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“安托万系列”第四部，安托万已经长大，结婚生子，妻子柯莱特在家教学生拉小提琴，而他则在楼下花店给花染色，后来去了一家外企业做模型。一天遇到一个身着红衣的日本女人，外遇了。分居后，他们依然和睦，安托万送妻子上车时对她说：“你是我的女儿，恋人、母亲。”她回答：“但我只想做你的妻子。” |
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很多细节妙趣横生呼应连连，承袭了安托万一贯性格，他终于过上了主流生活，但看400击的感动也不复存在。 |
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楚浮"安托万五部曲"之四。1.生活流轻喜剧，雷诺阿式景深：妻子通话镜头。2.对交流隔膜的表现：建筑公司法英混搭喜剧，与樱子镜头的分切，同床异书如[华氏451度]变奏。3.凝视(白眼)镜头收尾同[四百击][阿黛尔雨果]。4.扔下妻子拎包与外套的出门方式，小提琴学费与马赛曲，染花。5.致敬高达。（8.0/10） |
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【法国电影大师展】我不知道为什么当克莉丝汀打扮成日本女子时观众们都在笑，那一幕让人心头一颤，特写拉入可以看见一抹泪从她脸颊滑下，也许是今晚大光明暖气开得太足，我在诙谐中感到百分之四十的沉重压抑。 |
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新浪潮之后，特吕弗的影片趋于主流的，在商业和艺术之间寻找平衡点。但他影片当中始终会不时闪耀着灵气，像本片中几次特写及蒙太奇运用。安托万五部曲，看到安托万长达成人，电影里的时间和现实时间的交错融合，也是一种奇妙亲切的观影体验。 |
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12th BJIFF No.24@小西天。4K修复版。安托万总在情感关系里疗愈四百下的创伤。他对妻子说：你是我的妹妹，我的女儿，我的母亲。克里斯汀回一句：我只想做你的妻子。表面卑微，实则戳到了安托万自我而索求太多的要害。表达了爱也保留了自由。渣的一方固然放纵无拘，被渣的一方也没有将自己困缚于婚姻关系。他们分别自洽，方才和睦聚散。想想“蝴蝶夫人”，也是如此。婚姻生活往往是伯格曼式的，所以我们更需要特吕弗：能调情能相爱，能放下能看开。几处定格用得真漂亮。 |
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好多有意思的细节，比如等地铁时雅克·塔蒂的串场，影院墙壁上约翰·福特的巨大海报等。不过各个片段也只是蜻蜓点水般掠过，这才是普通生活，没有太多的流连。“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈。”“我只想做你的妻子。” |
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#法国电影大师展# @宛平剧院重看，轻快跳跃的气氛来讲述进入婚姻家庭生活的安托万，即便是丈母娘喜欢的女婿也照样逃不开一地鸡毛，婚后日子庸常乏味，比恋爱时更美的克里斯汀也敌不过异域风情浓厚的蝴蝶夫人，然而新鲜劲儿过去了照样人家多吃一个舒芙蕾也是错；安托万住处热闹邻里关系堪比石库门，就是为了这么好的楼上楼下前门后门的城市生活也别随便分手啊；与岳父妓院“巧遇”简直是笋到底的人间清醒；最后邻居所言点睛之笔，只不过这份真正的“相爱”包含着太多与生活与人性的无奈妥协；好像看到了塔蒂老师的彩蛋 |
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婚姻，也许就是一圈又一圈的塑胶跑道。偶尔会被突如其来的小石子磕绊几下，可还得麻木又机械地一圈又一圈跑下去。 |
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扔大衣和包，学会了。 I want his coat. |
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情人节看这个还真是有趣的选择，安托万小夫妻俩新婚燕尔小打小闹随后还上演危机，系列看到现在最幽默的一部（或许是跟意大利参与制片有关系），中间竟然还有塔蒂的cameo! 还剩最后一部《爱情长跑》，有点舍不得安托万了呢 |
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特吕弗的“婚姻生活”，“安托万系列”的第四部。上一部还在暧昧迷乱中起伏，这一部人生一下进入到已为人夫初为人父，却又弄出个“蝴蝶夫人”，好聚好散。真不知道是法国人独有的浪漫还是个人生活过于随便！克里斯汀扮成日本女人那个镜头影厅里响起欢笑的掌声。也许是导演个人的银幕展现吧！5部一个演员演下来，也挺不容易。整体说来都是很轻松幽默不易睡的。犹豫了半天要不要看该系列的最后一部也是本次北影节的“终章”《爱情狂奔》，还是奔不动了。在资料馆厅门口看了影迷最后的热闹狂欢，盖K会长的安哲章、聊天、收票…后还是决定回单位继续填表了。“狂奔”开始前看他们发的大银幕打出了告别字样且策划运行团队部分成员和馆长上台，透露了9月特吕弗就会返场。12th北影节D11-24我的本次最后一部。with F资料馆1厅售罄且难收票。 |
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特吕弗太可爱了，里面安托万的孩子特意安排是水瓶座，和特吕弗一个星座。 |
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不要太喜欢！！！最感动打电话的时候克洛德耐心的一直听跟说的那句[在] ，我们都能理解他爱日本女人，因为<那是一个全新的世界>，但为什么少有人能不计较得失的原谅呢…爱从来无法计算… |
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特吕弗总能捕捉到人在不同时期的情感和生活上的完整状态，而非一个横切面。与套路化的搭配拼凑的爱情片不同的是，当男性女性身高身形几乎一样时，能讲的故事就有趣得多了。完整与平等，这便是一种可爱的诞生。从《天使爱美丽》到《床笫风云》到《婚姻生活》，不变的是安托万这一生满满当当的爱。 |
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比《偷吻》更有趣！克里斯汀的蝴蝶夫人扮相好美,懂点英语、懂点日语看的话刚刚好，有一种偷窥、偷听的喜悦感。安托万的小动作我真的爱死，想拿剪刀剪掉他总是撩不上去的头发。和风背环境里坐立不安的安托万抱起鞋子的画面让我完全分不清他和特吕弗。而虽然很多前作镜头的重复使用，但绝不枯燥。那些一如既往的黑色元素、墙角笑话以及诙谐风格的结尾和俏皮的剪辑在这样一个普通的故事中增添了不少色彩。（结尾处的定格我好喜欢！） |
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“如果我要和某人一起自杀 我希望是和你一起” 这在我听来是多么美的一句情话呀！ |
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太好看啦！是除了基耶洛夫斯基的《爱情短片》外最喜欢的，预测到剧情的走向，但到来的时候还是不免感慨人生如戏。
问:什么样的两个人才能一起生活？
答:互不相爱但又最熟悉彼此生活性格习惯的。
倒是想起薇依的“互不相爱的人是分不开的” |
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#BJIFF# 尽管处理得很诙谐幽默，男演员长得一脸无辜相，但无法掩盖安托万是个自私的混蛋。 |
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特吕弗讲述他的世界简直易如反掌，家庭生活被洗刷“套路化”后依旧有一定的理想化色彩。 |
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哈哈婚后安托万 两个人还是很可爱的！嫌老婆太慢丢包和大衣、借钱的真是笑死人//竟然还有调侃闪灵，致敬Tati于洛先生的段落哈哈哈，其实那个公司包括模型都特别tati//日本的形象简直太东方主义了，跟安托万对异域风味的追求一个样，叶公好龙了可谓是//宝宝的连体服可爱//指向前作的梗很多 |
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Claude Jade突然变美了很多；坏字幕太坑爹了；欠钱的那三段太搞了~ |
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本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第四部，内容开始涉及安托万的婚姻和成年生活。本片继承了特吕弗对于该系列的一贯主题：对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。但对安托万日常生活琐事进行加工处理，使其升华成为一种生活状况的缩影，显示出导演的不凡功力。 |
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神秘的东方女人是安托万逃离乏味的西方生活的通道，但随着时间对神秘性的祛魅，新奇的东方于他便只剩下难以忍受的繁文缛节。忠贞对男人来说太难了，浪子回头何尝不是又一次移情别恋呢？ |
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【北京电影节展映】“安托万五部曲”系列第四部。也是最搞笑、最夸张的一部。已经为了制造幽默而放弃了真实的生活，转而展示符号化的东方女性（松本弘子，由皮尔·卡丹发掘的巴黎第一位日本超模）和猎奇向的东西方文化碰撞，并夸大文化隔阂。被夸大的还有生活中的琐事（给花染色、女邻居、面试误会、借钱友人等）。引用模仿德菲因·塞里格《偷吻》台词的同时顺带还恶搞了一下《去年在马里昂巴德》和雅克·塔蒂。安托万的出轨是意料之中的，但出轨竟还如此振振有词，也是无药可救了。看得很开心，但一回想，难说喜欢。三星半 |
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安托万人生冒险中风平浪静的一段路 |
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上世纪七十年代法国的大男子主义。安托万的种种行为，把妻子的钱借给朋友，不顾妻子的反对给孩子取名字，出轨，嫖娼。无论是哪一个，在我这都是离婚的理由。 |
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#2022北京国际电影节# “-你可以是我的任何亲人，姐姐、女儿、母亲…… -可我只想做你的妻子。”完全拍出了婚姻生活的本质，也许一个人可能同时爱多个人，但他/她只会愿意和一个人共度余生。 |
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【补标BJIFF】在看的过程中一直在歪脑袋“到底这俩谁会先出轨…”，更何况这个故事还是围绕着一生追求浪漫与自由的法国人，果不其然安托万奔向自由的步伐不会因为婚姻而停下～ |
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大大打击人在驴上费力拖电影的积极性啊。 |
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雨下很大，米兰主动说要来接我。路上问到剧情，我觉得她不会感兴趣就有些敷衍地总结了下整个系列，她说她应该来看这一部，我说短篇看着更不累，她又说她应该来看这一部。她说的没错。有些后悔没叫上她一起看。（“——‘说’有什么其他说法吗？——表达、解释、提议... ——那我还是用‘说’好了。”） |
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7.3/10。一桩婚姻中男方A与女方B的各种琐碎/打闹日常，以及因A的错误行径（出轨等）而引起了各种风波。生活流叙事；精美且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美（契合角色们的体面气质）的高水准运镜/调度（但水平总体上不是最强的那档）；各种轻微的幽默/风趣（比如A看B乳房那段），整体水平≤7.3。 |
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【2022北影节】故事节奏上更像情景短剧联播而非电影：各种爱情狗血桥段一应俱全。把安托万塑造成渣男的意义是？疙瘩是该跟特吕弗闹掰XD |
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安托万系列拍到这一部，慢慢开始有了味道。除了无孔不入的英语侵略，也提及了以日本为首的东方文化崛起。结婚生子外遇，人生轨迹与时代背景两线并举。虽各行其道，却画出近似的由上升通道冲到峰顶，而后缓缓滑落谷底的震荡波。两位御用主角的演技也自然了许多。 |
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年末和小宁大光明影展。音画配合好奇巧（马赛曲讨钱，神秘男人的出场乐，邻里说话声构成婚姻生活的副声部）、剪辑好轻快（朝上喊人接电话，镜头一个上下震荡，转眼女孩子已在电话前）再cliche 的故事也变轻盈了。利奥德的孩子脸为故事的信服力作了天大、天大的贡献，也只有这张脸能让无可理喻的背叛像孩子被新鲜玩具吸引一样自然（夜以继日里他演的Alphonse 不断追问are woman magical ？），让「你是我的妹妹，女儿，母亲」这么恼火的一句话变得无比动人。女主角一面乖巧无趣得像女孩子，偶有几个瞬间又成熟果断到让人吃惊（生育后，打车离开时），确实是有魅力到magical 的程度（。）所以婚姻的终极奥秘就是妻子像个小妈妈一样宽恕和包忍劣童似的丈夫啊。 |
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本片的意大利语发行标题叫《Non drammatizziamo... è solo questione di corna》（放轻松，不就是绿帽子那点事），一直都被影迷疯狂吐槽，但看了电影，我发现其实这个片名要贴切多了。 |
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《东京绮梦：日本最后的前卫年代》“我猜电影的主题是敬告观者，不要沉溺于关于异域的幻想，真正有深度的感觉只能在有共同文化背景的人身上觅得。超越语言与共同设想的感情，最终结果就是幻灭。”京子是不是西方人对亚洲女性的刻板印象的典型？🥲蝴蝶夫人一样神秘，隐忍，为男人奉献一切，但无聊，无法精神共鸣 |
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Truffaut拍肥皂剧都能好看，小打小闹就是婚姻生活 |
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-“你真是我的妹妹，我的女儿，我的妈妈”
-“我只想做你的妻子。”
“看吧亲爱的，他们现在深深相爱了”妻子说完这句话，丈夫百思不得其解的表情太好笑了。是否每个丈夫都曾经试图离开自己的妻子，而最终失败妥协归来后又带着深深的不情“怨”，把气撒到妻子甚至儿女头上。而“成功”拆解了自己家庭的那些人，在新组建的家庭里有多少能避免重蹈覆辙？禁锢自己的往往不是家庭或者生活或者任何别人，而是自己的内心。 |
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日本女人真是又可怕又可爱，她小心翼翼把自己的喜欢装进含苞欲放的花里送给情人，只是怒放的时候该看到的人却没有看到。影片里的道具比电影更可爱，比如可以装行李的小提琴箱。 |
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不行了我太喜欢特吕弗了哈哈哈哈哈哈哈哈“我们一起睡觉又不会世界末日”fine哈哈哈哈哈哈哈哈太好笑了👌突然发现让-皮埃尔•利奥德跟于佩尔阿姨神态好像wwww |
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探讨“婚姻和恋爱大不同”，也与<偷吻>中桥段对比，如在酒窖拿酒主动亲吻的对调。都是些细碎的而又夸张（日本女人）的表现手法。 |
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“安托万”五部曲之四。在《偷吻》中兜兜转转，安托万最终还是与克里斯汀走到了一起，过上平凡而日常的生活。独特的特吕弗笔触最适于表现这种苦乐参半的法式幽默，其中表象不断发生变化，一一交替浮动，如同串联一道的喜剧小品，尽管特吕弗也由此失去了挖掘更深处社会内涵的能力，失去了政治与哲思的能力。轻松生动的摇拍与变焦纪录下变幻的表象，着色的花朵就是特吕弗所偏爱的视觉魔术，末尾处的凝镜却不再具备《四百击》般的迷惘、茫然，快照式的蒙太奇仅仅体现出某种诙谐影调，这或许是一种不得已的退步，抑或是褪去青年激情的日常生活。
2022.12.24 |
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安托万结婚了，还有了个东洋情人，不知道到这部还有多少是特吕弗的自传成份，不过有一个自己虚构的另一人生感觉也挺美妙的。 |
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【2022法国电影大师展】安托万五部曲之四。“你真是我的妹妹、我的女儿、我的妈妈。”“我只想做你的妻子。” 感触万千。安托万自小缺爱，冷漠的成长环境又让他无比向往和谐平等的家庭氛围。从柯莱特到克里斯汀，他总能和她们的父母打成一片，克里斯汀对他来说，是理想的结婚对象，但也仅此而已吧。《偷吻》时大概还有些想得未得的骚动，婚后的酒窖，便再没了热切主动的偷吻。也不是完全没有温馨时刻，床上夜谈几段情趣十足，“你能再戴一下眼镜吗”。所有的新鲜感都会逝去，和蝴蝶夫人吃饭却要再三打电话给前妻吐槽，可惜，这种依赖不是爱情。以上种种，写尽婚姻，入木三分。 |
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“看！你的胸型不对称！可以给这边取名唐吉诃德，那边就叫桑丘！” |
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场景。倒霉女的，被家暴的女的，"爱情"。出轨，嫖娼的丈夫。作为背景板的扁平的女角色（包括女主）。性骚扰女员工的男员工，盯着女主屁股看的老头 |
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“你就像我的妹妹，我的妈妈”“我只想做你的妻子” 男人的婚姻开始于给自己找个妈，女人的婚姻终结于接受当妈。 |
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「你是我的妹妹，我的女儿，我的母亲。」「我只想做你的妻子。」安托万的生活终于有了欢乐与喜剧（尽管仍难摆脱忧伤），我笑得开心，也由衷为他感到高兴。所有的「闲笔」都好看，像生活出神的一刻，比如于洛先生惊喜现身。 |
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4.5。12th BJIFF资料馆1厅 4K修复。1.更像是伯格曼《婚姻生活》里的一段，属于特吕弗的床第风云，克莉丝汀发现安托万外遇妆化成日本女人，全场爆嗨。2.安托万5部曲中唯一具有侯麦服化道的一部，色彩明暗搭配，红蓝的互配，以至于后一部直接有了侯麦《帕西法尔》插画配图。 |
