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拖沓的情节，复杂的人物关系，尴尬的主题，乐观的结局，家庭的，生活化的战争。 |
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老实说，我对这种剧情人物重叠的几步曲的导演风格不太喜欢，最典型的就是王家卫，一部又一部的拍，人物、情节混来混去，最后还说不出个所以然。难道大师就非要这样玩吗？
不过这次《悲伤假期》总算多了一些台词，虽然还是一如既往的散，但一些插曲和配乐尤其是同名片头曲让人略微惊喜。 |
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Le jeu impénétrable d’un Asano nonchalant déséquilibre d’autant plus les propos déjà abstraits du film au centre duquel la notion de parenté et de famille recomposée, la vengeance sur l’irresponsabilité passée et la quête du pardon. |
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sad vacation |
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如果没了你，我能去哪里？自己好好的活下去。（刚开始看得有些云里雾里的，后来稍微清晰了，然后又被绕进去了，看完后才明白讲的是报复与大爱。到底阿成被抢走那天雨夜，健次看到的站在铁门外的独臂人是幻像还是真实？） |
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其实导演处理的很不错，也的确表达了他想要表达的一些东西，但是，我对这些东西不喜欢... |
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健次说 我只是一个单普通的单身汉 但要照顾一个中国小孩 还养了只兔子 现在不能跟你住在一起 但经常会想起你 说到这里 还是会动容吧 |
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不懂日本人的奇怪逻辑和搞到死的不伦关系，没看过前两部，就十分违和感了 |
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正如青山真治在电影中暗示的那样，我们都不是孤独的，在北九州的荒凉与破败中，那连接九州和本州的大桥反复出现，桥和运输公司的设置没有扩展影片空间，这块被遗忘的土地上的人，他们或多或少地挣扎着逃离原本的亲情关系，在一种非血缘的条件下组合在一起，而建次却无法逃离，因为他无法遗忘被抛弃的伤害，但他自己也未能保护好“家人”，喜剧和欢快的音乐乃至跳跃的剪辑都在表达出导演的寄望，孤独的零余者们唯有战胜家庭的羁绊才能获得自由，在与他者的交往中嫉妒终究是伤害，超现实的结尾的那场雨能否淋醒芸芸众生呢？死亡与出生，分离与复合、青山真治的北九州是平成年代日本的缩影，兜兜转转之间这个国家仍然困惑，每个人都需要重新寻找家的真正含义，而这种归属感唯有超越那沉重的枷锁才能获得，就像北九州不是本州的弃儿，它是连接历史与未来之地 |
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自我救赎类型的电影在日本片里很少见，所以本片的火候和高潮的节奏就成了硬伤。主人公的行为和周围的反应不足以让观众产生代入感 |
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配乐和剪辑真是非一般的诡异。我喜欢的演员们都是好演技啊，被青山真治折腾得成啥样了都。 |
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4.5 立教派导演的电影文本复杂而多义，角色也通常让人参悟不透，类似万田邦敏的《接吻》，人物动机与心理的意味不明也让这批作品更加神秘，更值得玩味。前段非常多的跳切镜头或许是新世纪的新锐导演对法国新浪潮的忠实致敬？结尾升起的巨型肥皂泡破裂的一瞬，既是最棒的梦幻时刻，也是冲破幻觉提醒观众剧终的一声警铃，仿佛电影中的角色，未完的支线仍会在观众感触不到的平行世界继续进行。浅野忠信和石田惠理饰演的母子是其中最晦涩难懂的角色，多数评论里认为石田是“大爱无私”的母亲，可我却从石田的微笑中感觉到令人毛骨悚然的虚伪和残忍，异于常人的清醒与冷静是这个角色最令人细思极恐的地方。把“北九州三部曲”的观看顺序全都搞错了，原来一些角色都沿承于《无援》和《人造天堂》。 |
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开场音乐非常抓耳，几乎瞬间就把注意力聚集住，然后缓慢铺设情节，镜头调度之间张力十足，烈日午后无人街道，影子短到几乎踩在脚下，然后插兜眯眼不知去向何处，那种聒噪和气闷的情绪随之扑面而来 ——几位演员演技精湛，把边缘化、隐忍感、神经质表达得非常到位，总是演员入戏才能带领观众入戏啊！当剧本从企图共情上升到移情，电影就成为了一种价值观载体。// PS. 现实生活里有多少根本不被发觉的狗血复仇每天都在上演呢；时间顺序应该是<人造天堂-神呀神你为何离弃我-悲伤假期>，跳着看完的还有些奇怪。 |
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浅野真是演电影的好手，其实说白了这就是一种羁绊，让你道不明的一种挂牵。 |
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北九州三部曲終結篇，一方面不斷充滿對家庭的否定，另一方面又肯定“家庭”的作用，青山真治你真是個矛盾的人，最後大氣泡爆炸了，是否寓意家庭本身的虛幻。 |
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3.5 北九州末章 家庭负荷 喘息 扭曲 复仇 和解 人造天堂里的假期永远悲伤并且没有援助 |
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每个人都需要那样一个场所 |
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青山真治的片子真是让人受不了。 |
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HKIFF 2008。 |
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生命彼此相连。 |
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这是“日本的垮掉的一代”吗。快切是文艺小清新必备？总之我看到最后都觉得“啊这是胶片出了问题吧不是剪成这样的吧”= =放完后，身后一大爷：“这是正当防卫，不是故意杀人” |
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宫崎葵当时还很稚嫩啊，不过有点小荷才露尖尖角的意味，小田切让就是去打酱油的嘛~~~ |
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rebuilding of human faith |
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明明早看过，不知为何又出现在豆瓣猜，现在其实都不太记得了。。 |
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這部片子是典型的文藝片..
結局實在是令人驚訝..
最後，悲傷的假期在一個大泡泡的爆炸下結束。大家都笑了~ |
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真是奇怪的电影 |
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太有宿命悲剧力量的荒诞家庭剧，应激式（一时想不到其他更准确的描述词汇）剪辑足够强劲 |
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20080329 1230@cc w///nana&sumwai |
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三部中最中规中矩的一部。强行把北九州人物串联了起来。同样的套路，没有血缘关系的家庭&团体，在社会中报团取暖。不变的还有导演特有的时空剪辑和大量空镜。这几部聚焦的也非弃民团体，充其量也就是边缘人群，更有普适性或着说代入感，但代价是更少的张力，只能靠落俗戏剧冲突拯救空泛的剧情。 |
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我還在想怎麼解釋 ... 結尾意外的不錯？ |
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JOE还是粗线了的。。。 |
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三部曲剧情连贯的啊看过无援后这部好看多了，电影语言没啥喜欢但角色刻画和故事棒，健次变得很具社会协调性，自找的亲朋都不错、坦率的爱情甚好，可惜摊上个满心小算盘的亲妈把孩子当私产，早已成人的孩子依然受害很深。让君再续水母情，几个重量级老爷叔精彩。 |
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9.1；i don't blame you never |
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这是一部关于女性的电影，虽然主角是浅野叔 |
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JICC 2013-5-23 完全没看懂，不评分。| 原来还有前两部……什么时候才能上系列影片功能！ |
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JOE桑想吃あおい豆腐就直说啊不是嘛、很拽的在楼梯口拉住她的脚踝，干嘛又一下子画风变了般躲在角落抖个不停，你又不是那个处在青春叛逆期最后被打死的高良建吾。那么，抱着向谁复仇的心情活下去又似乎，没有什么不妥嘛。 |
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這部片那個慢啊...看到宫崎的那一段我差不多睡著了~ |
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于记忆泥沼里建起一座《人造天堂》是青山真治不变的创作核心，无疑也是其生涯的巅峰。而补遗的《悲伤假期》在混合了今村式荒凉口弦伴奏下缓缓注入自我疗愈的温情音符，郁结的生命共同体最后形成一个美轮美奂但终将碎散的气泡。人们总在想着山之外的那座山，其实山的后面没有天堂，只有永恒沉重的努力。 |
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剪辑和配乐都挺魔性的，结尾更是魔幻，青山真治是有够鬼马的，生活远比你想的要漫长，仇恨与暴力终将消散 “I'm sorry i didn't have more to say” |
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所以说好演员就是那种，无论跟他搭戏的演员们是谁多牛逼有多少，TA也照样毫无半点光彩的损失。嗯所以我就更加喜欢浅野忠信了。演技太牛逼了。然后导演讲故事的手法太厉害了，感觉谁都有错，可是谁又都是理由充足的犯错。所以要说这部电影充满忧伤，却又总能感受到温情。 |
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幸好最后浅野哭出来了 不然都不知何处发泄抑郁 就好像当时爱情万岁里看杨贵媚最后几分钟一样 |
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一点都不觉得杂乱，反而是点与点之间的互通才产生了多种可能。所谓的主线是被淡化的，变化无时无刻不在发生，荒凉之地有着亮眼的红，悲情片段配上欢快的音乐，打破节奏的怪诞剪辑。在仇恨与执念面前，包容与浪漫将永远存在。 |
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为了让来看的。看了评论才知道原来这是一个系列的最后一步，怪不得看得一头雾水一直走神。发现浅野跟新井浩文长得好像。让是在里面打酱油的完全看不懂他的角色干了什么。长发发型好适合他。肩宽腿长就算是穿很娘泡的窄脚裤还是有着一种酷酷的男人味。他抓住宫崎葵脚的那一刻心跳停了一下 |
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角色混乱，节奏拖沓 | 高良健吾就这么几下子被浅野忠信打死了，戏好少 |
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对于时时等着看Joe的神经病来说，只要浅野往车厂走就觉得很来劲。原声太赞了，可惜遍寻不着原声带。 |
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青山还是那么闷、慢、长，无悬念的频繁走神加上厕所 |
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看的好压抑，心里难过。。。最后还是妈妈赢了。。啧啧。。那个弟弟果然是高良健吾0v0 |
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这是一部逼真的剧目，文化差异并不造就你对剧中人物思想观做出群分，面对道德和立场在世界付诸以外，常识应作为对真相合理判断的唯一标准。拍摄上的写实和懒散乱是您在主观定义日影的一个典型芥蒂，上半的蓄势出下半平常一斑的场景里如九局下半一击安打般的破竹，把悲伤上矢划破九州的假期。 |
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宫崎小姐变得好瘦啊。。。说是三部曲..之前的没看过 |
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配乐一贯出色，跳切用得比配乐还有意思。如果说《人造天堂》是对家庭中“父亲”角色的重塑，那《悲伤假期》则是“母亲”角色的回归。只是家庭重组的希望为暴力所阻隔，而暴力的源头同样来自家庭。这种对家庭质疑却又期许的矛盾心态不是个例（东京奏鸣曲、欢待、爱的曝光），但极致的绝望里却总有希望。 |
