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人这一生多少会吸两种毒：虚荣与爱情，两种一起吸就是《制服》。 |
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长安一片月，令尊捣衣声。今夕复何夕，开房复开房。女亦无所思，教君恣意怜。问君何能尔，游手又好闲。 |
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脱了制服，你顶多是一个有身份证的人。穿上制服，你才是一个有身份的人。这是具有中国特色的制服诱惑。 |
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无主的制服是一种无指称的权力能指，《制服》对应着它中文的两重含义，暗示着一种身份/权力的授予，以及失控的暴力，情色隐喻，一个菲勒斯的指示物。
被权力之城堡拒之门外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戏之中的“角色扮演”，又等同于超级英雄影片之中通过“变身”获得匿名性的超级英雄。至于后者，主体的“变身”意味着某种作为大他者的力量或机构（authority）通过他的身体进行言说，而《制服》通过被掏空的大他者从而将“言说”呈现为环形。
《制服》的现实主义视听只不过是假象或技术不成熟的结果，刁亦男在处女作中尝试着一种结构游戏，并借助晓剑这个主体的行走路线重构了一个权力视域之下的工业城市之中的荷尔蒙内耗，电子铃声，以及冰山一角的地下世界，直至某种超现实的幻境，似乎可以将其称为cyberpunk。 |
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五星。1.刁亦男的处女作，新浪潮的影子，铁轨那段火车一直的警告声，长镜头长时间停顿，手持摄影，贾樟柯范儿。2.男主角发挥还好，就是女主角演的有点烂。3.制服是权力和资本的代表，一旦披上制服就赋予了主人公我是一切的权力，并用他来回击这个世界。4.现实主义的片子，两千年左右的县城真的如此。 |
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裁缝与影像店女孩，还是警察与妓女？制服即是身份的象征，我们只能在别人的故事中演好自己。刁亦男有很好的空间嗅觉（光影、声响与色调），但对对群众演员的调控远在贾樟柯之下，片中对话都欠火候。 |
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很少给大陆剧情片五星、好就是好、没什么好多说的 |
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刁亦男处女作，真是糙啊，那些过曝的地方真是让人出戏……作为起点虽不及贾樟柯但是总是比宁浩的好一点。另外我严重怀疑吐槽中国独立电影的“警察妓女同性恋”是喷这部片儿的。亮点是国企的大时代背景，颇有些可以阐发的点。到了[夜车]刁亦男的文艺气质便很好地呈现出来了。 |
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打光写实透了（也可能是预算所限），素人演员的表演也时不时就垮掉，有几处摄影很有巧思，比如跟拍抬镜子的那段，不过他“为了实现一个镜头而特意写一场戏”的癖好是真的多年都没改呐；剧本很扎实，很犀利，“制服”既是一面镜子，也是一把钥匙，穿上“制服”我们未必不是自己，脱掉“制服”的爱情也未必是“真”的爱情；真是哪里的独立电影都能见到张阳啊；录像厅里放着的[阿飞正传]；那个无限“被推倒又起来，被推倒又起来”的桥段太贾樟柯了 |
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《南方车站的聚会》里桂纶镁的“拐子，借个火。”，《白日焰火》里桂纶镁的洗衣店，在这里面都能找到出处。 |
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买了五块钱一盘的磁带，插进发光收音机里，在地下通道和着火车经过的哐当声听小河的歌！佩服得五体投地。 |
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我不凑合，但是我舍不得 |
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写实主义。穿上它，就敢到处横，到处诈。 |
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刁亦男的处女作，拍摄简陋条件艰苦，手法青涩但主题深刻。一件警察制服的故事，窥探到了阶层、权力、话语权、小人物的爱情等一系列问题，拼成了一副黑色风情画。简单叙事中也暗含当时不少乱象，比如下岗、工厂问题、乱开罚单等。而最后抓住身穿制服的假警察的，是没穿警服的便衣警察，颇有《小武》结尾的荒诞感。对了，贾樟柯还是本片的顾问之一。 |
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很有味道，瑕不掩瑜的满分。光是莎莎在宾馆里穿着他做的白裙子满眼的惊喜那一幕，整部电影就活了起来。这个女主演的奶声奶气特别特别棒。剧本比《夜车》要更自然流畅和丰满 |
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一座城，两个人，四张皮。真实对假冒，假冒对真实，真实对真实，假冒对假冒，坦然接受。不排斥。 |
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对称式结构，两套制服的故事 |
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制服.Uniform.2003.D5.HALFCD-TLF |
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1.制服于人类身份的定位，社会属性浮于最表面的呈现；2.开始于谎言的情感，终究只会无疾而终；3.管中窥豹，社会不公。 |
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制服确实诱惑 |
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一处细节：两主角去录像厅看的是王家卫，到后来俩人都睡着了～ |
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有时候像土鳖自制剧，有时候一两个讲究的构图又瞬间变文艺，去掉这种不稳定性，总体风格已经很明确了 |
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三星半//镜子的意象用得真好 他从镜子里走出 他就不是他了//中国特色制服诱惑//影像质感让人很自然联想到贾樟柯 小镇青年的苦闷和挣扎作为主题似乎也是一种时代印记了//似乎有种隐忍的克制卡在每一帧画面里//双层谎言的建构还是过瘾//并不怎么好看 或许是因为先看了后期的作品 所以对这一部很是包容？只是感觉不错//连着剧情 《半岛铁盒》都算出现得恰到好处//会羡慕 |
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看似粗糙的《制服》其实有很多讲究的地方。影片在声音和构图层面有着诸多考量和设计，但也因此成了一部概念先行的作品。颇为精致的《冒牌上尉》通过扮演最先建立起一套交流的语境。然而我们在刁亦男这部投机主义作品里最先看到的是强与弱的对峙，随后“制服” 才是作为沟通的空间出现在地下通道里。这种颠倒主客的用意显而易见，它披露强者孱弱的面目也为弱者接近和触摸强者提供了可能。只可惜这身虚假的行头终究有点单薄，如窗户纸般一捅即破。 |
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起初觉着跟《小武》有点像，再一看这里边果然有贾樟柯的事儿 |
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可惜时间太短很多辅助情节都没能融入主题的思想当中 |
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作为一部小成本处女作，《制服》还是令人惊喜的。处处都有刁亦男的小心思，镜子、光线、隧道尾随，镜头毫不慌乱，定力十足。乍看之下有点闷，但还是很合我意啊。结尾一段，也是绝美，山间雷雨欲来，红色衣服的莎莎低头唱歌，旁边是小建落下的警帽。另，梁宏理原来是油画家哦，他的《谁》系列也真是孤独 |
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挺好看的，尤其制服控＋裁缝这个设定太天衣无缝了 |
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生活和别人的生活 |
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嘿嘿，贾樟柯顾问。这部还不错。 |
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刁亦男的三部长片是属于大踏步的那种前进，分别3/4/5星。想当年这也是禁片。凌晨4点看到一半去睡了，结果5点半生物钟我就醒了... |
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中国新生代导演有前途 |
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小河 《ma ma》 |
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全片充斥着男主性压抑下的各种宣泄，制服是死的，但是它在世人眼里却成为了权力，诱惑以及女主求之不得的安全感。即便是互相欺骗，也要把戏演完，具有讽刺意味的是，当“李鬼”遇上“李逵”时观众才发现，他们的区别真的只是一层皮不同罢了。 |
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外在标签对内在心态的影响。。 |
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刁亦男真是有警察情结啊。固定长镜头，强烈的光比，沉默的悲剧小人物。贾樟柯顾问 |
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王小賤= = |
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个人评分：6分
影片是刁2003年的试水作，拍的还是很四平八稳的，值得一看。西安在西安电影人眼里看来是很乱呀-----2009。03。18 |
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3.5。刁亦男的处女座是在贾樟柯阴影下的现实试探，剧本本身完全具备一个有模有样的现实表达人物输出，观感硬伤还是来自生硬、刻板的表演，尤其是对非职业群演的捕捉是刁亦男的弱项，而“面孔”正是贾樟柯的强力输出。但换一个视角来看，《制服》更显示出刁亦男对权力、符号、精神的着迷，以符号化的“制服”成为权力的象征“物”，显示出底层弱势者对权力的畏惧与迷恋，通过权力不断填补现实的荒芜，失语的个体也因权力的滋养成为主体，在一次次身份的僭越之中，让贾樟柯式的现实关怀成为充满讥讽意味的社会批判。 |
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结尾相当好，山雨欲来，雷声滚滚，一条红裙子，一顶警帽。由一件警服而起的双重生活，始终逃不过的是无可奈何这个字眼。看似深沉，实际上谈到最后也不过就是无奈而已。肤浅而刻意。不及《小武》半点好，但空间光影和色调真是胜过贾樟柯一百倍。 |
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花絮里刁亦男的访谈比电影有趣 |
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处女作，刁亦男版本的《十七岁的单车》。 |
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人靠衣装马靠鞍，小裁缝意外获得警服，过上了双重身份的生活。象征法律的制服，偏偏给了他犯法的勇气，不乏是一种黑色幽默。依靠借来的身份，获得了爱情、权力和金钱，如同一场幻梦。
幻梦终有结束时，尤其在国产片里这样冒充警察的行为一定会被逮捕。可能是没想好结尾该怎么收场，只好让互瞒身份的约会在意外被打断后落幕。全片观感上很像贾樟柯的《小武》，就少了那样神来之笔的一个结尾翻转镜头。 |
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反映了令人震惊的社会现象，垃圾、阴暗、社会问题、底层人群等等第六代导演标签明显。 |
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关于尊严的被践踏，拾起和丢弃。难得的拍出了西安人表面生猛内心怯懦的一面，那股战战兢兢的劲儿在各种因错位而产生的冷幽默中更显荒诞。 |
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用制服来“制服”...细节处理得好，很生活不drama。 |
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大陆独立电影貌似搞不出什么新东西出来了，甚至比商业类型片还套路化。。。 |
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相比第二部作品《夜車》，刁亦男在處女作中顯得個性不夠突出，整部影片多出帶有賈樟柯的影子，最起碼影片讓我很容易就聯想到了《小武》。片中對於社會問題的討論讓人感覺浮於表面，一件制服引發的蝴蝶效應未能深入病根，演員表演很是問題，小建騎自行車躲警察一場戲，他沒必要回那麼多次頭。 |
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人模狗样背后其实满是男盗女娼··· |
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6/10。在关注身体和权力这层显性隐喻的另一面，揭示了导演对人物隐秘内心的偏好，邓莎莎因为王小建的制服对爱情抱有强烈幻想，被警察告知小建的真实身份后幻想破灭，进入风月场所自甘堕落，却不拆穿（小建也知晓她的卖淫身份），可见小建和莎莎同处于残酷现实与理想向往的夹缝中生存挣扎。当长镜头中莎莎试图起身离去却被嫖客一次次推倒在床上，为人性堕落（仗势欺人的外部现实）提供了原因，结尾莎莎在默默等待着小建买烟回来，屏幕全黑，雷声轰隆，暴雨即将摧毁美好的希望，表明年轻男女过往的尊严和纯真丧失殆尽。刁亦男的四部作品都站在了犯罪与温柔情欲的交界状态，却以牺牲叙事逻辑和无法与人物情感共震为代价，民警在前半个小时处就知道小建的伪装，但抓捕延迟至最后几分钟，同样莎莎卖春的情感历程缺乏推进，又没有后来的形式美感制造观赏功能。 |
