|
可以他妈的打负分吗。我第一次还没看到五分钟就讨厌女主讨厌到来翻影评是不是大家都在骂她。编剧什么鬼哦！这么自以为是又自私聒噪的人设怎么想出来的？？虽然知道结尾两人肯定要在一起但是加里格兰特最后说出i love you的时候还是他妈的想摔电脑。想把女主揉成团扔到地上踩踩踩 |
|
凯瑟琳·赫本的角色实在令人喜爱，她的随性而为不思得失给这个循规蹈矩死气沉沉的世界带来了生气和活力，其中的荒诞源自对得体对规矩的无视。警察局那场戏做到了“对混乱局面的集中处理，对多条线索的统一收束”。所有演员（包括豹子baby和狗George）都演得非常到位。这种喜剧感有某种超越性。 |
|
生活中碰到这种碰啥毁啥的奇葩女，估计会疯，即使她有100万美元也受不了。 |
|
1938年的好莱坞电影，2038年中国能追赶得上么？ |
|
女主失心疯+男主缺心眼=这部好莱坞爱情喜剧有病。 |
|
霍克斯的经典神经喜剧，台词很机智也很有趣，除了加里·格兰特与凯瑟琳·赫本外，还有一头豹子， |
|
然而我真的快要被这神经喜剧整神经了……而且并没有觉得超级好笑反而一直为戴维碰到这么自我的女性感到心累…… |
|
1.故事内容就是希尔顿爱上谢尔顿。2.所有星都给K赫本！我爱她瘦长身体，我爱她精湛演技，我爱她顽童脾气。另一个赫本跟她比就是一坨漂亮的木头而已！3.leopard Baby太萌了。4.还有加里格兰特也是我心头好。5.结局有点仓促6.perfect funny and elegant comedy! |
|
凯瑟琳与那豹子比跟格兰特配多了，在我印象中，凯瑟琳还是不适合这种闯祸少女般的模样。 |
|
重看发现这其实是一部关于“2”的电影。两个高尔夫球、两台车、两个钱包、两只豹子、两种宠物、两种身份之间，不断通过掉包和置换产生出哭笑不得的荒诞离奇感。2的画面运动，从相似之物扩大到相反之物。男女之间的角色的互换。加里格兰特穿上女装，凯瑟琳赫本扮演男人，推向神经喜剧高潮。 |
|
Because I went gay all of a sudden那段笑死我了！！！以及剧情到后边有点过于无厘头了感觉最后圆得也一般啊。。。凯瑟琳赫本语速真的好快啊，看到半截的时候前边同学默默地回头说要听不懂了。。。。。。 |
|
经典搞笑，演员可爱，剧本牛逼。 |
|
+ 想来觉得神奇，K赫本以一个极其令人抓狂的泥石流Troublemaker身份出场不断制造灾祸，但仍然显得无比可爱，语气是在哪里开始产生微妙转变的呢？实际上这里或许并不存在界限分明的先抑后扬或者反写，只有能称之为Hawks Touch的辩证法，Screwball的本质并非麻烦和倒错而是喜剧的馈赠：“that was the best day I ever had in my whole life”——非常神奇的台词 |
|
8/10。正如精神病医生向苏珊的说那样，爱的冲动以斗争的方式显露出来。苏珊和大卫间的恋爱差异被动物的象征所揭示，苏珊是被活力驱动的豹子，大卫则是那根死气沉沉的骨头，她驱使着大卫放弃刻板的未婚夫和科学追求，踏上冒险，这种性别权力的转换是从苏珊假装被豹子的袭击开始，到她家查看情况的大卫看到浴室里走出的豹子，吓得跳上桌子。豹子的名字（宝贝）也将大卫和苏珊的关系具象化，是她最先开始爱的进攻，而男性对此懦弱和畏惧，当苏珊向皮博迪先生的窗户扔石子试图叫醒他，大卫跟着小狗抢骨头时，见证的是女人用身体的活力去解放男人的性压抑，这种活力又反映于场景不断改变的轴线上，例如餐桌戏的四人对话，镜头从右边的大卫反打到左边的苏珊姨妈，而当大卫离席去追小狗后，角色间形成了一个半圆形的关系位置，正反打又以餐桌的长度为新的轴线。 |
|
想不通，所以是怎么攻下超经典神经喜剧宝座和AFI百年百片的..... |
|
霍华德霍克斯的类型片无疑是手艺精湛的。任何类型，他都颇得其个中三味。这部喜剧的节奏与喜剧性掌控堪称典范，到了所有人被关进监狱的尾段，达到了笑闹的顶峰。但是这种行活极品毕竟不如holiday或born yesterday那些在行活中夹带些意义私货的非池中物。就算和淑女伊夫相比，此片也稍嫌逊色 |
|
怎么会有这么有趣的电影？疯癫的赫本、儒雅的格兰特和萌萌的宠物们，真说不上究竟是谁更蠢，戏剧矛盾充满了几乎每一个镜头，场面调度也极其出色，将各组人物行动交叉剪辑，当然霍克斯电影中的那些直接、彪悍、为爱不顾一切的女主角才是真正的闪光点，她们足以让优柔寡断的男主角黯然失色 |
|
Katharine Hepburn演一个多动症花痴，Cary Grant演一个书呆子博士，整部电影则是一出无厘头闹剧。设置确实是出人意料了，但过程也聒噪得挺叫人头疼的…… |
|
霍华德·霍克斯的经典神经喜剧，妙语连珠，节奏极快，毫无冷场，令人捧腹。凯瑟琳·赫本演得好，但角色确实比较让人生厌（尽管大部分时候是主体，但也不能称得上女性主义的形象）。名叫Baby的豹子和狗打闹嬉戏的高难度镜头最让人印象深刻。结局突兀了点，恐龙散架简直狂戳古生物爱好者的心。（8.0/10） |
|
女主角真的好聒噪 要不是那只豹子太可爱我已经关掉了 虽然确实很好笑哈哈哈哈哈哈 看他俩谈谜之恋爱感到有些心酸 |
|
因为昨日观看的《微笑符 第一季》里反复提及这部我未曾看过的《育婴奇谭》，于是今天就在腾讯视频观影了：苏珊扔石头砸到人就逃跑了、违规停车被发现还把别人的车开走、撒谎骗人……我理解为何豆瓣短评里有人表示讨厌她，但不太理解「凯瑟琳·赫本的角色实在令人喜爱…」这样的说法。 |
|
每一幕情节混乱而重叠的对话都提示着影片戏剧性的逆反，搭建骨架与所有物归原主的尝试对应始终尽力于创造/恢复秩序的古生物学家身份，不断被凯瑟琳·赫本饰演的富家小姐打破，通过细部的幽默再次将身份作为警示（心理学家、马戏团与监狱警察），将喜剧累积到幕高潮并产生新的速度形式。You are like my Echo！每次双关的、几乎走向朦胧的自反性巧思都存在着霍克斯电影其无可替代的趣味，而最后骨架的破坏与关系的建立则让所有的身份与秩序的设计变得更加坚定。4.6 |
|
大气不敢出，从头到尾一气呵成。赫本和格兰特都超级可爱，乐得我不行。 |
|
表面上是一部浪漫喜剧，实际上带有Kafka式的荒诞与无序。David应当被视为K笔下无力应对规则的个体，是Susan靠着先验、“荒谬”的直觉将他带出了困顿的漩涡，片尾恐龙骨架的坍塌，即象征普世规则的消解。“何不把悲哀感觉假设是来自你虚构？”，这是Hawks借Susan之言行对大萧条中的人们予以宽慰。 |
|
本片的对白和奇思妙想都非常政治喜剧，作为一种整体的精英景观，作者把上流社会嘲了个遍。我觉得最有趣的，是开头的精英贤内助式未婚妻，和女主角这样一个泥石流贵妇所形成的过于刻意和反衬的对照形象。在首尾呼应的恐龙博物馆场景中，是无聊女人的离开和神经女人的入侵改变了男主角和事业（或者说人与世界）的关系，但被高度利用和夸张化的对照形象也将女性角色置于被审判和厌恶的险境，好在作者对自己的表达足够自信，对女主角狂炫酷拽的无政府主义破坏力也足够自信，这个结构得到了贯彻。所谓的bring up，在这个视角中，就更像是对1938年前后混乱无能时代的反制，带有同归于尽的美感。 |
|
（4.0）神经喜剧我也有很喜欢的，我也不反感用误解制造冲突，但是我实在忍受不了所有人都智商下线同时还拒绝交流。神经、荒诞、奇异这些词怎么可以和弱智并列呢？后来的发展乃至八九十年代类似喜剧的重现也确实指出了神经喜剧有更圆润的呈现方式。 |
|
一个窝囊书呆无能博士生被一个抽风脑残二百五女人蒙骗成功的故事。直到最后一刻压塌恐龙骨架，那母畜总在致力于搞砸一切它够得着的事物。难怪大家通感：最想掐死这女人。虽细节不乏幽默，但基于设定荒诞，看了更让人憋气而不是乐呵。和老婆看。另，男的压根看不出是格兰特。 |
|
对Screwball Comdey无感。和女友礼拜五对应，一个女追男，一个男追女 |
|
没想到看的第一部HH的screwball com就不大喜欢哦，好长好闹。凯瑟琳变女流氓和结尾比较有趣。台词太能写了主演太能背了。cg老是傻兮兮的。这场景+时长，制作成本1m，票房惨淡呢。 |
|
吵吵闹闹一个半小时，第一次看凯瑟琳赫本的片子，她真的挺漂亮。只是这个角色，真不是一次好的见面。 |
|
角色的速度只是一方面。喜剧和爱情的元电影，碰撞之后支离破碎、一无所有的美丽瞬间。主要还是因为太爱这里的K赫本了，奔跑的姿态 |
|
哈哈哈哈哈 |
|
A / 与其说是表演性的层级递进，不如说是如何把纯粹偶然转化并调度于表演之中。开头的相遇由偶然创造，而女主之后的一切都是通过表演制造新的偶然从而留住相遇的时刻。在这个过程中，痉挛性的累赘的话语不断试图填满交流的空间；但这一填充的动作总是反向地揭示出这一空间的无限深度。于是我们随着这美妙的速度落入了语言的黑洞里，落入语塞与沉默；而身体的笨拙喜剧效果像是语言嵌入后的躯体化反应：就像动物在语言中以同一个词baby出现，却实际上分裂为两个。在最终美妙的摇摆里，女主跨过摇摇欲坠的恐龙骨架，就像踩在她所吐露的语词之上：总是偏转的，必然崩塌的，却又是无比真挚的。 |
|
聒噪，看凯瑟琳赫本话痨发神经真是内心焦灼；豹子有点意思；几乎所有的喜剧段落现在看来都是套路不好笑。 |
|
1930s,1
【A】
人生电影。三十年代类型喜剧最好的剧本/调度（待定），霍克斯也许反过来利用了密集言语/动作下人物的失真/变形—类似于同期部分华纳短片中的动画角色，趋近永恒的残影与癫狂的表演，天真/受人讨厌的一面也是。（庄园—美洲豹；奇境—渡渡鸟） |
|
The ultimate romance: singing, climbing the ladder, disappearing and reappearing around a pillar, silly idealisations, started and ended theatrically—a Rivette film. |
|
疯癫喜剧如果再配上一个疯癫的精神分析医生的话，那简直是锦上添花！~那位精神医师这样说道：“人类爱的冲动通常是以冲突的形式显露出来的。”男女主角从头到尾没有一刻是平静度过的|| 男主原先在博物馆的性压抑和对自然的控制幻觉经由一系列冒险消失，美洲豹搅乱的混论秩序顺利帮助完成喜剧的重生作用 |
|
2.5 其实节奏、梗都没问题，但我怎么觉得凯瑟琳赫本在这片里怎么看怎么像女版包贝尔，无法让人产生任何认同感，从头到尾叫人厌弃。让我来选一个，强势一点，英姿飒爽一点，美艳一点，会选戴安基顿型。 |
|
严肃来看，Susan Vance的某些喜剧部分的创作，那些疯狂失控的行为举止和混乱的对白，都来自于对女性刻板印象的偏见，如果抛开这个缘由，加上凯瑟琳赫本认真的表演，不失为一个可爱的角色。凯瑟琳赫本的表演一板一眼，许多喜剧演员是天生，喜剧表演无论高级低级也自然天成，但赫本绝不是这类，但反而令我们看到一个伟大女演员杰出的肢体控制，以及表演上从模仿到成为自己的动作的融合，她好了不起，和这部电影互相辉映，电影片尾她傻乎乎的拖着凶残的豹子，也只有是她。因为她的失控主导，使得这部喜剧的“行为”非常合理，每一步剧本的行进都自然流畅，演员和剧本之间发生着奇妙的互动，也使得一些生硬搞笑的情节桥段没有那么无聊。 |
|
“前几年在奥斯卡奖上大出风头的斯科西斯的《飞行者》里面，凯特·布兰切特所扮演的凯瑟琳·赫本同霍华德·休斯打高尔夫球的那出场景似曾相识。 ” |
|
我目前所看到最年轻的Cary Gran电影t. 戴眼镜的学术男也挺帅的... 在那个电影大制片厂运作下社会类型化观影习惯和体验中 其实作为30年代杰出荒诞喜剧票房遭遇滑铁卢一点也不奇怪. 不过苦了Katherine Hepburn要一人背上这个罪名... |
|
這劇未免太癲狂了～～～韓劇的原型啊，男人最終會選擇那個嘰嘰喳喳惹是生非神經粗大到驚人的傻大姐，騙人的。哼哼～ |
|
介乎荒诞和自然之间的故事，对于喜剧来说恰到好处。Hawks用到不少豹的戏份也算是创意十足，场景设置比较巧妙，台词也下了很大功夫。作为电影高潮，监狱戏很好的掌控了复杂的人物关系。 |
|
台词机关枪连珠炮，古生物学家姓赫胥黎，学霸工作狂未婚妻，捐赠夫人姓Random。年轻的加里格兰特高大英俊，扮演呆萌男；凯瑟琳赫本面相硬朗，身材声线都棒！豹子挺萌就是戏份太少，全片散发出墙裂的逗逼气质= = |
|
没看出来是加里格兰特，凯瑟琳赫本年轻的时候好漂亮 |
|
古怪神经浪漫的奇遇，漫画式个性鲜明独特的角色，黄金年代好莱坞造梦花园中的一朵奇葩，在一百分钟的时间里逃离呆板无趣的现实生活，坠入一个纯然虚构无理而又亲切迷人的乐园。神经喜剧最伟大的地方在于，它以反常规反理性的情节方式拒绝生活的符号化——拒绝一个被大他者扩入方形格子的规整呆板死气沉沉的“秩序”世界。这种感觉是很微妙的，如果我们一开始就断定是“神经兮兮”的女主角搅乱了男主“和谐圆满”的婚姻生活与“一片光明”的人生前景，那就实在没有什么话好讲了。因为要是这么想的话，电影也可以不要的。“如果电影跟生活一样（看起来一样！），那过生活不就好了。”另一方面，如果生活只允许一种“正常人”的轨道，那么电影当然也就不必存在了。 |
|
有几个梗笑到差点断了气，还拉回去重复看了好几遍。凯瑟琳赫本的倒追富家女真是可爱到没天理了，而加里格兰特的呆萌教授更是可爱。 |
|
【1399】“想一出是一出”以及“错认”产生的幽默，一种爱情片的范式。驯兽师的功劳很大。 |
|
K赫本和格兰特两人一疯一傻，在全员失控的情况下仍能编排出一场严丝合缝妙趣横生的神经喜剧。如此有趣却在首映时票房扑街令人不解，K赫本“票房毒药”的黑称始于本片。但是，as time goes by，人们一次次的电视重播中逐渐感受到了本片不随岁月而减弱半分的永恒魅力。 |
|
比《一条安达鲁狗》更好，一部所有超现实主义者都应该梦想的电影，相较于前者其符号仍与精神分析纠缠不清的不完全自由的梦境而言，霍克斯近乎毫无顾虑地投身于非理性之中：身姿与手势，大声喧嚣与私下里窃窃私语，每一步都踩在与观者期待底旋律相悖逆的拍子上的他总能在他者数着数舞动不止的节奏中寻觅到自己的踢踏舞，在这里，不存在“正确”的校音，任意一个映入耳畔的音我们都会不约而同诚以相待，交替着，跃动着，从Hepburn连环炮般密不透风的强词夺理至Grant常常慢半拍的反应皆这般“布下虚构的曲线”，并在伸出腿与手在与地面碰触的同一瞬间立刻变换另一肢振聵鼓膜，倾听摄影机牙牙学语。
2024.11.1 |
