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中国电影人真的可以集体羞愧了，我们还有如此“真”、如此帖近大众生活的电影吗？或许现在，我们还可以从这部84年的老电影中寻找时代的记忆与共鸣，20年后，就真的只能回味各种版本的“三国”故事了。 |
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李羚--好演员，上演国母，下演保姆。1985.04.27 |
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1984年的电影说着“现在就是要消除城乡差别”“以后农村也是高楼大厦”“大家就都不往北京跑了”————北京2000多万人了。还在驱赶着女主这样的低端人口 |
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改革开放后版的《满意不满意》，服务不是伺候人，这样的观念必须普及到雇主和佣人双方。那个时候的人能有这样的信念，尚拥有集体主义，真的难得。现在已经被资本主义吞噬了，社会主义的光影已经不见。如果说，那个时候齐家是少数家庭，那么现在而言，齐家则是多数家庭，把保姆当奴才使，有的是。 |
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清早重看1984年拍的电影<黄山来的姑娘>~真是喜欢那个积极淳朴的年代,脸上的笑容都那么真挚,更不要提人们的精神和内心的追求了.曾经的国产电影是塑造美好向上的人生观,现在则是物质下的个人情绪.时代进步了,美好也渐渐变质,起码真诚已经很少在电影里面呈现了.真想重回那个年月,物质不富足,但内心满满啊~ |
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挺好看的 自己本身就很迷八九十年代的中国电影 |
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不只在说城乡差异，也讲了女性独立（第二个雇主家）、传统与开放的关系。为什么第一个“差”家的父亲公差美国准备往家里添置买大件电器，而第三个“好”家的爷爷是开明高干奶奶是和蔼书法家？显然职业背景地位身份都不是随便设定的，它们代表了导演对于八零年初新形势下中国社会的一种观点和态度：改革开放势不可挡，可崇洋媚外贪恋物欲却要不得，社会发展需要家庭稳固，而家庭稳固需要一个敢于担当的主心骨，往往是男性！就连通片被来信数落的女主哥哥最后都要浪子回头经商致富……PS电影是长影厂拍的，浦克客串街坊大爷，可配音听上去却是人艺的郑榕？https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3921675169/ |
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和老头第一次看我们出生前后的老电影。我第一次看老片不调台，而老头居然也没在饭后径直回身去打游戏，有种朴素的真实一直吸引我们静静的看完，连中间插播广告都没起身。 |
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一般,李羚初出茅庐的作品,演的不错. |
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安徽小姑娘到北京做保姆的故事，第一家刻薄又霸道，第二家善良又无奈，第三家开朗又热情。这几个月各大社交网站开放IP地址，最大作用是增加了大量的地域黑话题。每个地方都有好人坏人，底层人民不要互相伤害 |
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改革开放的初期，处处洋溢着希望的八十年代，不知道为什么，看到四十年前的北京，竟然有些感动。曾经那些勇敢走出大山，来大城市打拼的“弄潮儿”们，如今都过上幸福的生活了吧~ |
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从一个农村小保姆的角度观察当代社会在转型时期的千变万化，三段式的故事结构，既看得到城乡差距的无奈、城市对乡村的俯视，也有关于真善美的拷问与人性的一丝温情，无论是探讨时代还是揭示人心都按照生活的逻辑展开，如此朴实真挚，贴近生活，在当下的电影中几乎销声匿迹，不知道80年代的现实主义传统如今去向何方？ |
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时过境迁，当时非农户口是多么吃香，农村人进城只能从事很卑微的服务性质的工作，吃饭买东西都是粮票，转眼间，现在连钱都不用了。 |
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八十年代刚改革开放，黄山来的姑娘在北京打工做保姆，在有些人家受气，有些人家患难见真情，有些人家待她如家人～黄山姑娘真好啊～又善良又淳朴又勤劳～在乡下的夜晚和奶奶一起看的。 P.S. 我也是黄山来的姑娘！ |
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影片围绕主人公龚玲玲生活境遇的变化 反映了当时的社会风貌和人与人之间的关系 以及主人公在其间的成长 注重对于生活细节的刻画 使作品更富有真实感 并能更好地表现出人物性格 李羚饰演的小保姆 通过她的细腻表演 令人一看就知道她是农村来的 而且是那种没出过远门的 第一次出来闯荡社会的小姑娘 好片 |
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现代/落后的二元对立式的理解思路当然还是贯穿着电影本身，整个片子三段结构工整，也切入了城市生活的多个侧面。特别有意思的是最后结局，玲玲带着主人家女儿周星星一起回安徽黄山老家，两个人在火车站热情讨论乡村发展的未来——注意这是1984年，那会正是城乡差距缩小的最后时刻。一切现在看来充满了乌托邦想象的味道，但谁也否认不了当时人们对于改革未来的热情期望的真诚。 |
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到处都是希望 到处都是阳光 八十年代是最好的年代！！！！！！！ 黄山小保姆在北京奋斗 这是八五年啊~~ |
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看过 |
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还挺好看的 涨姿势 |
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打倒小资产阶级作风，打倒小市民作风。 |
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“一些评委在发言中说,[···影片]从一个很小的角度——通过一个小保姆的命运, 比较广阔地反映了我们的社会面, 传递了许多时代的信息。如城市和农村的改革等等。影片把小保姆的思想感情与社会问题、与大变革年代的时代脉搏密切结合在一起。影片给予我们一个启示: 小的题材同样可以表现重大的具有丰富社会内涵的主题[···]有些评委说, 影片一个很大的优点是, 通过一系列生动的、形象的、富有性格色彩的细节来塑造人物。象“ 拣饭粒” 、“ 吃鸡蛋” 、“ 赔毛衣” 、给第二家产妇留的鸡, 以及那幅“ 孔雀开屏” 画的处理等一些十分精彩的细节, 都细腻而生动地刻画了人物的心理和性格, 使小保姆这一形象很见光彩[···]有些评委还指出, 影片的风格也是值得称道的, 凡人小事, 朴素淡雅, 并以小见大。影片的三个小故事既章节分明, 又浑然一体, 像生活在 |
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改革开放，旧社会的种种压迫又他妈出现了 |
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就喜欢早起这种简单的美！ |
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一种充满希望的美，气质也真好的电影，与另一部同题材的同期电影《公寓》比起来。长影拍得更加纯朴，很有美学价值。 |
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还挺好看的。意外的有些绵里藏针的点 |
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80年代中期安徽姑娘结伴来北京打工的故事，一是剧情朴实却真实动人，二是记录北京当时的时代风貌，三是反映了社会整体价值观的变化，四是职务腐败现象渗透到各种领域。 |
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实在 |
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1984年，第一代进京务工人员的故事，电影里雇得起保姆的三类人，住高层楼房的机关家庭、住大杂院文化人（这个比较勉强）、住四合院的老同志。住在白塔寺下的老同志应该是中顾委的高干，片中一句：“一会儿去开会，紫阳同志要问起来……”是珍贵的历史痕迹。李羚的小保姆演得真自然，当年的金鸡影后实至名归。丁一凭善良又有些国民劣根性的大妈一角获金鸡女配（与王玉梅并列，豆瓣资料有误）。片中虚荣刁蛮的少女扮演者胡惠玲很快去了港台发展，出演了华视红楼梦中气质绝美的妙玉。另有八九十年代特有的哺乳镜头。 |
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非常好的电影，生活味儿浓郁，仿若时代的印记，人与人之间的情感，交替演绎，宛如五味瓶，但导演终究是要给我们希望，施加以温暖。
故事发生在八十年代的北京。但另一个城市南京也偶尔从女主角与大妈、星星的对话中闪现。南京，真不愧是安徽人的省会“徽京”。 |
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1984年 |
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玲玲和星星都是好孩子 |
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又一部淳朴动人简单美好的国产片。 |
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终于等到了六公主再次重播高清版黄山来的姑娘。看到了美丽的胡惠玲早期的电影真是开心。胡惠玲后来就移民香港，并在九十年代台湾省拍戏，拍了台版红楼梦、爱在他乡、对对胡等电视剧。90年代末，拍对对胡时认识了一名美国议员，后嫁为人妻相夫教子，就很少有她消息了。直到最近几年红通人员施建祥在美国诈骗事件，胡惠玲险被其欺骗才又一次让我们知道她的消息。 |
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“孔雀开屏” 字画挺惊艳。 |
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一群小姐妹们一起进城务工的大环境下。小保姆与高知家庭的强烈的反差。 好的雇主真的会很舒服。 |
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李羚真可爱 。 |
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一部不起眼的片子，我竟然默默的把它看完了，有一丝感动。 |
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李羚又美又灵 |
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那时的电影真饱满. |
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导演和编剧两对夫妻。寇振海里面感觉龙套角色。星星配音刘柏弘。齐家老干部家庭嘛，独门独院的，猫猫好可爱。赵雅珉演个被抛弃的孕妇，浦克夏佩杰演邻居，还有喂奶镜头。 |
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李羚，特别喜欢的演员 |
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有一些雇主是真的素质低。保姆好心没好报。 |
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以小见大 反应时代 反思 憧憬。真好。星星的发型很想山口百惠。女主角演的有点傻乎乎的 |
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一点都不平面的人物刻画，每个家庭的细节在很短的时间内就能很丰满地展现出来，活力满满。故事放在现在看，挺唏嘘的，我们谁不是黄山来的姑娘呢。 |
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《黄山来的姑娘》
辗转三家小保姆，体现一段老记忆。
改开未久城乡别，阶层有差贫富距。
市侩人家电梯房，胡同母子亲邻里。
四合院住老干部，追梦姐妹成闺蜜。
致富爱美正萌动，暖暖烟火人间气。 |
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剧中提到了消灭城乡差距，距离电影上映三十六年过去了，现而今城乡差距更加严重了，还以为有回到黄山后的场景，结果却戛然而止。 |
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过去时代的主角太善良了。 |
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那年代的真善美 |
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这片子永远不会过时，因为剧中的人就是你我。 |
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怀念80年代 |
