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    偷吻 Baisers volés (1968)

    最近更新: 2024-08-12 HD中字
    • 主演:让-皮埃尔·利奥德 / 德菲因·塞里格 / 克洛德·雅德 / 迈克尔·朗斯代尔 / 
    • 导演:弗朗索瓦·特吕弗 / 
    • 编剧:
    • 分类:爱情片
    • 地区:法国
    • 年份:1968
    • 更新:08.12
    • TAG:法国,特吕弗,新浪潮,法国电影,弗朗索瓦·特吕弗,1968,FrancoisTruffaut,François_Truffaut,剧情,爱情,喜剧
    • 别名:Stolen Kisses
    • 片长/单集:90分钟
    • 豆瓣评分 7.8 (3838票)
    • IMDB评分 7.5 (15,372票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 97%
    • TMDB评分 7.30 (热度:9.43)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上法国电影《偷吻》的免费在线观看,《偷吻》是对白语言为,属于剧情,爱情,喜剧类型,目前在豆瓣的评分为7.8分,有3838名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部,但影迷通常忽视短片《Antoine et Colette》误将其认作第二部。   23岁的Antoine Doinel(Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥)从军队逃出后,虽侥幸逃脱惩罚,却因殴打警察入狱,不良记录对 他找工作造成妨碍,他先后做过旅店守门人、私家侦探等...... 完整简介请见下方

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    本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部,但影迷通常忽视短片《Antoine et Colette》误将其认作第二部。23岁的Antoine Doinel(Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥)从军队逃出后,虽侥幸逃脱惩罚,却因殴打警察入狱,不良记录对 他找工作造成妨碍,他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中,安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时,他又将其迷上,感情的天平开始在两个女人之间摇摆。

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.3 正片
      Pauline à la plage
      1983
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      沙滩上的宝莲

      Pauline à la plage
    • 豆瓣网友的评价
      • 普通的人物、简单平常的对白、有波澜却不惊的故事,这是侯麦的自然主义。有重要意义的事,往往就是像电影里表现的这样,在人没有意识到的时候发生。但当生活平淡地继续,人们带着上路的东西其实早已无声地变得不同了。
      • 一个女孩的成长。16-20岁的女孩都应该看一下。不愧是侯麦,除了影像的细腻生动之外,故事及其意义也远比同样讲述女孩成长的苏菲玛索的《初吻》系列要深刻。当然两者本也不该并列比较。
      • “A man who talks too much finally damages himself."反倒是最真挚的人最不被人理解,侯麦这双眼简直看到细微底里去了
      • 镜头语言之"教科书"让我自发找回了上专业课时拉片做笔记的(好)习惯……/侯麦的电影往往观念为主让人太顾及思考而容易忽略技术层面,稍加留意就会发现在最基础的推拉摇移跟升降和极简的景别切换里对光线和大景深炉火纯青的运用与把握,所以侯麦的片子观感总是一种优雅精致而不刻意的舒适,看似毫不炫技却深藏功力。// PS. 大家为了省服装费都穿着很简单的衣服,阿曼达的少女形象深入人心;燃鹅印象更深刻的是影片40分钟左右,背景里那只专心张望的狗子——不知为何我get到了莫名其妙的笑点并足足笑了五分钟23333~~
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 正片
      L'amour l'après-midi
      1972
      考驾照
      法国

      午后之爱

      L'amour l'après-midi
    • 豆瓣网友的评价
      • “我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。她是美女的证明,反之亦然。当我拥抱海琳,我拥抱了所有女人。”侯麦台词最好的一部。
      • 我们在与婚姻形式相悖的《午后之爱》里并没发现所谓的自由意志,而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的冲突:选择道德不快乐,选择快乐不道德。道德与幸福之间的矛盾不仅困扰着爱情当中的男男女女,同样也让资产阶级焦虑得不知所措。然而作为一个极富审慎魅力的资产阶级代表,男主角的“选择”却具有强烈的宿命论调。因为在他看来,消除危机获取安全感的前提只有一个:将具体的人抽象化或把欲望概念化。于是他在序言里那些自欺欺人的白日梦便赤裸裸地揭示了自身与无产阶级的关系:可以心甘情愿陪你逛街吃饭买买买,就是不能跟你上床睡觉嘿嘿嘿。究其原因在于男主只想巩固自己作为主人的道德,根本不想因改变而成为奴隶。形而上(资产阶级)的爱情与下半身无缘,这才能保证婚姻秩序(自身地位)的稳定性。
      • 重新想了一下这部电影,有趣的地方是,男主角乐于与克洛伊相处、说爱她,可是一直不愿意改变她贫困的生存处境,而我在看的过程中竟然代入了男主角的心理,认为他的行为很正确。侯麦用同情的方式,揭露了爱本身的懦弱与残酷。
      • 2017.09.23 「我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。她是美女的证明,反之亦然。当我拥抱海琳,我拥抱了所有女人。」最后这一句,我前夫也曾对我说过几乎一样的话,然而事实已经证明这是一句谎言。
      • 喜欢男人的一点点克制,和女人的一点点放荡。
      • 三位主演的长相气质并不讨喜,但依然是个精彩的故事。婚姻并不是爱情的坟墓,因为爱情本身就是一种忠贞的约束,它是一种感性的坚持,信者得救。
      • 侯麦的片色调都特别好看。青色,棕色,乳白,朱红搭配在一起非常舒服和谐。还有喜欢男主一开始的格子衬衫。
      • 虚伪的中产阶级啊,一面希望享受充满新鲜感的男欢女爱,一面又想维持着和谐的家庭生活。最终只能带着情人勾起的情欲回家和妻子解决。简直就是既想当婊子,又想立牌坊。。绝妙之处在于,这样的问题并不仅仅在于丈夫,妻子也同样存在。结尾狠狠地打脸。侯麦这个道德故事太精准了。
      • 独白如诗。猥琐又真实的白日梦,妄图占有所有女人的天然梦想VS.必须忠于婚姻伴侣的道德现实。无法平衡的摇摆,可怜又可悲的止步/逃离,怀中哭泣的妻子……对中产阶级空虚精神状态和婚姻道德的入骨讽刺,Cholé起码知道自己想要什么。爱逛街爱购物的男主,最讨厌男人穿高领紧身线衫(福柯躺枪)
      • 所谓中产阶级找情人就是理所应当这样的借口可笑的连自己都欺骗不了,侯麦影片里的女性角色都被赋予了近乎主导价值观与爱情观的领袖气质,真的比阿莫多瓦更适合“妇女之友”的称呼。特别讽刺的结尾——克制了出轨欲望的丈夫回到家里面对的是已经出轨的妻子,婚姻、家庭说到底只是他们口中微而不坚的薄纱。
      • 一个已婚男人,家庭美满,但无聊的午后总让他想入非非。老朋友的前女友找上门来,于是,他的午后变得多姿多彩。他相信他深爱他的妻子,他相信他能够抵制诱惑。你一定认为他最后出轨了,但是,侯麦却让他逃走了。不过,正如克洛伊所言,她的诱惑也许会让别的女人享受成果——谁知道呢。
      • 真相就是男人抵挡住诱惑没有出轨却只能面对妻子已经出轨的事实,在结尾狠狠地摆了一笔。注意两点细节:1.外遇发生在妻子怀孕期间,2.情人的每一次出现都改变着装束(发型、衣着),与呆滞的妻子(狐狸样)形成对照。而诱惑的不断变奏无不诠释着普鲁斯特在《女囚》中点出的命题:越难得到越会激发欲望
      • 3.5. 第六个没有得逞的感情因所谓的道德挑战而搁置。Maud、Françoise、Haydée、Aurora、Laura、Claire 都登场了。2020.12.13 午后三点大银幕看午后之爱。咦原来Bernard Verley和Françoise Verley现实中也是夫妻呀。最后的道德挑战,也在城市人潮中沦为笑话,没有一件衣服不好看,没有一个女人不好看。
      • Frederic他老婆也够厉害的,生孩子,扮演妻子和母亲的角色,写论文,还时不时会情人 lol Rohmer is so subtle.
      • “一种新的婚姻哲学,在婚姻与奇遇之间的选择,暧昧的道德。”很多人说洪尚秀像侯麦,探讨一些中年男子在婚姻中的道德困境。在这一点上,洪倒像一个东方人,而侯麦则严肃克制的多。伍迪艾伦则表现出一种典型的美式风格。(高领毛衣像神偷奶爸)
      • 如巴赫平均律,明线上的复调叙事将男主面对妻子与情人的时刻并置,并隐藏了一条暗线——他理想中的暧昧出轨与现实中的尴尬偷情,一面是小布尔乔亚式的,一面是无产阶级式的。圆融的叙事结构少有节奏的错拍,保持冷静的旁观视角,却也令人物少了某种活力。片尾的警醒时刻是寻找出口的必然,但如果没有出口直接跌入洞中呢?洪尚秀接过了这一棒。
      • 道德故事系列集大成之终篇:人到中年难免危机,已经不是红玫瑰与白玫瑰的问题了,这问题就好比男主的高领紧身开司米,是赤橙黄绿青蓝紫各种玫瑰呀。“女人如衣服”,侯麦把这句话展现得太好了!
      • 道德故事系列里我最喜欢这部。不论开头部分的抒情化表达还是后来的热情与理性间的挣扎,都表现得很到位。人心的幽深易变与生活的杂乱失序,在日常秩序的运转之中一览无余。
      • “不,我很高兴,你不能知道我有多高兴你在这里,不过我肯定表现得傻里傻气的。”“冷淡的人是我,我不能爱一个总是窥探我思想、我太熟悉的人。”“人们生活的多样性抚慰着我。”“生活是丑陋的,人们过着一样的丑陋生活。”侯麦真厉害呀…像是细细的针尖刺进你最敏感的神经
      • #bjiff2020#北影节最后一场,午后欣赏一场法式午后之爱,把“出轨”上升到人文哲学的高度也真没谁了,候麦再次以冷静疏离的眼光审视中产阶级寡味的婚姻生活,略带讽刺又异常可爱。午后人容易感到孤独空虚,异想天开的已婚男人却幻想着另外一种生活,比如借助神奇液体(丘比特之箭or费洛蒙?)让自己人见人爱,与无数巴黎美女邂逅陷入爱河。可等到真有那么一个完美“小三”出现在他面前时,他却犹豫不决且退缩了,最后在“小三”刺激之下,他反而鼓起勇气忏悔表白,从而加深了与妻子的情感……爱让现代人迷惑,而男人真是让人费解的矛盾生物呢。ps,不妨追问下,夫妻之间精神出轨而肉体未出轨究竟算不算“出轨”呢?
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.0 正片
      L'amour en fuite
      1979
      考驾照
      法国

      爱情狂奔

      L'amour en fuite
    • 豆瓣网友的评价
      • 我没有安托万情结,所以面对楚浮这部实在平庸的电影,在重感冒的午后毫无悬念地睡着了
      • 安托万的二十年,五部电影,就这样谢幕,就好像伴着他一同成长一样,好舍不得!还是四百击的时候,妈妈告诉他爱是最重要的,从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求,也会快步逃离,但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松,很生活化,非常好
      • 随性,但随性得固执,为这样平淡世俗的片子喝彩,纯粹是在这个无聊的世界中有人坚持以一人意志泛滥其私欲,特吕弗就是这样的珍稀动物,安托万系列开始得沉重,结尾却轻巧施施然,大家尽情赞美爱情和艺术,同时吐槽给养它们的人生,仿佛生活已经过于慷慨,何妨拿出一些坎坷来换取一些素材
      • 五部曲里的首尾两部最精彩,不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了(导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作,并多番自我嘲解,算是叙事疗法了)。最后一部里的数次闪回,需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味,包括最后一场戏的告白的素材里,仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人,可以料想,接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗,遇到了巴赞。
      • 好像又找回了电影的神圣,半天可以看完安托万的半生,看完我好像也老了,可以坦然说:爱情就是最庸俗的东西,爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西,充满了欺骗、自我感动和无理性,我确定就是要把这个捡起来,揣兜里,美滋滋带回家
      • 杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名,叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重,但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情,或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴,卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮,比酸的饅頭更精緻的翻譯。 Year 1 的時候我立志學習安坦,因為他實在是太迷人,溝女太掂啦,由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴,那種如泉流的熱情。但漸漸發現
      • 12th北影节收官,No.25。前半程是四部混剪合集,半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头,即使是恋人、夫妻,生活在同一个房间,也是从各自的世界去凝望彼此,呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角,安托万在有机会重述/改写过往人生时,给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本,而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事,让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”,在与母亲、童年和解后,不再藏匿感情,一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪,喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达,接吻是两个人的事,相爱也是两个人的事。
      • 特吕弗倒四作,“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事,二十年来的影像片段穿插其间,特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体,清晰如昨,一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。(7.5/10)
      • 安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
      • 1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看,他有多爱自己,马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女,都比较精致、细腻,活的体面,有哲理。
      • 20年5部,终于来到最终章啦,大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部,充满着和解意识,与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场,安托万一生都在努力追求亲密关系,但很快又想逃离,狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己,特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角,他出轨滥情不负责任,但好像并不讨嫌。诚然安托万会老,但永远不会长大,至死是少年。
      • 安托万的故事落幕,利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影,恐怕是对时间最好的诠释,特吕弗也感性地使用了大量的闪回,仿佛在和老友作别,还好故事是轻盈圆满的,才不至于留下伤感。
      • 严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头,不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑,可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
      • 这一部的叙事是绝对值得看的!把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
      • 楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了,系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景,女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试,相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
      • 电影肩负的任务于电影本身的内容,确实很难简单的串联一个人的人生
      • 四百击偷吻床地风云集体回忆,Antoine完美谢幕。
      • #2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆,闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进,但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情,只要爱火不灭,就勇敢为爱情狂奔吧。
      • 在上海清冷晴朗的冬日,早晨看了《四百击》晚上看了《爱情狂奔》,首尾两部呼应我幸福圆满了!!结尾一边在唱片店放着 L'amour en fuite 接吻,一边闪回童年时代的游乐园转桶,幸福的眩晕交织着不幸的过去,真是让人忍不住泪目。一个人的人生是否是会被放进一个叫做「性格」的童年阴沟里然后一开到底呢?我总觉得二三十岁的人了,遇到什么事情都归责于「原生家庭」然后陷在自怨自艾的泥潭里未免有点自恋而偷懒。但这部电影和导演特吕弗告诉我们,“重塑过去和追逐爱情是我们普通人生命中最大的冒险和最华丽的篇章。”我们在爱情的狂奔里学会爱人、找回自己,因为妈妈就算再怎么糟糕,她也在童年时告诉过你:Love matters. 2022.12.17 法国大师电影展 @大光明
      • 2022072 大光明。办离婚手续时女人想的是婚姻生活的甜蜜与争吵,男人脑子里回忆着的是性和追求时的受挫,不错的细节。结尾两对接吻快速摆动的镜头很有趣。全片里前作段落含量过多,最终把爱情中的挫折简单化为不快乐的童年所导致的自我中心,此种“总结”还是有点粗暴无趣。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.2 正片
      La femme d'à côté
      1981
      剧情片
      法国

      隔墙花

      La femme d'à côté
    • 豆瓣网友的评价
      • 算是一桩事先张扬的凶杀案,最后扣动扳机的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷,说的就是这个意思。旧情人做了邻居是比较恶俗的设置,但毕竟是特吕弗,讲这个故事的本意并不在此,人性也好,中产阶级的空虚也好,最终不如说,情欲的花朵悲伤妖异而美丽。
      • 死亡才让他俩完全合乎节拍,之前一秒都不行。
      • 表演赏析结课。一个男的欲火焚身女的欲拒还迎最后俩人欲罢不能欲仙欲死的故事。
      • 男的先疯,痊愈了,女的跟着也疯了,装痊愈引男的复发,就为了黑男的然后同归于尽
      • 结合《柔肤》观看,可见特吕弗的情结:腿、高跟鞋、丝袜、电梯相遇。收尾对比:前者以妻子的报复作结,丈夫死亡,妻子在众目睽睽之下也难逃“一死”;后者则以旧情人的强制殉情来毁灭爱情。特吕弗与戈达尔的爱情观仿佛都离不开死亡。“我常被她们的深不可测迷惑了”“我不想其他人在我们的床上做爱”。
      • 因为一部原著我再看《失乐园》,因为《失乐园》我又发现了这部“法国版”的爱之死亡的经典影片。之前应该有DVD,只是自己对看过没有持怀疑态度,高清下载重新再看真的是让自己再次“震撼”;在这部“婚外恋”“偷情”的电影里居然这样文艺和纯洁(比日版应该更文艺和折磨人)再选择是继续愛的藕断丝连,还是彻底分手;往往愛上了自己的一辈子的愛人,女人往往是不顾一切的,而这样的极端似乎在电影情节里更让人扼腕叹息。看电影之前,男的应该是一种“背信弃义”,而当这个女人再次与他不期而遇时她是既渴望又不想把现实的婚姻藩篱破坏,虽然男人已老,但是她知道在自己最难过的时候是这个“老男人”搭救了自己的感情。爱情里有木有这样的极端和鱼死网破,我们只能根据电影分析,而那种既“生不能同寝,死也不能同穴”的愛人关系,真的是让我们身边比
      • 每个故事都有一个开始、过程和结局。虽然timing始终不对,这已是Fanny的执念。Et en fin, un fin.
      • 相爱的人好像比邻而居,靠近又遥远,连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人,他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看,她的世界多么狭窄呀,除了情欲就是死亡。
      • 典型的只顾故事,不管人物,特吕弗在《四百击》之中的情愫流转与清新气味在本部中全然变为了呆板刻意与生凸暧昧,两人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥几笔,在渐进的故事发展中,观众即得不到内容上的创新,也体会不到复杂情愫的魅力,只有对急躁不堪男主的厌烦以及欲说还休女主的讨厌,结尾更不用说,颇像是为了制造一个令人惊奇的反转,绞尽脑汁拼凑出来的,缺少内容的铺垫,结尾的力度自然大打折扣。
      • 加入旁白的冷静叙事,并未让高潮来得更猛烈。
      • 异常简单的故事和人物关系之下,却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的,他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力,却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗?在本能面前,在情欲面前,理性是如此不堪一击,而这座堤坝一旦崩溃,等待他们的只有被覆灭。
      • 4.7 看完之後發現片名很美.複雜情緒都在這裡面.感情真如海潮啊...
      • 这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老,还是激烈地挣脱。
      • 3.5.。又是备受折磨的爱情,但前面拍得很冷静,结尾意外的突然爆发。(哎呦大鼻子年轻时这么清秀这么顺眼呢,侧脸好看!但跟女主不太配。
      • 特吕弗后期比戈达尔后期好看
      • 选角突兀 故事才气不足 不过Depardieu的妻子实在很棒 无论角色设定还是演员气质 Fanny Ardant的金属项圈配薄丝红裙也是美到极点
      • 特吕弗对狂暴的爱情情有独钟的又一例证,契如[阿黛尔·H][祖与占]。但楚浮倒二作也实属其最差作品之一,光是搬到旧情人隔壁这种巧合开场就让人难以再看下去,形式上也毫无新意。3组为情自杀的对照,以优雅沉静的风格描述激烈的情爱。横摇、跟拍长镜与结尾航拍。“男人在恋爱中总是业余的。”(6.0/10)
      • 和Ann在小西天看完电影出来,为了男女主角该不该殉情争执了一路,她说如果让戈达尔来拍,说不定会是另一种结局,特吕弗就是个屈服于当时封闭的社会风气的门下走狗。我说换做我是女主,大概也会选择这么做,这不是政治问题,是欲望和现实背道而驰,内心无法忍受这种煎熬,和别人瞧不瞧得起没关系。
      • 个人不是很喜欢这种情人再遇出轨乱搞的剧情!不过那天晚上一连两部特吕弗的片子且女主还是同一个让我有种看续集的赶脚!不得不说,法国人营造气氛真心牛得一逼!不过语速过快也是不争的事实!尼玛手都跟不上!
      • http://forum.show-time2.in/thread2607.html#post10630
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 正片
      Les amants
      1958
      考驾照
      法国

      情人们1958

      Les amants
    • 豆瓣网友的评价
      • “她走了”经典,“不确定”收尾。夜晚幽会那场太赞,德彪西式意境。|月亮在万里无云的天空里升起,突然沐浴在她银色的光芒下。这样的夜晚是属于女人的。|我们生而享有孤独的月光,于是所有的羞愧不雅统统凋零。|这里是你所创造的土地,为我设计让我迷失。|你为什么哭了?夜晚,我希望永远都是夜晚
      • 她感到害怕,但她并无丝毫悔意,她一向表情从容意志坚定,她典雅冷艳且大胆热烈,她一旦决定就不容自己后悔,她骨子里厌恶透了庸常琐碎,天性中暗藏叛逆,这样的风情万种遭遇桀骜不驯,无疑金风玉露一相逢,胜过人间风景无数。
      • 她之所以在路上会怀疑与害怕,是因为对这个世界还抱有期待。只有彻底承认不会被任何人真爱,才能平静地继续活着。
      • 夏夜迷梦中仙女穿着长长睡袍于月下徜徉花园,继而泛舟湖上……后半段美极了!那么一位咬文嚼字的报馆先生的确够受、游乐园小飞机上的娇羞木哈哈、沉湎社交的女友及情人在金风玉露面前恶俗得萎谢掉……婚外恋题材还真是长盛不衰,此片若有新意,在第四者的横空出世。JM姨样的女人天生就为姐弟恋。
      • 让·雷诺阿+让·科克托。影片最后那匹站在路边的白马被比作让娜·莫罗和路易·马勒分手的象征。
      • 月光下穿睡袍的爱人,走在阳光下,还会继续相爱吗?但是还是很喜欢,那种相爱的缠绵,拍得太美了。本来以为只是中产阶级无意义的符号化的你来我往,没想到会有这样的转折。第一次领悟到让娜·莫罗的美。
      • 最美的夜,最亮的光,当你爱上一个人时
      • 3.5。就算他们乘舟入密林,月夜饮酒液,破晓时分亲昵,镜前热切抒白,我还是认为这不会是她最后一次选择。她不过是从冷漠的厌倦中跳入另一层漩涡,在愧疚的焦虑边缘处,果敢地再纵身一次罢了。她既能在马背下对前人说爱,也能在车厢内和后人谈情,性情的摇摆罢了,哪里有什么真正的爱情呢?
      • 她开始怀疑但她并不后悔。这到底是社会的开化还是悲哀呢... 我也不知道... ps:moreau的个人魅力撑起整个电影
      • 探讨男女关系最好的办法就是把他们“关到”一起。电影的气氛在晚宴时逐渐推至高潮,让娜在三个男人间游走,演员们对于小动作、微表情、潜台词的把控都极其精准。黑暗中,她迎来了属于她的夜晚却消不去寂寞与厌倦,让她无法拒绝的是爱情吗?不,她无法拒绝的是一时的欢愉与火热,因为黎明会背叛一切。
      • 让娜-莫罗,你是一个迷人的荡妇……“他们载着许许多多的未知性开始了这漫长的旅程,也不知道是否能够再次重温那第一夜的幸福,当背信弃义的清晨悄然来临,珍妮开始怀疑自己……此刻的她依旧恐惧,但绝不后悔。”
      • Did you invent this place so I could lose myself in it? Night is beautiful. Night is a woman.
      • 莫罗在此片太TM碧池了,跟母狗没啥区别。。。特别是私奔前吻熟睡的孩子回头就和奸夫搞起来这一段特别恶心,狗男女就是狗男女,还法式浪漫,我呸! P.S.意识形态这么rotten,画面拍的再美也没用
      • 直到这部电影才开始爱上了路易·马勒Louis Malle,且不说在他镜头下让娜·莫罗Jeanne Moreau的绝世之美,这故事本只是讲一段常见的婚外情,却拍得惊世骇俗颠覆三观,根本难以相信这是六十年前拍的,法国人的确思想够前卫。忍不住又会问爱情到底是什么,明明觉得主女角为了追求真爱抛家弃子只是一时冲动,一走了之一定会后悔,可偏偏电影不会接着拍下去,只有当时,没有然后,没有结局。所以生活其实都只是人不断地在选择,并承担选择的后果。也真羡慕这么潇洒的女子,有怀疑,却走得义无反顾,此等人物,怕也就只有电影里才能有了。
      • 让娜·莫罗的脸,那是怎样的一张脸啊:冷漠、隐忍、坚强、放纵,雕像般的线条简直能刻蚀所有的胶片。另外,若把此片与《游戏规则》和《我是爱》三者进行横向对比,该多么有趣。
      • 02-37-04 获1958年威尼斯电影节评审团特别奖。夜晚月光下香奈尔和情人在小船上那一段如梦幻一般美丽。清晨,香奈尔在众目睽睽之下(包括她自己的丈夫),和自己所爱的人开车绝尘而去的情景酷毙了。对这一抉择,她内心虽然始终有一种不安,但没有后悔。路易·马勒这部独特而大胆的影片代表了一种女性追求情欲解放的呼声。(推荐)
      • 哎呀,鲁迅老师已经批评过这种情况了,要么堕落,要么回来。你们中产阶级的烦恼都是换汤不换药。
      • 能否如初夜般幸福仍是未知 害怕但无悔
      • 58年的电影就搞的这么前卫大胆,那裸露的镜头。结尾让我感到不安,我不喜欢那种渺茫又未知的未来。女主角太放的开了,现实中会有为了一时的爱恋而抛弃所有,舒适的家,富有的丈夫以及理想的情人,奢华的衣服,高级汽车,可爱的女儿,等等一切穷人渴望的拥有而踏上不归路的女人么?!
      • 有旁白,路易马勒的第二部剧情片,感觉没有第一部精致。但是有动人之处,划船部分让我想起乡村一日。爱情生命的冲动?
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 夏日酒店
      Jules et Jim
      1962
      剧情片
      法国

      祖与占

      Jules et Jim
    • 豆瓣网友的评价
      • 这是世间最伟大的3P电影。特吕弗拍这本原本不太可拍的小说,可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉,却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主,对话场面非常用心,定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
      • 说实话,看的第一部新浪潮王将特吕弗的经典,感觉不咋的。也不过就是几个定格和fast zoom,故事虽然女权,但并不像是特吕弗的本意。反正看完我特烦这个女的,自私任性善变不负责任,可能是演得好我才这么烦她。但是要说从她的身上体会出生命的活力,恕不奉陪。反正我对所有爱情片的看法基点就是负数,原谅我对爱情这个东西的微弱兴趣。整个片子让我感觉最好的大概就是女主角女扮男装走在街上的那一两分钟镜头。后来Six Pence None Richer把这部电影的经典镜头翻拍成他们大红大紫的"Kiss Me“那首歌的原版MT
      • 新浪潮早期的女性角色全都带着一种让人不舒服的神秘色彩,因为她们代表了男导演对于女人的理解无能。
      • 我们只是无法把握彼此的爱的零点与沸点
      • 或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了
      • 我最喜歡你的頸背/唯一看不見我在看你的部位
      • 近乎荒诞的三角关系,但我们丝毫不觉得虚伪,丑恶,淫秽,非道德。为什么?因为世俗才是虚伪,丑恶,淫秽,非道德的。追求真爱的人无罪无畏。
      • 她大多数时候都慷慨可爱,但当她觉得不被重视时,她便会变得很可怕,激烈地由一极端变到另一极端。生命就像一个悠长的假期。重新发现生命的法则是件美事,但依附在生命法则下却太容易了。我们玩弄生命的泉源,却失败了。
      • 天呐朱勒,我不相信会有人可以这样爱人。让我们把自由推向极致,看看会怎样吧。原来在极致的自由中,每个人都不自由。
      • 你遇到过的女人太少,我见识过的男人太多,平衡一下,也许可以成为一对~
      • 原谅我,首先是对这种以女性为主游离在两个男性之间故事向来嗤之以鼻,其次,特吕弗也好戈达尔也好,对于新浪潮,我的审美是无法接受的,再者这种文艺电影已无法调动内心的内啡肽和荷尔蒙,所以,文艺电影要少看,要精看,因为会产生疲劳。
      • 特吕弗代表作,也是他最有反叛精神的新浪潮作品。①"两男一女三人行"经典,超越道德,自由,狂野,宽容,暧昧的关系,仿若乌托邦;②文学性的大段旁白,对爱情的探讨深邃,隽永;③形式上大胆随性,快节奏剪辑,跳切与纪实性长镜头相结合,对定格,画面分切的独特运用;④我们玩弄生命的泉源,却失败了。(9.0/10)
      • 她不特别漂亮、聪明或真挚,但她是个真女人。而她,是我们都爱的女人… -You told me"I love you" -I said"wait" -I almost said"Yes" -You said"Go"
      • 三种爱情观,祖代表着绝对的忠诚,我爱你,为了你可以付出一切,为了你什么都愿意。占代表着爱情中的理性,我爱你,但我会做最正确的决定。凯瑟琳代表着爱情中的欲望,我要爱、要自由,我可以爱很多人,每一次我都是全心投入的。若你不爱我,我宁可选择死亡。法国电影里的三人行真迷人,好多台词都好喜欢。“我最爱你的地方是你的后颈,因为那是你唯一看不见我在看你的地方。”
      • 《茫茫黑夜漫游》中的马德隆姑娘枪杀了罗班松之后跳下车去,与朱尔和吉姆中的凯瑟琳一样凛然,驾车载着爱人走向死亡。以及,巴黎野玫瑰。文艺作品中,你不爱我毋宁死。过不完美的生活毋宁死,不要苟且度日,不要在让步中度日。
      • 特吕弗把快乐拍得那么快乐,悲伤拍得那么悲伤,绝望拍得那么绝望。每个人都无法放手的爱情注定会是劫难。音乐好。
      • 凯瑟琳在故作消极表情的时候画面被暂停了,然而音轨里的笑声却仍是连贯的;祖看见凯瑟琳,就想起了中国舞台剧里的君王,他同时拥有两位妻子,而这正是他痛苦的原因。
      • 这是我所见过最深的爱和依恋的一种,它不是一对一的关系,它是一段属于三个人之间的爱,那种不停留于性爱与占有的关系,它是一种游移活动的生命体本身,一直在寻找最适合的寄居体。而他们,所作出的种种选择,都只是出于追随爱这种生物本身。
      • 她可以因为你们对女人狭隘的偏见而纵身一跃,不畏世俗只跟爱的人在一起。她确实绝情,只有你不为我伤心时我才伤心,所以从始至终凯瑟琳都不属于任何人,她只属于自己那份爱情。爱情只属于女人,男人只是附属品。
      • 三人关系很有意思,一开始以为顶多是朱尔和吉姆之间有情愫,类似面条和麦克斯之间那种羁绊。后来感觉最适合描述这种关系的其实是核心家庭,父母孩子之间的关系,凯瑟琳更像那个任性的孩子,朱尔和吉姆的竞争涉及到父母之间非常微妙的,对独生子女的爱的争夺。将典型关系应用于非典型关系之上,剧作便富有张力。

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