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恕我直言，好莱坞冰激凌吃多了，看缓慢的镜头流动，实在不是我的菜。 |
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21-9-2008 7:30pm principe sala 6 |
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戴维斯在[声邈物静]和[长日将尽]里分别从集体记忆和个体回忆两个角度为时间画了一幅写意画。每当这些画面随着向南的风吹向我们之时，我们的记忆便忽地被照亮，获得了一种[四个四重奏]式的经验。音乐是这部看上去结构松散的影片里最连贯的部分，有如我们的时间。声音和画面合在一起便成了一部时间的电影。“侵蚀”是这部电影的关键词，儿时的甜蜜回忆在时光里慢慢风化。本片最为感人的地方在于，从已步入中年的创作者角度看去，这个身处人生最快乐时候的小男孩却早早意识到，这片乐园已不久长，痛苦就在前方。悠长的一日结束了，黑夜已爬上了窗棂。 |
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童年 梦境 怀旧歌谣 |
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3.5 |
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画面对称、人物居中、平移镜头、不时唱首歌、空间随意转换...导演的影像风格独具一格。刻意的镜头，缓慢的节奏，记忆般破碎的叙事剪辑，让原本平凡的生活也覆盖了一层诗意，哪怕一块地毯也仿佛快把我的灵魂摄入。从电影院到教堂再到教室，惊叹！孩子儿时的梦魇和幻想，再惊叹！ |
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童年往事。片子没有剧情，画面、剪辑和音乐完全随着小男孩纤细又敏感的心流动，天主教家庭出身的特伦斯·戴维斯通过这部自传题材的电影描绘出了发现自己性向不同时的恐惧和脆弱，很动人 |
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栖息窗后的小小诗意灵魂 |
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有一点点贾曼的感觉 |
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若然电影真崇高至可被当作一宗教供奉，我首先会把这部电影推上神坛。 |
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日子为何这么长？终日里巴德独自的时刻总是最多的，你会发现他没什么朋友，校园里的孩子欺辱他，哥哥姐姐也有自己的享乐，母亲或许是陪伴他最多的人。这种孤僻的性格和被孤立被遗忘的环境是一致的。片中亦有一些暗示性倾向的镜头出现，也展现出少年心理活动的微澜。巴德被TLF字幕组全程翻译成了弟弟。哥哥的饰演者Anthony Watson睫毛好长啊~ |
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少年听雨歌楼上，无寻处，梦也罢，今往还梦同 |
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没有故事，这部电影不是为了叙事，而是为了抒情：这是纯粹的自闭儿童的梦呓片段。这是一部彻头彻尾的诗意电影，每一个小片段都是一首抒情诗：舒缓的长镜头，怀旧的音乐。这部电影让我重新理解了长镜头和“诗意“的关系！ |
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摄影真赞。教堂中的俯视横移镜头犹如上帝视角。 |
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一切都很美很工整，但我不吃這套。 |
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好漂亮好干净的影像，令他坐着看到整个世界。 |
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胡乱自恋，玩那点小情小调的感性 |
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1、有点矫情。叙事太弱。2、童年往事，这孩子喜欢看电影。3、音乐甚好，灌得甚满，听得有点倒胃口，《友谊地久天长》一段煽到我了。4、声画关系还算有点想法。 |
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导演镜头里细腻敏感孤独羞涩成长于有宗教信仰的温情工薪家庭但始终自觉有愧的童年自己。运镜很有想法 |
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高下立辨。一个住在小孩体内的老人，而没有半点纯真，生怕观众看不出他的深沉与“诗意”。一种人造、刻意、僵化的《追忆似水年华》。 |
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3.5//不得重来的童年往事 一整天都被英国电影安抚了 |
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想想的罪证。 |
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长日将尽，适合生长，也适合遗忘。少年情怀总如诗。 |
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想起了余华的《在细雨中呼喊》，并不寂寞的孤独。 |
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7.1 一开始觉得不戴耳机看暴殄天物，但后来给我摘了，感觉再戴耳朵就瞎了，这就是英国文艺片吗？ |
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比远方的声音要更亲密一些.同样的美丽,同样的有着点点遗憾. |
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8.5/10。①单亲（母亲）孩子男主孤独中带着诗意的童年生活：与哥哥母亲等亲人相依为命的生活、在校园被霸凌、严厉且压迫感强的教堂、充满想象力的日常幻想、独自看电影的欢乐等。②依然是《远方的声音》那一套视听体系，但因③的原因导致影像表达冗余，故不是体系中最好的一个。③作为角色导向的电影，对角色的刻画与展现实在太浅太模糊，扣1分。 |
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难道名叫Ter(r)ence的导演都是画面优美+节奏舒缓的代名词吗 |
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特伦斯·戴维斯又一部以自己记忆构建的一部电影
并非是歌唱家的普通人唱歌也曾是记忆的一部分 |
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可以說除了精緻的攝影和多元化的音樂之外沒什麼可讚賞的地方，一個很典型的文藝空殼。 |
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回忆 |
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有没有青春靠长相，有没有童年则靠记忆和感受力。 |
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影像讲究，但是阴气太重了，即使唱了通篇的歌，还是闷到想死。 |
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感觉真好，从头至尾 |
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好意识流啊。。 |
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像真人演的定格动画，虽然没太看懂，还是觉得特美好~ |
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喜欢，镜头一直在流动，又寂寞又美好。男孩的成长里，有孤独有热闹。音乐迷人，夜色温柔。「长日将尽」这个片名翻译更有诗意。 |
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4- 穿云走月雨雪，梦游气质浓烈。音画背驰及片段缀连的效果挺符合描摹少年迷糊心事，看似平淡不经，对故园旧日情境的回顾实含深情。加速平行推轨及眼神叙事法有意思。ps. 好像最近碰到的都青少年题材... 脱字幕看的这部，利物浦口音好tricky¬¬¬ 印象最深刻是火车车窗外的细雨与长夜。 |
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如此私人化而又深情的怀旧影像诗，来自卡拉OK爱好者特伦斯·戴维斯（他们家应该都很爱K吧）；喜欢他的那些垂直运动镜头以及他镜头的运动速度，还有那一段上帝视角的横移镜头组；引用了[伟大的安巴迅]里我最喜欢的那段台词，一听到威尔斯那把嗓子就反应过来了 |
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Ugh. |
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the surprise I've been waiting for over the past few months(top 100) |
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欣赏壁画似的视线流转，有时透射，有时凸显，随心哼唱的小曲，静静蔓延的旋律，你觉得看不懂，其实却一直在你心里，将要伴你一生的童年记忆。 |
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3.5 节奏 太慢 啦！不过 有的 镜头 真的 很棒~ 还是 有一两个 镜头 吓人… |
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舊時的大雨淋濕了我的鄉愁，記憶的歌唱失落了我的孤獨。漫長的一天結束了，我們走進黑夜；甜蜜的歲月死去了，我們陷入寂寞。 |
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漫长的一天结束了，日光下，声画如意识流飘在回忆里，不是现在与过去有什么不同，而是已无力忍受时光的物是人非...梦魇&乡愁。 |
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Tune up n tune down |
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童年的英语课-03/05/16 at Metrograph\过去和现在对视，回忆是自己的-05/15/16 at MoMI |
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并没有清晰的脉络，在破碎片段的事件内拼图出一个童年片影，点点滴滴的诗意化岁月，缓慢的镜头运动与丰富配乐交相产生屡屡哀愁，这既是导演成年之后回望的怀念，也是当时无聊时间延伸出的情绪。整个空间塑造上完全得益于横移和环摇，在使人关注到剧情后的发生空间时，传递逝去环境的相熟。俯瞰横移三段相连的蒙太奇中，方向成为喜好的指向，“荡进”影院算得上影史中表达电影之爱的前几，而反方向相对的课堂，则在阻拦了影院光束中，表明那份厌烦。很宗教性的一个镜头，在结尾颇为重要的台词“光是耶稣还活着时发出的”中，中段的天空空境成为一次银幕显圣。片名的一天与片中时间并不对位，但在前后却用看电影的询问囊扩进一天，即是说本身是对童年的回望电影，也说明在那段时光是一天复制出的白百漫长重复。 |
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6.0。有些為了規避薄弱的敘事而故弄玄虛的即視感。典型例證在於，前半段的蒙太奇完全不在意敘事功能，而後半段又在強行補充人物關係。 |
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简直是诗意化的《一一》中洋洋的故事，调度圣经。 |
