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6天就拍完的低成本黑色电影，瑕疵挺多却依旧让人感觉深刻，私认为这片子最厉害的地方，就在于全程都是男主一个人向观众的独白，观众很容易就投入主角“被犯罪”的困境和情绪之中，但是回头再想，每个人面对那种情境，却都会说出有利于自己的话，自我安慰、自我同情、自我欺骗，是个值得反思的问题。 |
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借助黑色电影的外壳，在公路电影的概念尚未确立时无意的拍摄了一部公路片。然而这仍旧不过是浅层次的，剧中所有人物似乎被一种早已注定好的“命运”包围，一切“偶然”的“巧合”实际上都是必然，一张无形的手在背后操控一切，主人公搭车来到好莱坞，却不是爱情的颂歌，而是命运的挽歌。 |
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7.7/10 6天拍摄完成的65分钟黑色B级片，充斥着不知从何时起就充斥在黑色电影里的话唠独白，故事简单，男主角“被犯罪”，从开头压抑到结尾。不过结尾让警笛鸣起，而不出现警车会更好点。 |
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被薇拉女士吓到了，好凶(´・ω・`)听她喋喋不休怒目而视的谩骂比听男主悲催的唠唠叨叨可怕多了~~~ |
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Tagline——只有无线电话才能改变我们的命运！最黑的台词与最黑的死法：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1691042927/ |
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7.6；嗚呼嗚呼，我不願意，我不如彷徨於無地 with Anana |
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只用六天就拍摄完成的经典黑色电影，电影只有67分钟，但却高深莫测。故事以主角第一人称自述他的“被犯罪”经过，但也因为案情自述，主角究竟是“被犯罪”还是“犯罪”也无从考究，这种无法掌握真相的神秘感让电影萦绕着神秘气质。驾驶戏的摄影具有德国表现主义的朦胧美感。 |
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8.5/10。①男主因被误认为杀死A的凶手（且难以自证清白）而被迫逃亡，中途遇上发现男主与A之死有关的蛇蝎美女B被她胁迫，男主在反抗B的过程中意外杀死了她，于是他只能继续亡命天涯。②典型的高水平黑色电影：低照度摄影、表现主义光影、低调打光；几段相似性转场做的还可以。③太依赖旁白——而不是视听——来交代男主心理。 |
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film noir class screening. 那个年代的B movie，和Laura这样的“大片”连在一起看很有意思。其实还真的比“大片”好看 |
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没有《希区柯克剧场》第一季中的某一集精彩，就是剧情简介里提到的那个 |
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非常low-budget的拍法。主人公独白几乎贯穿整片。 |
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3.5。如果不是看了CC的文章，我完全没有意识到这个电影的另一面解读，可见我实在是对电影（包括任何其他同类电影）里“不现实”的部分反应十分迟钝，觉得都很正常。因此说实话我并没有被“震慑”，只是觉得是一个很有艺术想法（剪辑、灯光、烟雾等等）的黑色公路片。而且又是那种电影背后制作的故事比电影本身精彩的案例，比如一开始这部电影一开始还有另一个“名义上的”（剧本封面署的导演不是乌默的名字）导演，领的酬劳还比乌默多四倍。但由于电影最后呈现出来的效果几乎全是乌默的功劳，而且现场的演员也说在现场并没有见过另外那位“署名”的导演。而且电影因为美国当时的电影审查几乎面目全非，如果没有乌默，这部电影就不会有现在的魔力。出品方PRC当时也是盛产廉价B级片的厂牌，电影能够有这种能量，乌默更是功不可没。 |
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巨屌的黑色电影 连个中文字幕都没的 |
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2022年和領導一起看的第一部電影 |
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1920人在豆瓣标记看过，1547人评分。2024年10月2日。推荐观赏。好莱坞早期黑色悬疑电影，短小精悍。唯一缺点就是女主角塑造的有点过于咄咄逼人———导致观众时刻在担心她挂掉...... |
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「Haskell got me into this mess and Haskell was getting me out of it.」
第一人称叙事+回忆，几次剧情反转，精彩编排，67分钟一气看完。在黑暗的公路上，顺风车承载起整个黑色故事的发展，贪婪的欲望越来越膨胀，促成越陷越深的困境。从未有杀人欲望的人最终却被卷入两宗命案里，脱逃不要被逮捕的命运，强烈的宿命感。
当女主Vera瞪起眼睛开始咆哮时，我便与男主同样陷入无助的困境，试图挣扎却徒劳。 |
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有一种倒霉叫做你怎么“绕道”都没有用。 |
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独白太话痨了 那个时代的黑色b级片就是这水准了 |
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6/10。开头餐馆内点唱机传出旋律，聚光灯盘旋在艾尔的眼部，周围灯光变暗，咖啡杯的特写突然变大，进入主角痛苦的回忆。乌默用极低的预算表现那些梦幻恐怖的布景：雾蒙蒙的摄影棚和一盏街灯就代表了纽约，汽车穿行于贫瘠的荒漠，在哈斯凯尔沉睡于驾驶座上离奇死亡的夜晚，令人昏眩的雨幕中闪过路边的白色围栏，艾尔慌忙掩盖了尸体并乔装成死者。当艾尔因无可藏身的处境沉思独白时，他刚搭载的维拉像可以渗透思想一样质问他把尸体放哪，原来维拉是之前抓伤哈斯凯尔手背的搭车女，她仿佛死者的化身，要艾尔继续扮演哈斯凯尔以争夺遗产，这位女蛇蝎在旅馆里酗着酒、穿着浴袍与拒绝行事的艾尔争吵，她威胁报警时正巧被门外拉扯电话线的艾尔绞死，至此毫无贪欲的艾尔因为命运的捉弄而遭罪，他悠闲地走向停下来逮捕他的警车，像荒漠般空虚、绝望的宿命论结局。 |
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第一人称叙事+回忆，几次剧情反转，黑吃黑的精彩编排，67分钟一气看完。在黑暗的公路上，顺风车承载起整个黑色故事的发展，贪婪的欲望越来越膨胀，促成越陷越深的困境。从未有杀人欲望的人最终却被卷入两宗命案里，脱逃不要被逮捕的命运，强烈的宿命感。（绕道） |
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这男人倒霉到家了。剧情挺有意思，但总觉得可以再多点内容。 |
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7.5／10 这部黑色B级片用了6天时间拍完，有很多的地方太过戏剧化，结尾的突兀跟整个影片的时间线的问题比较严重。 |
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倒霉人，倒霉事。薇拉大概是电影里看到的最想痛打一顿的角色了。 |
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两次意外事件，就把他心理催垮了。。。评:3.6星。本片拍摄地包括，RENO。b站可看 |
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巧合让情节变得有趣，但也同样不能让人信服，男主早该在路上解决对方 |
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非常正的悲观 |
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最后的最后是为了hays code吧？想起了那一系列的引进港片～ |
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在电影院看的4k修复版，摄影堪称教科书级别，剩下的就没有特别出彩的了。男主角也太倒霉了吧。台词透露着dry humor 也不知道是不是大家演技太烂还是人物喜感反正观众一直笑不停。。。。 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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[彩色染色][重调时间轴]绕道／回转.Detour.1945 |
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夜晚、大雾、黑色马路……黑色电影的要素都已经齐全，但此犯罪却都是意外，渗透着一种荒谬感，一个本来十分纯洁的人被卷入种种难以自辩的困境，最终只能越陷越深，跟存在主义的思想有很紧密的联系。男主对钱有清晰的认知，钱无法再有疗愈内心的功效，需要用爱才能缓解伤痛。但在搭顺风车的过程中，却又由于钱让男主偏离航道，种种在公路上行驶以及流浪的段落，都可以看作是公路片的雏形。公路片涉及到一个关键议题就是对自我的寻找，而这种寻而不得又是黑色电影所带来的心理与道德的失控感。蛇蝎美人演得好好，安妮·萨维奇是个很大气的演员。 |
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这结局确定不是广电总局要求的吗…… |
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巧合通常给人幸运的赶脚，这片的男主真是示范了巧合的最倒霉版本，剧本太强。虽然被当做另类film noir，不过我觉得这尾声的含义跟12angry man是一样的，提倡疑点不罪 |
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既是远行又是归家，电话线一幕很厉害。 |
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命运的别名是偶然。 |
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好惨的男主，多米诺骨牌的命运之剑就这么砍下，但人物的状态让不可思议的情境变得可信可感。 |
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薇拉女士好棒！内心独白有点多，可能是那个年代的局限导致 |
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命运谁也挡不住，用两场意外的死亡展示了人生的荒谬和宿命感 |
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♾️的搭车的公路片……悲观主义；物欲女人；主观叙事，以及猜错女主 |
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La La Land梦想失败事件。没有人生动力的丧逼男主角如何卷入接连不断的犯罪事件和消极应对。这么早的电影已经有今日难见的简洁和曲折，就连旁白的叙述也因为出自主角本人而增加了不确定的真实性。 |
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三星半//A riff on Edgar G. Ulmer’s noir Detour (1945), it ultimately sees the two protagonists divided after the man gets involved with a mysterious rich businessman whose bank accounts provide a getaway option. //Petkova, S. Christian Petzold’s Material Symbolism[EB/OL]//佩措尔德《自由古巴》之前身 |
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3.5 B级到仅六天拍完，电影是灯光的艺术系列。「I Can't Believe That You're in Love with Me」 |
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9.5/10，这是一部非常出色的影片，剧本非常棒，还是时长的问题。 |
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一次thumb ride引发的惨案,黑丝套路猜都猜得到,感觉不会再看了... |
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在千面英雄里这种旅途符号学，以及海妖歌声的诱惑，但牛哔之处在它第一秒就把奥德修斯的神话变成了西西弗斯的神话。艾尔放在其他电影类型里面就一懦弱卑鄙庸俗的小人，所有这些东西都是他欲求不满的一种咎由自取，与其说是欲望没有得到满足还不如说他始终处于一个寻找他欲望对象的过程中，所以他更容易被人支配，他根本不知道自己欲求什么，所以他随机找了一个对象来欲求，麦高芬也是由此诞生，其实是一种欺诈。哪怕我说谎的时候，也在说实话。 |
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西部的荒原与公路。一种深入的虚无，和《双车道柏油路》一般坠入命运无意义的陷阱。 |
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第一身倒敘用得不錯,鏡頭也有助觀眾融入主角心境 |
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一次搭便车引发的命案。 |
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8，公路谋杀之旅，虚无主义加犯罪怀疑论，非常棒的独白运用，所知的一切都由男主的自述而得，他的直述是否是经过修饰对自己有利的证言，不可知，这里产生的类似叙诡的真相不可解非常迷人，把黑色电影的存在主义焦虑推向极限。 |
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这个女人是老虎，结局略潦草 |
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好惨一男主 烦死这叽叽喳喳的女主 |
