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本片的镜头运用挺丰富的，剧情进行到后半程还大胆地转换了视角。大量的电视影像的插入，对俗套的、无意义的、暴力倾向的指涉和讽刺。电视像也似杀手导师一样，可以视作宣传入口，进入这个世界，然后被这个世界抛弃，无路可走。最后走向青少年犯罪，一是提及社会问题，二是说人存在的意义。 |
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电视广告抒情，反套路剧情高能 |
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非常dull，正如我男神的一贯风格，他的电影永远是不走寻常路。比如大部分导演可能会拍师傅物色了一个笨徒弟，但经历艰难险阻笨徒弟终成一代名刺。但他只是拍，师傅发现第一个徒弟敏感犹豫不适合于是果断杀了他，收了另一个矫枉过正的也不适合，只能孤独地无后终老。赞一下海报，simple n impressive。 |
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the presence of media. the absence of autonomy |
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这是我看过的色调最灰暗的法国电影，几乎不相信这是法国。 |
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6/10。开头旁白居然来自中途突然死掉的叙事者，这变奏挺意外的，通过失败的徒弟养成计划，本片大约想表达的是一种老无所依的宿命哀叹。但卡索维茨作为导演毫无视觉表达才华，除了不断来回变焦和莫名其妙的伸入镜头这货啥都不会，只有借助老杀手大量诉说社会腐化的犯罪原则进行阐释，气氛再阴冷也没辙。 @2015-02-06 01:00:08 |
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片子拍得很艺术，人物塑造也还行。但是故事真的很烂，毫无逻辑，法国仿佛没有警察一样。 |
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很能直击内心。对于被杀者和杀手的描写都很好。残忍，无情，麻木都有很好的表达。 |
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剧作与镜语的双重炫技。戈达尔以暴力应对空虚逃出布列松式的世界监牢，而卡索维茨又以自我摧毁的冷峻转回布列松以反叛了戈达尔的无妄躁动。麦斯在警局玻璃房看到那块地球广告牌被运走——“世界属于你们”，另一头文森揣着枪在凌晨街道划掉了V，写上了N，于是：“Le Monde est à Nous”，世界属于我们。 |
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叛逆三部曲之三。 |
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操，这无聊劲的，老子只能玩人血和人肉了 |
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演员们的表演很自然，让人感觉他们就是剧中的人物。
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没啥意思 |
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搞 |
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配乐大赞~其次就是电视机的运用有点过多了但也别有一番效果 |
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好东西 但我精力不足已经看不动了 节奏没对上胃口 |
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叛逆三部曲 |
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这部剧的剧情很有创意，让人眼前一亮。
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这部剧的节奏把握得很好，张弛有度，让人不会感到疲惫。
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这部电影是我添加的啊啊啊，迎风炫耀 |
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马修可能拍着拍着感觉自己可有可无，于是把自己写挂了...... |
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2000.08.01 |
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压抑的垂暮之年的杀手，过于仁慈的第一个接班人，或许激进的第二个孩子徒弟！片子剧情被反复用过！所以没亮点 |
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像是法国版《杀手的肖像》 |
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大部分内容都沉闷无聊。更讨厌死人讲故事，不合逻辑。 |
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一种毁天灭地的切割方式，转折犹如神之助笔。死去的世界隐喻，不愿再提及。 |
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剧中的情感表达很真挚，让人感受到了人性的温暖。
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dio推荐。其实是个后劲很足的片子，但是不好看啊。。 |
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天生杀手，勉强不得。Kasso演懦弱YY男真是一把手。 |
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马修卡索维茨 拍了这么一部烂片 |
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词不达意 |
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老派和考究之必要 |
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这“手艺”，还真一言难尽。小徒弟没杀师傅有点说不过去，按说他更冷血才对。 |
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它是一部可以让观众放松身心的优秀作品。
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慢慢悠悠、絮絮叨叨，一如那个垂垂老矣的杀手。片中对白说：一切都没有意义。我倒是想问，TM这片儿又有什么意义。烂片。 |
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看到睡着 |
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演员们的表演很有张力，能够把角色的情感演绎得非常到位。
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比较典型的法国作品，平静客观就像福楼拜。让我想起另一部法国影片《录影带》。那些暴力血腥的电视节目是让小孩子无视血腥暴力的一个重要原因。 |
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如果拿把枪就能当职业杀手，谁不能当 |
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剧情一般，法语代表风格吧 |
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老人的角色塑造得太粗略，模仿痕迹重 |
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剧中的场景设计得非常精美，让人仿佛置身于一个艺术的殿堂。
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剧情有血有肉，不是空洞的娱乐，而是有灵魂的作品。
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Mathieu Kassovitz 导的躁动青春系列 |
