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片尾不错。通过别人爱恋你时的眼睛，重新发现自己的美。以及（或许），爱的美。 |
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电影中，我们被文艺的镜头意蕴吸引，我们被细腻与真挚的感情打动，我们对两人间的羁绊产生无限共鸣，我们去思索爱与欲的真谛。现实中，我们感到愤怒，我们感到恶心，我们叫男人猥琐变态怂逼骚扰狂，我们给它贴上male gaze的标签，我们紧闭内心的门窗，我们没有女主寂寞没有男主帅，我们的秒射不叫爱。 |
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《爱情短片》是一部颇具意蕴的作品，电影中用天文望远镜偷窥的男孩，他对爱的追求是纯洁而无暇的，而被偷窥的女人，则以世俗的眼光认为这不过是对欲的寄望，基耶斯洛夫斯基透过这种对爱不同理解的反差，让一个本并不光彩的偷窥事件变得动人脱俗。 |
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基耶斯洛夫斯基在提及本片時說：「我發現其中有趣的是它的拍攝角度。我們總是透過去愛的這個人而不是被愛的這個人來看世界。」「我們從愛的這個人而不是從被愛的人的角度來觀察問題。被愛的人是個物體，只存在於碎片中。」這部電影可以括之為：「我愛故她在，她愛我不在。愛是一種偷窺。」 |
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1暗恋一旦转明，悲剧就不可避免了2偷窥也算爱3把自己的痛传染给男孩，这就是爱情，这才是世界4割腕之后或者自残才能得到爱人的垂青，显然拿人格开玩笑作担保是“值得的” |
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精致的极品：故事没有一句废话，镜头没有一处拖沓，配乐没有一丝离群，感情没有一点虚假。http://v.youku.com/v_playlist/f1030956o1p0.html |
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很久没有过这种观影体验了，预感这部会是我最爱的基氏作品。偷窥与被偷窥的视角转换，焦距太近幻想破灭。破碎的牛奶瓶，阴暗处透亮的红色彩绘窗，伪造的通知单和藏起的信件。几场戏最难忘：1.男孩爬上楼顶用冰块敷于太阳穴用于对抗眼泪。2.拉着牛奶车奔跑转圈。3.瑪格达透过望远镜凝视幻觉。 |
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爱是隔岸观火，爱是想触碰又收回手。爱是不问是否，爱是不分对错。爱是未深入却深刻，爱是你流泪我心痛，爱是停留于生活外却刻入生命中。魂牵梦绕，含情脉脉。胜在一个片尾。 |
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偷窥的男孩代表着爱情的纯洁，他不渴望亲吻不渴望肉体什么都不索取，而成熟女人代表着爱情的苍白，她根本不相信爱的存在。当两者相遇，纯洁的爱被蹂躏于是崩溃，而另一方在这个过程中找到了爱的证明，相信爱。 |
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不相信爱情的人只是因为未曾得到真正的爱情。看完电影，我这么告诉自己。可是即使得到了，你又如何判断那是否真的就是爱情。 |
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其实爱情对象并非那个具体的人，而是附着在这个客体上的种种幻想，所以有距离才有所谓爱情，一旦接近反而不知所措莫名幻灭。基耶对女主形象的塑造也辅证了这一点：两人越是亲昵接近，女主的神秘美感就愈发地消减。终镜里借助重新构建爱情生发的凝视场景，基耶用幻觉成功地抚慰了痛失幻想的观众【9↑】 |
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这里讲述的是对爱的渴望，爱的幻想，和爱的刺痛。它们好似生命，仿若幻境，宛如死亡。行色匆匆的世界里，没人相信爱，它只能是一场隐秘的犯罪。那些琐碎的日常，又在爱人的眼中变成神话般的存在，每个动作都被定格，放大，涂满爱的光晕。跟着托米克，我们体会欲望，紧张与心跳，把每个平凡的邂逅都反复品味。看着用冰块也无法熄灭他熊熊燃烧的激情，看着他天真的在咖啡馆想要吃雪糕，看着他崩溃破碎双手染血。然后是神话落入现实的残忍，玛格达的冷酷与世俗，一切开始幻灭与重生。望远镜就像是早被遗弃的爱的信念，勇于拿起它的人，会体会所有那些煎熬，那些等待，还有无与伦比的爱的抚慰。 |
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“偷窥”在暗恋的加持下成了另一种爱的表达。
你看的所有，种种，都戴上了光环的美化。
但，总有些瑕疵会映入眼睱，总会有些不堪无以复加。
你还能以爱的名义欺骗自己吗？
或许，你的暗恋，只是一个既有的幻想有了现实的载体，你的“偷窥”，只是一面镜子，层层叠叠的贴上了彼岸花。 |
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8/10。景框紧跟角色不断纠正构图，汤马克跑出邮局叫住玛格达承认捣鬼一组情绪反应镜头如纪录片般没有事先安排的机位，红色的床罩、挂毯、电话、油画、窗楃和透过反光镜拍摄，暴露出热烈的欲望被黯淡的生存空间包围，结尾玛格达眼晴贴近望远镜朝向自己房间：抚案痛哭打翻的奶瓶，顾影自怜表达爱的孤独。 @2017-08-13 03:01:39 |
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最纯洁的爱往往装不下爱人～选择在恋爱开始之前枯萎掉……爱情短篇里我们看到了曾几何时的自己，融化后重新浇铸的爱人，我们看着学着干着麻痹着享受着早已蜕变的爱情 |
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“这就是你说的爱情？”//爱情更接近于一种私人想象 对方的形象在自我脑海中更真实可靠 我们都愿意更趋于相信所见所感的那个人才是对方完整的样子 或许可以更夸张地说 所有恋爱都是单相思//凝视在这一刻变得如此重要 凝视带来的感知如同幻觉一般 而这种幻觉让人沉溺//"i love you because you're not in love with me. " |
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孩子，你声音太有磁性了 |
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偷窥等同于暗恋，似是身不在场，又处处布满眼睛。偷窥的对象是陌生的，可在日复一日的僭越之后，道德界限的存在似乎又消失了，爱成了名副其实，理性的爱。而当偷窥者坦白后，二人的关系又迎来新的变化，偷窥者本身反而变作了一面镜子，情人在那端得以透过它来观看反射中的自己，情欲的对称于是完成。 |
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【bjiff】基耶还是挺精准的，爱欲诞生于凝视和想象中，被凝视的一方，要么是“毛玻璃”后的橱窗娃娃，要么是病床上昏迷不醒的人，都是“无生命”的客体。当他们试图真实接触的时候，是局促，落荒而逃，甚至羞愧自杀，爱欲消失了。 |
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当女主角透过望远镜看到她自己时，她好像看到被爱，又看到爱；但她不会看到她的偷窥者曾为她扎伤的手。也许所谓的爱只存在于望远镜和两栋楼的距离，从她凝视的双眼里，我好像也看到某种永恒的悲伤的爱的咒语。 |
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"我爱你/爱是不存在的/不是那样的/你是想跟我接吻么？ /不 /你，你是想跟我上床么？ /不 /那么你想怎么样？ /我什么都不想。 " |
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少年情怀总是诗。
为什么人和人之间沟通这样的困难。 |
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偷窥、骚扰电话、打断做爱、偷信、假通知单，男的不要给自己找借口自卫了，我承认影片的每个细节（视听）都做得很极致，但大艺术家啊，请你他妈的放过爱情行不行？ |
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1.娓娓道来的爱情故事，纯粹的伤感，纯粹的美好；2.深爱一个人，就是受不了来此对方的一点点打击；3.一颗干净透亮的玻璃心。 |
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#076#偷窥是一场行为艺术，暗恋是一出无声哑剧，拦截信件、伪造传单、偷藏奶瓶的行径都成了爱情基本的修为，望远镜像是远远地把她的生活变成了电影，藉由他的镜头她看见了他们俩的电影。
ps.金发童颜的男主太像呆萌了，我见犹怜。 |
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这就是灵与欲的碰撞吧。Zbigniew Preisner的配乐绝赞。 |
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这部爱情电影给人的感觉极其暧昧独特，爱情原来是会夹杂含混态度的，最本质的爱情或许来自于对孤独的萃取，偷窥不是为了占有，而是为了明白，少年时候的情感常常是直接的、却也是说不清道不明的，所以面对爱人的诘问会惊慌失措、会心慌意乱，但这并不是逃离，恰恰是无声的告白，这部电影高明的地方在于将窥视的行为明晰化，我们不再是顾影自怜的个体，我们也需要一个让爱人直视自我的机会，讲清真相并非寻求回应，而是让对方感知到我们的存在，但这不等于为了拥有爱情，身在其中我们会弄不明白，所以女主角会误解，电影中最惊人也是我最喜欢的段落是她用他的手触摸她身体的那一刻，爱情好像发生了，爱情又好像死亡了，原来人类的爱情这么脆弱，脆弱到人类可以随随便便被击垮，最后彼此身份的互换又加深了文本的深层含义，爱情就是会失去自己、成为对方。 |
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比蓝白红更单纯，比两生花更热烈。温情脉脉的偷窥狂，我渴望做被注释着的那个女人。咀嚼痛苦时，能将寒冰揉进耳朵里，能将鲜血淌入水池。
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我爱你爱我看到我爱别人时的我，我爱爱本身，甚至与我无关。 |
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基耶斯洛夫斯基拍了部比死更冷的爱。 |
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基耶斯洛夫斯基是不是全世界最会拍电影的人？看什么《致命女人》磕什么年下小奶狗，甜腻腻的虚空糖分根本满足不了成年人的变态胃口，这才是真正的爱情，爱情！爱情本来就是虚无缥缈的介质，必须要用奇巧的光学诡计来定格。他年轻的男性的远观给她的身体赋权，她反过来利用这种权力来驾驭他。处男的鲜血献祭保证了他的忠诚，但女神的回应到底是爱还是垂怜，还是只是一个无爱的女人在另一重幻想中建构的另一重自尊，她最后在棱镜的幻想中望见的也不过是被抚慰的自己。她应该把望远镜带回去开始反窥他，爱情才不会停止。太爱基耶洛夫斯基这种饱满颤动的镜头了，对光线的运用真是出神入化，配乐也是充足到溢出屏幕。同样是凝视的窥隐和奇情，比起阿莫多瓦那对话欲太过旺盛的故事，我更喜欢这种隐匿在东欧冷峻的小区水泥居民楼间不为人知的、温暖的下流感。 |
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《十诫》之六的展开版，比电视版拥有更多细致的心理描写。一部爱情短片，仿佛比爱情本身还要厚重。看到了阿莫多瓦也反复表达过的主题：被爱情捕获的男子总是做出过界的疯狂之举。本以为只是对希区柯克《后窗》的寻常变奏，但两人见面之后，故事脱轨般完成权力的倒转：被凝视者起初只为寻求刺激，却意外交付真心；当她情难自禁地回之以凝视，目光却在黑暗中不断落空。女人对感情的悲观只是她的保护机制，而男孩纯粹、炽烈、变态却又不急于诉诸性的爱，让她的铜墙铁壁顷刻间瓦解。无论如何否定爱情的存在，本能的吸引力，总是在重申爱情的真谛。 |
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最喜欢的Kieslowski，至少对我超红白蓝！Tomek完美诠释了魏宁格式的爱情观，即爱情的纯精神性，完全与性相斥。然而魏宁格说：“与所爱对象的身体接触，在这样的接触中，性的冲动被唤醒...足以把爱当场杀死”，这也是Tomek最后的悲剧，爱对他仅仅可“远观”。啊，想到维特根斯坦和弗朗西斯，哭。只有远离所爱之人，才能以全部的纯净的灵魂去爱。 Kieslowski的电影真的极具古典气质，与唯精神的绝对爱情伦理极为搭配！ |
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大师手笔，从浑浊欲望中挖掘至纯至真的情感，基氏再次诠释了“偷窥”的另类书写。窥视与反窥视及视点占有的反转，爱者与被爱者间角色的反转，《爱情短片》讲述的其实是爱的缺席。希区柯克《后窗》的悬念与快感，《放大》中的媒介自反，《偷窥狂》的病态潜意识，《窃听大阴谋》中对技术与真相的思考。“偷窥”系列影片佳片辈出。 |
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【A】《后窗》窥案情，《爱情短片》窥爱情。真正的爱情是无关情欲、无关占有，没有理智的，更像是一种触碰不到的感觉，只有靠近了才能够闻到的香甜气味。而“什么都不要”或许就是少年眼中最简单的爱了吧~ |
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当男孩看着女人，一遍一遍说着“不想”的时候，就是爱了吧 |
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男主的侧脸很帅，他的爱，也很动人，可是这样有些不寻常的爱情方式，同样不好的彼此，也许更加真实，但却在本来美好中有着让人心痛的残酷 |
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【2.5】即便不以现在的道德观念和性别批判目光去审视它，钟情于分析一切的基耶斯洛夫斯基仍然没有拍出一部“爱情短片”，片中角色迷恋的始终只是凝视的快感，经由形象和动作发散的客体。后半段权力关系并未有实际转换，太机械刻意。 |
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做尽什么无耻的事 冠以爱的名义就变得伟大就被原谅？ 我实在不懂这份爱 他消失了联系不到了就开始担心就爱上他了？阐述了一个很现实的道理 为爱做什么都是对的 只有吊恋人胃口才会被爱 |
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8.5/10 望远镜即摄影机，男主即导演，不合他心意时会使出他的小伎俩去进行干涉，窥视冲动与祈求冲动这两种基本的互补冲动与客体之间的关系是一种着迷的范畴，他们之间尚未有爱情出现(双向的)，更多的是来自一方近乎眩晕感的迷恋，当女主来到了男孩的位置透过望远镜去看，她终于看到了男孩眼中的风景，那是一种回放，一次倒带，更是更换了观看主体之后的再创作，它似乎补全了错意与遗憾，但那短暂的重合并不意味着一段爱情的发生，相反 为时已晚。#补标# |
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單向的愛情，情誡加長版。我喜歡的愛情電影不多，導演的名字我也永遠記不準確，但它實在太迷人了。故事簡單卻深沈，敘述精緻又真實。 |
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导演用了极大的耐心去完成羞涩男孩和性感女人之间偷窥与反偷窥的关系转换，这让我想起欧蓉不少电影里对偷窥世界的展现。不同的是，欧蓉更多的关注偷窥本身所带来的人性真相，而在这部电影里，偷窥是辅助爱情实现的途径和起点。整个故事脉络清晰，也带给了我对爱情新的理解。爱情就是纯粹到不需要一切。 |
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爱就是犯贱！ |
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资料馆的暖气太足，足到羡慕片中的男主将冰块贴到脸上。 |
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电视剧集之后的扩容重看，基氏最佳之一。首先是关于爱情的凭空而生，和意向性的来回指认，以及这份指认被具象化为窥视这一反常规行为，且完成了一次复制(房东的窥视)和反转(女主的窥视)。
则视界收缩至一望远镜孔内，整个影像的运行逻辑被片中“爱情”的逻辑彻底掌控，那些反常的、扭曲的视点竟然生出了让身体和情感得以存立的情动性。
它们是爱，也不是爱，是俗世的渴求，也超越了俗世而触及到深处，爱的纯度被重新消解并重构，邪恶的罪行获得了洗礼，魔幻而矛盾，同时亦让人动情。在基氏这里，爱情是无中生有的纯邪魔法。
同时一处敏锐的设定在于，体制性(邮局、送奶工)绑定于大龄处男的纯邪二象性，而女人属于艺术与自由，且窥视发生在社会主义性质的团地，就不仅是男人对女人的偷窥，更是体制性对体制外的偷窥和暗控，恶心感来自于此 |
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给5颗星的人不知道看到了什么真谛 |
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4.5。关于爱的组成，几乎完美的论文。总感觉结尾还能更好，又暂时想不到怎么更好。P.S.这片的电视剧版（即《十诫》第六集，时长只有一小时）的结尾居然和88分钟版完全不同。老妇人答“还没回来”之后直接跳到女主去邮局找托梅克，而且还就找到了，两人面对面重逢，男主说“我不再偷看你了”，对视，结束。太好奇是为了时长和受众大有牺牲，还是基耶就觉得本质相同，无损表意。 |
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A+. 爱、幻想，和对爱即为幻想的领悟，都在忽远忽近明明灭灭的观视结构里，被如此轻盈地拍透了：爱的源泉是“见我所欲见”的局限视角，而我终于透过你的望远镜，看到了我想看到的你，和你想看到的我。 |
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启蒙阶段看过《十诫》，如今再看这部加长版，发现早已忘了故事细节，只记得感觉。后窗里不仅有凶杀案，还能摸索爱情的法门。对于一个懵懂的孩子来说，爱是克制、是矜持、是占有，它有常人无法理解的纯粹。只是欲望来得太猛太直接，会接受不了，偏离最初设想的样子。被偷窥的女人终于在别人的望远镜里看到了自己，这种成长很玄妙。爱情的本质是这样的吗？我还是不懂。 |
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如果是以前可能会觉得好看，叙事节奏，画面什么的。现在只觉得无语，这样的女性角色只有男导演才创造的出，充满了意淫。男主什么都没为女主做，反而给她制造了不少麻烦，无论是出于什么爱的借口，偷窥，偷窃她与爱人的联系，设计过的接触，都只让人觉得虚伪和恶心。自杀更是让人无语。母亲的角色也充满了无知的傲慢。现实生活中，这只让人觉得恐怖。别说什么爱了，先治好自己的病吧 |
