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    脂粉市场 (1933)

    最近更新: 2024-05-11 HD国语
    • 主演：胡蝶 / 胡萍 / 龚稼农 / 严月娴
    • 导演：张石川 (Shichuan Zhang)
    • 编剧：$$$Yan Xia
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆
    • 年份：1933
    • 更新：05.11
    • TAG：剧情
    • 别名：The Tenderness Market
    • 片长/单集：82分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (868票)
    • IMDB评分 4.8 (16票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《脂粉市场》的免费在线观看，《脂粉市场》是对白语言为，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有868名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　李翠芬（胡蝶 饰）的姐夫被抢劫者所害，一家人顿时断掉生活来源。在邻居杨小姐的介绍下，翠芬进入培德百货公司包扎部谋职。她的清纯美丽很快便引起上司林监督（王献斋 饰）的注意，林利用职权将翠芬调入脂粉柜台，并对其纠缠不休。另一方面，翠芬的到来夺去脂粉柜台女营业员姚雪芳（严月娴 饰）“脂粉皇后”的头衔，遂引起雪芳嫉恨。在一次争吵中，雪芳的情人——百货公司花花公子张有济（孙敏 饰）为翠芬的美丽所倾倒，自此调转枪头，向翠芬展开攻势。 ...... 完整简介请见下方

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      百度云盘 [脂粉市场][无水印][高清收藏版][1933][国语无字][H264.MP4/0.553GB] 详情
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    李翠芬（胡蝶 饰）的姐夫被抢劫者所害，一家人顿时断掉生活来源。在邻居杨小姐的介绍下，翠芬进入培德百货公司包扎部谋职。她的清纯美丽很快便引起上司林监督（王献斋 饰）的注意，林利用职权将翠芬调入脂粉柜台，并对其纠缠不休。另一方面，翠芬的到来夺去脂粉柜台女营业员姚雪芳（严月娴 饰）“脂粉皇后”的头衔，遂引起雪芳嫉恨。在一次争吵中，雪芳的情人——百货公司花花公子张有济（孙敏 饰）为翠芬的美丽所倾倒，自此调转枪头，向翠芬展开攻势。无耻的上司、放荡的女同事以及轻薄的花花公子，这一切都让翠芬倍感疲惫和愤慨。在旧社会里，似乎女人只能成为男人的附庸，通过卖笑来博去上位……

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      1945
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      混江龙李俊

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 武打场面就是京戏模式
      • 黑白/古装 1 烧毁房子一起上梁山
      • 作为一部水浒后传的番外篇，隐含着反抗日本帝国主义压迫的意味，高明极了。虽然还确定不了影片的出处，但依然可作为支持华影娱乐电影的一个案例，表明沦陷区电影人的战斗姿态，而并非是附逆！
      • 王元龙导演，华北电影股份有限公司出品。
    • 豆瓣 6.7 超清
      慈母曲
      1937
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      慈母曲

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.三十年代就已经把家庭伦理说成这样了，现在依旧家长里短的不要再那么千篇一律了，事情还在发生，可时代也已经不一样了。2.如果父亲的堕落和死亡象征着当时时代政权的动荡和塌陷，那么最后的欢喜也是对未来寄予的希望吧
      • 对白很明显是后配的，不过对白情绪明显和人物情绪脱节了，这就有点太遗憾了。前半段更该叫孝子颂，后半段则该叫逆子讨。很俗套的故事，却怎么也看不腻。
      • 坐轿子这段真是惊艳了~
      • 中国电影一以贯之始终在讨论的孝悌和伦理，片中通过几段极简又特征鲜明的刻画，把各家儿女的特征写的无比清晰。在老四家坐在灶台边剥莲子的段落情感冲击力好强。老有所养最后从一个伪善者口中说出极尽丑态，但令人失望的是在所有矛盾到达顶峰的时候，追求大团圆结局的中式剧作惯例阻挡了进一步探讨的可能性和更具真实性解决方案的提出
      • 根据1931年美国电影《越过山丘》（Over the Hill，民国主流翻译为《慈母》）改编，主要为了宣扬母教主义。
      • 一母孤单多子厌。如《化蜡扦》的推脱老亲，电影中的一点温情是老三，挂怀老母。全片显得拖沓，而且后期配音也为了与口型相对上，而缓慢冗长，实在乏味。尤其张翼的配音，完全与怹本人的声音不符，且出入极大。陈燕燕太美丽了，自己给自己配的很好，而且老三被抓的时候，她直接点破“你这是愚忠愚孝”，大改对传统思想的禁锢，真是好看。——归根结底还是一句话，生这么些玩意儿有什么用。
      • 道德说教作品，人物脸谱化，最后众人拉着大哥游村挺无语。意外的是看见了张翼年轻的时候非常帅道德说教作品，人物脸谱化，最后众人拉着大哥游村挺无语。意外的是看见了张翼年轻的样子，非常帅
      • 罗明佑现在尚存的三部片子，《国风》《天伦》是为政治道德宣传，完全脱离现实，相较之下，这部《慈母曲》更具现实意义。只是仍旧摆脱不了愚忠愚孝的封建伦理，最后对大哥的游街，并没有让整部片子的慈母逆子矛盾得到完美解决，人物思想也并未因此有所悔改。片子很好地展现了慈母逆子的现实面，可惜，虎头蛇尾，解决矛盾的后半段剧情过于匆忙而显得幼稚凌乱。
      • 演幼年老三的那位小演员演得好好啊~
      • 儿女幼年绕膝的快乐很易质变为成人后对赡养责任踢皮球式的嗤之以鼻。不孝只有暴露在公众场合才成为一桩丑事，没有最后长达好几分钟的“押运”、“游街”，大儿子也不会产生悔过之情。最后的慈母谅解，或许只是一时的“虚假繁荣”，却也表明当时影人对传统伦理仍旧寄予厚望。另，韩兰根的配音听着像刘琼
      • 最好看的是好吃懒做的父亲被一名瞎子精神控制的那一段，真像巫术。比后面不孝子女的轮番上场更有趣。
      • 传统的慈母逆子老无所养苦情伦理戏码，阵容豪华。33岁的林楚楚演老母亲不露破绽，演技真好。又见神女里的漂亮黎铿，罗鹏刘琼风度潇洒，黎莉莉郑君里客串。镜头语言讲究，片尾寻母长镜头让人眼前一亮。
      • 比起左翼电影的苦大仇深，这部电影更看重教化作用，不过对不孝儿女的刻画都太过于刻板，不及《东京物语》那样具有生活质感，表现手法上有手持推镜头，还有横移长镜头，这些都体现出影片的独特之处！
      • 一直有个好奇，到底怎么看影片是呈现、认同还是讽刺批判？众不孝子们轮番上场自然是丑态毕露，但对三儿子义正词严地寻母也不见得就是认可“孝”，毕竟真的孝敬老人不是靠打钱写信嘱咐大哥就能完成的。最后乌合之众般游街，掀翻胖子的轿辇抬起老太太，不过又是一番“过火”。现代性发现个体标榜个体，想起还有“责任”就一步退回旧伦理，队伍绵延不尽，不正是一种讽刺吗？人人不懂得家庭、孩子、爱、责任…人却生生不息。看出现代性永远完不成，难道不是电影的“呈现”吗？
      • 儿孙福。挺写实的，现实中只会更惨。林楚楚演得好。陈燕燕一路吃瓜。葛佐治又演悲苦角色。
      • 家庭伦理大戏，几个兄弟姐妹的惹人讨厌都是教科书一般的模式，老三则相反，是愚忠的典型。最后几人追讨老大去找妈的长镜头看着很过瘾。就是想到几十年过去了，如今社会的母子关系还是没什么改进，就很可悲了
      • 小津安二郎的 东京物语有米有。
      • 是真的很说教很难看，天伦和慈母曲。我要回来打一星。
      • 很难对逆来顺受、愚善的老母亲和老三不来气，但是描写刻画却是很现实残酷的问题
      • 有几个镜头语言很细节 但同时代有更多更好的 所以没什么可说 本片重在故事和人物上 尽管非常老套非常脸谱 但我还是吃这套的 我们的电影电视剧一直以来都有描绘婆媳以及母子关系的传统 本片这种主题的讨论已经完全不新鲜了 但的确仍然具有感召我们的能力 国民党主导的教育电影运动在“重写电影史”里能够被好好书写么 起码从本片开始
    • 正片
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      孤城烈女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 还能看，36年的电影，露肩，有强奸…
      • 镜头语言很棒
      • 惊呆的强奸戏，大场面战争戏。陈燕燕真美。抗战国防片中国民党打败军阀，其实和我党宣传片无异。然而最深的感触是...女性出卖自己拯救群众，最后被称赞“光荣”“为国家也做了很大的功劳”也是很醉。这样的“光荣”不要也罢。
      • 女主非常有志气，面对富人欺负的时候是，面对土匪军阀更是。
    • 豆瓣 7.2 正片
      迷途的羔羊
      1935
      剧情片
      中国大陆

      迷途的羔羊

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 联华电影公司出品的《迷途的羔羊》是蔡楚生导演1936年的电影，也是中国第一部儿童电影。打开这部电影看，显而易见的是左翼派导演对底层劳苦人民特别是孩子的关切。雨中这场戏尤为出色，先后以狗，麻雀来代指小三子的悲惨童年。再往后小三子进豪门一梦，成了那个荒唐年代不可或缺的时代镜像。
      • 联华
      • 残片，结合1936年出版的《联华画报》《迷途的羔羊》特刊号，及1984年出版的《中国新文学大系（1927-1937）电影集（第2卷）》分镜头剧本，算是大致梳理了完整故事。导演在当时使用了少有的切入角度，纷乱时局中自然是风花雪月的影片当道，大众不一定想在影院里又看到愁眉苦脸的社会纪实，剧组又大胆起用了新人演员与大量小演员，其题材与拍摄组织的开创性对影史的发展由此显得这般重要。赤裸描绘社会的残酷、不公与荒诞，又不乏戏剧性的夸张对立处理，很好的抓住了观影者的注意力；把悲情格局掩饰到喜剧手法中，以笑果引导出泪珠，巧妙传递出对社会的讽刺与真挚呼吁——弱者的声音，借助胶片，让大家都耳闻目睹、亲身感悟、产生共鸣，这正是悲喜剧的高境界。2020首届明日青春电影展 @ 万象影城深圳湾万象城旗舰店3号厅
      • 小时候读的《三毛流浪记》诚不我欺。戴铜盆帽的胖警官突然就在脑海里复苏了｜明日青春影展@ 万象
      • 90分钟的电影放到65分钟突然就没了，资料馆一个解释的人都没有，傲慢
      • 资料馆修复的真差，30年代的片子放现在看挺无聊的。12.11@深圳湾万象影城
      • 已有版本画面还是有点模糊，叙事手法很经典好莱坞，对于人物塑造运用了大量对比的手法，通过多线叙述呈现故事，虽然很多都很多描绘太过直白，但2、30年代真的跟得上全世界电影的发展的。
      • 小孩子的表情好夸张！！！！！！那么小就和翠儿抱在一起！！！！！
      • 情节上参考了《三毛流浪记》，手法上使用默片的喜剧表达，小演员们的表演生动感人，看得人笑中带泪，却又悲从中来。
      • 少一本（开头和结尾都有缺），上海一段，模仿了城市交响曲。无声片和有声片的过渡阶段，技术上不达标，画面空间和角度拍摄流畅。郑君里，殷秀岑表演佳，葛佐治后来正如片中一样，流落街头惨死。早年间的三毛流浪记。
      • 剧作非常工整，能看到很刻意的设计，好人坏人每个角色各司其职。表现“残破”表现得非常好。拷贝失去了很多桥段，包括天灾人祸如何让孤儿成为孤儿，最后老仆死去孩子们的艰难处境等等。影片开头指明要探讨教育问题，片中两处被学校的驱逐和冷眼与最后老仆的教导形成对比，说明如何教育小孩成为一个自食其力坚强幸福的人。
      • 默片，挺花脑细胞的。亮点是各种台词。好人好，坏人坏。歌颂贫穷欢乐的好人。
      • 残片，《三毛流浪记》从这借鉴了不少啊
      • 跟《三毛流浪记》情节还比较相似的轻喜剧，不过看起来并不好笑也没那么有意思，左翼路线表现贫富差距和社会问题，开头农村的生活细节还是听生动的，情节散漫，小演员表演也不够真实自然
      • 4.1/5 左翼时期联华出品的儿童片，有《操行零分》的味道
      • 早期儿童电影，就是从乡村转向城市那一点有一点太突然了吧……批判阶级，批判上层社会的阴谋，不过这种不适必然通过阶级彰显
      • 嗯 差不多弄懂蔡楚生的影片风格了 这部片把影戏戏剧化冲突的特点放的很大 切入点很新颖很深刻 但感觉这部片的商业性更浓一些 看的是残片不知道和原片的剧情有什么出入 小演员们表现得太好了加一星
      • 影片是在不停地走调，不停地走神，儿童的形态！
      • 流浪的孩子就算被富人收留，贫苦的出身仍旧不被上流社会所容，阶级固化到水火不容。在那个年代，因为贫穷饥饿战乱压迫所致的流浪儿不在少数，人们对流浪儿的偏见也根深蒂固，这使得领养流浪儿，让这些街头孩子有个归宿难上加难。该片深刻描绘了社会问题，可惜仍旧没有给出答案，这是民国电影共有的弊病。
      • 还蛮可爱的，要是遗失片段还在就好了。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 5.2 正片
      压岁钱
      1937
      剧情片
      中国大陆

      压岁钱

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 当时的年代能拍出这类小品式的剧情已经很不容易了，夏衍的编剧功底确实很牛啊。通过一枚银币，透视了国民党政治生态下的各阶级群像，穷人、佣人、边缘人、娱乐圈、商人、外国人，大概为了能够过审，唯独取消了高官，这当然是夏衍不得已之举。每个群体都不能幸免于难，看似是金钱带给人的贪婪与罪恶，实则是政治体制所带给人们的苦难圈套。当银币换做法币时，这个圈套的始作俑者已经很明显了。夏衍的厉害之处正在于此，如果他没有把政策对货币的转变提出，或许这部片子就流于表明的金钱罪恶论的逻辑。事实上，金钱是无罪的，让金钱带罪的，实则是体制使然。如果制度公平、合理，法律能够充分保障百姓权益，金钱能够有效在社会流通，或许就不会把人性中的恶逼出来了。
      • 中国电影资料馆放映。第一代导演张石川代表之作，情节安排巧妙，通过一个硬币的流通，形形色色的人物悉数登场，进而体现社会百态。小女孩演的真好！
      • 夏衍编剧，但电影上他不能署名。
      • 一部戏对胡蓉蓉审美疲劳。管中窥豹，30年代的都市空间和阶层关系，洋钱在城市地标景观中流转，被反复扔在地上又被反复举过头顶。结构上，最后没有圆回来，不得劲儿。
      • 明星影片公司出品，编剧洪深（夏衍），导演张石川。小女孩伴随着音乐跳舞，是在模仿美国童星秀兰•邓波儿。当时秀兰•邓波儿是真火，影片里也有说新年的公演节目要请小妹妹客串，还要在报上给小女孩登大广告：中国秀兰•邓波儿何融融小姐登台客串。那块洋钱不断地在不同阶层的人中间流转，一块洋钱，以小见大，勾连出了30年代的旧上海社会各个阶层的全景图，人们的生活百态，人与人之间的关系，乃至国民党的经济系统。
      • 资料馆2015.1.7.7pm 这一元钱流通了近两三年的时光（34/35年之交到37年），最后落入海关稽查的手中，流经各色人等，在一些人那里复沓出现（融融家庭阶级的周遭—孙家明-和老妖精给小费时、江秀霞-一元十五跳、交际花歌手-银行家-飞机逃跑时托人送却未送到）。影片的先见还有对国民党经济系统的观察。
      • 以时间顺序来描述空间变化，描绘出处于新旧撕裂时期的上海社会图景。刻着“双喜”的压岁钱作为核心道具，串联起被忽略的城市生活领域中的典型市民：工人、走私犯、小偷、小贩等等，对30年代的上海社会进行了横断面的考察，以揭露城市的腐败和堕落，呈现出一种强烈的“绘制地图”的倾向。每一个人都投入在时间的激流之中，如同上海给予的象征形象一般，流动、变迁、不稳定。银元被置换成法币，意味着现代困境的永存：缺乏传统道德、稳定空间的保护，被各种看不见的力量左右，无法改变也无法突破。
      • 一块带喜字的洋钱最初是小女孩的压岁钱，经过一年的辗转，到了无数人的手里，对富人无足轻重，对穷人却是价值连城，他们为了这块钱大打出手，甚至烧毁了整个村庄，钱的流通让我们看清那个年代的社会面貌，尤其是穷人的穷困，社会的动荡，洋钱很快被法币取代。
      • 7.5/10 巧妙的剧作结构，“有‘串珠’式的散文化特点”，以一块银元在人们手中的流转为贯穿，表现都市社会各阶层人们的生活状态，反映广泛的社会生活面。导演张石川用没有很强戏剧冲突的、较为写实性的生活面展现，以经常插入的一些“离题”情节，如唱歌和跳舞段落，以及舞台剧的演出情节来丰满叙事。结尾又是新的一年循环，在过年的喜庆氛围中压岁钱的流转再次开始，既首尾呼应，也再度扣题
      • 我想到了孩时读过的《童话选》，里面有一短篇，是丰子恺的《伍元的话》。一张小小五元钞票，经历了形形色色的人群和不同的时代，从价值一担米到最后只能用来糊窗户。众生百态次第登场，喜怒哀乐，颠沛流离的经历。《伍元的话》写于1947年，本片更早。两部作品均采用了串珠式的叙事手法，借由一件小物品的流转串联起不同人物和故事，构筑出广阔的社会画卷。同时，它们在小切口中注入深刻的人性观察，反映出各阶层人们的生活差异与选择态度，展现了特定历史语境下人性和社会的真实与复杂。
      • 95分钟版本。这片子牛逼呀！不声不响的光影流转，载着万花筒一般的社会百态！多场景且少重复，估计是实景拍摄而非置景了。许多人事物的写绘表达，尚无障壁，力透纸背。虽有节奏上的技术缺陷，瑕不掩瑜。这是一部照见我们历史的窗，亦是根须源泉守望当下的路，值得多刷。
      • 蘇北話；所看版本中「夏節狂歡大會」中有一首歌音頻缺失（censored?）。
      • 1.现实题材穿插歌舞片段，对好莱坞的模仿十分明显；2.对上海棚户区影像的珍贵记录；3.“贺岁片”的早期范例；4.多场戏的画面存在模糊的情况，看样子不像是胶片受损导致的，而是拍摄时出现的问题。
      • 好像我看多了现代片就要找点老片子来看，仿佛是想洗洗眼睛，还是黑白片简洁纯粹。夏衍编剧，导演张石川很重视娱乐性，所以片子兼顾了思想深度与歌舞特性，片子也可以模仿《百万英镑》叫做《一块银元》，用一块银元的旅行看出世人的癫狂，时代的悲歌。一块银元绝对不只是一块银元，它是一顿好饭，是一种买卖，是买到笑颜，是房租，是挽留想要走的人的时间，是救命钱，是银行家贪污的一部分，所以万众为它癫狂，看到后来不免辛酸，那么多人想要留住它，想要顶礼膜拜，可是它亦决定不了自己的命运，瞬间弃若敝履。
      • 胡心灵继续夹带私货捧龚秋霞和胡蓉蓉，安排许多歌舞表演，时代曲三巨头周璇、白虹、龚秋霞银幕称雄的时代来了。1920年代首席歌后黎明晖则做了谢幕表演，这里有她现存唯一的歌唱影像。同样在这里留下可能是唯一现存歌唱影像的还有李丽莲，跳舞场bgm也用了她的大热曲《花生米》。
      • 2015.1.7小西天年前“过年”主题放映。非常有创意的电影，一块银元辗转多人，借此折射社会万象，人心世态光怪变幻。那个年代披着贺岁外衣批判现实的佳片。过度资本主义，社会贫富分化，各种讽刺。
      • 明星影片，夏衍借洪森名字编剧。一元钱串起上海中小阶层，结尾红包洋元换法币了，中国版秀兰邓波儿的家庭，经过一年，看起来还是那么欢乐，只是不知道被大火烧光的贫民窟，不肯相信时代变化的六旬老汉，又在哪里，过着怎样的一个新年呢。
      • 拍摄了我小时候的迷思之我手上这张破破烂烂的钱到底有多少人用过。。做了设计的麻雀视角，一块流转在多人手中、贯穿着时局变动的洋钱，串联了丰富的人物和时空表现。模仿好莱坞打造一个秀兰邓波儿的意图很明显，第一段还觉得可爱，第二段很快就腻了【三十年代电影现实主义创作代表】
      • #A-# 借一个日语词汇是“雑種（ざっしゅ）”，当然其外延甚至包括了明星公司的电影生产乃至整个“摩登”的上海文化-作为奇观段落的歌舞相当大程度地借鉴了美国（事实上soundscape也是相当杂糅的所指集合）；借以银元的流转切换主要的视点，类似跨越时间与多个阶层的社会观察，兼以速写城乡景观（但这个结构也见于他国古典文学中）；剩下的就是“本土”生产的意识形态-由此觉得可以算是明星公司相当的代表作。
      • 相当震撼，虽然比不上同时期的好莱坞电影，但已经是非常成熟的作品了，看到许多民国的生活细节，很难得。结尾的台词说：“明年一定更幸福更快乐。”真是令人感慨唏嘘啊！
    • 正片
      结婚交响曲
      1944
      剧情片
      中国大陆

      结婚交响曲

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 交响曲里本来该酸甜苦辣俱全，这片里全是苦涩。方先生的悲剧恐怕和懦弱性格有关，被个放荡的女人玩的团团转，不是靠智商碾压，完全是靠强硬。看片子更多的是了解当时的情形，填充自己以为当时的社会场景。
      • 残片。对摩登婚姻与爱情的探讨，因为结局未知，所以不能揣摩主创的态度与意图。情节上有严重的漏洞（方振华对欧阳明珠死缠烂打的迅速妥协）。影子的使用、花的比喻略显老套。放在40年代语境中，也不过是一出平平的家庭伦理剧。微周曼华蹙眉忧郁欲言又止状令人怜爱，和关宏达的傻白甜恰巧凑成一对。
      • 老掉牙的搭讪技巧的利弊分析视频。
      • 瑰宝。起幅落幅。

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