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一个半小时就能拍完的无行文人OR为什么要中间穿插那么多动物世界？已经厌倦了这种视听不错、创作意图浅白无聊、模式都不用猜的自我沉溺作品。哪怕肯付出一点真实向内的努力。百年好合吧您。 |
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@Quad. Fuck middle-class white hetero couples with the vast landscape of their farm and the parochial problems in their bedroom. |
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开篇收尾都是华彩段落。“如果我死了，谁会来参加我的葬礼”。前半段最佳，中后段有点太啰嗦。 |
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和［罗马］的回忆视角对比，这部更像是婉约的诗歌，虽然表面上描摹了cuckold，然而实际上探讨的是爱与欲。摄影很喜欢，大段的以虚带实，画外音和文字让电影很有风格。婚姻中若两两相争，总有一方要被推下悬崖。 |
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雷加达斯对视听语言的苛刻，让他的作品近乎成为电子产品的试播片范本。镜头的推拉摇移已经与情感的宣泄融为一体。男主角对夫妻、两性关系的贪恋，在虚妄中决堤，却又好似遗世独立，崩坏后才会涌出属于他的净土。如果有一天，雷加达斯能在片长的把控上更收敛一些，那就真的不只有墨西哥三杰了。 |
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“昆虫不停忙碌，
马匹太阳的颜色，
驴子云朵的颜色，
云朵，没有重量的巨石，
山像倾斜的天空，
树群饮着溪水，
它们全都在那里，为它们的存在而欢欣，
而我们什么也不是，
被愤怒，被仇恨啃噬，
被爱啃啮，也被死亡。 ”—帕斯 |
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不是最好的雷加达斯但却是最真的雷加达斯。没有了之前《柳暗花明》的功利心，创作状态还是很稳的，但过多的对话和念白成为了我进入导演情绪的障碍。暴雨那场戏和飞机降落的镜头太惊人了。 |
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在原欲的荒原建立速朽的制度，将原始的野兽圈养文明的牢笼。婚姻不是驯马，爱情不是斗牛，爱人要活在自由里，诗人要活在痛苦中。有人游说赞助赛车，我却顿悟到她不爱我。驱车百里看望患肿瘤的朋友，我多艳羡濒死有人守候。没有当年看我的神情，却成了别人眼中最棒的夫妻，从文明退化，才是我们的时光。 |
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性开放是假，懦弱才是真。 |
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三年來第一次沒把電影看完就從戲院落荒而逃。要把這麼多無以生趣的元素（牛驥牧場、魚樵生活、不惑婚姻、琵琶別抱）串在一起連袂拍上三個小時也是不可思議…… |
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配乐不错 |
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最私人化的一部雷加达斯，却揭开太多相似，虽并非真实生活，仍来源于岁月哲思，一个臆想诗电影的庞大怪物，回归自己反而扁平寡简，那些从宇宙降下，从山野奔来的伟大运镜，那些来源于感性机械与野性生命的强烈预言，皆孤单自倚，作者表达的失望，反射于对自然和时间繁杂的灵媒式的（空壳or有机）拍摄“召唤”，勉强挽回，或这从来就是真正的他。 |
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作为雷加达斯的亲妈粉，从《天地悠悠》到《天堂之战》再到《寂静之光》，可以说这孩子什么事儿都放心里，这三部影片都特别憋，特别心疼。其实《柳暗花明》我是有点看不明白的，虽然戛纳拿了最佳导演。这次意外地，这孩子肯说话了，肯分享心事了，真不容易，虽然三小时有些地方可以简略，但无碍于他用自己的方式进行表达，人在天地间生活，更在家里感受生活的意义，这是这孩子一次重要的转折，必须鼓励。 |
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尽管亲身行走在悠悠天地之间，但雷加达斯却从未真正入驻自然。远离城市生活以及貌似攻克婚姻围城的男主角渐渐意识到，在宽阔的大草原上，一段开放的两性关系似乎也要遵守你死我活的丛林法则。“共产主义是最近将来的必然形式和有效的原则。但是，共产主义本身并不是人的发展的目标，并不是人的社会的形式。”因此《我们的时光》是聚焦中产阶级对于自己试图创建《柳暗花明》之失败事实的反思。我们看到，现代文明正一步步接管这个试图在小镇里开辟新世界的现代家庭，漫长的三小时暴露了作者太多对于“公妻制”这一谬论的焦虑、审视和探讨。迷惘和愤怒的镜头犹如那头极具侵略性的公牛，“最后，用普遍的私有财产来反对私有财产这个运动是以一种动物的形式表现出来的：用公妻制来反对婚姻——这种思想是这个仍然粗陋和无思想的共产主义的昭然若揭的秘密。” |
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2.5 / 声音设计还不错，其他：？ |
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❤️ |
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前半是工于设计的伪“生活图景”，高度近于《罗马》；人物情感关系明确后。中后段由主角情绪作为驱动力、有切实体验感的情境开始占据主导，观感也有所回升。开头结尾专为（威尼斯）影节定制。 |
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看来被戛纳抛弃不是没道理的…… |
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3.1到3.2日观影 |
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影像就是电影本身, 而不单单是故事的媒介. 我不希望说有一个故事, 然后你去解读它, 它的内涵和形式有一个明确的分割. 我认为在艺术领域中, 形式和内容是同样的东西, 在这样的语境下, 音乐是最高贵的艺术, 它的形式和内容是天然不可分的. 当电影存在时, 它就以一种独立的语言体系存在. 所以它才是艺术. 我讨厌那些好莱坞的说法: 好的电影就是好的故事, 那不会使电影变得更自由.
Carlos Reygadas |
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补標并『2020-6-2截图再看』
下载外挂字幕1 ASS ✓
21:9窄银幕版
* * 202277'' 大屏再看 |
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3小时，慎入。忠粉，慎入。雷加达斯拍完处女杰作之后就跟酗酒了一样，喝完吐，吐完喝，醉了不睡，睡了没梦。片子太糟糕了，乌安完，得安蛋。 |
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就是有这样的电影：明明是直击人心的好故事，技法也相当高级，但偏偏很催眠。 |
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观众可以明显在其中感受到「时间」对于人类关系的影响，「性」开放与否本质指向了权利与选择问题，更重要的却是主菜周围「配菜」们年复一年日复一日的变迁，就像某种针对特定不动对象的观察，最后却是周围流动的事物决定了一切，「我们的时光」中其实并没有「我们」。 |
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这个背景和人物、故事都充满值得发掘的亮点。影片本身又是导演夫妇亲自上阵节奏仿佛纪录片。问题是这两个特点之间并不很默契啊。 |
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男人就这点ego……（如此直白令我不适 |
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太美妙了，泥泞的道路与性的幻想，父子间对话时在黑暗中移动的空间，我身处于它的场之中，却摆脱了电影时间的束缚，我能看到他们的身影重合，他们的生活轨迹被压缩，以及那无关时光的永恒的寂静的风。2018釜山电影节最佳 |
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金马补标，已记不大清内容了。只记得雷加达斯亲自饰演性开放婚姻中的丈夫，婚姻过程中幽微的心境变化，深沉的爱意、妒意、占有欲、男人脆弱的自尊混同旷野牧地的自然绝景一齐呈现与观众，个中心酸品味起来让人很不是滋味。 |
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2019HKIFF 三星半。妄图控制的最终结果必然是失控。 |
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5.0。大量庸俗情節劇的注入給雷加達斯電影以毀滅性打擊。 |
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很多缺点，叙事上小题大做，将人的观感完全驱赶到了视听层面，但我一直喜欢雷加达斯，偏爱他。好斗的公牛在腾起沙尘，暴雨又将从墨西哥的边陲来袭，爱人在偷窥，爱人在越轨，我沉溺进去，所以对这个作品（即便是以过长的173分钟来呈现）还是能抱以好感，况且他那种时而疏离，时而紧张的镜头笔触也没有发挥失常。说回主题，我感觉这是他的《恋人絮语》；“无时不在的我只有通过与总是缺席的你的对峙才显出了我们之间的意义。换句话说，我爱对方要甚于对方爱我。”看来，情人永远只在远方，处于这样的位置，又何必再谈及爱情的解构？那太肤浅了。也许，要形容两个人的关系，并不能使用拆解这样的词语，它的语境根本就是不可降解的。但是最后的台词又很有意思，她对他说：我梦见你和他（她的情人）羞辱我，我一直被排除在外，而你操控一切，真他妈混蛋。 |
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6.5 一顿摄影猛如虎，故事全靠旁白补，很空洞，却还拍三小时。 |
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#HKIFF2019 |
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马/牛背部曲线，被象征亦是被刺向的machismo、漫长跨艺术形式的couple threapy里觉察到对方戴着一层又一层面具，两处用稚嫩声线构造出“旁观者清”视角的旁白，第一个小时结束前短暂黑屏已意识到积攒下对reygadas好感将被逐步蚕食 |
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太~慢~了~ |
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#HIFF#電影看得頭疼，戲院座椅坐得我腰酸脖子疼 |
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取舍不足 |
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三星半。风格有特色，导演是按自己的节奏到处游走 |
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【2.5】 |
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3.5 前面视角散的有点不知道在干啥，但比卡隆还是要好些，起码人物的状态还是在的，情节也是在“自然”地展开。乡村生活和自然景观更多的是作为人物的外部环境，和人物的关系才是关键，并非如同前作一般，中间的一些场景可以看作是人物的延伸。||后重看前半部分观感有所提高。 |
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卡洛斯·雷加达斯的镜头刁钻有效，华彩段落不少。这次的命题很宏大，摄影也达到了水准，不过虐恋故事有点儿小家子气了，或者是我没理解到位。[A] |
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最终喜欢的是与自己同构的电影，共同的经验、体认、理念引导关注，以看到每一处细节的意义。开放关系是一处迷宫，有时澄明、有时澎湃、有时可疑、有时甚至猥琐。电影技法已不必说，雷加达斯，尽其可能，将每一个角度的风景以及人的姿势与表情，都以摄影机自反揭露。两个人的书信，当然也是各自一个人的写作。身处其中时，我们曾经引以为傲。我常常觉得那是最好，也从未觉得那是最坏的。今天看来，仍是爱恰恰可能之处。Está escuro e entro. |
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90分钟能够解决的问题，非得三小时到底是什么毛病。我low我跑了，你们好好欣赏吧。 |
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豪华却羸弱，格局随情节悬崖式下跌 （海边游嬉、夜航读信仍显灵光 |
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4：3墨西哥丛林，2.5：1墨西哥沙漠，以折射光斑代替镜头扭曲提示画面外的真正存在，飞机汽车简单存在惊人。开放性爱我是不懂。可最后斗牛似乎可以将其总结成人类不过用自己的精神打开一扇另一扇门（诗解）可最后要的不过爱情面前如上帝面前受选般唯独一个人获胜。可这样解起来似乎就薄了很多。我相信它比这厚重，我不懂。似乎是强文学强理性尝试，可惜不全动无法判；相对于柳暗花明纯感性跑马（两天剧本），还是少了诗的力量（我并不觉得理性的获得可以讲其补偿）（天……是真老婆，看他俩床戏总那么含蓄以为是怕得罪真老婆；natialia lopez，还是安乐乡的剪辑师）张口托尔斯泰、讲诗本质简单透彻（哲学）、现代艺术功底，如果这个不算牛（我不知道到底算不算那么牛），将来肯定会有特牛的。 |
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实践了侯孝贤所说的“背对观众，创作才真正开始”。电影的视角如同一个初生的婴儿，它急切贪婪地汲取着，又由于难以保持专注，时常在关键时刻兀自放空，任由思绪飘离。所以影片貌似在探讨开放式婚姻的瓦解，但雷加达斯绝非怀着离殇之情在缅怀和控诉，而是怀着好奇与敬畏之心在学习。他的影像逻辑是反设计甚至反表达的，因此得以不断打破观众的预期，形成一种视觉与心理并行的牵引力。 |
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20年后重逢再叙旧 |
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遍体鳞伤 |
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爱是奶油，亦是利刃，施爱与被爱是滑腻的爱抚，也是痛楚的拉锯，有人在和风丽日里心痛，有人在冷雨倾盆里燃烧。必须在通达和任性、温情与暴怒、理智与纵情、信任与谎言、从容与崩溃之间反复验证情感深度和神经的强度。男女主来回切割感情，拿它来做病态的实验，把它剖开，切片，加入婚外性爱的药品，混合在一起，暗暗期待着挑战的结果。反反复复，难敌诱惑、假装释然，依赖解释、妄图无视纠结，象进入一个魔圈，没有出口也无法摆脱。当这种“实验”逐渐侵蚀了当初期望的亲密关系，失去了爱的诚挚洒脱，就应该人间清醒：别高估自己对于入侵的承受力，假装通透。结尾公牛为领地和配偶进行争斗，即为隐喻。摄影镜头的偷窥和侵略性，产生一种戳破隐私般的冒犯和不安。 |
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真实的电影让人讨厌不起来，真实的导演非常的可爱。 |
