姆？ |
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我一直很佩服我妈一年365日全年无休上班和照顾家庭，似乎从来没有像我们一样生病了或者生理痛就随时请假休息的福利 |
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山田洋次接着拍吧，这么简单的故事，竟然拍得如此细腻，看得也是津津有味，一脉相承的陪伴主题，切入点端是巧妙，婚姻、殡葬、私房钱。老大的妻子就是日本非常传统的主妇形象，与苍井优代表的新时代独立妻子形成对比，因为日本女性婚后工作的很少，但这一点正在慢慢改变。整体不如第二集搞笑但比较深刻，笑福亭鹤瓶照例客串，鳗鱼小哥这次立功了 |
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第三集了，故事转到大儿子大儿媳，家庭的各种成员，各种事，仍然是那么有意思！平常我在家从来不去和家人讨论家长里短，非常没意思。但是看电影很有意思。生活就去生活吧，不要太啰嗦。电影是电影，希望山田洋次多啰嗦几年！他使用的很多手段其实非常平常，毫不高大上，很直白，我几乎都能识别出来，但是并不俗，我是怀着很大的兴趣看着一个个包袱抖开。这个很奇怪，假如同样的手法是别的导演用，比如药神那种，我就很延误，觉得俗不可耐。可能还是和导演的气质以及一众好演员有关吧。导演的气质、品味和趣味，以及对生活的思考和心态，这是这类电影的关键因素。很喜欢，很有趣。（两个小孩演技不大行）把很无聊的很琐碎的东西拍得妙趣横生，这是怎么做到的？ |
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与前作一脉相承，依旧是取材于相当具有普适性的社会问题，继系列首部聚焦说的是「老年离婚」，再到续集探讨的「无缘社会」之后，而到了第三部则比起前两集又多了一层性别平权意识，将视角对准了家庭中被忽视的「绝望主妇」。山田导演对于此类题材的掌控和调度依旧娴熟，不过剧情就有些俗套了。按照结尾的预告，下一部应该是要关注年轻一代育儿的问题了。 |
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看的时候一直想：前两集一个婆婆一个媳妇，下一集应该是苍井空了吧；离婚和离家都讲了，那就生个孩子吧。果不其然结尾就有了。 |
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如果可能的话我也想当家庭主妇，不过理想的丈夫是有钱的父母双亡的植物人or有钱的没有子女的绝症老头…… |
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一年一度的暖心之作，如此亲切熟悉，不无分歧嫌弃的婚姻世界，不无口角腹诽的亲人羁绊，不无抱怨无奈的代际关系，一切都是凡俗琐屑的，是近乎无聊重复的碎碎念，但这静水流深的日常就是我们的生活啊，群像刻画自然生动，大有寅次郎第二之势。主妇的存在成为家庭的定海神针，中年人和解的方式必然是各自的妥协与委曲求全；山田洋次暮年依旧能拍出这般生动的题材令人惊喜（希望能拍一部是一部），而婆婆不愿与夫家同葬的细节亦有呼应前作。 |
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如果是大嫂这样的婚，要不要结呢？日复一日年复一年都是照顾一大家子人的起居饮食，藏了那么点私房钱老公竟然不理解。所以女人一定要经济独立。到了这个年纪工作也不好找，离婚再找也不容易。电影是电影，离家出走这种事只能做一次，如果这次家里没人来找，或者大家都挺过去了，再用就不好使了，而且地位会连之前都不如。 |
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「咱家真难」之「出走记，你是我的玫瑰你是我的花」。家庭主妇与家政服务的区别在于，主妇承担了更多的情感与计划方面的工作，远比普通的家政要困难得多——但市面上却不需要这样的服务，所以家庭主妇的能力与辛劳是无法在家庭之外实践衡量的，也就成为常人口中可以为普通家政服务所替代的无意义专职，进而价值遭到抹杀。 |
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喜欢！系列第三部，比第二部沉下去了很多，不走爆笑路线，全片最大的情节点在标题就透露了（澳门看的香港上映版），主要就是看是如何发生，一家人如何面对，如何解决。然而这些事情和行为的发生也并不那么重要。终于在这次吃上了高级鳗鱼饭外卖！想看下一部的优酱怀孕生小孩～ |
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越来越不喜欢“家族”这个概念，三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱，在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF |
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大叔发挥失常的一部，不好笑，也不动人，还说教 |
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“男人为什么都这么小气哦” |
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出租车司机的反省，相扑运动员的饲料，期待用弗朗明戈舞振兴小镇，至少下葬要保障个人自由，熬到第三集终于吃上鳗鱼饭了！一年能看到一次这一大家子的狗血抓马，真好。PS：又见《生之欲》的致敬 |
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题材已经开始乏味了，毕竟是过于传统的价值观。 |
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拍到这一部，但却选择了家庭主妇困境作为讲述中心，我个人觉得不是很明智的选择。扎实的剧本技巧已经在前两部欣赏殆尽，而大嫂的困境其实又在前两部隐隐约约都提到过，尤其是她和第一部母亲的内心变化非常相似，导演连最后还都给了同样的出路——回归，避而不谈其他。似乎只是解决了事件而没有解决问题。没什么惊喜感。大哥的冥顽不化简直就是中年男人的真实写照，软硬通通不吃、自己绝对没错。夫妻和好那里影子用的妙，大嫂从不可见到可见。结婚的新娘，接捧花的姑娘——未来你们又会经历什么？笼中鸟；窗帘与舞裙。（下一部看起来是讲小两口的故事？啥时候轮到我搞笑女婿啊 |
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虽系一场家庭风波，但也算是日本家庭中常见的问题，家庭妇女地位和劳务工作也是婚姻中不可忽视的。小中见大都是高手，山田洋次这几个真是功力醇厚，只是老式说教意味太重。7.8 |
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这部主题太过平常，没前两部有意思，还偏严肃了些，不过这回一家人终于吃上鳗鱼饭了。一方在前拼命赚钱，一方在后保障后勤，同样是花费时间精力，没什么好分贵贱的，需要体谅、尊重和理解，另一个结衣演的日剧也探讨过类似的问题。这种老式传统家庭结构迟早消亡，家务共同分担明显是更优的选择。 |
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依然延续这个系列的风格，儿子继承了父亲的性格，也延续了父亲的故事，前两部相对边缘的大嫂，这次成为事件核心，仍然抨击毫无必要的大男子主义 |
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为什么越来越不喜欢这个系列呢？虽然表面上是在探讨家庭，探讨女性地位，但本质上还是很大男子主义视角，只是挠痒，没有解决任何问题。 |
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三部里面最喜欢的 虽然没有任何惊喜可言 温情与些许陈旧感才是日本电影最迷人的味道 我也想要优酱那么温柔的小姑妈 |
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最后为什么妻子要被劝回了家庭？没从先生的话语里听出爱或尊重。看了几部他的片子以后觉得吧，山田洋次先生应该是过时了。 |
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结尾还是没能跳上弗拉明戈。家族之苦三部都不具有真正意义上的现代性，整体更像是对传统家庭的复归，旨在通过情节映射反映出现代性，因此不忍苛责。毕竟此片有多热闹，现世就有多孤冷。 |
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真的棒，甚至觉得是三部曲里最好的了。真正的有笑有泪。细节见长，人物状态情绪都太到位了。 |
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又是平田家琐事最终圆满解决的一集。家庭的分工协作才能让一个家可以稳固的良性循环越来越好，山田洋次对现代社会家庭的细微描摹就像是在看发生在自己身边的故事。其实，家庭主妇是家里最了不起的定海神针吖，成年人之间的和解就是相互妥协包容，当然，也有情感基础在里面。我们柔软的内心都应该留给爱我们的家人和朋友，真的很必要。p.s.上等的鳗鱼饭外卖，我也想吃！然后，期待下一部！ |
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啰啰嗦嗦，家庭琐事。不明白这么高的分数是怎么回事。 |
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结局还是和解，主妇的价值得到承认，但是那只鸟还在笼子里被把玩而没有飞走。 |
