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2021-5-15重看；那个纯良梦幻依恋着母亲的男孩奥勃洛莫夫，不就是普鲁斯特吗，睡前的亲吻和梦回故园，像是支撑他渡过并无光辉一生的不竭动力，只要永远携带这些珍贵记忆，他就可以泅过爱的激流和无所求的庸常人生——那一道雷电劈开了心中的恐惧，他们终于明白唯有爱或许还远远不够。
以景物喻人明事，这不仅是一出追忆似水年华的唯美古典爱情，还是回荡在俄罗斯大地上永不消逝的爽朗笑声和轻盈气息，还是永恒的故园家国梦，青春的幻梦，怀乡的柔情，它们和苍莽雪原、乡愁白桦一样镌刻在骨子里。 |
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有时候我羞耻得想流泪，我经常躺着，翻来覆去地问自己，问我自己为什么我是这样，不知道答案 |
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冈察洛夫原著改编，最喜欢的米氏电影，几度泪目。1.“有一天早上我醒来，看见窗户外面有棵树。它大概已经活了五百年，甚至更久，且还有一千年要活。在这些年里，有多少树叶长出，枯萎又凋落，还要长出多少，凋落多少。然而，每片叶子在长的时候，和树，它的根与枝共享同一个生命，它大概能感觉到它们，被它们需要。这就是说，树叶也是以后年代的一份子，就像它是之前岁月的一份子一样”。关于所有的世俗利欲，奥勃洛莫夫都从未艳羡。他的人生既无诗意，亦无光芒四射，但却是他理想的羽衣，沉淀于似水流年的嗟叹中，成就庸碌无为的美满。2.与世无争、内心柔软的善良。多年以后，他还依稀能回忆起母亲怀里炙热的爱，及阳光和煦的那个分别的午后。3.花式转场。4.开篇处，展翅啼鸣的公鸡&钟摆的不偏不倚对照奥勃洛莫夫和什托尔兹。 |
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我不要工作，我不要社交，我不要恭维别人，我甚至不要女人。我太累了，只想躺平。猴攻和熊受未能长相厮守，但你的儿子就是我的儿子。 |
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我珍藏的很好很好的片子。这满世界的好莱坞多么压抑。遮蔽了太多我们原本应该拥有的风景线。 |
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《俄国往事》既视感，奥勃洛莫夫是卡在欧化和本土之间的俄罗斯贵族，一辈子不会穿袜子，不善经营家业，流连童年回忆，神圣化母亲。他身上是庞大民族的影子：纯真而狂热，懒惰而敏感，骄傲却谦恭。和安德烈的对比，仿佛莫斯科（斯拉夫）与彼得堡（德国后裔）的张力，洗桑拿骑车时的表现就是某种分野——永远追不上欧化（现代化）的步伐，只能在原地，像落叶般化作根的养料。（补充：原来俄语中有专用语“奥勃洛莫夫习气”）。PS米哈尔科夫对歌剧选段用得都很有品味，三人在乡间小道驾唱圣洁女神太漂亮了。 |
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#2021俄罗斯展# 色彩真漂亮啊。只想躺平的佛系社恐废柴vs热情上进的social自律怪。童年回忆如梦似幻，那是可以安心睡大觉的日子，是平庸生活中可以反复咀嚼的糖，是和母亲一道逝去的不可追。颓废的，慵懒的，自卑的，多余的，透明的，纯真的那个奥勃洛莫夫，那个outsider，那个自己，好想抱抱ta啊。 |
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影片移步换景，且帧帧似莫奈之作；意境也“移步换景”，情感深刻感人，一点都没有矫揉造作。奥勃洛莫夫在蒸汽房的那一席虚无主义的话，深有同感。我一点也不想带有阶级色彩的去看，因为奥氏的纯真，与我很像。 |
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9.0/10。很久没有看过这么令我享受的文艺片了，摄影！摄影！谁不喜欢这样如诗如画般情感丰富的长镜头呢？配乐悠扬，感悟良多，前苏联导演善于对自然元素的利用也很好传承了下来（比如男女主角雨夜诀别的戏里，特别采用闪电表现出人物内心）。人生目标，应当简单快乐、勇于追求你想要的，但又不无所事事 |
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9。寂然堡院闭世光，旧客闲来佳人往，坚冰销尽作春水，卑念错栖误搁伤，拂闪丛窥归林峦，麦陇尽作往日欢 |
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极端理想化，需要永恒女性的带领。当奥勃洛莫夫失去了和母亲那些恬静而亲密的时光，觉得再也回不去时，他便宁愿每天赖在床上什么都不干。影片没有斥责奥勃洛莫夫，相反如画的镜头尝试让观众们理解他的心境，大概其恒久意义正在于多少少存在于每一个人心中的“Oblomovism”吧 |
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雷雨里的情欲高潮还蛮动人的 这个人物也写得挺丰满 会为了叶子能在树上多活一会儿泪流用茶杯接雨水喝下的恋母痴儿 让人不讨厌的男性角色都自带女性特质 |
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不想长大，不求上进的奥勃洛莫夫，全是躺平哲学里的生活琐事，和老管家拌嘴，只想睡觉，做回到童年的梦，琢磨着树叶和树就泪眼婆娑，是扶不起的废柴，也有可贵的善良无邪。送别施托尔茨的桥段，厚重沉郁的俄式情感。
凝视的镜头，凝视的都是转瞬即逝，溢出来的喜悦消失，大自然在周围忙碌。
渐渐频繁的清透绿意不是风光大片，而是人在自然之中，人心与自然相融 |
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2021俄罗斯电影大师展。文学性太强了，摄影太强悍了。《贵族少爷追妻记》《懒癌晚期救治方略》《死宅靠嘴炮拯救世界》《安德烈的情人》《妈宝男的一生》……对不起梗实在是太多了，笑着笑着就哭了。人生之歌是无声的，还有什么能比失败的人生更像一首诗呢？ |
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多好的电影啊，可以排进我的电影十佳了。德国父亲毅然送走刚学校毕业的儿子去独立生活那段，我都看哭了。你必须开始新生活，现在就做或者永远别做。 |
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真的是最有豆瓣魂的一部电影了。 |
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美的宛如油画，时代变了，拍电影的方式也变了，曾经如此绚丽美好，现在呢？就像是最后几个好朋友骑车在美丽的俄罗斯田野上飞驰，那种快乐那种美好和浪漫转瞬即逝。 |
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http://f.xunlei.com/177968258/file/7c9db6ed-c2d3-42bb-8e42-86dbe6c53e67 “现在就做或者永远不做” “每个人都想着怎么生活，但这是为了什么，反倒没人想过，什么是你的生活，有没有人需要你” |
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一、画面真美，几乎每一帧都带着油画般构图；二、想不到粗糙的老毛子也能拍出这么细腻的片子（苏联老大哥旧贵族的功底很深啊）；三想做一个高尚的废物的豆瓣人应该看看；四、时间略长，会影响部分人观感体验，毕竟是文艺片。 |
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安德烈才是奥勃洛莫夫同学的一生挚爱啊。 |
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3.5 也许是原著长篇幅的原因，在一些推进的场景中的不得不运用旁白解说，有时旁白显得过多了。回顾《安娜成长篇》会发现导演在片子里穿插了大量本片的镜头，尤其是小孩子的阶段。奥勃洛莫夫就是一个典型的大小孩，纯真，又被时代抛弃（或自我放逐），作为一个普通的俄国人而被理解和同情。 |
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电影中有一幕奥勃洛莫夫在女主角家外候了一夜，晨曦渐起，阳光照向树林，地上是树木的影子，树上是金黄的光斑……真的好久没有在电影中看到这么美的自然光影了。#小时候都以为长大后我们会成为有用的人，然而长大之后我们都是多余人# |
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#俄罗斯电影大师展# 4.3分。画面很美，尤其是主观镜头的部分（及其优雅的连接部），而且摄影屡次在不同的房子间套用相似的两进构图来提示某种相似（也确实蛮相似的）；奥勃洛莫夫驻足的树丛也很漂亮。观众们狂笑不止让人蛮难过的，我觉得在保留这个时代变幻之际的末代庄园二代（对待仆人）傲慢、懒惰、且缺乏行动力的描写同时，米哈尔科夫还是对其厌世、自我怀疑与清高的刻画中注入了不少悲悯与同情（想要补看几部片确定这是否是他作为导演的底色）。在这一组拯救者与被拯救者的关系中，即使一方最终大步迈进了新时代而另一方不可避免地被历史甩开，米哈尔科夫倒是几次让他们在对话中犹豫自己的立场，用尴尬的空气去诘问“顺应时代选择的必然”。 |
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#俄罗斯大师展第二季# 帧帧美妙如画，沉浸在润泽清透的自然美感中，似乎银幕外夏日的潮热水汽弥漫进电影拷贝，她的帽檐、发髻，窗台的野花，连伸懒腰的小朋友都像拉斐尔的圣母怀里溜出来的；任性无赖无用的贵族的最后的好时光，拒绝跟上本就跟不上的新时代，真心会祭奠的只有哆哆嗦嗦的老仆人；解说加手绘图正有读带有插画的老版本小说之感；求上帝也赐我一个像施托尔茨这样的吹号角把瘫在沙发上你的拽起来，一边敦促你减肥一边三更半夜陪你吃垃圾食品，穿着睡衣一边聊天一边真·冒烟的朋友吧！ |
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与世无争与一事无成的相辅相成 似乎生性如此的被动状态 对母亲的依恋对女孩的倾慕也不怎么能激发这个人作为人的竞争欲 只是茫然地在自己的房间内大发雷霆摔锅砸碗//活成这样多半也不会认真觉得自己这样有什么不好的地方了//幸好他是拥有一大笔遗产的//他的朋友阿列克谢（？简直是比伊利亚更多余的隐形人了 人们搪塞他敷衍他指使他无视他 但或许他也没有更好的地方可去了 |
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你必须开始新生活，现在就做或者永远别做。人正常的天职是端着生命的杯子并且不洒落一滴水。女主一个小时才收场。被嫌弃的奥勃洛莫夫的一生。其实啊爱上一个人要爱早就爱上了，宅男奥勃洛莫夫不懂，所以才会吃安德烈的醋。我会发疯或射死我自己，而您会好起来的。 |
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改编冈察洛夫原著，有几点很妙，他的手捂住奥尔加的眼睛，他看着奥尔加和施托尔茨骑车游玩，明白了什么，追上去说等等我——可是他是这么悲痛又清晰地认知到自己是没法改变的，也是永远要在旧梦里迷蒙沉睡下去的，因此那爱情，激情或许曾经有一点零星的光，像一个人困极了时被雨声惊醒，却依旧还是继续睡了下去。 |
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最后小男孩跑跑跑我也很触动。奥勃洛摩夫确实挺可爱的，想太多，太豆瓣魂了。他一厢情愿成全的所谓幸福婚姻倒头来还是在一间屋子里相对不相亲。施托尔茨是陆家嘴996精英，演员好，和机械钢琴两种性格，两部戏女主也是同一个。一部老作品这么中立地贴近当代我真心看呆了。。。 |
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看得很震惊，有懒癌社恐肥宅的《生命之树》内味了，《不求上进的玉子》苏联分玉。双男主隐喻时代交替，全片如同一曲在社会主义国家歌颂肥宅地主的颂歌，真诚、善良的悲剧，不见讽刺，令我一个活在当下内卷的肥宅打工人心有戚戚。 |
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奥勃罗莫夫是俄罗斯文学中一个颇能激发现代人共鸣的角色，跟其他的“无用人”有微妙的不同，对所谓“进步”也是辩证呈现的。站在小说粉的立场看哦，前半小说嘲得捧腹绝倒电影则虽然还是这些事儿但远不够好笑似乎还颇为放大奥勃洛莫夫的老爷脾气，后半的爱情故事我则感觉比小说表现得令人信服更能共情。亮点是光影如梦似幻的童年回忆场面。巨厚的书改电影还是篇幅选择的问题啊，用旁白说书我总觉得是没办法的选择。男主形象挺符合实际，一个不肯动的微胖快秃的大龄青年，于是跟德国基友就..没有什么美感了哈哈哈（如果不切实际选人的话..不敢想象..）老男仆最像，我总觉得这大爷跟《怒海争锋》里面的Killick可以互换 @大光明 |
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影史最美主观镜头之一 |
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如果睡觉能让你感到平静和快乐，那就一直睡下去好了；我们肥宅是很容易欺骗自己的。剧作有一种奇妙的梦幻感，闪回和音乐居然让我想起了莱昂内。 |
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为什么最后拒绝奥尔佳，为什么！难道只是因为施托尔茨的一句“瞧，她长大了，成熟多了”？ |
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不喜欢这种节奏，没看进去……除了……呦，这不舒伦堡处长么 |
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男主真是纯真的人，生而为人是一个废柴，但有一颗诗人的心。然而，没有办法和世界何解的话，宁愿放弃远离，我还挺赞同这个伤感的选择的，毕竟爱情不是万能的……几段童年戏拍的很美，啊，这慵懒的贵族生活啊。以及男主真是时刻让我想起一个朋友啊。20161009 |
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睡了醒醒了睡…旁边一出来又感觉是要上俄语课…散场后跟山老师聊天又说到这自恃出身又落魄终年真是精俄强典型了（山老师说极终于原著）…过于poetic倒好，nap几次也不影响，就是immersive @大光明 |
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人到底是应该按照自己的方式生活还是参考别人的建议和模版活着？这是个永远没有答案的疑问。 |
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我只想着男主角是清末流落到街巷的皇帝王爷，这样看起来带入感会强很多，更容易发现这片子是有多美，是有多妙～ |
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8，俄罗斯文学史上经典的多余人形象，比起小说，电影给予了奥勃洛摩夫更多的同情，让这个落后腐朽的农奴地主形象显得更多面更立体，暴雨间与奥尔加互诉衷肠以及结尾三人划三轮自行车那两段都挺喜欢的。80年代米哈尔科夫个人影像风格已经渐趋成熟，精致的服化道，油画般的影像质感都为90年代他走向世界打下基础。 |
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刚开始看时没有什么感觉，只是觉得他那沉睡的母亲恐怕是永远也醒不来了。在浴室里那场戏却突然打动了我，然后又再三的。。。 |
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旧时代和母亲一般逝去无回，且许我在这熙来攘往中原地消磨，一事无成消极碌碌也甘做诗意地栖居，新生的树叶伴随着多少落叶飘零，前进的爱人追不上便坦然放之远去，他如此纯真而深情地活着，所以留不住但从未从情感上失去。最后一幕奔跑的少年消失在茫茫原野的尽头，故国的大地是一切变革的载体也是一切生灵的归处，流转不息 |
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躺平，深宅，时常思考树会活多久，只有很少很少的朋友，在公共场合无法适从，我看着这个爱哭的人，像看着我自己 |
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除了无所事事睡觉外，对什么都兴味索然。多么热闹啊！倾听大自然的柔声响，看起来又是多么平静。强烈的芬芳多草丛中弥漫开来，大自然在他周围忙碌着。 |
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记得是在一个冬季，寒风肆虐的正午，我躲在被窝里，第三遍看完本剧！今天是来缅怀过去的慵懒，一下下！哈哈！ |
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为什么好片总被人忽视。 |
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画面似乎很有名就不说了，演员都很完美。。非常好笑而悲伤的爱与弱气。。 |
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奥勃洛莫夫短暂的顺风顺水又充满嘲笑与挫败的平凡的一生…
和安德烈坐在桑拿房（？大概，哭着说自己的迷茫、自己了无生趣的生活时，我那颗因为喜剧段落而发笑的脸立刻耷拉下来，心里像是被一颗大石头不停往下压…同样迷茫困惑，同样在床上辗转反侧，同样用睡眠逃避生存，回想很多却全是碎片，记忆构不成完整的面貌。
结局让人无限感慨，长镜头里他的孩子在绿油油大地跑着迎接自己的母亲，可能短暂的一生都在寻找过去的自己，那个可以依偎在母亲怀中的不用面对未来的自己…
ps：杭州百美汇俄罗斯电影大师展√ |
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只能说俄罗斯电影的台词太好了（原著文学性太高了。然后你看奥勃洛莫夫的爹跟妈，然后再看奥尔加和施托尔茨就大概知道这是一个什么故事了。祖与占三角（乍看像但内核完全不一。虽然不想精神分析，但影像就是这么讲的。其实还是有个点打到我，奥的遗子被寄养之后生母来访他高喊「妈妈来了」，施在喋喋社交安排的时候，奥尔加只听到了男孩在叫妈妈，因为她太熟悉她的孩子们的声音了，她太熟悉奥的孩子的声音了，她是母亲，所以她明白他口中的母亲为何人，这一声喊的是生母，是作为母亲的她，还有逝去的父亲奥勃洛莫夫，所以她无法不泣泪。闪电舔手那一场也很好，。以及俄罗斯真的好美好美。 |
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4.5奥勃洛莫夫的犬儒、与世无争和念旧正好作为地主时代的一首挽歌在苍茫的俄国大地上画下句点，这个三角恋故事也变得如此带有寓言气质，旧时代那些美好的闪回就让它们留在童年的吉光片羽中，在新时代到来时这些隐秘的美好也终将雨打风吹去，始终弥漫着悲凉的情绪，衰弱着挣扎着对抗着 |
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米哈尔科夫真神人也，虽然手法略老旧，但从“睡觉-失眠”“对母亲爱的思念-对父亲冷酷的失落”“自卑与坚强”“内省、自卑与爱的关系”“面对陌生与熟悉、人的两面性”等特点精确解析，让一个“简奥斯汀”式神经爱情故事如此细腻。也许是我天然对这种纠结来纠结去的故事有好感吧。缺点是：用旁白替代了情感发展，只取爆发出来的一段，这是一种话剧手法；视听语言上稍显传统 |
