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    寂静之光 Stellet licht (2007)

    最近更新: 2024-08-12 HD中字
    • 主演：Cornelio Wall / Maria Pankratz / Miriam Toews / Peter Wall / Jacobo Klassen
    • 导演：卡洛斯·雷加达斯 (Carlos Reygadas)
    • 编剧：$$$Carlos Reygadas
    • 分类：剧情片
    • 地区：法国
    • 年份：2007
    • 更新：08.12
    • TAG：剧情
    • 别名：沉默的阳光@@@Luz silenciosa@@@Silent Light
    • 片长/单集：142分钟
    • 豆瓣评分 7.3 (1330票)
    • IMDB评分 7.2 (6,913票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 85%
    • Metacritics评分 Metacritics: 79
    • TMDB评分 7.00 (热度:4.62)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《寂静之光》的免费在线观看，《寂静之光》是对白语言为，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.3分，有1330名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　故事发生在位于墨西哥北部的一个宗教社区之中，住在这里的人都是极为虔诚的信徒，一丝不苟的遵循着主的指引，一言一行均时刻谨记教义。约翰（Cornelio Wall 饰）和妻子艾斯特（Miriam Toews 饰）是此处的居民，两人结婚多年，一家人住在风景秀丽的郊外，日子过得平静而又幸福。 　　然而，一场风暴正在平静的表象之下激烈涌动...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    寂静之光（墨西哥）

    作者：永和我心

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    主人公约翰和家人住在墨西哥北部的小城镇，普通的生活波澜不惊，犹如人物内心的那一抹平静的天空。爱情的突然降临为约翰的生活平添色彩，但随之而来的绝不仅仅是两情相悦的缠绵和巫山云雨的欢悦。观念的碰撞，环境的改变让约翰不得不在改变自己或者放弃爱情中做出两难选择。生活依然平静，而约翰的内心却陷入挣扎…… 　　虽说在影坛混迹时日不长，但墨西哥导演卡洛斯雷·加达斯对金棕榈叶02年问鼎(Japón )04年提名(《天堂里的战争》)的战绩让我们有理由相信“沉默的阳光”也会“灿烂”。

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      • 豆瓣网友的评价
      • "kick the machine"這名字實在是野心勃勃啊........和你朝夕與共的那個人難保不是來自另一個世界的(即使兩個世界細節相通，不同的眼睛裏卻看到各自爲政的大背景，無情地相互抗衡)——不過還是有跡尋到點内裏的溝通..比如同樣深深長長的走廊，無論素樸還是現代化，都透露著一股纏綿慵懶的幽情....
      • 着实看不透彻Apichatpong的意图，据说这是从物理学的角度在研讨生存本身，听似圣洁的配乐昭示着一些或须臾或永久的谜，镜头所掠之处的黄袍僧侣、铜制雕塑、白墙、医疗器械，仿佛都藏匿着森林的神秘雾气；而影片中出现过的那两段相同对话，亦唯独置换了外设的空间背景，这一度令我想及伯格曼
      • 非常喜欢的故事，并无夸张的奇技淫巧，仅仅通过运镜以及空间的营造便将现实的故事渲染出超现实的美感。 摄影风格非常统一，缺少直接的特写使得整部电影仿佛在一个旁观者角度凝视情人间暧昧的波动。该“旁观者的眼睛”（即摄影机）在每个场景的始末通过巡视察觉周围的环境，也使在那个场景中的物种——人与周围这至少存在百年的地貌发生关系。 爱是荷尔蒙驱使的产物，但人与其他物种的区别是常常会通过理智制定规则，为了维系社会的稳定抛弃低等社会的那些情况，掩饰潜意识，所以说常常是踏入爱河而不是坠入，但内在的感情终究与任何动物毫无差别，所以最后一段终于达到了我心目中最满意的高潮——动物本能，近距离特写的眼神交换将暧昧流动于方寸之间，旁观者不复存在，本性主宰了自己。 流畅的叙事中，关系终得搭建完成，最后的毛坯房暗示了新的希望
      • A / 阿彼察邦的“日蚀”电影。镜头收拢光线，折叠的时间被逐渐展开，医院成为回收能量的巢穴；镜头被光线/视线“驱逐”，欲望的时间被固着于错乱的雕塑/阳具之凝视中——这时它真正成为了飘移的幽魂；日常装置成为反向捕获镜头的黑洞，电影在黑洞中重新睁开双眼，一个“世纪”的时间停留在何处？
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 正片
      สุดเสน่หา
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      祝福

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      • 豆瓣网友的评价
      • 人物很简单，几个被现实打压的普通人极力寻找那点简单的快乐，幸福与苦难并存。这部电影太像【热带疾病】了，阿比查邦的电影看一部绝对体会不了其中滋味，他总是喜欢将自己的生活、经历、情感和认知投射进自己的电影，于是一切都那么似曾相识。★★★★
      • 侯麦——洪尚秀，蔡明亮——阿彼察邦——毕赣，这条脉络清清楚楚，看完此片才知道《路边野餐》偷师了多少。他典型擅用的两段式，城市/森林的对比、日本士兵幽魂的徘徊、医院的征用，这些具有标识性元素的反复出现，结构与外象接近《热带疾病》。
      • 洪尚秀和河濑直美在丛林里做爱，被蔡明亮拍了下来
      • 第二部阿彼察邦依旧非常惊艳。我青春期的时候因为写的一篇文章被语文老师批评内心阴暗，写一个人穿过荆棘林与野兽并行厮杀后终于到达“目的地”，却发现目的地是自己来时的家，然后挥刀自刎。没想到多年后看《祝福》，找到了当时写下那些文字时一模一样的情绪。
      • 最受不了这样的电影，看完想了很久才想清为什么回如此着迷这种暧昧的感觉，直到已基本平静下来理清所有心绪 空间上的逐渐探索也像是性的过程，随着深入林中电影才真正开始，当空间低矮到只能容身一人达到真正的高潮，之前的铺垫都是前戏。最着迷的地方有三个，一是空间的设置，设身处地想了一下倘若一切发生在现代的房屋中则不会有这样的感觉，而只有置身于原始的自然环境中伴随自然声有规律的起伏才能激发潜意识的本能；二是语言的“退化”，这个结局对比最初的设想真的好太多，她抽烟她啜泣她一切的动都与他们缓慢的静美形成对比，将情欲烘托至高潮；三是镜头语言，不再是过多视点的转换，只是用缓慢的镜头将注意力集中在拍摄的对象上，缓缓的日光斑驳中…下一处设计永远毫无预兆，使人常常保持体验的新奇 做爱只会使她尖叫，爱是想触碰又缩回的手指
      • 91/100，由城市空间逐步过渡至自然景致，出现字幕与标题的时刻太奇妙了。纷繁的物像都被阿彼察邦连通至身体，成为人的外延器官，辅助呼吸，流露情欲。阳光穿过叶片，在肌肤上映出纹理，水流蒸腾着汗液，直至回归本能，这样将彼此占有。
      • 蔡明亮有《爱情万岁》，阿彼察邦有《极乐森林》。穿过茂密的树丛，每当认为自己就快到达“出口”时，才发现这一切不过是个梦，然而醒来生命的平庸无趣还笼罩在阴影之中，被无数谜团浸淫着，无法得到救赎，我们还是要像在梦境丛林中寻找出口时一样，搜寻生命的出口。
      • 阿彼察邦用看似平淡的一日三人丛林游的故事揭示出现代社会中欲望最无处安放的漂浮形态和工业化下的幸福秘密，从城市到丛林，影片被明显的分割为两段，在医院和工厂，一个是治疗疾病的地方，一个是生产价值的地方，但它们都无法让人直面生活本身，没有证明的文书、无法治愈的皮肤和沟通无能的夫妻，走入丛林的那一刻，他们要在新的环境下继续生活，他们开始直面自己的欲望，食物、性和归属感，但野性在退去人的伪装后却也呈现出冰冷的现实，年轻女人只是个泄欲工具，年老女人更是背负着衰老疲惫的皮囊，犹如一只“母狗”，非法移民的眼中只有生存，远方的家人只在梦中，所以当河流声和斑驳的光影席卷画面，人类靠嗅觉寻路，蚂蚁布满食物时，这个森林之行的终极命题出现了，城市中我们无法找到自我，森林中真实的自我又让自己无法接受，我们还是机器和动物
      • 阿彼察邦的电影里总有一个幽灵在盘旋，它凝视着你，让你无所适从，辨识不出一点现实时间的痕迹，感受不到任何一种可被清晰描绘的情感，最后你在最清醒的时刻进入梦境，错过了他想讲述的一切
      • 透过层层树叶荫蔽，射下和煦的阳光。皮肤病、采浆果、蚂蚁、水中嬉戏，这个更像是阿彼察邦的热带疾病！最后那个躺在雨林中，握着Min的阳具，呼喊着他的名字，其难以言喻的热带躁动，就像是一种不治的病症，捆束着这对情侣。向后延展的蜿蜒公路、车内涂防晒霜和剪手指甲，苏生出无尽的诗意。
      • 我觉得所有的观众都会在电影片名出现的那一刻瞬间高潮，不解释！后一半走入丛林变为了亚当夏娃，和后来的那部《热带疾病》里走入丛林就回归兽性有异曲同工之妙。
      • 蜕下衣衫，爱上野兽。幽静的极乐森林是被神性划分出来的原始领地，也是《热带疾病》滋生的温床。阿彼察邦依然坚持克制与含蓄的动物性意象表达，剥掉灵魂所沾染的人类文明，抛弃欲望所附属的禁忌痛苦，逆流而上的回归于本真本性，逐见生命背后必然而至的孤独和悲凉，给予精神回归一种长久的期许和凝视。
      • 车内手的挑逗到后视蜿蜒公路长镜头，突然出片头那一刻兴奋的不行。见不得光的皮肤病-进入封闭热带丛林，偷食禁果、短暂寻欢、泣不成声、辗转反侧。
      • 医生 乡村 缅甸人 树林 梦 性。果然作者导演一辈子都在反复拍一部电影
      • 处在仍需校准气味的摸索阶段。试图剥离出丛林的气场，却被其自带的原生气场覆盖包围。人物的情感被置放于特定场所，尚未扎根、弥散、生长。互文的结构已初具雏形，从车后玻璃向外的长镜头是最后贪婪的回望。
      • B＋/ 像是结构倒转且做了更庞大时空折叠的《恋爱症候群》。人物与叙事逐渐失重到最后一刻恍惚中醒来，试图沿着覆盖于此时空表层的涂鸦溯游到另一端去。
      • 4.5.阿彼察邦的电影属于艺术门类里的抽象派里的色域（块）系，这里的色域不是指具体的颜色。没有标准的故事脉络，好像什么都没说，但你沉浸进去，发现说了一大堆。影片最后泰国女主摸着缅甸男主的鸡鸡，就像摸着生命（森林）里唯一能控制的那一点点东西，久久不放。
      • 自然主义的时间淌过身边，黑屏之前的经历像一场南柯一梦。
      • Life is like the river goes through it.The storyline indicates that the director love forest scens which were presented in his several works
      • 大概是我泰国男朋友完整性最强的电影了，虽然依旧没起承转合，依旧“这到底是不是电影啊”，依旧凡俗的诗意，依旧看到后面不喝点儿酒根本看不下去。压抑无望、注定无法成功的爱情中短暂的幸福，一个懒洋洋的下午，大段对常态的完整呈现，弱化人物的行为动机，戏剧性几近不复存在。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD高清
      Vale Abraão
      1993
      剧情片
      法国

      亚伯拉罕山谷

       Vale Abraão
      • 豆瓣网友的评价
      • 太长了，好看是好看的，就是真的太长了，我期间至少换了一百五十个姿势才捱完，真的太长了，就好像一个来自一百年前的老幽灵凑在你耳边唠了四个小时过去的事情那样长，所以怒打三星了，再看下去可能视网膜要脱落的
      • 七年前大一时期的影展，周围的人昏昏欲睡，我记得女人和电影都很美，最后她失足掉入了河中
      • 片虽长倒也不闷，旁白叙述分解了冗长感。虽然此艾玛不是艾玛·包法利，但结局的一定相似性仍大有深意。
      • 门内世界的警告。不敢断定默不作声地用餐的人是否都有实体,所以即便想去窥探他们,也只能躲在门缝后。想象着自己的瞳孔是一部相机：偷偷将光线透进漆黑的房间 拍下世界的局部。喜欢一些还没来得及开始的动作——比如,手搭在另一只手上轻抚着,以及吞咽红酒的全过程。更不敢去靠近：生怕这世界刚形成,就崩解了。
      • 应该是奥里维拉作品中比较差的吧，故意把影片拉到3个小时长度，几段古典配乐来得无精打采，摄影、运镜、调度都不出彩，这导演挺平庸的...
      • 8.5/10。①女主为了家庭/家族被迫娶了两倍于她年龄的丈夫（她爸朋友），他尊敬她但她始终不爱他，于是她在外不断地另找一些情人去短暂地填补内心空虚，直到最终意外身亡。②静谧中带着淡淡的忧郁的诗意氛围的营造：缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏；固定或缓慢的运镜；虽有点暗但却不乏诗意之美的高水平摄影美术；舒适的音响；大量介绍剧情与角色心理的沉缓而诗意的第三人称旁白（制造抽离感淡化情绪，从而让悲伤与诗意这两种情绪能更好地融合。不过这种抽离也导致情绪浓度被削减）；舒缓平静的配乐。③时长太长，把诗意拖成了疲累，扣1分。
      • 奥利维拉果然聪明，前半部分让我以为是改编福楼拜，却原来emma早已被流言蜚语定型为“little bovary”。这让我陷入悖论，福楼拜之后，每个读过bovary的女子是否介意自己成为bovary，或者说bovary是否具备警戒作用，女子是否有意或无意的重蹈覆辙。anyway，每个叫emma的女子都有着奇怪的命运。
      • 有点好玩，不知道为什么让我想到《幸福的拉扎罗》，都像活在一个与世隔绝的桃花源里的人；1993年的电影，故事时间模糊不清，要不是主角的女儿长大后穿了现代的外套，说1933年也不违和。有些地方又有点《楚门的世界》，人物被局促狭隘的环境操纵，才做出失去现实感的行为。葡萄牙风情比起法国和意大利的精致，自然而古朴，给人清新之感。
      • 杀了我也不承认这女的是决世美女！！
      • 长度决定了可以无限拉长的细节，絮絮的话外音是故意的文学（甚至是文学腔）化，色彩及质地、人物神情及谈吐，恍若重回19世纪，实际是，包法利夫人——这个词已经滥掉了，在20世纪可能的命运。
      • C / 喜欢那些把动作切断又相接的袒露时刻。但总体仍然是：勉强能感受，完全不理解。
      • 年度十佳候选：奥利维拉代表作。1.影片以画外旁白引导故事进展再现福楼拜小说的叙述方式，并通过人物间的互动关联及人物本身所代表的指喻象征重新解构作者的创作思路。影像与文本的互辅相成及导演对多元艺术糅合的娴熟驾驭（极富油画质感的艳丽色彩拼接、繁变却有条理的哲思对白编排加之悦耳动听的肖邦钢琴配乐）赋予《亚伯拉罕山谷》于一般文学改编电影难以企及的高度。2.两处预示命运节点的固定长镜/画框内突显视点的虚焦处理。3.爱玛的一生是自我觉醒与探索的精神之旅，从最初的不谙世事到知晓、找寻、利用并最终走向毁灭，即使短暂亦不曾停歇，与聋哑女仆的回避/观望构成一体两面，拥抱便是和解。4.最美段落:幽蓝夜色的独处。这一刻，她起始了遵循本心的诗意人生。5.“活着不是为了幸福，是为倾听彼此的需求。”（9.5/10）
      • 【草莓主竞赛/金草莓奖】奥利维拉精美准确的构图和调度自不用多说，文学式旁白与之相得益彰，最可贵的是形式与内容还能相衬完美。迷恋虚幻而衍生并不断膨胀的欲望萦绕其中，艾玛通过角色扮演来平衡现实与探寻自我，试图操控命运却最终还是被命运操控。但这也像每个人的人生一般，一旦作出自己内心的选择，便也不再遗憾后果。【1993十佳No.1】
      • “这部电影或许什么都是，但就不是电影。”虽然话有些重，但也算概括出电影的一大特点，电影手法的缺失，文学化旁白所制造完美的心境表达与观点阐述，完整古典钢琴乐的情绪表露。另外两点并未锦上添花，反而在单调画面中显得喧宾夺主，倘若音乐还能较完美的融合进电影的话，那诗意旁白在枯燥以及长时间的影像之中，则是彻底站到了首要位置，原先需要电影手法发散出的情绪，被旁白阐述的清晰明了，转折也被交代清楚，那影像的意义在于何处，况且这么长时间。前半段生活细节的还能给予观众特定年代的风貌，后半段则是导演自我的输出观点，在这时旁白也减弱，与之相对的是文学性也随之消减，变为了情绪主导的节奏。其实这部电影满可以成为：“这首先是部电影，但又什么都是”，要做的仅仅是令夜晚花烛人垂泪的段落多一点就行。
      • 不是我喜欢的类型 但拍摄女主的镜头美达到了一种当拍摄别人的镜头一般时 都会出现不适感 但不得不说再美的镜头当搭配上剧烈的大脑活动 进入第三小时的电影晕眩感不可避免 不过前半部分的旁白似乎可以辩解 去除它电影的形式不會如此统一 甚至可能要进入第四个小时 结尾的镜头让坡脚特征存在合理 坡脚行走宛如漂浮 不存在于世间
      • 中字找崩溃了，最后还是得是古早心中的阳光字幕组哈哈哈，为了中字，片源忍了。
      • 漫长的三个多小时，太难看了！全程靠画外音推进……完全是被海报欺骗了……
      • 4.5。年代20佳？
      • 资料馆2016.10.30.4:30pm 在这样长的篇幅里，我们仿佛真的进入了某种生命之流，文学化的述说勾描与画面中人物的言说行动的微妙关系，挑拨着我们按捺不住的情欲、赞叹和遗憾。爱玛那样的迷人空洞、无法填补，扰动着整个向内封闭的环境。生命力量的唤起与压抑在影片中都极为突出，但所布设出的却是牢笼。
      • 充满诗意和哲学气息的独白将电影勾勒出一种古典文学气质之中。大量的独白根据画面和事件来阐述女主的内心，情绪，观点，以及剧情的补充和说明。这种文学性极强的表现方式外加哲学理论式的文本与影像结合颇有法国左岸派的意思。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD中字
      Post Tenebras Lux
      2012
      剧情片
      法国

      柳暗花明

       Post Tenebras Lux
      • 豆瓣网友的评价
      • 能看出来他很努力想通过刻意的声画组合传达某种情绪，但我真没感觉到还觉得相当笨拙，特别最后那哥们拔掉自己的脑袋不只是我场内很多人都笑场了。怎么感觉实在缺乏天份。今年的戛纳真是问题很大的一届。这个水平的片子入围都勉强居然是最佳导演。为卡拉克斯和神圣车行被忽视而惋惜！
      • 散文诗式拍法，像另一种版本的泰伦斯·马力克，涡轮镜头下面的墨西哥乡下，画面极美，人与人，人与环境，人与家庭，人与自我，成长与衰老，记忆犹存，一切不灭，往复生长。
      • 这是什么神级电影？终于找到一个可以包容所有缺点，欣赏全部优点的“真爱”导演哈哈。言归正传，Post Tenebras Lux其实很像the tree of life，但却择干净了（我认为的）后者的缺点——老套的组织框架和刻意插入的片段，而抵达了最原初、洁净且纯粹的生命之源。边缘虚焦的镜头，像是神之眼和梦境之眼的结合。开篇是湿漉草地中的女孩和生灵，但是女孩还是稚童但生灵却雄壮，这搭配出来的意蕴为何？不就是人类站立之初，面对未知的世界的新奇和激动吗？温柔潮湿，晨光熹微，即将破土生长的欣喜忐忑应景而生。而其后，牛作为神之使者降临人间，即使沉默也有如神谕降临。但电影最重要的是，借未来、现在（或过去）和梦境交替穿插，既勾勒出了动人的生活史，又递出了思考：雨锁世界，光/希望在哪？私人影调和宏大思考协调无比，称其为天才电影也不为过。
      • Post.Tenebras.Lux.2012.720p.BluRay.
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.3 HD中字
      Jauja
      2014
      剧情片
      法国

      安乐乡

       Jauja
      • 豆瓣网友的评价
      • 星空下那场戏是我今年的最美观影瞬间，配乐一响起，让人有种想定格在那一秒的冲动。这是个可以用弗洛伊德有支配欲的父母那套来解释的片子，渐渐的这也不再是一个故事，而成了心理解析，像是一场清明梦，超越了时间，甚至像某种生命的轮回。片子大多数时间处于失语状态，最后十分钟用力太猛。★★★
      • 古典摄影之美，那一抹红绝了！https://kickass.so/usearch/Jauja/
      • 复古画幅中的独角戏比群戏要迷人得多，超长镜再多都不觉得浪费时间。星空下的升华感充盈身体后，究竟是历史还是梦还是另一个世界，最后都不重要了。
      • 静默之中窸窣，风吹草摇依稀可闻，雅致构图比例，澄澈碧丽摄影，漫长静默凝视中的无限诗意；原是乌有安乐乡，岂闻世外桃花源，浮云悠悠南柯梦，恍如隔世斧柯烂；鞑靼人的沙漠，另一时空的戈多；撇去特写之后的超长镜头，在广袤时空中有永恒的意味。
      • 彻底重构《搜索者》以及整个西部神话的任务竟然是由一个第三世界导演完成的，真是Albert Serra的好基友。片子不飘，看完却如酒醉般神形涣散，太对胃口。
      • 7分。初极狭，才通人，复行数十步，更趋近于“桃源”的Jauja。丰茂无定-荒忽洞穴-古堡葱郁三段，古典构图配色。前半拖沓节奏有害整体表达，后半开放性和隐喻性赞，家国没落与现代身份困惑。“焉知非鱼”与“不知周也”的思路，或许东方可更彩。
      • 孤独是乡愁的梦乡。
      • 阿隆索在巴塔哥尼亚的土地上再一次提出了我们从何处来向何处去的永恒问题。若能以自然景象来创造时空尽头的神秘感，又何需凭空幻想一个陌生的世界？人去歌声近，星空化浓云，毛边的黑色画框内似是以一秒千年的尺度演绎着在对美与征服的追求下不断重复的人类文明史，谁又能肯定自己不是身处山洞之中呢。
      • 阿根廷版蔡明亮，“找不着北”版老塔
      • 时间无涯的荒野，深绿浅绿中，阴沉碧潭水，人生天地间，忽如远行客，愁多知夜长，仰望众星列，误入烂柯洞，芳华己老朽，四顾何茫茫，竦峙丘与坟，投石问潭水，时间又涟漪
      • 当所有毁灭之后 碎片沉淀 我该将我的思绪安葬何处 陌生的荒漠 绝望的故乡
      • 4:3画幅内前景与背景形成有张力的透视感，极少正反打，人物移动出景框，留下空荡的旷野，四下阒寂，风过草窸，云翳渐浓，遮没星辰，追寻的路途拍得好似聂隐娘，然后是沧海桑田、镜花水月的翻转，当目标已缈不可及，踽踽独行的身影便浸入朦胧如梦的原野，“我梦见我的血液漫过峭壁，流入大海”。
      • Zama方方面面完爆這部片⋯地景的處理、tableau式場面調度算有形，卻也稱不上精彩有神吧，感覺有點稀薄。很多人稱讚的收尾，我覺得不OK⋯
      • 方形画框总给一种从窗口窥视的感觉，再加上不是远景就是全景的镜头，观者和这部片子的间离感简直不要太强烈。不可否认取景的精妙带来的很美的视觉体验，但诗意有时也是一种催眠，趋于零的叙事和台词很考验耐性，似梦亦或是现实的结尾给我补了最后一刀。我，看不懂
      • #HKIFF# 圆角、4:3画幅。极简而诗意的阿根廷电影。父亲草原寻女的故事，到后半段遁入意想不到的转折。视角的转换巧妙，把现实变作意象，把一个故事变成另一个故事。
      • 正方画幅，构图极致，长镜头里的荒漠悠扬，星空下的沉睡，不是梦不是故事是一首虚无轮回的诗。Where did she run away from?From nowhere.结局扔公仔有点突兀。［雨果叔不经制片，还作曲，还设计海报，还翻译剧本台词
      • 第一次包场……马克一下。虽然看到最后已经糊了。这个电影的画幅是圆角矩形的！感觉逼格很高……
      • 87/100，圆角的画框与景深长镜头设计，结合规矩的构图和浓艳的色彩，让这部影像犹如一帧帧的油画，人物在情境中行走，亦是在梦乡里追寻自我与永恒。两次配乐响起犹如可触的时光症结，流露着摄人心魄的魔力。
      • 除了美国西部、苏格兰高地，电影里阿根廷荒漠也美得醉人。影片有点《皮囊之下》的调调，一个人的漫游，找寻某种意义，《安乐乡》比软科幻的《皮囊之下》更可感知。结尾狗与玩偶虽与前面剧情有所呼应，导演明显想升华，反而画蛇添足。近景中景远景搭配的构图美不胜收，赞摄影！
      • 3.5 重看。还是觉得结尾十分钟太败笔了。Lisandro Alonso和Serra或Martel存在比较远差距的原因在于他觉得尚有解释，限制和引导的必要，而对观众的自由理解无法给予全部的信任。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7 HD中字
      Toute une nuit
      1982
      剧情片
      法国

      长夜绵绵

       Toute une nuit
      • 豆瓣网友的评价
      • 入夜人皆呈狼性，寂寞难耐求慰藉，性欲流转寻约炮，思考人生要逃家…怎奈长夜过后黎明会来临，私奔的还家，约炮的回床，两个寂寞刺猬又缠抱一起，静待下一个长夜漫漫
      • 3.5
      • http://www.youtube.com/watch?v=moDKxfpP92Q
      • 门开开关关，一面是酒，一面是床。这夜晚多美，我们忍不住走来走去，有时应允，有时拒绝。街道地面的圆形标识，披开衫的无头模特，占满整个视野的日式帘幕。布鲁塞尔的声场，由喊叫、点唱机歌曲和门开合的声音构成。突然的拥抱，角落的拥吻，一起坠落到夏夜的地面。爱有三项条件，冷，摩挲，性感的刺痛。如何用静观看涌动，如何用光线和动作，描写夜越来越深，如何用拥抱组成一部电影，如何用一部电影拍完拥抱和拥抱未成行时的冲动？蔡明亮一定爱死这部。
      • 阿克曼拍的日常，如一个永恒的、隐秘的存在。
      • 3.5 潮湿且闷热的夜晚，情欲和冷淡，声音和街道，如此有效的镜头语言。
      • 痴男怨女，长夜漫漫，爱恨情愁，聚散离合。
      • 夜生活风情画，太有魔力了。长夜漫漫，孤枕难眠；怨女痴男，一夜浮萍。
      • 呼唤玛格丽特！
      • 好浪漫呀，看得时候也跟着思绪万千，想起了许多约会的场景，首先我很喜欢，它的夜就是真正的夜，迷迷蒙蒙的，光都在远处，镜头里是没有特别的精致的打光的，其次她拍关系就是缠绵，两个人一起走着，一起跳舞，互相道别，也没有太强调谁是谁，很多时候可以将他们看成一个单位，有很多很多的情绪，但他们仍旧是一个单位。在香特尔阿克曼别的电影里，我觉得她拍不好男人，但是在这部电影里，这样拍就很好。
      • 试图以碎片拼缀出所有人爱恨聚散悲欢离合之夜。
      • 一部来自一个忧郁的灵魂充满爱意但难掩内心之冷的群戏之作，啊，阿克曼。
      • 夜阑人未静
      • 室内闷片
      • 我看过的最闷的。。。
      • 夏夜感，令人想到世纪之交的城市小说
      • 片段的组合，现象的累积——一个晚上一个区域能发生什么，有点小社区感，可能就是这部最大的缺陷。影像上部分段落有一种美妙的节奏高潮，编排高手阿克曼
      • （Art11观影）寂静的夜里，你在想着谁？你睡在谁的身旁？你拥抱着谁？亲吻着谁？导演用镜头给我们呈现了夜里许多不同的恋人，夫妻，家人述说着各自迥异的故事。极少有配音，如同夜一样静谧，有些场景如同现代舞一样极具张力。有配乐的地方，音乐又是如此抓人，让人忍不住扭动身体，跟着音乐，演员一起舞动。梦醒了，天亮了，度过了漫漫长夜，你是否记得昨夜的温存？
      • 出色！形式感极强，设计的拥抱
      • 夏夜啊，你就像我中学时躺在操场上仰望空篮筐的日子，长得双眼望不到尽头，我羡慕你长长的，通往无尽的，学不会焦急的等待、坦荡和秘密。你偷偷建成了一座乌托邦，却又把它隐匿，没人看见它如何开始，也没人预见它如何结局。我的爱人，在你夜晚打开百叶窗的时日里，街上踱步的，楼梯上踟蹰的，黎明前逃脱的，黑暗里潜伏的，留声机里断续的，被窝里交叠的，全都是，我的记号留下的影子。

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