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奥逊威尔斯，严肃思考的大师，电影美学的大师，戏剧表演的大师，但在他的故事拼图中始终欠缺一块，或者称之为威尔斯的一处导演缺陷——写情！小凯恩为什么钟情于滑雪板，摩根怎样倾心安巴逊家族的伊莎贝拉，本片阿卡汀如何疼爱女儿以至于宁可我负天下不能让她知晓真相，男主人公如何从以追求为幌子到真心爱上了阿卡汀之女？……我们几乎从来没感受到。这些务必以浓情温情或者真心打动观众的叙述，不仅篇幅本身短浅敷衍，更被淹没在与爱之融情严重违逆却统辖全片的黑色光影与倾斜构图之中！ |
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值得反复强调,威尔斯多数电影应作为本雅明意义上的Trauerspiels被理解.对前世秘密亦即权力之本质的追溯在自然史层面展开:消逝和隳颓的普遍命运要罢黜一切功业,穿过掩埋着的年份,造物的叹息声回荡于废墟之上;某个寄喻性的东西——有时是具体物件,有时是名字和故事——纠缠着将亡或无力决断的安佛塔斯,他必得通过拯救自己的历史而被从历史中拯救出来(以本片及《公民凯恩》《不朽故事》为典型).那些大仰角,表现主义布景,夸张的长镜与快速剪辑皆同巴洛克戏剧的粗野相配,身兼君主和受难者的人物,陷落于忧郁(麦克白,克莱),自戕(昆兰,阿卡丁),妄念(凯恩,安巴逊)与背叛(亨利四世,奥赛罗)……名誉之爱既毁,有何情感能栖身一颗已空了的心?行将就木的疯王只是住进浮华的仙那度,徒然不停派出他的傻子西木和小丑克拉林. |
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Orson Welles就是那個把月亮指給人看的人，可惜被關注的永遠是他的手指，甚至一定要確切猜出他有多久沒剪過指甲了..........p.s.我就知道塞哥維亞的古羅馬修水道會在這種場合下派上用場 |
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A / 瑕疵也不是没有，有几处情感点做得显然不够充分。但这令人神魂颠倒的语气、这翻手为云覆手为雨的叙事能力可真是……某些角度来讲甚至胜过《公民凯恩》。 |
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c4ade5gs 全英文字幕，操啊 |
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8。剪法仿凯恩，欧陆阿卡丁，奥胖多磨难，独白寻何方 |
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一部电影看下来，确认无疑、印象深刻的是出色演技和巧妙用镜，算不算好电影？威尔斯的角色“热”得像在舞台上表演，他有种让人痛恨的致命魔力。很难说是成功，但却带有他的独特的个人烙印，令阿卡丁在影史中占据一席之地。 |
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凯越3碟装分别是106分钟版、99分钟版和97分钟版……无语了 |
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很糟，连刻意为之的构图都透出一股糟透了的味道……归结为几个词：冗长；松垮；弱逻辑和过分的形式主义 |
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2006完全版 |
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导演注：若观看版本与期望值有差距，以想像中的为标准，本导演未能拥有最终剪辑权… |
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之所以作为五行神片是因为有个自称巨人实为巨人主任的海皇波塞顿级别的导演。 |
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Anything but your secret，故事大体上和Citizen Kane有相似之处，Kane失去了童年，而Arkadin则希望别人忘掉他的过去，但在对白造型上设计的仪式感太过厚重了，即使胡须满面，怒目圆睁，奥胖还是要用仰拍来让自己宛如天神一般。这其中能解构出不少东西来，但我还是喜欢可爱轻挑，嘴角带着坏笑的奥胖。 |
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剧本太过类似于Citizen Kane，景深镜头和变换依然把握得很好，第一幕的入场镜头是time-image的范例，a king can give everything but secret. |
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一切皆是风云虚幻，威尔斯为什么念念不忘自己的高大与孤独。 |
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看审判DVD小册子发现这里有redgrave老爹赶紧挖出来，豆瓣谁把酱油名字放第二位的！故事理解不能，太烦男主，arkadin十恶不赦（welles自恋的狗狗眼多可爱><），但女儿说出it's too late的时候还是好恨。。当然也许他的片都不是用来看故事的，画面还是各种漂亮，也想到审判小册子讲到的他的guilty情结 |
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Falsification,obsession,identité,les thèmes fétiches de Welles sont au rdv même le sosie de Rita av des plongée et contre-plongée à merveill |
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重看。奥胖对于大环境将人“物化”这一过程的描绘堪称绝笔，而多次通过镜头运动间接表达动作的方式也比罗伊格早了很久。可惜瑕疵依然不少。以及，大量的仰拍似乎是为了克服画幅而纳入更多的群体（传统好莱坞表达小语境的方式通常为三角构图，侵入与离开也是通过对其完整性的破坏达到的，比如《惊魂记》那简明了的运用）。 |
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3.5；一以贯之的景深镜头和倾斜角度，黑夜里被放大的影子十足黑色电影风范，一个以仰视角度看到的“虚假”高大人物，实则被孤独和恐惧包围，冠盖满京华拥有全世界的掌控感仍不及被所爱之人窥知道秘密的痛楚，于是他启用一个镜像人物去埋葬被层层包裹起来的往事（追寻过程如剥开rosebud）——虽说剧作文本上有不通之处，但情感逻辑上能理顺，他需要这样一个斩断的决心。 |
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2006完全版，主人公阿卡汀权可倾国，一个陌生男人成功接近他的女儿，并发展恋情。阿卡汀要除去这个男人，以失去记忆为借口，委托男人调查他的过去。男人发现每个相关人物都逐一被杀，才惊觉自己坠进死亡迷阵之中。 |
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我一直都很难进入奥逊·威尔斯的世界，我也像片中的人物一样，被谜团缠绕，时常失去重心，站不稳，仿佛身处使人晕眩的海面之上，眼前的世界不停摇晃，变得倾斜，变得不像是一个正常的世界，又或者，这才是正常世界的模样？这才是我们观看这个世界的通常角度？但是现实世界似乎没有那么多谜团，我更难想象，为何男人能成功以爱情的方式进入她的生活，不合理，但电影经常如此，这是处理文本的快速方式，我总觉得蹩脚，偏偏这种桥段又多是用在事件的最早期，换言之，在一开始我就不够信任这个故事，而在强调“当局者迷”的电影里又是急需旁观者之信任的。开局不利啊，后面还有更多疑惑呢，人物象征，记忆意识，一层又一层的表达内容，费心费力，看完也说不出什么话，只能寄希望于重看。 |
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Arkadin也是一个Kane凯恩式的人物，不同之处在于Kane的缺失在于童年，Arkadin则执着于现在（女儿心中自己的形象），影片在故事讲述中完成一次侦探-解谜之旅，各种奇异的人物-奇异的被抹去，奥逊·威尔斯威严如君王，却依然有致命的弱点，来自过往的罪恶暴露于今日所爱之人的心中，魔戒销毁，索隆毙命。 |
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7.8/10。男主受富翁A委托去调查A的过去（A自称有失忆症），他四处走访询问众人逐渐了解了A各种非法生意的黑历史，过程中他逐渐发现A竟然没失忆症，A只是想借男主找到并干掉知道他黑历史的人，而已经知情的男主自然也成了被杀目标。于是男主与A展开了各种斗智斗勇，最终干掉了A。影片有着表意有力的高水平摄影美术，但作为传统故事片叙事节奏比较混乱，起承转合不清晰，扣1分。 |
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威尔斯的确不对我的胃口…能感到他极力想制造的戏剧效果、极力想突出的权力与恶的交错这个主题、极力想表达的宿命感等等，也能欣赏他各种精准的高对比度斜角镜头、迷宫般的复杂构图营造的黑色氛围，但就总觉得那些正过来反过去的仰角镜头有点生硬，人物浮在这些优美的漩涡上却并没有真的卷进其中，只是自己在跟自己的命运玩着些小孩子的游戏。这个权力一手遮天的阿卡汀除了权力外一无所有：他的过去是为攫取权力而进行的斗争，他的当下只有为保存权力而进行的杀戮——单薄到只剩这些，于是就还挺没劲的，毫无幽默感。一切都像是设计好的，包括但不限于他女儿和男二那毫不令人信服的感情、最后他自己那毫不令人信服的死亡…而这个角色似乎也就适合威尔斯自己演：除了会留着大胡子瞪着大眼睛挺着大肚子摆pose以外，他实在不像是一个好演员。 |
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故事稍微弱点，但仍旧是个很巧妙的故事。依旧赞叹威尔斯的镜头与构图。 |
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又见welles的狂妄自大，个人印记明显的电影 |
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在《阿卡汀先生》中，连续出现的人物就是过去时面，是通向其他时面的中转站，它们与最初被压缩尝试相比是并存的。人们可以清楚地看到回忆-影像本身没有多少意义，然而它蕴涵着两种超越它的东西：一是人们可以找到它的纯过去时面的变体，一是产生永远重复寻找的现时现在的压缩。//威尔斯的虚无主义承袭了尼采的表述方式：消灭你们的回忆，或者消灭你们自己……//威尔斯不再满足于指出在时间危机永恒状态中回想过去的徒劳，他要指出在更基本的时间状态中作任何回想的不可能性，回想的不可能的命运。//吉尔·德勒兹.电影2[M]p173/178/179 |
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下的97分钟版本的片，用的93分钟版本的字幕。。。吐血啊 |
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奥逊·威尔斯把阿卡丁这个人物的神秘高大压迫感通过大仰角体现得极其深刻，他主宰一切，藐视一切，知道他秘密人的都得死，盖被阿卡丁利用一路追查临死之人说出的两个人名，也一路在阿卡丁的威慑之下，大胡子意图抹掉过去，而女儿是他的罩门。 |
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胶片拷贝推测应该是非修复的剧场版，剪得琐碎，然而完全无法遮掩奥胖的锋芒，可能也是他剧作上最令人费解的影片，观众代入到主角迷离的视角中，而收尾突然将紧张的黑色电影转变为了优雅哀伤的悲剧，太漂亮了。 |
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整個故事是場矛盾：不是礦工挖出了黃金，而是礦工挖出的都會被視為黃金。當一位外人拼命挖掘一段對所有人都已無謂的記憶，它突然就成了秘密，一種好似值得被隱藏、被保護、被搶奪的價值，儘管它並不是；換言之，阿卡汀在意的秘密，恰恰是被最不需要在意的外人「鍍金」，才真正的成了形。 |
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感谢博格丹诺维奇等一批学者导演对被阉割的此片的重剪以及幕后花絮的整理。当然PB与OW那本对话录里有更详细的关于此片的吐槽。OW最厉害之处就是一刻不得闲的让观众置身于他编织出的剧情之网中。好不容易可以松口气的时候却发现原来还有更不可思议的事情等在后面如此反复直到最终the end。 |
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凯恩先生在欧陆阻挠女儿自己的发家史，这次玫瑰花蕾是那20万的金条，模式跟公民凯恩过于像了，都是一个人在通过访问不同的人，一点点拼凑出阿卡丁先生的前半生，比较有特色的是对于宴会场面的展现，很狂欢，让人忘记现生，难怪女儿说她过的是十分昂贵的吉普赛流浪生活。如果说阿卡丁先生因为发家史过于不堪，极力阻挠女儿知道，那为什么又命年轻人去调查自己的过去？年轻人就是为了权势接触阿卡丁的女儿，那为什么最后又觉得女孩应该尽快离开自己的父亲？这些人早就知道阿卡丁的过去，以阿卡丁的能力，他不可能找不到他们，为啥在跟年轻人说过话后才想起来鲨人灭口？片子开头以一个年轻人的慌慌张张跟老头讲事情做开篇，引人入胜！最后阿卡丁在误以为女儿知道后选择坠机身亡的方式，重新得到了女儿的心，而年轻人失去了女孩儿的芳心，胜利属于阿卡丁！ |
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古往今来的电影人都羞愧而死吧 |
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学习电影史，电影传媒专业，奥逊威尔斯永远是绕不过去的导演，他的作品入门门槛高，有点像欣赏严肃文学，如果你对电影史或者本片感兴趣，请务必提前做好功课，建议在状态好的情况下观看，便于更深层的思考理解奥逊威尔斯想从电影里传达的现实思想。PS：威尔斯估计是怕观众看不懂，所以影片一开头就用一个寓言故事以及影片创作背景作为跳板让观众快速代入。pps：结合正片自己影片的幕后花絮、制片人专访，前后花了三个小时才看完。正因为十年前深知《公民凯恩》的伟大，十年后再看威尔斯的电影，深刻感受到搞艺术的人永远是孤独的，卖座的电影永远是那些流水线式的商业娱乐片，再优秀的传奇导演也只能从商业赢利与自我实现中择其一！ |
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有只蝎子想要过河，因此他请青蛙背他，青蛙说“不行，如果我背上你你会蛰死我”，青蛙说“如果我蛰死你，那我也淹死了”，青蛙被说服，允许蝎子上他的背，刚到河中间，青蛙感到一阵极度的痛苦，意识到蝎子还是蛰了他，将死的青蛙喊道“这样没有道理“，蝎子说”我知道，但我还是忍不住，我本性如此” |
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Don't tell me you secret,please. |
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身份的起源，迷失，探寻，毁灭。紧紧张张一簇的追赶，知情的匕首与 放飞的飞机，一起沉入灰烬。。。导演还挺能整的。b站105分钟版 |
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80天漫游地球 |
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真正的导演！如果给他足够钱真不知道他能拍出什么。 |
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我们跟随阿卡汀雇佣的密探，在茫茫人海中，寻找阿卡汀的过去。阿卡汀并没有失忆，他的愿望是其他人的失忆。阿卡汀说青蛙背着蝎子过河，可是还是被蜇，这就是本性，天蝎的本性。 |
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天才奥逊威尔斯.可爱的跳蚤表演前教授,可怜的苏菲... |
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2K DCP 106min Comprehensive Version@ Filmmuseum.看了半天没看懂在干啥，声音听着也比较奇怪，有些地方口型对不上，只能欣赏调度 |
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2025.2.26 99分钟考林斯版彩色修复
由于幕后原因制作略粗糙。主题为福柯在《词与物》中对后现代时期的预言，“人之死”后，人会成为一种只有表层的符号存在；而他极力想摆脱的过去就会成为秘密，威胁着这个浅薄的符号，他只能选择自我毁灭即死亡。
德勒兹在《电影2》剖析过本片，摘录如下：“（实际的）主人公佯装失忆，派遣调查员前往搜寻那些从记忆暗域中浮现的不成熟人格，这些幽灵般的存在游荡在时间探索区域的各个节点。随着调查线索的延伸，阿卡丁将逐一清除这些见证者。他试图将自我分裂的碎片重新熔铸为宏大的偏执统一体，这种存在只认知无记忆的当下，最终达成真正意义上的精神性遗忘。奥逊·威尔斯通过尼采式的哲学路径展现虚无主义：抹除记忆，即是抹除自我。”
尼采：“因为谁遗忘，谁就健康。……遗忘是神圣的艺术！” |
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大家都喜欢叫这部影片是欧洲版的公民凯恩，一方面是因为这两部影片的主人公都是神秘大亨，另一方面两部影片的叙事方式也很类似，但是真要说阿卡丁先生和公民凯恩一样的出色就有点夸大其词了。 |
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奥胖隐去了大量的叙事结构，比如阿卡丁先生不为人所知的过往男主与其女儿的恋情发展，而将极多的镜头仰拍视角对准了奥胖饰演的奥卡丁先生，尽管这一形象是神经质，粗鲁，暴躁的，抛开其自恋原因不说，这种象征着其权势滔天背后的虚弱内心世界还是有颇多值得去解构的地方 |
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没法说，一说就错，没有导演剪辑版本这件事对奥逊威尔斯的电影来说既困难又绝不是毫无价值，这本身就说明这位爷在影史的独特地位——King Orson the First.他失去了《公民凯恩》之后许多作品的剪辑权，叙事已经不能完全呈现意图，但每个镜头又只有广播剧人、戏剧人奥逊威尔斯才能拍摄出来，于是导演跟自己饰演的阿卡丁先生竞合了，每一次俯视特写都加重了观众对故事本来走向的猜忌，许多故事难以成立的点，都指向制片方从艺术家手里夺走的创作空间，结构跟倒叙之间衔接生硬，没有串起寻觅的过往，也没有加深人物之间的量子纠缠，麦格芬在，但就是没劲儿。是类型片吗，是黑色电影吗，后来许多青年才俊的代表作倒是有不少影子。阿卡丁先生失去的是前尘往事，拥有的是财富和伎俩，奥皇留下了高妙的镜头语言，让人们想象他可能的更厉害 |
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就算拥有了全世界，如果没有得到她的认可，也会感觉这一切都没有意义。每个人也许都会是如此，在那些众人围观的舞台上或自信或胆小的自己，在别的地方可能完全是另一副模样。那些黑暗的阴影一直伴随了我许多年，也许总是最得不到的才会在骚动，爱从来是这世界相对公平的，失去了就像是失去了整个世界一般痛楚。也许我并不想成为如今的自己，我还是更喜欢曾经那个不谙世事的小笨蛋，那于我而言才是真正的美好。 |
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可以看出镜头的角度经过严格设计 罗马雕塑一般的脸总是被仰视特写 最后的结局甚至像是在说——恶人总要恶人磨，一个年轻版的自己抓住年长后的弱点杀死了自己 |
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因为巨富可以轻易攫取到一切真实存在的东西，所以他们对投其所好的幻影更加偏执疯狂地执迷，譬如玫瑰花瓣、蛇蝎美人，以及恋女情结。【8】 |
