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为什么斯派克李总是被双标？他用平行蒙太奇就是土鳖吗？我觉得那段很有力，是电影情绪升华的重要部分。他那些很典型的镜头和剪辑还没放进来呢。这部电影和《抱歉打扰》放在一起对比可以看见显然的切入角度不同，相比《抱》的劳工视角，斯派克李还是为所应为时期那个愤怒的他，更加针对纯粹由肤色隔离、美国的历史造成的冲突，可能相对会显得表面吧，但也更契合当下的美国——没错就是影片最后那些新闻片段，今天的、此时此刻的美国。甚至我觉得，这次因为喜剧的元素、更大规模的制作他作出了不少牺牲，如果是平常的小制作，他完全会更愤怒一些才是。 |
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buddy comedy的部分还是很不错的，而夹带私货的部分则生硬无比。两个有意思的点：1. white power/black power同时展现以及两边代表人物相似势不两立、煽动仇恨的言行，某种层面上印证了川普最后的讲话；2. 花了一整场戏批斗「一个国家的诞生」，最终戏剧高潮仍然用的是平行剪辑+最后一秒营救，真是口嫌体正直啊 |
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7。黑人剥削片基础上衍生的讽刺喜剧，整体娱乐性不错，结尾真实记录片段则试图提高深度。 |
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所以靠政治性拿奖不可以吗？更何况拍得还挺有意思的啊，把黑白分明的对抗年代以荒诞幽默的形式复原，可惜斯派克·李选歌的品位实在不敢恭维。“美国优先”、“让美国再次伟大”，看——历史循环起来比电影还扯蛋... |
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福茂瞎了 *20181024二刷 意识形态直白了点但没什么大问题，不时闪现的网大气质比较碍眼以及配乐太特么难听了 |
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62岁的美国黑人老导演斯派克李的新作。反种族歧视历史、3K党黑幕，都是他一直关心及有话要说的东西。可看，虽然内容离我们远了些。 |
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这就是那种永远不知如何评价的片子，主题太正经严肃，背景是用人命和血汗写成的历史，但用黑色幽默甚至戏谑的手法去想四两拨千斤？感觉很多地方观众都不知道该不该笑，放映完灯一亮，影院了一半黑人一半白人，都很沉默，结尾实在太重了，一下子打回现在时，敲警钟一般。BMG很煽很洗脑。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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2018年来的非洲裔主演电影：黑豹、Acrimony、Superfly、Breaking in、抱歉打扰、盲点，加上这部，黑人影响力已是主流一部分；电影完全重塑了70年代美国黑人剥削电影中的状态，不仅仅是时代背景或是符号特征，更是时代特有的迷幻、反叛的气质，我不是很确定分屏和BGM只是在致敬super fly(1972)，但总之，影片中的确致敬的出现了相应电影的海报；影片还有一点在于它呈现了可怕的信仰/宗教偏执(KKK)，这种严肃带来的恐怖或是影响力显而易见，只能说还好是斯派克李导演了。电影讽刺着创普的名言“美国优先”、“再次让美国伟大”，同时展现了种族歧视带来的不公平、极右翼组织、暴乱，这是对当前社会不安的绝妙讽刺 |
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说艺术不该涉及政治的人，非蠢即坏。 |
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为什么不能让前面的诙谐风格一路到底呢？非要最后拍成一脸严肃的卖相，导演不觉得尬吗？能入围戛纳，也是很蹊跷。 |
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黑人平权的电影每年都有，什么时候能有一部聚焦黄种人权利的电影。 |
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非常失望，单纯从电影的角度看是一个乏善可陈又不够好笑的卧底片，男主的角色和动机非常扁平刻板，对历史情境还原的表现力度远比不上毕格罗，然而更要命的是Spike Lee对美国种族问题的把握还停留在一种陈旧且纯粹对抗性的压迫与反压迫叙事，仍然认为邪恶的白人至上主义racist是当前美国黑人凄惨生存境况的根源，而对民权运动之后近六十年由未能消除的制度歧视所造成之后果的复杂、微妙与深层性视完全不提，只能勉强且不情不愿地颂扬一下警队里的体制内改革力量，思想性甚至还远比不上自己三十年前《为所应为》里那种没有那么的宏大叙事野心但非常接地气、层次更丰富且更有活力的批判，虽然片尾剪入夏洛茨维尔事件的真实片段还是一下子爆发出一股愤怒的力量，可除此之外老李的思考真是钝了不少了。。。 |
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America first! Make America great again! 掌声雷动。 |
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和《逃出绝命镇》同款，用类型片的框架来提炼社会问题和政治讽刺。在全片的讽刺调侃之后，最后那段新闻视频混剪让影片的政治性和导演的愤怒呐喊终于喷涌而出，具有强大的煽动和感染力。 |
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没错确实很政治化 但至少spike lee会讲一个诙谐，智慧，有趣的好故事。还有我虽然不喜欢极左 但极右也没什么可洗的 black power运动和blm不一样 评论里一大堆人酸的是啥 8.0/10 |
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好评主潮之中也有杂音。左翼学者批评此片，“试图将一个警察作为反抗种压的主人公…虚构爆炸使警察变成英雄。”李回应说，自己从来对警持批判态度，但也从没说凡警皆腐，凡警皆有色种歧。……无论李的解释是否说服力，至少一点：此类“政治敏感”题材只有黑人名导斯派克李来拍才能尽量挡箭免怼，就像当年为犹讨公道的君子协定必须首发于非犹大制片人扎努克。有术语专门解释此类事件的内在逻辑，“尼克松去中国”：由于在支持者中享有着很高威望，你才能去履行某些当不具有此种身份时必将被猛烈抨击和反对的行动！ |
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我不喜欢在电影中谈论政治，在看到一部政治内容丰富的电影时，我往往会自动忽略敏感而复杂的政治问题，转而专注于故事本身。
若无种族冲突的大环境，这本该是一个嬉趣与讽刺意味十足的黑色故事，对立双方与双面卧底的设计都相当妥帖，结尾虽然略显仓促但也足够荒诞——在我心中爆炸发生后已是电影的结局，至于最后的记录影像与导演的宣泄与愤怒，在我这里成了最大的减分项，除了闭上双眼之外，观众无法拒绝这些强行塞入的影像与声音，毫不客气地说，这样的结尾对一部分观众来说是一次灾难。 |
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技术上非常好，段子也足够好笑。故事逻辑开始瞎扯淡得还挺好玩，到最后一团糟，说了半天白人是黑人的敌人，怎么到最后白人警察连同黑人一起把3K党领袖的女人抓了？莫名其妙就抓走了，非常应付。一个值得称赞的地方是把Adam Driver拍得没那么腻味人。音乐主题魔音绕梁。 |
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某些影评人在国内电影节评委系统里相互加塞熟人，和本片3K党体系颇为相似。他们很纯粹，不喜欢电影带政治倾向，他们是中国电影的未来。 |
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把一段黑历史拍的戏虐有趣，大半场笑声不断，片尾鸦雀无声。猛扫一笔带回沉重主题，非常好了。 |
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结尾暴露了这只是另一种propaganda. |
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电影要分为电影本身和最后的影像资料，前面风格犀利幽默不断，或暗或明的对川普的讽刺都很有意思，结尾则在某种程度上绑架了观众 |
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全片至少两次diss了《乱世佳人》，挺好的。政治正确再怎么惹人烦，也比洗白黑历史的政治不正确好多了。好莱坞亚裔也应该拍个片，diss一下《西贡小姐》。叙事前后割裂减一星。 |
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老炮的怒火仍在，但全偏离靶心了。以任务驱动而非本能驱动，让整个立足于种族冲突的硬核文本成为一场针对反面个体而非社会体制的较量。更何况反派还被塑造得如此愚蠢空洞，更让这场战争成为一种碾压式的胜利，丧失了剧力喷薄而出的可能性。即使单论娱乐性，也差昆汀十八条大街。 |
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剧本的历史功底很好。幽默感认可了。Topher Grace真好啊哈哈。（黑豹是个啥玩意儿）特别想采访一下，好些人对于任何政治相关电影后面的纪录片段都有大意见是为毛呢？困扰我很久了。Wakanda Forever! |
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正片部分与片末实录部分缺少哪一个都无法构成创作整体，影像作为受众最广的宣传媒介担负起政治武器的身份亦是分内之事，后半程以《一个国家的诞生》为支点，以大卫·格里菲斯的种族立场为代表，通过对其赖以成名的平行剪辑和“最后一分钟营救”的二重使用与调侃，成功的在做到好看之余也流畅而精准的输出了观点，斯派克·李用最传统但奏效的蒙太奇将电影作为大众娱乐和政治工具的双重身份完美并联同时又回归到本源，对比《黑豹》那妖魔化的“黑人剥削”狂欢，更加可贵与可敬。 |
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算了，我没什么可说的，没被恨过你当然不知道要反抗，虽然不好斗是好市民，但天天生活在欢乐诙谐梦里，再醒来时你只能跌得更惨。 |
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燃爆了 在戛纳看到这个还是很激动的 政治正确虽然是本片的论题 但绝不是论证 配乐+漫画镜头处理+自黑+种族主义小笑话绝对是亮点 （结尾估计成了减分项吧） |
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在斯派克·李这个年纪还能保持这份血气方刚和义愤填膺也算难得了，以党系分黑白，用戏谑表愤怒，如果说截止最后5分钟还能看出斯派克·李一步步从隐晦到直白的过程，那么到了结尾他便干脆扯下作为导演的面具，接过前人衣钵跃上演讲台，将最露骨也最血淋淋的一面（新闻画面）展示给大众，也毫无避讳地为影片盖上了propaganda film的官方印章；这股秉笔直书的精神我还是挺欣赏的，而且基本是站着把想骂的人都挨个骂了遍，回头再看《抱歉打扰》里黑人模仿白人口音直接不算啥了，这部干脆玩起了卧底替身，搞笑和揶揄部分点到为止，对于3K党的科普和对于《一个国家的诞生》的批斗同样恰到好处，借卧底替身梗完成了一出政治大戏，对比《逃出绝命镇》之类必然要高级不少，甚至近些年绝大部分种族片在这部面前也顿失光彩。另外，斯派克·李对爵士乐确实是真爱了。 |
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以戏谑方式讲述从不泯灭的阶层争斗，根植于源远流长的历史，蔓延至今日社会现状与政治语境，两个极端都呈欲破之势，黑人/白人合二为一的人设，与高潮处的蒙太奇呼应，既具有喜剧效果，又在戏剧性的表现上很有张力；喜剧因素很耐看，剧本设置也巧妙，结尾插入新闻资料反显得刻意直白。 |
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4.5 直到中后段大都观感平平，戏谑喜剧的方式并没有产生《绝命镇》、《抱歉打扰》那么新鲜有力的效果，身份梗的错位转换也谈不上多精辟。笑料的过量，在消解历史题材的深刻性同时似乎并没有带来重构的力量。不过BLACK POWER / WHITE POWER平行蒙太奇一段是平地雷鸣，彻底震住我了。结局的2017纪实影像在展现我们当今仍必须面对的白人至上主义，虽具猛烈的感染力、视角切换巧妙。 |
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戛纳电影节。说是罗恩·斯塔尔沃斯自传，但看起来还是觉得别扭，明显是为政治服务。反派仿佛一群天真的大傻子，好不容易组织一次实质性伤害还把自己炸团灭了。黑人在这部电影中完全以受害者自居，没有反思只有控诉。间谍行动也漏洞百出，看《无间道》长大的我不能接受这样的安排。全片下来还不如最后剪辑的现实录像有深度——No space for hate。差异永远存在，冲突永不熄火。这个世界会好吗。 |
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既然都给真实事件中的白人同事fake一个犹太身份了，最后再剪什么真实影像都显得特别虚伪。当然propaganda等于fake也算逻辑定理。其实最好笑的要算David Duke当年可是作为驴党候选人参选总统的，片里没提，有点可惜。 |
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#Cannes018-23 黑人做主角的商业创作上的新尝试，比《骄傲的玛丽》、《华氏451》这种强行启用黑人主角的主流商业片还是好太多。后半段没绷住有些飞，蓄力了半天高潮却太单薄。主题音乐很带感，Adam Driver加一星。 |
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导演掌控力很强，剪辑、调度一流，气氛、场景、人物复古风格很正点，黑人女孩们的爆炸头、圆边眼镜好漂亮，整体精细怀旧的做工，就像看60年代的老电影，双线推进、平行蒙太奇，幽默中带点紧张，却没拖泥带水，节奏掐得刚刚好，3k党聚众看《一个国家的诞生》，黑人大学生听民权领袖的演讲，3k郊外射击、焚烧十字架，等段落出彩，戛纳大奖没有白拿，喜欢。 |
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D＋/ 娱乐性挺好，但就是觉得前两个小时实在是过于轻松平稳甚至一板一眼了。以致主体部分的冲击力都不如最后几分钟来得大，应有的逼视与压抑感受不到反而更多的是割裂感，不知是否可以算是拼贴感构造失败。作为政治电影的感染力恐怕颇有文化局限。相比之下更喜欢《抱歉打扰》。 |
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宣告、发泄和嘲讽，影片里充斥着稠密的情绪，斯派克·李所谓的克制看上去是那么徒劳无功，于是题材本身许多可以继续深掘的地方就完全被搁置；最后真实的新闻影像让全片的冲击力陡然增加了若干级别，但话说回来，那我还看电影干什么？ |
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前半段漫不经心的笑话、一开场对《飘》和之后《一个国家的诞生》的引入以及Ron戏耍David Duke...以为时隔三十多年后，Spike Lee没了当时《为所应为》登场的犀利；但最后五分钟从一个时空隧道飞速穿越的转换，“用前世喻今生”的设计，依然没有忘记对社会发出最猛烈的炮火与声量。这一刻正确与否、“XX有没有药丸”都已经不重要了，因为借由影像在这个时刻所作出的表达最为珍贵。 |
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#Cannes71# 哪种政治宣传都是政治宣传，这已经跟电影没什么关系了，不加那个结尾或许还有三星（虽说剧作不行但起码喜剧部分还不错），加了那个结尾没有商量只能送一星。说真的，你要是批判「一个国家的诞生」，你别用平行蒙太奇呀，有种学学戈达尔。 |
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#2018JFF# 作为学政治出身的，这片没有特别打动我。很好莱坞，很具有观赏性，但故事逻辑实在很困扰我，台词直白得让人感觉有用力过猛之嫌。片尾的新闻记录片并不突兀，反而帮助深化了主题。为可爱的司机加一星。 |
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一百年前他们套上尖顶面罩，动用私刑残害黑人少年，一百年后他们举起提基火炬，驾驶汽车冲向无辜人群。摘下六芒星，拿到入会卡，用白人口音，与头目对话。黑白双簧任务的背后，有色人种流的血，极端分子燃的火，塞不进邮箱里的炸药，恐吓示威的十字架，都会伴随狭隘的情绪和未解的仇恨，随时卷土重来。 |
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2018戛纳评审团大奖。1.斯派克·李继续在拍出“真正的黑人电影”的道路上前行，影片叙事稳中有快，幽默与讽刺兼具。2.在[一个国家的诞生]式的平行蒙太奇中批判[一个国家的诞生]，以格里菲斯式的最后一分钟营救来书写种族矛盾，意味深长。3.结尾的记录视频与川普发言剖露当今美国现实，在令人唏嘘的同时，也引发了对导演风格割裂的批评之声，但或许，总该有一些电影能振聋发聩地直面残酷的现实。（8.0/10） |
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装逼 |
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真的，太棒了！这是一部必须要长评的电影，它对美国历史进行了深入的批判——但不是从惯常的角度，而是从影像学的角度另辟蹊径，这点和我不是你的黑鬼异曲同工。开头就是乱世佳人对邦联的辩护和同情，深层的政治内涵就是对黑人地位的否认。接下来一段让人想起纳什维尔的开头，想起焦点新闻那句“如有雷同绝对不是巧合”，……
黑色党徒其实并不激进，甚至根本不够激进，它的调性是幽默和惊悚，它根本不是要创造一种所谓的“黑人美学”，一种“黑豹式”的乾坤颠倒，这点从它对一个国家的诞生中平行蒙太奇的运用就能看出来。它排斥的是极端和暴力，倡导的是种族和美学的共生。 |
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整个故事的逻辑基础根本就不成立吧…就算你警察局缺人手只能派犹太人和黑人去3K党卧底，但有什么必要非得两人扮演同一人？那些险些露馅的危急时刻不全是因为你们自己作死吗？3K党的行事也莫名其妙，知道内部有警察居然啥也没说就直接跑出去了。全程靠智商和逻辑下线来推进剧情，完成度这么差的电影我没法讨论意识形态。有个好题材就不能打磨个好剧本出来吗，生气。 |
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前面的收敛到了结尾还是爆发了出来，穿越了时间与虚实后却还是血淋淋的现状 ★★★★ |
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非常精彩。作为警察的原罪和作为电影的原罪相照应，Ron是Spike Lee的自比，此片的设问是：能否在带罪的电影系统内做一点改变？片尾footage用得好，不是导演展示，而是Ron和Patrice穿过一条时光走廊看见。 |
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大部分内容像是塔伦蒂诺拍的 |
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所以Spike Lee金球是输给了谁...？ |
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没什么好说的了，加上这样的结尾后，从三星爆降至一星，走好不送。 |
