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仁心爱民大帝圣断 满门忠勇陆相归天 |
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「天皇无责任，是终战不是战败。别国的伤害无人在乎。我们为国奋斗。日本也是受害国，不是我们的错，都是战争的错」，看了多年日本二战片基本是这态度，有时觉得这个民族也挺可悲。国产历史片偶尔博眼球不可怕，这种温水煮青蛙式的淡忘淡漠和回避症结所在才可怕，且随时间流逝只会越来越甚。 |
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陆军和海军的相互倾轧，唯尊天皇的愚忠，底层军官动不动就哗变。这部电影将历史书上的短短一句“日本战败投降”，扩充成了一个从对方角度讲述的详实故事。原子弹都快扔到东京了，陆军军官还在叫嚣一亿玉碎，军国主义真可怕啊。 |
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1. 远不如1967年那个版本，全靠役所广司、山崎努撑场面，其它角色的塑造都比较弱。1967版本差不多当时日本顶尖的演员全都出现了，而且各个精彩。2. 天皇这次露脸了，而且还着陆军军服。3. 那个片子气氛营造，节奏感都好的不行。4.日本电影60年代，应该是黄金年代吧。 |
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细节到位，东条训斥年轻参谋和刺杀森纠两场尤其好。 |
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电影节奏很不错，演的也都很好，特别是山崎努那种不怒自威的气势，阿南惟几活脱脱一个悲剧英雄，传递日本在战争中也很惨没有错，但这片子有个很大的问题，看完是觉得“日本不应该战败”而非“日本不应该挑起战争”，中下级武官在终战日的作为也远没有电影渲染的这么大，裕仁也不是这么单纯的为国为民 |
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东条英机的复原真乃力度千钧，阿南惟几的忠诚让人泪洒东海。关于玉音讲稿的词语推敲令人印象深刻，安冈强调的“义命之所传”有着得体投降的愿望，告诫后来的政治家要有主宰民族命运的灵魂，不要做时运所迫的二流角色，然而最后还是被否决，暗示着日本地位在后世的低落和民族的迷茫。 |
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军国主义招魂歌，不知为何看起来这么真实，看到最后居然也会为贼掉下来几滴眼泪。如果抛开自己的民族情感，大概会打四星吧。 |
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5.5，让裕仁登场是个大败笔，然后阿南惟几切腹的也比原版差的多，连点血都没喷 |
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都是响当当的汉子啊，只好长叹一声，自叹不如。#201601018 |
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找本木雅弘演裕仁天皇，就跟末代皇帝找尊龙演他溥仪是一样一样滴 |
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松坂桃李还可以 |
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即使没有老版的珠玉在前也可以感受到这部真的很不怎么样。全片像是被一个右翼开的广电总局（而且对电影艺术的理解远不及我大中华广电总局）胡乱剪了一番。你看看这群不知天高地厚的小军官，一亿玉碎你倒是到前线去碎啊。老是号召国民去碎你还好意思说你是为国民好？ |
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算是基本还原历史吧，比较客观。那个总理大臣让我数次想起了李鸿章，国之将破，老残之躯即便背负骂名也要硬扛着上啊 |
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印象最深刻的还是人物的肢体语言，铃木贯太郎在天皇面前请求圣断的两次鞠躬，肢体语言有张力，仪式感非常强，本木雅弘饰演的裕仁，以及畑中健二等少壮派军官一板一眼的鞠躬行礼，骑车赶路的动作，刻板有富有时代特色，军国主义影响下的人物性格表现得非常好。 |
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6/10 |
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存者且偷生,死者长已矣，战争涉及每个人的命运，剧中人物内心的不苟且不妥协，这样民族意志确实值得我们思考 |
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日本立场全部对调版《首尔之春》，纵使视角已经尽力客观，还是难免暧昧的态度。日本可能是个我永远无法完全理解的国家，有些东西永远植根在日本人的心中，无论多么地左，考虑的都是自己的伤亡，很难找出例外，即便是大家最熟知的那几位。 |
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如此低分的纪录片豆瓣难见，仅仅因为是日本人拍的二战历史题材吗？ |
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不管历史真相是怎样的，片子本身对人物的刻画很不错 |
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四十年代日本抓四人帮的节奏。 |
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在B站看这个片 就是看当年日本军国主义教育洗脑和弹幕里天朝教育洗脑出来的在比拼哪个更蠢更悲哀 简直是镜子一面。本身片子是很好的学习材料 演的好 拍的好 |
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论如何把刽子手塑造成悲剧英雄。德国还没有这个胆敢这么拍希特勒和墨索里尼……霓碰！又做到了！ |
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这年这天上映这部意图东山再起的电影，还需要说什么吗 |
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节奏拖沓，群戏设置有问题。粉饰历史。 |
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天皇太帅，史观明显有问题？松坂桃李让人刮目相看 |
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没有反思，但投降也是很费劲的，战争是你说的，现在投降你又怎么圆？是个可以看的政治剧 |
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没有48年前的作品，这部片子不会如此一般。没有48年前的作品，这部片子也没机会面世。作为“纪录片”来看，是了解敌人的有利资料。作为剧情片，处处抓、处处弱，一蟹不如一蟹。“画虎不成反类犬”的描摹心态，在影片内容之外的一个角落，提供了窥见这个民族畸形发展的窗口。历史，同样也是当代史、未来史。 |
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二二六是成功了，这次却是失败了！ 因为，时代不同了! |
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为tori看的，而且还从头到尾都有出场。题材完全不感兴趣，不评分。 |
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对比老版和真实事件，很多该有描绘的都没有，后40分钟开始进入正题，还没把节奏调动起来就结束了，失败的“大作” |
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如果没有阅读原著做基础，可以会因频繁的场景切换而难以理清剧情。在还原原著的方面做得不错，但其所要表达的仍然叫人呵呵。新版让天皇登场，但私以为这是败笔，既然只能拍成仁慈爱民、让臣民不禁想山呼万岁的伟光正君主，那还不如继续做背景板。役所广司和山崎努演技出众，撑起了内阁两派的形象。松坂桃李也表现出了政变军人的疯狂与盲目。改天补下老版以做对比。另外东条再度担当搅屎棍，真是一点都不令人意外呢。 |
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天皇真是小白兔，没给发诺贝尔奖真是鬼畜们有眼无珠 |
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不知道有多少虚构成分在里面，爱国愤青就别看了，肯定是为侵略辩护的。暗含紧张的戏剧冲突，雷霆万钧的叙事节奏，让人越看越觉得日本那时候好可怜，电影目的明显达到了。 |
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典型的反战败电影，基本上概括了日本人的二战史观，裕仁被洗白得都能拿诺贝尔和平奖了。 |
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怎样停下一架战争机器。大叔山本也是你，阿南也是你啊。。 |
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给老版提鞋都不配。冈本好歹拍了一群疯子，原田拍的是好丈夫、好家长，明君贤相，所以“长沙城外冲冲冲”也被洗白成了一场童心未泯的游戏。病根还是日本人太怂，二战人死得不够多啊。役所广司又切腹了，山本、阿南……这是要担起日本徐锦江二代目的节奏么？ |
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节奏很奇怪，比起冈本喜八还是差了不少，而且历史观太可恶 |
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都是些虾兵蟹将在主战，上层要不就是犹豫不决要不就是毅然决然主降，当初挑起战争的时候干什么去了，这不是美化是什么...还是不喜欢日本拍的二战片，虚伪太虚伪 |
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浮光掠影看战败 |
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演员演得再好，也难掩为日本军国主义招魂的实质。 |
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电影花了很大的成本来展示崭新的军容，美丽的日本庭院，已经军方优雅高贵的生活。丝毫看不出来战争的迫近和无可奈何的必然之投降的意思。搞的好像是忧国忧民而投降。 |
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近代日本三场战争，好像只有最后这一场感觉是疯狂的，如果战争无法避免，那如何避免疯子来左右战争是最需要思考的。要是像德国一样走到反战的地步也可以，只是感觉当下还不大现实。反战败是人性，反战其实也是人性，只是反战对于周边环境的要求更高而已，反战败自我反省就行了 |
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节奏把控超绝，画面细腻动情，不同代际的演员都演得极好。即便国家已变成焦土，海军与陆军的争斗仍如火如荼，激进派与更激进派在大限之前困兽犹斗，没有人关心投降前夜在垃圾中翻找食物的孩子，那些当权者只关注天皇的权威能否延续，即便国民蒙受再大的灾难，统治依然要继续。看着这些人，都有在中国战场上的失败和亲人殒命，只想说，这都是咎由自取，心甘情愿沦为皇权与军权下的焦炭 |
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一种失败者的悲壮感。 |
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接受《波茨坦公告》前夕，日本内阁及军部在对待投降上的不同反应。部分狂热的下级军官妄图策划政变，来推翻内阁做出的决定。从天皇到阿南大将，再到一个个年轻军官，每个人面对战争失败时的挣扎与困斗，都能看见。虽然没看过老版的，但感觉整体还不错。 |
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可能还是应该去看老版 |
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日本人的忠君思想，武士道精神真的非常恐怖！ |
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比想象中的好点。前半部分可以和老版参照着看，有一些补充。后半叛乱的紧张感就差多了。这版的挟天皇点得更透一点，天皇和我们一意自然好，异意则先斩后奏，可能也是想更伟光正地塑造天皇，把他和军国主义割开。这版天皇，时刻都是嘤嘤嘤朕爱子民，恶心死了。 |
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有点美化天皇，但是确实我看了好几遍的一部片子，喜欢松坂桃李 |
