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    民族捕鱼的特征 Особенности национальной рыбалки (1998)

    最近更新: 2025-05-19 HD
    • 主演：Aleksei Buldakov / Viktor Bychkov / Semyon Strugachyov
    • 导演：Aleksandr Rogozhkin (Aleksandr Rogozhkin)
    • 编剧：$$$Aleksandr+Rogozhkin
    • 分类：喜剧片
    • 地区：俄罗斯
    • 年份：1998
    • 更新：05.19
    • TAG：喜剧
    • 片长/单集：95分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 7.2 (4,126票)
    • TMDB评分 6.70 (热度:5.48)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上俄罗斯电影《民族捕鱼的特征》的免费在线观看，《民族捕鱼的特征》是由导演：Aleksandr Rogozhkin执导，由Aleksei Buldakov,Viktor Bychkov,Semyon Strugachyov等领衔主演，本片（剧）于1998上映，对白语言为，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      Several friends (General Ivolgin, huntsman Kuzmich and Leva Soloveychik) decide to spend their vacation by fishing. Taking with themselves a large helping of vodka, they sail off, but qu...... 完整简介请见下方

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    Several friends (General Ivolgin, huntsman Kuzmich and Leva Soloveychik) decide to spend their vacation by fishing. Taking with themselves a large helping of vodka, they sail off, but quickly find themselves without much understanding as to their present location. Finally reaching some shore, which they mistakenly believe is still Russia, but which in reality happens to be neighboring Finland, they get off the ship and spend some time on the shore, eventually falling asleep. Not without the effect of previously consumed alcohol, the friends manage to forget their supplies of vodka as they sail off the shore. The quantity of forgotten goods being sizable (15 cases, with each case traditionally holding 20 bottles), they now face the challenging task of getting back their belongings, which now happen to reside across the border in a different country.

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.6 高清
      Невероятные приключения итальянцев в России
      1974
      喜剧片
      意大利

      意大利人在俄罗斯的奇遇

       Невероятные приключения итальянцев в России
      • 豆瓣网友的评价
      • 感谢上译厂让我的童年愉悦万分。
      • 童年的回忆啊，那么帅的狮子，还有在飞机上被冻住了那个家伙！
      • 一部非典型的梁赞诺夫喜剧，脱离了含蓄风格的室内喜剧，走起了粗旷豪放无节操的野路子，靠公路戏和狮子来博观众一笑。唉，梁夫子啊。你还是拍点走内心戏的文艺喜剧吧。
      • 3.5。1.苏联“喜剧之父”梁赞诺夫神作，原来小时候就看过呀。2.印象至深的几场戏：托尔斯泰雕像被挖坑，狮子出笼追过几条街，戴着俄罗斯套娃跑路等。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 正片
      A fost sau n-a fost?
      2006
      喜剧片
      罗马尼亚

      布加勒斯特东12点8分

       A fost sau n-a fost?
      • 豆瓣网友的评价
      • 太碎了，属于上等的那种鸡肋。
      • 第一，回忆往往是不靠谱的，回忆中呈现出来的基本上不是过往的事实，而是我们潜意识里希望的样子；第二，比回忆更不靠谱的是革命，革命好比冷笑话；第三，如此枯燥的形式能拍出如此有趣的电影，导演牛逼。
      • 其实都发生了，历史已经是每个人写的。最后的镜头很美。
      • 今日白雪，明日污泥
      • 1、一场一镜，罗马尼亚小镇革命往事探佚 2、圣诞老人依旧接着扮，酒鬼还是那个酒鬼，体制内的发了财矢口否认，丧子的母亲活在当下，路灯迅疾点亮或是依次点亮，人群顺势涌向广场或许就像享受圣诞的狂欢，小城从来就不是漩涡的中心。
      • 后来的革命还是革命吗？当下对于历史中革命是否发生这一事实产生了根本性的质疑和动摇，我想到这种devastation都觉得难以面对。今日雪，明日泥，人的记忆无从考证，而历史的记忆之于个人都是意识形态的板上钉钉，将认知钉死在特定框架里。全片各部分对青年导演都颇具指导意义，剧本格局小而巧妙，三个人物平分秋色，故事线由简单明了的单一事件组成，却足以提出尖锐问题，并借啼笑皆非的视听元素将问题问得很到位，这作为小成本政治/社会批判电影来说就绝对足够：影片所需要的就是花90分钟提出好问题，并将解答空间全部抛给观众。
      • 散客并不是无知的群氓而是最聪明的怯弱者。他们希望过得更好，却又畏惧于旧有的威权，想得到却又不愿意付出。大多数情况庄家是稳赢，多年的积累手段都是本金，以本伤人再容易不过。闲家只有两种机会，庄家身边有个二五仔能帮你出千。或靠自己的本事说服所有的散客都下到自己边，才有本钱和庄家赌这一把
      • 一直都当它是严肃的片子来看，虽然老爷子也叠纸船，教授撕废纸令人发笑，但直到那位女观众打电话来说，今天的白雪，明天就会成污泥，才察觉他们关于革命是否发生过的讨论多么荒谬、可笑和不必要。最后那个48分钟一镜到底的长镜头太牛逼了。
      • 历史永远是人类思维基于自我保护规划出来的东西，电影何尝不是？
      • 历史的客观就是最大的主观。戈达尔的宣言是否适用于如此老牌共产主义国家？很难，很难政治地拍电影。因为离政治太近，太关心政治，每一帧都关乎于此；因为离政治太远，个人与体制几乎只发生单向的关系。《布加勒斯特东12点08》拷问的是公民的良心：革命时分身在何处？革命过后是否遗忘？是否在窒息凝固的生活中为求虚荣而好大喜功？结尾借历史的幽灵之口也肯定了公民的在场：历史的真相存在于每个人的脑海中，每个人的记忆里。人人都有自己革命的方式，无论成败，待到雪后，一切都会过去，一切都会被忘记……想起那个卖鞭炮的中国人不禁苦笑：看历史过往我们惺惺相惜，论历史反思我们无可置喙。
      • 雪花变污泥，你注意过街灯亮吗
      • 三重发问，询问-审问-叩问。“你是如何参加革命的？”，“如何证明你参加过革命？”，“革命革的是谁的命？”。被强力挤压的室内空间，被无限扩散的声音语言。从单场景固定机位到直播间的犹疑晃动，叠船、撕纸、镜头拉近，顾左右而言他是人的本能，是谁出的题这么的难，到处全都是正确答案。
      • 【C+】能看出导演在剧作上的用苦良心，但可惜的是本片结构实在是太碎了，近乎彻底毁掉这些文本与题材上的先天优势。
      • 8.1 革命发生过吗？可能有，可能没有，无法定论。这很讽刺，也很现实。人们往往只愿意相信他们所认为的历史，把回忆打扮成他们想要的样子。归根到底，这重要吗？还不如放眼当下，改变停滞不前的现状。去看看窗外的雪吧，不要让它变成了污泥。
      • 回归到那棵圣诞树的镜头很不错，意外地平复了刚刚结束的尴尬。很多人大概是想说倒台无济于事，希望他们一辈子吃屎
      • 手持的愿望与三脚架的要求，电视台应该具有的专业与摄影师的业余，主持人本质主义革命观导致的历史迷雾（12点8分前还是后）。不断打来的电话和节目中三人的奇妙交互，此刻的多种诉求正在不断重写历史。最后说下雪的女士已经讲出了真理（12月23日仍有人死去，革命不发生在某一分钟），老爹灯的比喻。
      • 革命是什么，还是用伪革命去充实无聊的人生？由无聊滋生出的荒谬在争奇斗艳，却怎么都争不够…什么时候才能学会去欣赏那些安静与美丽，什么时候风景才能被真正看透…结尾很舒服，同样赏心悦目的还有演播室里那些手持、虚焦、故意不专业但不目眩过头的长镜头
      • 这般沉静、自然却不耍花头的处女作如今已算难得一见。
      • 前面平平无奇铺垫半小时，后半的电视直播才有了些罗马尼亚电影的那种二逼感——那种有点哀伤的粗野好笑。电影里街景类似中国任何一座北方小城，都是社会主义建筑师作品，角色里还有个中国商贩。剧情里对事件真实性的讨论还有回忆给社会变革罩上了一层暧昧混沌不可解，唯有琐碎的生活会一直延续
      • 好好享受此刻吧！明天，雪花将会变成污泥。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.7 正片
      Белое солнце пустыни
      1970
      剧情片
      苏联

      沙漠白日

       Белое солнце пустыни
      • 豆瓣网友的评价
      • 《沙漠白日》的美术、构图和色彩是极美的。简洁地安排人物的遭遇和命运，感性的视觉正好匹配了闪回的爱念。
      • 莫斯科电影制片厂1970年的老片，里海，石油，汗血宝马，鱼子酱，红军居然为了守护土匪的一群老婆而奋战到底，太扯了
      • 好极了.
      • 从“苏维埃东方主义”的视角回看一遍还是非常有趣的。
      • 俄罗斯谚语云：“一个俄罗斯人扒了皮就是鞑靼人。” 对于脱亚入欧的俄罗斯人而言，遥远的中亚风情，才是他们的东方梦想。漫漫黄沙、蓝蓝大海、红白内战中的个人英雄主义。另类的战场上，战斗民族的好斗精神显著可见。配乐里则流露着对东方异国情调的喜剧悲调。
      • 说是苏联主旋律，其实调子颓唐又沉郁，最吸引人的角色反倒是个沙俄海关处长。
      • 这里的沙漠静悄悄
      • 与现代好莱坞式的剿匪片不同，多了蛮多苏联式的诗意韵味
      • 荒诞离奇的红色西部传奇。
      • 鲜明色彩、规整构图，模式化剧情，配乐民族风。
      • 演员的形象很棒啊
      • 苏维埃解放阿拉伯。敢问，是要打阿富汗战争了么？
      • Белое солнце пустыни
      • 想看找我
      • 一個和九個……
      • 题材不错，红白内战时代的中亚历险记。但是摄影技术确实和当时美国好莱坞差距很大。
      • 主角的名字很干燥。东方是细腻的事。女性的脸埋在阴影里。问题虽然复杂却变得具体了。沙漠深处大海。炸药枕头。这片土地谁知道何为善恶，不过简化的马克思主义知道。可能的恋人死在一起。躺在地板上弹吉他。诗化的处理胜过信条表述，感觉本片在向无限努力。
      • 苏联电影的镜头构图还是很有功力的。
      • 这部电影虽然不错，但还有待再打磨。很多地方比较生硬，另外就是主人公有点超级英雄的感觉，不真实。
      • 人物关系其实挺脆弱的，那点小幽默，也可以说成是逗比
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 HD高清
      Generation П
      2011
      喜剧片
      俄罗斯

      百事一代

       Generation П
      • 豆瓣网友的评价
      • 还是有助于了解前苏联历史的。
      • 百事一代.Generation.P.2011.BD.MiniSD-TLF.mkv
      • 智商不够.
      • 3.5。1.未看原著只谈电影，感观奇特，然整体过于庞杂，幕间缝合亦过于生冷。2.陆上之海。3.神游的毛线衫。4.生命就是在灼人的烈日和刺骨的寒冷中独自前进的旅途；死亡就是用另一种绝对无法想象的东西来取代熟悉的清晨梦醒。5.脱离肉体飞升而上的灵魂火人。6.俄罗斯思想具有超自然力量。7.集体无意识。
      • 光怪陆离的让人疯狂，大量的广告和资本主义经济现象看着让人很累，各种思想、人物和现象让人目不暇接，不了解前苏联的观众还是敬而远之吧，这玩意儿是拍给俄国人看的。★★★
      • 光怪陆离的新俄罗斯……
      • 符号堆砌，后现代解构，像小说一样，反思意味浓烈，如其所言，“乱世一代，该受诅咒”
      • 正如其广告所带来的后苏联资本主义社会的想象，“百事”一代人取代了“苏维埃”这个被弑杀的父亲成为全新的意识形态大他者，《百事一代》其实暗示了某种媒介的变异史：一个可能，一种亲缘性 广告逐渐取代政治成为全新的政治，在《百事一代》中诉诸迷幻感的隐喻也越来越让位给了那些生成中的计算机影像，广告，故事板以及最终的结果：以假乱真的3D模型，鲍德里亚的预言成为了真实，维持我们前进的，是越来越虚拟的现实，以及越来越逼真的虚拟，那些正在成为媒介，正在被大量复制的人，身体是献给拟真女神的祭品。神秘主义，社会主义，资本主义.....“主义”正在消失，只有屏幕中的影像。 但在《百事一代》波普，解构主义的内核之下，作者/导演却希望将这种文本嵌入宏大的叙事之中，一种自觉的，与政治事件对接的状态是其真正的“俄式精神”
      • 浮于表面的实例
      • 俄罗斯后现代
      • 俄罗斯影片，探讨美国文化对俄罗斯的渗透，有的地方采用了超现实手法。由于涉及政治、哲学等，所以都没有完全看懂的说，汗~~
      • 书有些冗长，但拍成电影还是挺好玩的——尤其是那些广告创意。
      • 真正的黑手黨是那些握著遊戲手柄的人，他們只需要五個人就可以把我們全部搞定。四星半。
      • 解体后俄罗斯的光怪乱象，好玩戏谑，符号堆砌。内容特飞特痞，可以想到原著可能也是一部幽默的知识分子小说吧。旁征博引，创意脱线，尤其是特效很棒，就是看得有点累：内容有很多不懂，比起资本主义新俄罗斯的梗，对中国人还是前苏联电影更容易理解一点。TLF的字幕，有缺失，到片尾字画不同步。
      • 没看过原著，这片子也不是特别晦涩，从头到尾大概知道讲了个什么故事，但人家那思维真是理解不了，而且感觉说是科幻还不如说是奇幻片更贴切一些，喜欢片里的俄罗斯，不知为什么那座城市始终笼罩着一股末世乌托邦的色彩，而且俄罗斯导演显然对广告和营销题材十分热爱！
      • 精彩至极，大抵是佩列文的功劳，流动烟火般的幻象令人联想到押井守的作品中绮丽冷艳长镜，充满思辨意味的对白也与攻壳系列几乎如出一辙。不同的是前者借明讽今，本片却就时论事。辛苦苏俄熊啦，看来2011果然是苏俄映画的大年呢。
      • 2011/12/01
      • 真的很光怪離奇，不過我還是愛片中的符號現象。
      • 我艹，木有字幕……
      • 有机会找原著看昂~~
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6 HD
      Kauas pilvet karkaavat
      1996
      喜剧片
      芬兰

      浮云世事

       Kauas pilvet karkaavat
      • 豆瓣网友的评价
      • Kati Outinen的演出总是一再令我明白，表演其实不是单靠脸部表情，肢体动作和几乎没有表情的表情和音乐，就完全可以表达情绪。Matti Pellonpää孩时的照片放在书架上，Kati擦拭书架、凝视照片、转身、头靠在书架边上，这一段表演用来怀念Matti，几乎没有表情，但可以看到她的呼吸、颤动和怀念。
      • 下岗创业指南。“新无产阶级”，小资、中产式的审美、雅致，无产阶级劳动者式的窘迫而危在旦夕，越看越觉得不似考里斯马基之前的趣味，特别是屋里的画作、sony电视机，像是佩龙帕一贯的角色所可能的一切，最后的确提及纪念他。儿童肖像、墓地，都是佩龙帕。活着就有希望，苦尽甘来，痛仍在。
      • 在之前总会觉得在表现形式上与布列松的电影很相似，都是不强调表演的“影像写作”。但在精神上看着越多越区别明显，虽然是北欧的阴冷，永远低饱和的调子，但无论生活处境多凄苦、多郁闷，你是不会在人物的脸上看到一丝愁容的，更不用说是哭泣了。若人生只是一出排演好的戏，那何苦悲惨流泪。
      • 资料馆2015.11.26.7pm 再就业之难，现代生活方式之脆弱，或命运的难以揣测。一种任时间流淌和奋力不息的结合，在冷硬中透出温度。
      • 在失业的痛苦日子里就是要看看这黑色幽默的励志片。当然这种结局反倒让我觉得现实生活更加悲凉得多呢⋯⋯
      • 3.5。1.亦步亦趋的励志小温暖。2.餐厅小骚乱的戏剧性处理。3.迷人的芬兰式彩色装修。4.命运的风吹走一切，我们从未梦想成真。5.美好收尾却浮云在望。6.同费斯阿金[心灵厨房]。
      • 【台北金馬影展展映】下崗再就業，苦澀生活中又帶有濃濃溫情。再加上些許冷幽默。不過結尾的這份美好又是那麼虛無縹緲而不切實際。某種角度和黃宏小品一樣。讓人不由得想哼起劉歡的那首歌：心若在夢就在天地之間還有真愛，看成敗人生豪邁，大不了重頭再來......
      • 阿基这部拿捏得真好，风格、情节与情感达到了一个完美的平衡。苦情戏用他这种颇为布列松混合小津式的极简方法有效避免了煽情，但文本对社会暴力结构的深刻揭示又精确地使人物令人同情。矛盾的解决方式虽不无降神之嫌，但也是个"无产阶级联合起来"的表述（新饭馆叫“Työ/work”哦），订饭还要靠工联
      • Kaurismaki的独特在于他的电影几乎是“内外颠倒”的。芬兰的空气中弥散着如此亲密的情绪，反倒是人物的骨质疏松般的体态与行为产生了陌异感。人物的懒骨头、沉默、疲惫造成了内与外的不同步，这是幽默感的重要来源。他的世界总是像水晶般坚固又脆弱。人物、故事和背景都面向当今时代，但也允许自己有最低程度的怀旧情绪：不时有过去的幽灵飘进他的世界，这便是Kaurismaki的时间。
      • 天无绝人之路，不过夫妻俩的失业之路实在坎坷，好在来了个温馨美好的大扭转，全片走的依旧是阿基的个人特色风，又见熟悉的花束和狗狗，特别是那一贯夹杂着的黑色幽默，像是往苦涩的生活里注入了轻松的润滑剂，对待无常世事这样的态度再好不过，生活再怎么艰难也不要轻言放弃，机会和希望总是会有滴。
      • 去买电视看吧，反正钱也还不起了；去看场电影吧，无论如何生活也不会再差了。喜欢上完夜班，在风雪中搭上你的电车后的轻轻一吻；喜欢无论去了哪里，回到家都要带回来的一束花。所以任你卖了车、输光钱、丢了工作、体检没过，都愿意无条件信任你。生活本来就是如此，搀扶着过一生，总好过酒杯里盛果汁。
      • 贫贱夫妻百事乖，浮云偏逢漏屋雨，静如小津冷如松，道是无情却有情
      • 郭利斯马基镜下都是小人物的惨淡生活，而他们又总是与失业联系在一起。北欧国家的国民福利远胜我等，但他们为了获取一份自食其力的尊严，宁愿变卖家产，甚至吃墙纸。片中四首风格各异的歌曲，沧桑地极为应景。片尾更让成功就业升华为不啻于奇迹，好不凄凉。
      • 接连两天连看阿基的两部作品，都是讲社会底层人的艰辛，一个是青年版，本片是中年危机版。两部风格也相似，社会环境把主角逼无可逼，以为转机即将出现，导演一记闷棒把梦打碎。不过好在结尾都以美好结束。这种表达方式对我还是很受用的，很不错！值得一提开场的爵士很好。
      • 原来是餐厅电影！！！一度以为考斯基是不是觉得，整个世界永远处于经济危机，但或许他只是关注这些卑微、体面又想自食其力的底层人物。从电影院跑出来要求退票的一幕太搞笑了——虽然表面上一点都不好笑。然后，厨师油头粉面的回归更搞笑。只能说，结尾太温暖。
      • 混合喜剧元素的悲剧，最后是放晴。那些风格化（室内场景设计也是）的冷幽默（鸡怪的太对我胃口），令人想发笑，却又笑不出来。在结尾，摄影机的俯视对应男女的仰视，回想开头的爵士乐表演，镜头从仰视到平视（带出餐厅没聚神的客人），最后变为俯视，既伤感悲悯又温情。其中能看到很多电影的影子。
      • 享受的不是过于重复的故事底色，而是永驻的个人风格，这大概是阿基电影的魅力吧
      • Aki标志性的东西都在，比如对比分明的配色，比如让人物从镜头里走开，又比如Outinen……但我就是没法接受。用音乐把空间添得满满当当，甚至让演员做一些卡通人物才会做的表演，这样的Aki不是我认识的好Aki。
      • 目前最喜欢的一部阿基，开场一曲爵士就让我完全深陷。没有强烈的戏剧冲突，也不摆出苦大仇深的姿态，面对苦闷又煎熬的生活，电影拍得沉静、舒服、熨帖。极简的影像风格一下让我想起了韩松落曾经写过的一句影评：“又冷，又洁净，又暖。”共渡难关的夫妇，互相帮扶的老友，一抬头，就能看见希望的天空。
      • 困境的产生 相濡以沫的爱情 他带来的那束鲜花 无一不让我想起法斯宾德的《Ich will doch nur, das ihr mich liebt》不成想的是，这一部我竟然哭的更厉害。难以自制。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 8.3 720P
      Иван Васильевич меняет профессию
      1973
      喜剧片
      苏联

      伊凡“雷”帝：回到未来

       Иван Васильевич меняет профессию
      • 豆瓣网友的评价
      • 大过年看看哈皮蛮好的，管理员角色实在是集吐槽之帝，科学家的角色起连接作用开头收尾很重要，做梦的时候被“审查”机构踢出去，这不好...
      • 挺极简挺表现主义的，剪的也够蒙太奇，还显露出苏修时期某些人的堕落生活，还有万宝路呢。
      • 纷纷扰扰，吵吵闹闹，闹剧一场也不过是黄粱一梦。那些万分荒诞的，不合常理的也就是梦中能够发生。作为一部1973年的电影，能拍出这样的意识真的值得学习和借鉴的。道具好不好其实都不重要，故事才是永恒的主角。
      • 真假皇帝与南柯一梦。用定格动画做特效有点儿意思，但其它部分实在粗糙。

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