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那不勒斯野玫瑰与意大利情圣的狂野组合，可谓风情万种；戏谑的手法，看女人如何挑衅常态社会；德西卡比较独特的一部作品，还是不怎么对胃口 |
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算是见识到了意大利的民俗喜剧，想不到拍出偷自行车的人的德·西卡对这种群星喜剧也能把握的无比自如，只是笑点实在不和我口味。算得上第一次见识到了国宝级美女索菲亚·罗兰的魅力了，从悍妇到贵妇到荡妇都能驾驭，尤其喜欢第三段，马斯楚安尼无止境的卖萌太可爱了，还有最后那段脱衣舞挑逗也是经典 |
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意大利的三个城市，三种不同地位的女性特征，男女之间的各种不同关系，法律、权势、宗教三者与性发生联系的故事，轻快的表演、幽默的写实且充满讽刺。索菲娅在三位女性角色身上无瑕疵地完美转变，无一例外的是全都充满魅力。第一个故事最有趣，不断怀孕以摆脱入狱，镇上的居民们，还有结局都太可爱了。 |
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四星半。那不勒斯的热烈，米兰的冷漠，罗马的温情。沉重的现实经过德西卡的妙手都有了浪漫色彩，而所谓浪漫是别丢掉对着现实大笑的能力。 |
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三个故事分别发生在意大利的三座城市，按顺序分别是那波利、米兰和罗马。第一个故事最长，接近一个小时，讲的是穷人也能合法避税，不，合法躲罚被抓：只要女人在怀孕中！ |
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最后一段马斯楚安尼不停的卖萌，真是个伟大的演员，演什么像什么！ |
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新现实主义在意大利已经彻底失去了现实基础与时代语境，导演们纷纷转而寻找另外的出路。20世纪60年代以后，德西卡转向拍摄由大明星主演的商业娱乐片，导演事业也进入低谷，创作的一系列作品明显缺乏灵感和动人的内涵，陈腐乏味却符合商业尺度上的成功。此时的德西卡完全摒弃了新现实主义时期的关怀视角与悲悯姿态，时刻透露出的是典型意大利浮华戏谑视角的漠然与冷淡，丝毫看不到真挚的社会剖析，只是隔靴搔痒般地试图展现其并不擅长的两性之间的欲望与两性之间的关系——而这正是同时期费里尼所擅长的——对传统性关系的颠覆，将女性作为主动的、支配的一方，在两性关系中占据绝对的优势地位，从而凸显出男性在情感与生理上同时面临的困境与焦虑，这种性压抑引申出的生活压抑无法脱离社会环境，于是德西卡创造了适用于昨日今日和明日的普遍社会群像 |
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三个以罗兰和老马哥为主角的短片合集，故事之间没什么关联，值得称道的是俩人的演技，这六个角色从外表到性格差别都很大。第一段最好，那不勒斯的大U形马路两边的古朴居民楼，恍如立体城市重庆，卖烟摊贩罗兰为了避免坐牢，只好跟老马哥一个接一个的生孩子，街坊们从帮他们藏家具到筹保释金，到处散布罗兰因怀孕而不用坐牢的消息时用了歌舞片的手法，这一段是柴伐蒂尼《米兰奇迹》式充满童话质感的底层温情，喜剧设置也有效，老马哥死党被罗兰拒绝时那个潇洒的手势、老马哥生不出孩子时U形路上无数示爱的年青人、罗兰和狱友们亲切又利落的自我介绍……都是勃勃生机。第二段更加小品化，作家情人因一次车祸看清了资产阶级贵妇情人的面目，那个导致车祸的小崽子十分可恨；第三段最差，高级妓女挽救对门的修道院学生，强扭出温情。老马哥演个闹剧式的急色鬼 |
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TLF压的字幕一塌糊涂，很多地方没翻译、翻译了的时间轴也不对，需要不断的调整字幕。三段式的喜剧，马斯楚安尼演得好娘炮。 |
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罗兰女神美死了！！每一部都美疯了，从村妇到贵太太到妓女，简直美出花样来了。第一部最好玩，笑得不行，最后居然还被他们的爱情感动了，充满繁琐的生活情趣，让人觉得既可怜又可爱（要不是颜值这么高性格这么有趣，这样“出死样”会让人讨厌吧）。后两个故事略弱，但是也有各自的看点，编的很有时代寓言感，归根到底还是充满善意的，容易引发感情上的普适。第二个故事很讽刺，酸溜溜的直男文人就该被戳几下。以前没发现德西卡的喜剧天赋，看的都是他新现那套愁苦，没想到这么能玩儿。#siff2018#最大收获是重新认识并喜欢了德西卡。 |
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索菲娅罗兰和马切洛马斯楚亚尼，真真是定义一个时代的尤物，二十世纪意大利美人的最佳代表🇮🇹并且是自带扮什么就像什么的满分演技啊——而如今哪个明星只要能做到他们的八分，早就直接被拜成男神女神了。那不勒斯、米兰、罗马三城记，风格迥异的三段故事和三对好冤家，看完简直想亲一下德西卡。 |
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《昨日，今日，明日》。“昨天”贫困但充满生机，“今天”是富足但空虚的，“明天”在看似后退（回天主教仪式）找到了革命之后第二天。 |
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Seductive cities, seductive Sophia, seductive film experiences. |
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第一个故事简直恐怖片，女性被迫沦为生育机器来躲避罚款，每天挺着大肚子去集市摆摊，而男的以失业为借口每天无所事事，只需要贡献个精子，到头来反而变成“男的还挺不容易的”，拿生育当喜剧梗笑不出来。街坊邻居和监狱里的姐妹的团结程度让人印象深刻，坐牢好像没有想象中那么糟糕。第二个故事结构简单，但这一套阶级叙事真的太陈词滥调了，毫无新意。第三个故事在轻喜剧的范畴里调侃男性，女神面前男性更像没穿衣服的婴儿。马斯楚安尼和索菲亚罗兰的二人转支撑起全片，从底层平民到贵族都能驾驭，确实厉害。 |
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一部电影看遍意大利，一部电影看尽三大等级，一部电影看足罗兰和MM |
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轻松愉快、幽默诙谐、缓缓揶揄。昨日的那一家9口人；今日撞烂了劳斯莱斯；明日为了一个誓言，意大利人在特殊年代的特殊行为...别具一格。 |
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马俏罗飒，但“昨日”我有点笑不出来 - 谢谢徳西卡让我们沉浸式摒息欣赏罗兰风情（隔壁妹妹亮灯后说Umberto上车后她睡着了，问我发生了什么…我气得拍大腿 - 错过了精华中的精华！！！@大光明 “我简直可以让你妈” 不急 马上当 |
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第一段最好，调度灵活，底层意大利女人的热辣风情，恍惚费里尼；昨日笑中带泪独自莫凭阑，今日撕掉温情面纱一晌贪欢，明日宗教抵不过人性天上人间。 |
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德西卡的这部电影由三个独立的故事组成。最喜欢第一个故事。女主人公为逃避坐牢，不断怀孕生孩子。连续生了七个。把原本生龙活虎的老公搞得萎靡不振。最后只得坐牢。老公不离不弃，动员全城百姓的力量营救妻子，终获特赦。妻子出狱那天，全城市民夹道欢迎。忠贞不渝的爱情感人至深！老德拍的诙谐幽默。 |
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#意大利新锐导演展# 居然在60年前，就塑造出了这种，掌控者女性配上窝囊废男性，颠覆传统性别叙事的组合。三个故事分别指向了三类「不正确」的女性——逃避法律责任的商贩，对婚外情三分钟热度的贵妇，玩弄神父和客户的性工作者——她们的行动全都驱动于自我的意志，拒绝道德审判，在荒诞中展露出迷人而旺盛的生命力。 |
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索菲娅·罗兰和马塞洛·马斯楚安尼出演三个发生在不同城市里、不同阶级间、有迥异风格的喜剧，充满重复与变奏、突然的转折和极神圣与极世俗之间的肆意转换。 |
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Ａ／极其有效，在轻捷的故事节奏中及时地锚定面容的深度。马斯蠢妮怎么会演这种“狗”男人啊啊啊啊啊啊 |
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@2025意大利电影展。
德西卡在60年代豪华喜剧片时期的代表作之一，在那不勒斯，米兰和罗马展开的意式风俗画，昨日的联欢和生死疲劳，今日的讽喻和无爱可诉，明日的闹剧和妈妈咪呀…
德西卡是用了什么办法说服马斯楚安尼出演这么羞耻的角色哈哈哈 |
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让马塞洛和索菲娅来个三段式，角色关系不同，所到达的亲密阶段各异，多是喜欢故事一，借怀孕躲避坐牢孩子一箩筐，大街小巷传递讯息的方式很好玩，一群人同做一件事的威力不容小视，故事三挽救未来神父后罗兰的脱衣秀同样颇具威力。 |
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三段喜剧，第一段太有想象力了，太好玩了！索菲亚罗兰演那样的妇女也很好！马斯楚安尼演那样的男人也很有意思！第三段也不错。本想打3星，改为4星。反正编剧导演演员都展现出了喜剧的天分！ |
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意大利女人，可以为了逃避坐牢连续生七八个孩子；可以把情人丢在路边去搭陌生人的顺风车；可以为了一个神学生信守诺言休业禁欲一周。这片就是为了展现索菲娅·罗兰的魅力而拍，还有所有意大利女人的。 |
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三段式的爱情喜剧，大导演，大明星，最后罗兰的一脱不知是否又是制片人的要求。这类题材的喜剧，德西卡和皮亚托杰米相比，表现力还是不如。 |
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德西卡+罗兰+马斯楚阿尼才是迷死人的铁三角，如果再加上柴伐蒂尼和庞帝可以并称“意大利五霸” |
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bravo……………… |
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4.5; Loren真是什么都能演啊！不过还是觉得第一部分中的角色最适合她。综合来看，还是第三部分感觉最好。 |
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A-. 1+1+1>3. 第一段的小镇神似歌舞片片场，第二段伪装成安东尼奥尼虚晃一枪，第三段则是火力全开不断升温的神经喜剧杰作。三段式的结构不仅提供了极其丰富的观影趣味，也是从不同侧面演绎世俗情爱与法律/阶级/宗教的碰撞。德西卡以精确的调度捕捉内在的混乱，围绕“爱欲”与“秩序”的矛盾共生，拼贴出语调迥异却主题鲜明的意式风情画：昨日贫穷而淳朴，今日富足而虚妄，而明日则在自由和传统的碰撞里，走向美好如童话的融合——一种充满玩乐精神的包容与善意。两位主演毫不费力地消失在每个故事里，所在之处却都时刻闪烁着耀眼的银幕光芒。2025.3.16 大光明 |
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德西卡还是拍南方合适，那波里和罗马两段妙趣横生，米兰那段简直像是照着安东尼奥尼拍的，透着一股高级的无聊；这剧本简直是给马斯特罗亚尼和罗兰飙戏量身定做，不停换造型换性格换口音，两位驾驭得游刃有余，真数不清他们演了多少对爱侣了？ |
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DeSica60s商业片，三座城市各异风格，各自形成有趣的内在冲突：自由纵欲成为逃避制裁的下策，飚速的汽车与压抑的情欲，外表和内心的“纯净”反差。那波利的小贩和孩子谐趣如音乐剧，恍见费里尼的马戏团；富婆开车的主观镜头，不停擦汗的马塞洛。64奥外（豆瓣有误） |
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意大利人就是乐呵啊哈哈哈，马斯楚安尼给自己的人物加了好多表演上的小动作，第一次觉得索菲亚罗兰演技还行哈。 |
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三个奇特短故事，两个棋逢对手的主角，一个传奇导演，合奏了一部佳作。荒诞的背后，是对母性的无限依恋。随着剧情推进，仿佛伴随着孩子一路成长。从乳水孕育呱呱落地的昨日，到告别母体独立的今日，直至寻回母爱的明日。段段往事，禁忌与欲望。在苦难中微笑，对未来寄予希望。 |
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第一段是“那不勒斯的安德琳娜”。索非亚罗兰在第一段里演的私烟贩子很像池莉小说里常常出现的武汉女人，精明泼辣胆大妄为。那不勒斯也很像小说里的武汉，穷人聚居的小街，真诚狡黠热情的邻人 |
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呆梨喜剧，半岛风情，全无规矩，百无禁忌，遭罪猫咪，全场观影氛围好，笑果比较适合感染传播，佳句多而佳章少。德西卡好像偏爱一个翘腿胖玩偶。第一个故事比较典型，有点欢脱版奈保尔的感觉，也能讲成寓言。@SIFF |
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一部片爱上意大利/那不勒斯系列，看得我容光焕发。罗兰实在是太有生命力了，一定很适合阿莫多瓦的片子。第一个故事是乱乱糟糟的热闹；第二个故事是无头苍蝇的虚无且很有现代性，查了下果然是莫拉维亚小说改编；第三个故事，主打马老师卖萌。 |
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三星半，第一段拍得有意思，后面两个一般般。 |
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第一个小故事的场景调度让人觉得有意思。后面的俩故事纯粹觉得苦逼没感觉了 |
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意大利的房子和海就是那个样子的 |
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年轻的索菲娅·罗兰真美，意大利人真可爱！ |
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五年半后大光明意大利电影展二刷。索菲亚罗兰的「三面夏娃」与「三城记」，虽然她总是主动挑战一切的狂野女郎（三段故事中她反抗的对象依次是法律、世俗与宗教），而马斯楚安尼总是被抛弃被冷落的倒霉蛋，但两人精湛的演技与型格共同谱写出三段各有意趣的故事：第一个故事无疑是全片最精彩的一段，借着不停怀孕生子逃脱法律制裁的罗兰和逐渐有心无力的丈夫固然好笑，但德西卡出众的调度（众人口口相传罗兰因怀孕免于被捕）与演员们充沛的情感营造出贫民社区守望相助的温暖氛围与勃然生机，看得人尸体都变暖了；第二个故事最短，但借由一场车祸将沉浸在爱情幻想中的贵妇瞬间拉回贫富差距现实的讽刺感颇具力道；反倒是第三个故事因老辣妓女行善而不致少年误入歧途的陈腐设定比较一般，但看着焦头烂额的马斯楚安尼屡次求欢不得也自有满分节目效果。 |
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1965第37届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，三个欢乐的故事，最后一个最好，
乐疯了。。。。。。。 |
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at大光明。第一段最能体现新现实主义的功力，那不勒斯的弯道斜坡，对安东尼奥尼是《奇遇》中群体凝视的南蛮密林，对德西卡则涌动着底层互助的小镇温情，男高音咏叹调传话、私烟小贩连坐和列队合唱的孩童，辛酸的生活里酿出充满生趣的音乐，像水融化《生活多美好》式的人间奇迹，深焦镜头俯瞰又贴近，景深处总有人在做事，是枝裕和《小偷家族》的结尾可能也致敬了滚落的一地水果。第二段改编莫拉维亚，有点新浪潮味，尤其车内对话以近乎画外音的方式展现，跟车镜头扫过的街景同样也喻示了某种阶层的冷漠。第三段比较像《三艳嬉春》，或者十日谈，俯瞰罗马的阳台上演欲望vs宗教的喜剧，当然全片重点是罗兰和马斯楚安尼的银幕情侣，世俗国民度上或可比沈腾马丽，但真正的差异是德西卡还能用他们拍出《第二个月亮》这样的严肃反思力作。 |
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3.5 原来是三个故事，解决了老片看不下去的问题，第一个是丈夫失业，老婆摆摊卖烟借怀孕摆脱坐牢的故事，放现在大环境对比更有意思了；烟摊的平移与小巷的展示有新现实主义遗风；第二个是劳斯莱斯贵妇一开始一直念叨着旧情，男主出车祸立马破口大骂，某种意义今日是一种进步；第三个故事又变成名媛，第一部的儿子演员变成追求者..有点怪，猫猫跟马斯楚安尼都很萌；这两部观感都不如之前《第二个月亮》，这部的丝袜脱衣舞是这两部里索菲亚罗兰为数不多的漂亮时刻了。#意大利电影展大光明电影院 |
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【2025意大利电影展】天造地设默契配合，这一对无论凹什么人设cp都能嗑。三个故事辛辣戏谑，罗兰活灵活现塑造的，皆是世俗观念里「政治」不正确的坏女人。昨日生机勃勃钻法律空子，今日游刃有余秀权贵嘴脸，明日欲擒故纵调戏神学与公职人员。张力十足，讽刺拉满。（马塞洛最后一节的委屈巴巴太可爱啦 |
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商业大片 三区 昨日、今日、明日.Ieri.oggi,.domani.1963.BD.MiniSD-TLF777 |
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马斯楚安尼那落寞的面容真是可爱啊 |
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没想到德西卡还擅长干这个 |
