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    绯牡丹博徒：第二代继承者 緋牡丹博徒 二代目襲名 (1969)

    最近更新: 2024-05-12 HD中字
    • 主演：藤純子 / 待田京介 / 長門裕之 / 高倉健
    • 导演：小沢茂弘
    • 编剧：$$$Ashihei Hino
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本
    • 年份：1969
    • 更新：05.12
    • TAG：日本,小沢茂弘,高仓健,日本电影,緋牡丹博徒,富司纯子,1960s,藤纯子,黑帮,长门裕之
    • 别名：Hibotan bakuto: nidaime shûmei,红牡丹赌徒：第二代继承者
    • 片长/单集：95分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 7.1 (102票)
    • TMDB评分 6.20 (热度:4.69)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《绯牡丹博徒：第二代继承者》的免费在线观看，《绯牡丹博徒：第二代继承者》是对白语言为日语，属于剧情类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：经过长达七年的修业之旅，绯牡丹阿龙（藤純子 饰）和组员飞车角（広瀬義宣 饰）返回故乡熊本，决心复兴父亲一手创立的矢野组。路上，他们偶然救助了遭到追杀的青年富士松（待田京介 饰），因此与当地的黑帮荒木田组结怨。
      随着明治时代的到来，日本全面进入工业社会。九州筑丰一带富足的煤矿得到广泛开发，为了提高运输速度，铁路的铺设被提上日程。然而这项计划触及了远贺川流域运煤船工的利益，他们和承包工程的帮派组织多次发生冲突。阿龙的叔父川边要次郎（嵐寛寿郎 饰）在冲突中受伤，不治身亡。他在临死前将组织托付给阿龙，并嘱托她一定要完成铁路的建设。继承叔父的遗志，阿龙全...... 完整简介请见下方

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    经过长达七年的修业之旅，绯牡丹阿龙（藤純子 饰）和组员飞车角（広瀬義宣 饰）返回故乡熊本，决心复兴父亲一手创立的矢野组。路上，他们偶然救助了遭到追杀的青年富士松（待田京介 饰），因此与当地的黑帮荒木田组结怨。随着明治时代的到来，日本全面进入工业社会。九州筑丰一带富足的煤矿得到广泛开发，为了提高运输速度，铁路的铺设被提上日程。然而这项计划触及了远贺川流域运煤船工的利益，他们和承包工程的帮派组织多次发生冲突。阿龙的叔父川边要次郎（嵐寛寿郎 饰）在冲突中受伤，不治身亡。他在临死前将组织托付给阿龙，并嘱托她一定要完成铁路的建设。继承叔父的遗志，阿龙全力推进工程的进行，因此和代表船工利益的堪藏（石山健二郎 饰）产生矛盾。另一方面，心怀不轨的荒木田组伊之助（天津敏 饰）时刻寻找机会，准备一举摧毁铁路工程以及阿龙、堪藏的组织……

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      • 尤其喜欢租户们的段落，已经展现出导演的全景式表现手法，让世界很丰满
      • 山田五十铃的假龅牙真是囧到飞起，仲代以被车撞死拉开了其后各种领便当的序幕= =
      • 渡邊文雄、仲代達矢、有馬稻子的三角戀，底層人們的貪婪及自私，都更… 美軍基地。劇情走得有點亂，角色略嫌臉譜，可以建立更深一點，但有亮點。山田五十鈴的暴牙造型真是醜爆了…
      • 谋杀！看着有点幼稚，手段幼稚。也有强拆，也有流氓参与强拆。反正日本也有过不讲规则不按套路出牌的时代。
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      • #金馬影展2021 鮪魚是自然之力海洋之力的代表，這種風浪中的搏鬥真的很驚人。女兒和前妻都說他對待人像對待鮪魚一樣，引誘到了後就是暴力和馴服。最後那場戲很好看，一種古典的小說中會出現的美，應該告別海洋卻又不捨的房次郎為了救俊一出海，憑藉著經驗找到了與鮪魚搏鬥的俊一，好像開頭的場面再來一次，然後他幫助俊一補到他的魚，在海洋中放掉了自己的船，但最後俊一死去時還是向女兒傳達了「如果是兒子要做漁民」，這也是他想的，這份與海洋的感情和身上的味道一樣無法消退。是不會在其他片子裡看到這樣的漁民生活。
      • 作个安静的咖啡店店员多好，非要争气变成跟岳父一样的犟男人。前妻说老头“分不出人跟金枪鱼的区别，对方抵抗就只会打到他服”，讲得蛮好。穷乡苦业的现实气息我总不喜欢。发现主题歌居然是原田芳雄唱的
      • 海里淘生，风中等待，渔人与鱼，活的延续，依然是神乎其技的长镜头和自然朴实的人物和故事。
      • 浪花烟花心花，不尽绚烂，绪形拳和高仓健的渔夫形象可算是阴阳两极。
      • 两代人的《老人与海》，捕鱼镜头堪称本片亮点，长镜甚是有力，大自然的无情而公正，看得甚为心碎；绪形拳的表演深刻入里，性格酿制的悲剧。
      • 相米慎二早期作品，捕鱼的长镜头印象深刻，影片最后那句“如果有孩子，别让他再当渔夫了”让人感慨。绪形拳的表演很硬汉，女主夏目雅子居然早逝。
      • 满身风雨，你从海上来
      • 越来越相信相米慎二影响了后来太多的日本电影人了。台风俱乐部里的青春少年们持续存活在岩井俊二的作品里，也存活在现代日本新导演的作品里。而他的夏日庭院里的某场戏在滨口的夜以继日里用另一种方式承袭了下来。是枝的处女作也可以看到这一部片的影子。这么一说来，相米可能是80年代里最容易也最不应该被忽视的电影作家了。在歌颂他唯美的移动长镜头时，我想夸赞一下剧本的深厚。本剧50分钟可以说是一个重大转折点，而结尾两代渔师再次孤战大海时，你会发现剧作的高超之处。这场戏真的写得太绝妙了。两代人在完成和解的同时，人物也完成了自我的成长。当然「新生」又作为相米电影的余音被保留下来了。还有两场漁師的性爱戏，来借以吐露人物最为软弱的一面，也非常细腻和人情味。值得推荐的导演！
      • 情欲片段让人想谈恋爱。让你强奸的人想念你。三星半。
      • 相米慎二总能让人与自然环境完美融合，无论是《台风俱乐部》中在暴风雨里狂欢的少男少女，还是本片中与海洋对抗的绪行拳，他们的生命都因与自然的碰撞而焕发生机。影片用不疾不徐的节奏构建了一个渔民的权力世界，这个世界的中心就是不惜一切代价捕捉到金枪鱼，或许有些冷酷自私，但这就是他的精神寄托
      • 做漁民的夢想還在——怎麽不是三島夫《潮騷》裏的世界？
      • 7.8；你看你一个人，为了抛开世界却承载了多少性命
      • 后劲太足。渔民的女儿是很脆弱的，越脆弱，越要大声嚷嚷。要成为她的男人，就得在海上成长，爱大海，和大海一起成长，成为心无旁骛的猎人，变得和她父亲一样。北方的海严酷，神经质。人和环境，骨子里都带着沙子的粗砺。大海永远给人以悬念，父亲在晚霞中送他回家，她大声嚷嚷，他听不到了。
      • 大海的残酷与人性的较量。有一些华彩片段和眩目的长镜头，剧作工整，故事嫌太满，早半小时结束就好了。最喜欢发生在北海道的中场剧情，场场戏生猛又浪漫，点到为止，留有余味。感觉有受到大地在波动的影响。
      • 竟有史诗感.. 大海的咸风毁了（成就了）两代人？码头放焰火那场戏挺神。日本女性地位堪忧 35mm@moma
      • 前作中，本渴望摆脱秩序幻想自由的青春，却在本作中不得不直面现实的光景。青年，尤其是男人，终究要重回那个象征秩序下，进入被生活钳制的轨迹。 那么相米慎二所持续表达的，青年们肆意伸展躯体旋转头颅的那份眩晕的快感，就被晕船的生理性反应所顶替，它不再是一种让脑袋充血的刺激行为，而是为生活和秩序所迫的难受恶心，是需要被克服的躯体症状。 而一旦克服了晕船反应，(新)男人就彻底被生活压制，失去了对躯体的掌控权，成为了金枪鱼(男权象征秩序下的自证)的鱼饵，最终以被消耗殆尽的死亡结束，作为对重回旧秩序的复仇式献祭，尽显相米慎二对此的愤恨和厌恶。 取而代之的是，老男人继续过着“自残”的生活，以放弃躯体的自残式代价，来践行那份飘渺的规范，继续等着一份新男人的献祭以巩固自我价值，老昭和总惦记着吸血新昭和的生气
      • 作为人类与自然相处的一种模式，能够解决温饱和赐予人类尊严的「捕鱼」同时也象征着男性为争取「性资源」而不得不习得的技能。于是，两个成年男性在充满不确定性的海上为了一条「金枪鱼」进行着一场生死搏斗，而我们在《鱼影之群》里也看到了与「小津嫁女」完全不一样的景观。这个充斥着谋略、陷阱和暴力，并有大量血浆涌现的权力移交过程在相米慎二灵动的调度下显得极为紧张和残酷：倒下的人失去了主体性和话语权——被定义为弱者——沦为流入市场等待交易的战利品。作为适者生存语境下的强者，父亲似乎必须扛起延续「强者基因」的使命。但显然，内心燃起理想火光的导演不希望这种偏离「人本主义」的恶性竞争传承下去，他让早已认命的女人给了男人耻辱般的创伤和教训：如今的海不一样了。情感上怀有愧疚的父亲也意识到如鱼一样渺小的人终究斗不过自然。
      • 难以想象在前CG时代那些海上戏是怎么拍出来的。放映结束以后发现竟然和三浦透子同场观影也算是意外之喜
      • 相米慎二的电影人与自然融合的最好，他是最会拍大雨的导演，有些事情是宿命，孤独感和使命感充斥 着整个电影，大海，大海，始终无法逃脱，无法忘怀，这样的电影，伤感始终挥之不去。把鲜血永远的留给了大海，人与金枪鱼一同流尽鲜血，把漂泊永远的留给了女人。
      • 日本版老人与海
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字
      にあんちゃん
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      二哥

       にあんちゃん
      • 豆瓣网友的评价
      • 印象深的是干笑和卖姐姐
      • 只有在遭受苦难的氛围里才能挖掘出生活希望的题材，所以现实主义苦情励志剧的视角还是放在底层比较好。
      • 影片是苦情的，但是也是积极和进取的，在苦难里的笑声是难能可贵的，它是生命希望所在，是生命的意义所在。
      • 今村昌平真是举重若轻。这么悲惨的一个故事，矿工家四兄妹成为孤儿之后流离失所，奋力活着仍旧四散分离的故事，导演却没有任何煽情的镜头或语言，只用几个孩子的生活细节、多舛的命运就表达了自己对二战的态度。改编自小女孩的日记所以整体结构更像是送散的单个事件串联而成，演二哥的小演员特别棒，瘦弱的肩膀可以抗最重的担子，他打工的细节很多，吃了那么多的苦，却一点不改脸上倔强的神色。小妹对他的崇拜和爱很动人。战败国的担子都落在了这些朴实坚韧的人的肩膀上，心酸
      • 高一到东京的第一场戏又是在西银座驿前...
      • 苦情的概念先行，今村第一个三大提名，各方面都非常一般，演员尤其跟不上（能演的都去演配角，素人儿童主演显然顶不起来
      • 最打动我的，反倒是其中的乡土气息。
      • 我不明白已经拍出过三部片子的今村到了这里仍然不能使演员表演自然
      • 59年的今村，目光就很冷峻。
      • 今村昌平眼中战后日本的现状
      • 大师的雏形,也就是说这个片很一般
      • 叫末子日记更好些吧。叙事角度一会儿是高一一会儿是末子，有点散乱。哥哥姐姐的角色不够鲜明。
      • 存活在社会底层的人民，依靠着坚韧不拔的品质与毅力。
      • 绝佳的摄影，动人的故事，美丽的电影。
      • 穷得喝水当便当的小学生 穷，但大家都坚强地挺过来 其实饿死的不少
      • 早期的今村昌平，即便同是拍摄残酷的现实主义题材，还是保留了许多希望的出口。而越到后期，其黑暗凶暴则愈发猛烈无情，而我喜欢的偏偏就是那样的今村昌平。不要希望，只要真相。
      • 7/10，儿童视角
      • 虽然叙事比较混乱，年代的质感还是很可贵的，演员参差不齐，场面调度很好
      • 现在看起来，和一般的主旋律卖惨片似乎别无二致。
      • 33岁今村昌平 第一次提名金熊奖
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      • 豆瓣网友的评价
      • 本片是高倉健主演的“網走番外地”系列最後一集，由高倉健日後御用導演老搭檔降旗康男導演。儘管已經是最後一集，導演也由最開始的石井輝男換成降旗康男，但不變的是仍然是編導借用高倉健的偶像魅力去迎合普羅大眾的對黑幫浪漫化的狂想。降旗康男的導演手法亦是熟練流暢，打打殺殺之外更有不少情感戲的通俗趣味，只是這種任俠片創意也有疲態盡露的時候（尤其一年後便是實錄黑幫片《無仁義之戰》的誕生），隨著時代發展，這種關於黑幫的浪漫幻想勢必要被淘汰。
      • 片如其名，剧情以“仁义”为中心;不同于原系列第一部的是，它不再是暖心的“小品”，最后健桑暴风般的杀戮让人直触黑暗社会的现实;上半部基调轻快，甚至有点儿无厘头(其中健桑起了极大作用，不仅片头彩蛋致敬《残侠传》，更颠覆了我所认知的其荧幕形象)但下半部“急转直下”，情节紧凑，兄弟情、姐弟恋、三角关系等设定像是作为启发“不器用”之主人公的“相遇”引子;丹波哲郎两部皆任健桑的“长辈”人物，本片里却尤其可惜;田中演的非常好;生田悦子兼具清纯和母性，和小田两人简直配一脸~ PS:任侠映画实教训着我们——能力不够则千万不能冒险;另，目前《网走》系列更适合我。
      • [高仓健]外挂中文字幕
      • 宍户锭片头字幕还没出来就挂了。
      • 果然很无聊
      • 随缘收看几部
      • 日式老派的黑帮电影，不得不说年轻的高仓健真的是高大威猛，难怪好多中国观众都很喜欢，结尾与丹波哲郎的决斗则是日本剑戟片都风格。无奈电影年代久远，影片设计现在看落伍不少，人物反应过于直白！
      • 也该结束了。
      • 这部就是那个翻斗车司机吧，那个年代拍成如此，还行吧。看了好久了。
      • 作为该系列的收官作，实在实在无力得很。丹波和小池皆打酱油路过。
      • 见识了一下东映忍耐剧
      • 汽车运输业的任侠
      • 横路敬二又被挂掉了
      • 目前为止看过的高仓健出演的最无聊的电影。没有之一。
      • 降旗康男的“黑帮片”太儿女情长了
      • 第18部，最后的收官作。
      • 这部系列收尾是必然的，这部电影的意义在于不按以前的设定而创作故事收尾。这个系列可以用四个字说，快意恩仇。这部电影最大的败笔就是动作部分，没有亮点。而且既然丹波哲郎在里头饰演反派，动作就几秒就结束收尾未免太快。他演最后反派要好些，可是设定太草率。既然第一部他饰演主角好友，这一部想特别，把他设定反派才几分钟太仓促草率了，魅力大过最后反派何不设定最后，而是设定第一个挂的，何解？
      • 還行。已收藏
      • @2010-08-28 08:55:57
      • 已收

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