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开场的长镜头是怎么做到的啊，厉害！难道就真的一个吊臂晃来晃去。。？故事其实是悬疑片里面混了点黑色幽默，制片厂办公室墙上各种海报真是有意思。哈哈，好莱坞里的人自己的人生也过得跟电影似的。以及，数不尽的酱油们！ |
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真正的Reality是：好莱坞在92年从五万个电话中千挑万选了一个叫“大玩家”的本子，导演从来不商业，制片人也没涉案，更不是幸福结局，却获了大奖。……这就是以电影形式自我反讽揭弊电影圈的循环悖论――如果问题属实，那本片为何会被允许问世？火热新闻表明：真要控诉制片，跳出圈外发推特！https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2079165734/ |
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关于好莱坞制片人与编剧的故事，不少明星真名客串出演，数量比我想象的还多。可惜的是Griffin被逼的还不够狠，总感觉轻易就化解了一切，否则讽刺效果会更足。对了，Altman还不忘借片中角色之口调侃同为“新好莱坞”一代的Cimino - It was a complete disaster. Look what happened in Heaven' Gate. Montana will end you. It ended Cimino in Heaven' Gate. |
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开场长镜着实惊艳，不愧群像多线高手，穿堂入室、行云流水的镜头穿梭，串起人物关系，调度功力惊人。对好莱坞式大片极尽讽谑之能事——但凡拥有悬疑、惊悚、性爱、裸体、HE结局的影片，才能踏准观众心理、票房大卖；在这个圆融到滴水不漏的工业体系里，编剧作为奠定影片的核心要素，故事梗概的贩卖亦成为一门高级营销艺术，鱼龙混杂的电影贩子们各显神通，各种内幕黑得有趣又隐秘。「蛇」作为诱惑符号出现并不新鲜，更高级的安排则是出于现实与想象之间的幻象，包括警察反常行为仿若是男主混乱而焦虑的脑海情绪投射；戏中戏的结尾处理非常反讽，而最后一个故事点子既有解构性，亦不乏黑色幽默；各种海报与剧情有互文作用。 |
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一向擅长多线索多人物的奥尔特曼用一个超级长镜头介绍各人物真是帅透了。对好莱坞的讽刺，各种大牌客串。点点滴滴的各种坏。 |
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群戏大师Altman，开场一个长镜头带过就让人看得瞠目结舌，90年代的好莱坞真是出了不少类似影片，各种黑，黑政府、黑媒体，当然最多的还是黑好莱坞，在这种自我解构和自我嘲讽之中，对于观众来讲，对好莱坞制片厂和明星制度都会有了或深或浅的了解，至于拍片过程，相信导演和主创们也会非常乐在其中。 |
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前半段写实，后半段剧情，看到Tim Robbins那张脸总是自动代入越狱剧情。。。囧。对好莱坞制片业的讽刺挺有趣，玩的究竟是电影还是电影人？客串配置太华丽了啊，还有很多好片没看过，得加油恶补了！ |
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作为最后一个见到David的人，Griffin成了警方的嫌疑人，更让他恐惧的是，他还是收到匿名的恐吓信，甚至在他的车上发现了一条蛇......接下来，Griffin该怎么玩这个游戏 |
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结尾无论怎么处理还是逃不脱整体剧本结构好莱坞化的路子 |
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奥特曼野心勃勃的回勇之作，获戛纳最佳导演&影帝。1.关于制片人与编剧间的紧张关系，一边对好莱坞电影业自嘲、戏仿与解构，一边通过片中片与本片的大团圆结局认可、固化了业界传统。影片本身亦符合主角总结的成功必要元素：“悬疑、笑料、暴力、希望、情感、裸露、性及快乐结局”。2.片头8分运动长镜调度完美，是奥特曼典型手法：摇移跟拍与变焦推拉结合，流畅串起群像，又及时聚焦到细节。长镜以[大玩家]场记板起首，此后更借角色之口批评过度剪辑，自比[历劫佳人]。3.众明星客串，电影海报（希胖、普雷明格，及多部冷门黑色片）参与叙事，或预表或反讽，最有力道的是两人刚确认“没有好莱坞结局”，关门后即露出[Hollywood Story]海报。4.最让我震悚的是苏珊·萨兰登的唯一镜头，竟预言到[死囚漫步]。5.终未现身的幕后恐吓人与无用明信片。（9.0/10） |
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都在说开篇的长镜头，信息量庞大的台词和杂乱繁多的登场人物其实不是很适合长镜头，炫技是炫技了，但确实有形式压过内容之嫌。这片子妙在看似处处嘲讽好莱坞制片业，却又完全在框架内以那个成熟的模式产出，片名，精彩的一句话故事，悬疑元素，裸露镜头，明星出演，峰回路转的第四幕，大团圆结局 |
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彩色的”黑色电影“，希区柯克式的好莱坞惊悚片，“纳什维尔式”的风格叙事。形式感过重的电影，反而有时会令我更关注内容，讽刺还是抨击已经没那么重要了。Hollywood is dead. |
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领教奥特曼一个镜头，胜看五百部片子~~看了一个小时只看到第8分钟，沉醉于开场8分钟情不自禁一遍遍倒回去重看~~还真是新鲜的体验~~ |
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在编剧工会罢工期间看这片真是太合适不过了，《改编剧本》绝对受了本片的影响。都在吹开场的长镜头，但结尾以一种没有打破第四面墙的方式打破了第四面墙，才是堪称神来之笔 |
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悬疑，暴力，明星，裸体，性欲，快乐结局 |
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长镜头开场长镜头床戏蒂姆罗宾斯一瞬露鸟一堆熟脸一堆戏讽and a fuck‘in ending。that's the reality。别错过。 |
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7.0/10。风流韵事+编剧风云+美满结局，这就是好莱坞的故事！大牌客串的还真不少。叙事比较拖踏，扣半星。 |
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#11155。#15th BJIFF#大师回顾：罗伯特·奥特曼。1992戛纳最佳导演+最佳男演员，1993奥斯卡3提名。黑色电影（心理惊悚）+片场故事并元电影。开场群戏调度很出名（也是上课必看），作为片场故事曝光不少制片公司内幕，也有很多名演员扮演自己客串出演；但比较高级的是作为元电影不仅对影片内容进行自指，同时也很深刻地反思了好莱坞编剧机制和电影机制（卖座要素+好莱坞式结局）。应该算是影史最著名的片场电影了。 |
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一开头就用一个超级长镜头介绍各人物真是糟透了，是在炫技么？这10来分钟，一下子来这么多人，看的我云里雾里的，早没了兴致，特别是俩女的非要一起讲话，啰里吧嗦的，不知道在讲什么，哪还有心思兴趣看下去啊。 |
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我看的第一部罗伯特奥特曼作品。又想文艺又想商业，结果有点高不成低不就的意思（还挺炫技，不知道这是不是为了契合影片主题），这是否是奥特曼的既定风格？我也不知道，反正这片我是横竖都喜欢不起来 |
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很棒的群戏，导演用长镜头深刻记录一众乱世佳人的命运，娓娓道来。 |
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明明是个人英雄的套路叙事嵌到好莱坞制片厂背景下便尽显讽刺，故事经过包装是可被交易的商品，戏里戏外player指代为何耐人寻味。可能是《永安镇》想要达到的效果但连提鞋都够不上 |
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开头那一段悬疑的序幕神赞，百看不厌。M打死蛇之后来到June家，地上是一幅曲蛇将M团团围住的画，鲜红的苹果在一旁。沙漠别墅一场，另有男女赤身裸体游入仙境之中。伊甸原罪是内核，弄罪近娱便是玩家。Altman镜头之冷，到最后也没有释放观众的呼吸，玩家在一息中蛇魅般钻游，更加冷酷，自由自在。 |
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电影技巧，游戏规则，好看好看。六分钟长镜头群像致敬历劫佳人给你个下马威。好莱坞明星排队跻身一部开唰好莱坞的电影，当自己，当角色，虚实两重认人欢。自来熟制片人Dean Stockwell搭卖所谓英国艺术片导演Richard E. Grant最亮。片中片孤独房间仿佛自黑Fool For Love呢。 |
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为什么要讨论开头那个群像长镜头？在他的剧作中，就属这些炫技式的小聪明最不顶用了，比如《陆军野战医院》里面那个仿《最后的晚餐》的镜头。如果像那些评论家一样沾沾自喜于这些小聪明，那他就不是奥特曼了，他的影片时刻都在流露出一种反讽的气质，或曰自反性，即使是对上述这种心照不宣的拍摄手法。或者说，这个镜头就是奥特曼狡黠地放在门槛上拦住一批碍手碍脚的“隐喻家”的。 |
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一上来一边吐槽现在电影镜头只会剪剪剪一边夸历劫佳人开场多牛逼（又找出来看了一遍真是无与伦比）一边自己拍了个八分钟的长镜头，笑得不行，同时再次惊叹群戏调度功力而且也做到了“用一个镜头架构全片”，有点明显的刻意感放在片中语境下正合适。用一个超级全明星阵容（用现在的话说奥特曼的资源太强了）来讽刺好莱坞大片厂制片体系、不顾艺术利益至上吞骨不吐血的扭曲；致敬一堆影史经典，但也有点嘲讽好莱坞没文化装文化掉书袋也只会那么几个颠来倒去的意味。 |
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在北影节耀莱成龙影城观影。观看本片的体验非常好，电影全程均维持了极强的戏剧张力，奥特曼又佐以辛辣讽刺（有些针对主角，有些则针对好莱坞，甚至涉及到社会评论），给电影增添了很多高明的笑料。奥特曼在本片中再次发挥了杰出的群像塑造功底，片中大小角色均让人印象深刻。高明的悬念、杰出的叙事、有趣的角色、对好莱坞无处不在的调侃共同构成了这部带有极强奥特曼色彩的佳作。 |
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15BJIFF，色彩这么好看的电影被垃圾新彩云给浪费了我恨啊！！！！！！亮度不够声音小，好像也不是4K片源，真的糊成一坨，我一度以为是我散光又加重了全程看的我快瞎了……剧情还挺套娃的，前三分之二节奏很好，最后急转直下，搞个套娃结束了，有点儿没看够。。 |
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奥特曼的调度和群戏真的是无出其右，一出辛辣的讽刺故事，阵容实在强劲，连打酱油的都是大牌！ |
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非常有趣的一部迷影电影，通过不断重述好莱坞黄金时期的电影尤其是黑色电影，包括墙上大量黑色电影的海报，创作了一出属于新好莱坞时期的“黑色电影”，同样也有危机四伏的处境、陷入困境的制片人、迷人神秘的女子、善恶模糊的情感等等，不过时代变迁阴暗城市角落的黑色悲剧不得不在阳光明媚的洛杉矶片场被照亮，于是影片以好莱坞式快乐结局的元电影方式着实好好讽刺了一把商业娱乐化的好莱坞对悬疑、暴力、爱欲等刺激元素以及圆满结局的利益化追求。 |
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#2025北影节#奥特曼用戏内戏外的呼应、嵌套、明嘲暗讽把好莱坞上上下下里里外外黑了个遍，没错，还有我们这些“没品”的观众们。现实就是这样，不用大明星不设置英雄救美俗套结局的真实电影没人爱看，满嘴跑艺术的创作者们还是以钱为大，多年陪伴的旧爱不如一眼看上的新欢，人生最大危机却被一个大笑话轻松抹去了。奥特曼不愧是群像大师，开场长镜头涉及人物众多却毫不杂乱，人物关系和各自职能都讲清了，强！P.S.客串大咖如同串门一样~ |
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一向擅长多线索多人物的奥尔特曼用一个超级长镜头介绍各人物真是帅透了。对好莱坞的讽刺，各种大牌客串。点点滴滴的各种坏。
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感同身受！每年看数百部烂片剧本，虽然不至于手握生杀大权，非常担心和编剧同行结仇，遭遇不测。 |
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1，开篇8分钟长镜头确实惊艳，纷繁种种多人一一呈现，好莱坞制片公司工作流程窥一斑知全貌；2.无数明星客串出演，可谓数星星；3、对好莱坞制片人与编剧之间的故事进行了颇多反讽，真真假假，虚虚实实，虚构与真实之间的界限被巧妙打破；4、结果虽然十分HE，但却总感觉让人不爽；5、那个女证人的视力我是服了 7.5 |
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奥尔特曼的调度能力从第一个长镜头就可见一斑，从大量的群戏中提出一条主线，在保证悬念的同时还不忘对好莱坞进行讽刺，尤其是结尾布鲁斯·威利斯和茱莉亚·罗伯茨上演的大团圆戏码一下子就挑破了电影业背后的商业本质。 |
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3.5 可能是翻译的版本不好，又或者是不喜欢这种风格，两个小时的片三次在前20分钟看不下去，两次睡着……对男主玩的“高级游戏”高明在哪里也不是很理解。不过开头的长镜头技巧很好。 |
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#15th BJIFF#开头长镜头调度可见一斑，结尾神秘电话暗示拍案叫绝。相当高级的叙事表达，线索明暗交织，揭露好莱坞制片厂乱象只是表层揶揄，反传统的元电影解构是影迷至上的彩蛋狂欢。制片、编剧、演员间的微妙关系巧借一场意外致死的凶杀案来讽刺，各自的态度和结局已昭然若揭。海量明星客串，布鲁斯威利斯的出现是意料之外的惊喜，也因此诞生了一句令在场观众哄堂大笑的经典台词。 |
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自嘲与解构，戏剧与真实，向黑色电影的一次反类型致敬，如同大玩家开的大玩笑；开场第一个长镜头牛逼之处不仅仅在于"长"，更在于奠定基调，风格一下就出来了；台词写的也妙，有些地方就好像是亲耳听到奥特曼在炫耀自己的强悍。 |
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关于电影的电影是很难拍的，很容易变成圈内人的自娱自乐。本片无疑是这个类型的一部经典，编导过足了迷影瘾。90年代还能拍这种讽刺制片厂制度的伪悬疑片，没有人强迫编剧非要围绕恐吓者是谁写出几个来回，然后在第三幕真相大白，再来个终极对决，真有点羡慕人家当年的创作环境。不过眼下这个时代好莱坞能拍一部讽刺奈飞的电影吗？我也很怀疑。 |
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笔记（2020.11.7）：怎么不可批评？太可批评了。在美学上这部电影幼稚、粗糙（包括过于滑稽的开场镜头），会让审美主义者直接厌恶；面对结尾，习惯于正义逻辑的观众可能坐立不安；对于追寻“有意义的电影”的“受过高等教育”的美国式看客，也就是说奥斯卡和戛纳（它美国化了）的大部分受众和评论员，它是“不留情面而激动人心的社会批评”；对于站在暗处、冷静一些的作者-观众们，它在上述方面毫不动人，但它从虚构卷回到现实来用非常模棱两可的方式问一些无法言明的问题，关于——这是奥特曼，还能关于什么？但这一次也绝不妥协——关于生活、艺术和意义的意义。不过，像许多好莱坞工作者被这部电影（在外行人看来奇怪地）深深感动时意识到的那样，这里的世界中还有哪些细碎的幸福。B |
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车里的蛇是威胁，野外的蛇盘旋着。池里的鱼翻白肚，缸里的鱼游动着。把水变成酒的是编剧还是制片？美好结局与现实剧本，孰是水？孰是酒？解构好莱坞的解构，致敬好莱坞的致敬，嘲讽好莱坞的嘲讽。Robert Altman对电影工业饶有趣味的讽刺杰作。大师才华凭精巧的长镜片头和伪善的阳光片尾即可见一斑。 |
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This acidic, probing satire, styled as a wicked murder mystery, is the best deconstruction of Hollywood since "Sunset Blvd". Altman is so masterly deft at his mise-en-scene that all the complex, interwined elements are counterpoised and flowing. Sublime opening sequence. |
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除了影片开始的长镜头，全片乏善可陈，沉闷啊 |
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长镜头用得真不错，开篇一镜让人物悉数登场，并可大致窥得好莱坞制片厂的人物群像；剧作则是将好莱坞作品制作的每一个环节都讽刺吐槽了一番；结尾的一通电话，让影片的余味更加悠长。 |
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altman典型的群戏...整这么多好莱坞大小明星在里面... |
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不是很喜欢这种群戏 |
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现在完全可以重拍一版，把索尼日本团队都换成万达就成了。 |
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美國好萊塢黑色幻想曲...看來編劇罷工也不是沒有道理的...布魯斯威利斯和茱莉亞羅伯茨的所谓連袂演出很驚人... |
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讲述好莱坞制片的故事，很多当年的大明星来捧场客串。
除了开头长达8分钟的长镜头外，没什么看头。
不喜欢
更多影评，我的博客：blog.sina.com.cn/bluesliver
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美国电影。神圣和肮脏的一切都埋在这里。首先必须是一个虚构，其次是身在所有矛盾和视线的中心，最后是一个虚情假意、满怀恶意的谎言。这是我们中的每一个一开始爱上的电影，而在奥特曼这里，它们又久违地、原封不动地回归了，然而却像一个奏鸣曲的再现部一般，一边完好无损地复现，一边不可挽回地分崩离析。我们逐渐意识到这些如此迷人的前提背后都藏着一个致命的深渊，而我们踏入深渊的幻灭一路却又最终走回了表象本身。电影当然就是这些不会兑现的承诺，毫无必要的浮夸，自相矛盾的证人，莫须有的阴谋论和逃亡计划。总之，一场比谁透支了更多虚荣的白日梦，它吸收了一切，但什么也留不住。即便如此，疯狂和梦想仍将无止休地继续下去，因为渴望受骗的是我们，别无选择。 |
