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    豆瓣 7.7

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    雷蒙纳多·乔 Limonádový Joe aneb Konská opera (1964)

    最近更新: 2024-06-18 HD
    • 主演：Karel Fiala / 米洛斯·科佩基 / Kveta Fialová / Milos
    • 导演：奥德里奇·利普斯基 / Oldrich
    • 编剧：
    • 分类：喜剧片
    • 地区：捷克斯洛伐克
    • 年份：1964
    • 更新：06.18
    • TAG：冒险,喜剧,歌舞,爱情,西部
    • 别名：Lemonade Joe
    • 片长/单集：99分钟
    • 豆瓣评分 7.7 (873票)
    • IMDB评分 7.4 (2,889票)
    • TMDB评分 7.22 (热度:7.51)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上捷克斯洛伐克电影《雷蒙纳多·乔》的免费在线观看，《雷蒙纳多·乔》是对白语言为其它，属于冒险,喜剧,歌舞,爱情,西部类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有873名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　最经典、影史评价最高的捷克电影之一 　　 　　诞生于捷克新浪潮时期的伟大的讽刺剧杰作 ...... 完整简介请见下方

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      Lemonade Joe or Horse Opera (1964)(BluRay)(x264)(FHD)(1080p)(CZ-EN) PHDTeam[3.6 GB] 详情
      Lemonade Joe or Horse Opera (1964)(BluRay)(x264)(FHD)(1080p)(CZ-EN) PHDTeam[3.6 GB]
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      Limonádovy.Joe.aneb.Konská.opera.1964.雷蒙纳多·乔.中文字幕.HR-HDTV.AAC.1024X576.x264 1.39GB

    最经典、影史评价最高的捷克电影之一诞生于捷克新浪潮时期的伟大的讽刺剧杰作用奇幻思维将西部片、喜剧、历险片、音乐剧、历史剧恶搞一翻！导演： 奥德里奇.利布斯克（捷克最具创新意识导演之一）简介：导演奥德里奇.利布斯克虽然不属于捷克新浪潮的一批，但在捷克电影史上是一位很有创新意识的剧情片导演，他1964年的讽刺剧杰作《雷蒙纳多.乔》被誉为最经典的捷克电影之一IMDB评分 7.8/10

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      Zezowate szczęście
      1960
      喜剧片
      波兰

      倒霉

       Zezowate szczęście
      • 豆瓣网友的评价
      • 蒙克的调侃与音乐叙事发挥到了极致的一部，以喜写悲的典范，自嘲社会主义时的那种无奈在这部电影里似乎是最明显的。
      • 一個生於動蕩社會小人物的故事,一生可以說是曲折亦可以說是不幸,用主角帶出此年代的生活,掙扎及當時社會上小市民與官員間之日常紏纏,沒太多刻意的渲染或過於催谷戰爭的苦況,反而用輕鬆的手法說出大時代的掙扎以及社會上的黑暗面,可以一看
      • 一些段落类似默片的处理方式真的很有趣，视听上面非常异想天开且妙趣横生，和整个故事的滑稽风格相得益彰。但是放置在这么大的背景之下，导演真的有在对时代进行反思吗？我倒觉得，时代不过是做了个背景，讽刺的对象是男主角个性的缺陷。他这么倒霉不都是他自己作的吗…………
      • http://kickass.to/zezowate-szczescie-1960-divx-pl-t518947.html
      • 安杰伊·蒙克的喜剧，讽刺力度甚强（尤其对社会主义现实主义的历史-现实叙述），很注重影像的音乐性（统计办公室段落跟[安娜·卡列尼娜]的办公室可以一比，此外尚有轰炸等段落可以分析）。关于无法洗清的黑历史，批判性还是针对个人的软弱。搞笑成分过重（[英雄交响曲]处理更好）。长镜头。
      • 本质上是个默片
      • 荒誕諷刺喜劇，小人物可憎又可憐。
      • 被嫌弃的、不合时宜的一生，既投射了蒙克的自身经历，又仿佛是波兰多舛尴尬命运的缩影，从被剪刀声支配的父/权恐惧中逃离到更无法掌控的广阔世界，每一步都仿佛行差踏错，厄运时刻缠身，以夸张戏谑的方式描摹一个逐流卑微的个体如何在荒诞政/局乱世和国jia/机/器的无情碾压中，逐步呈现扭曲变奏异化的过程——从《工作》中卡夫卡般的职场菜鸟，到《摩登时代》式的机器异化社/畜生活，以及整齐划一的办公场景和后来《审判》微妙重合，及至最终不愿出狱的肖申克前身，时代无论如何变迁，他永远是笼中鸟；笑中带泪的深刻悲剧，俯瞰镜头如重回他1958年的《英雄》——本片某种程度上也是其强化版。
      • 据说波兰斯基在片子里饰演了另外一个家庭教师。。
      • 这个到底想说什么？---个人选择在时代的大背景和历史的变迁下面，无所适从？ 一切都是注定的？ 宿命论和自由意志的问题？----到了监狱就可以摆脱，这难道说的是另一种规训？ 此片或许反映了波兰人的内心困惑和无奈，德国入侵，之后被瓜分，让波兰在国际环境下面，怎么选择都是没有选择
      • xzd
      • 一個人的史詩。蒙克是在嘲諷吧，那不是壞運氣，而是對自己懦弱的妥協。沒有信念連生存都會艱辛，不信試試看。
      • 波兰斯基猥琐得太可爱了。。。原来扮演尤拉的Barbara Lass就是波兰斯基的第一任夫人。。。
      • 不合时宜——当个人命运被时代无情推动与碾过，绞进社会运转的机器，厄运缠身不过是微观的时间推进，而血肉横飞是命定的、决定论般的结果。 皮斯吉克尴尬、怯懦猥琐，可当过去的经历已成为若隐若现的幽灵，言论导向不可预知的方向，被异化的肉身和被禁锢的灵魂如何用个人的意志逃脱社会固存的厄运与不幸？
      • 一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但是也要考虑到历史的进程...波兰斯基在片中只演了个小角色，就一场戏，还和他当时的老婆芭芭拉·拉斯跳舞热吻，给男主角撒了一把狗粮
      • 可怜之人必有可恨之处。主人公背运的一生，有命运捉弄的原因，更多的是自身使然。
      • 一个剪刀ptsd患者的倒霉人生，永远因为身份错位而遭遇不幸
      • 蒙克第三部剧情长片│糅合果戈里式的讽刺喜剧和卓别林式的荒诞闹剧两种风格及个性化的音乐性叙事，生动刻画了一个胆小猥琐的小人物皮斯吉克，从小到大尤其是在纳粹入侵波兰到战后的一连串极端荒诞的遭遇，辛辣讽刺极尽刻薄而不乏深刻悲悯，鞭挞那个造成人心扭曲异化的荒谬时代。有蒙克自身经历的映射。
      • 很有史诗劲儿。外加默片动画感觉。
      • 到了最后才是重点，永远不合时宜，永远搞不清状况活在自己的想象里。最后的滑稽甚至透露出令人绝望的悲哀，想不到当时的电影环境竟然那么宽松诶。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD
      Horí
      1967
      喜剧片
      捷克

      消防员舞会

       Horí
      • 豆瓣网友的评价
      • 对集权的讽刺是很容易联想到的，不过也正是由于集权的存在才使得电影的表达异常晦涩。当人民不再以被权威认可作为荣誉，反而作为耻辱，当人民开始以破坏权威作为自己发泄愤怒的方式，这样的国家势必在某些环节出了问题，而片尾那个可怜的在雪地里入睡的老人似乎又在传递着导演的某种矛盾心境。
      • 拍完此片苏联进入布拉格，今年去世的米洛斯·福尔曼逃往美国，捷克三部曲的最终篇。前后两场扑不灭和不会扑的火，老官僚与年轻人的同框景深，扶不住的梯子，男与女的相貌，政治和性的隐喻对比，非职业演员群戏的调度和衔接，关灯与关门和桌子底下做的事情，大场面偷拍的群众无意识和迷茫的特写，癫狂荒诞而又真实的共产主义闹剧。欧盟影展百老汇修复版同声评论场。
      • 所有人都偷盗，唯一诚实者严重损害了集体名誉；尴尬选美众人逃，厚脸皮老太终成冠军皇后；家在燃烧不必瞧，背后挪近烤烤火……可笑，心凉
      • C＋/ 对日益僵化的体制的描摹是简约高效的，但米洛斯·福尔曼依然有种莫名的干硬。前半段翻来覆去渐趋癫狂的权力情色描绘以现在的眼光看来其实是最缺乏洞察力想象力的。从中后段出神入化的空间关系刻画开始才迸发出深邃的灵光（转椅子真是神了）。讽刺视角也因为一些边缘角色的细节浮现幻化出几分悲悯，这才是在机械的荒诞之余体现作者柔性的部分。
      • #重看#4.5；捷克时期的福尔曼将讽喻与戏谑发挥至巅峰，简短精悍，体量不大却涵盖十足丰富的信息，群像描摹目不暇接，个体性格差异碰撞出的误会与偏差，宏观场面打造的群体狂欢，掌控力与调度力惊人，呈现出所谓真正高级喜剧的样貌。高潮场面令人捧腹，人性黑暗的揭示可谓四两拨千斤，如何技巧地表现社会主义机制下的深度反省嘲讽？本片堪称范本。东欧片真是世界影坛的宝藏啊，谨以献给即将逝去的2018年以及离去的导演。
      • 那把每个人都想得到的斧子就是烧毁家园的火引子。现实有时候比电影更荒诞，就好像一帮不懂足球的官吏要当中国足球的救星。
      • 一面讽刺了做官的，为些鸡毛蒜皮争吵不停，无实干，尽整些无关痛痒的东西，舞会终究成了闹剧，选美更是混乱不堪，一面斥责了普通人的愚昧，舞会上丑态百出，奖品据为己有，关灯开灯更加无可收场，大火映照人心，这帮人只会无动于衷。
      • 我很关心片头被吊在高杆上的那个男人是被救了还是摔下去了。
      • 1.米洛斯·福尔曼的最后一部捷克电影，幸亏特吕弗相助才让影片在国际上发行，角色大多由本地素人演员出演。2.虽是荒诞闹剧，但却足够苦涩和现实，既是体制讽喻，又是人性揭示，还透现出物质匮乏与性压抑的普遍状况。3.视听语言受法国新浪潮影响不小，多用小景别镜头聚焦个体，配以快速的硬切，极少定场镜头或全景，与舞会上的混乱与骚动情境相得益彰。4.事事做不成、样样都搞砸的喜感反讽：被烧毁的消防宣传画，人人觊觎、关灯后干脆全被偷光的奖品，勉强拉来却个个临场逃躲的选美佳丽，所有消防员也无计可施的突发大火&喝酒看热闹的群众。5.被阻止目睹自屋燃毁却被推近火场取暖的老者，枯坐至空场却仅得空盒的前消防局长，诚实守卫奖品却沾上污名的队员，是为可怜人的苦涩命运。6.雪地上的床榻之景，契如[花园]与[美丽心灵的永恒阳光]。（9.0/10）
      • 节奏太慢，谁有功夫看一群老爷子扯犊子，而且还是些不怎么正经的老家伙。捷克电影已经把一群男人审视一群女人发扬成一种传统，逢片必有。
      • http://6.cn/watch/8033828.html
      • 【保利欧盟影展】一场彻头彻尾的荒诞闹剧。本应是冠冕堂皇的舞会、选美、抽奖、救火、募捐、表彰，却都以讽刺的失败告终。人性的贪婪、愚昧、好色劣根性，以及浓浓的官僚主义作风尽收眼底。凡向善者皆无善果，凡作恶者苟且偷生。很惊讶在社会主义的捷克斯洛伐克时代，还能有如此“不积极不正面”的艺术表达
      • 感觉要比美国时期的讽刺作品更好。在这里，机构的无能首先表现为消防员肢体的僵硬和无能，或者传情达意的无能，这部分在美国似乎比较难拍出来。飞越疯人院更多是有意识的恶。
      • #2018欧盟影展深圳站#架空式的讽喻，完全脱离正常生活经验的寓言，人物、事件、行动都是符号化的和象征性的，理解了这一点，才能理解刻意设计的闹哄哄的一切。这是荒诞喜剧的一种极端呈现形式了。闹剧中的一切都有所指，都不是某一个人的可笑，而是一个系统的可笑。而到了后面，大家一起观看一场火灾的镜头太妙了，既讽刺围观者，又觉得有种伤感的美。呆萌的前局长最后发言时，我竟然觉得很感动，因为他真心相信他所说的，也真心期待最后这样一个所有人都知道是虚假的形式，这其中甚至有一种天真。他天真地在这样的一个系统里走到了生命的最后，他需要这一切。
      • “消防员的名誉比诚实更重要！”。。那个老头很像我爷爷T-T
      • #欧盟影展#在moma百老汇，看的是同声评论版本，体验尚佳。得承认，这是一部伟大的反体制讽刺杰作，故事以小见大，又逢迎又选美，消防局的老官僚腐败又无能，每个人都像被操纵的傀儡娃娃，除了监守自盗还竟然用雪灭火（可怜又无辜的群众呀），其中的官员道出了真相，“集体的荣誉比个人的诚信更重要。”荒诞又写实的舞会，各种政治隐喻，本片是福尔曼在捷克的最后作品，之后苏联入侵捷克，他的电影被禁，自己逃往好莱坞避难，拍摄《飞越疯人院》，2018也就是今年，这位艺术家走了！致敬缅怀。
      • 能从着火的老人那里想到卓别林的大独裁者，特吕弗也是傲娇属性的吗
      • 鞭挞官僚的部分不算触目惊心，只让人觉得愚蠢可笑冥顽不灵。。。真正让人感到心寒的是舞会中的那些普通群众，那些偷东西，贪便宜，看笑话，瞎起哄的群众才是某种社会中最最可怕的存在，在这种社会中不存在同情与善良，人道与爱心，因为他们被教育成不需要这些东西，这种社会造就了真正的暴民。。。PS令人难忘的片尾，大雪中的床与老人。。。2018欧盟电影展
      • 福尔曼在捷克就是拍喜剧的。很多元素在此前三部能看到的作品中皆有出现。所不同的是这次拍得十分之讽刺，自然受到冷战彼方“自由世界”的热烈吹捧。大场面调度已经十分纯熟（比起前三次拍舞会来说）。此外这部影片也是福尔曼最接近捷克新浪潮视听风格的电影（不再那么新现实主义了）
      • 两天内看了三遍，每次都乐不可支。捷克新浪潮厉害极了，这才是真正高级的喜剧！又短小又轻盈，设计笑点毫不用力。对官民都有强烈的讽刺，却又处理得特外可爱。不断失控的舞会，臃肿的官僚主义，和某种迂腐的正义感，发生的一切都可以成为笑料。呆萌的老局长是这出闹剧的见证人。没有因其荒诞而产生悬空感，而真正成为了“现实的渐近线”。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 BD
      Šťastný konec
      1967
      喜剧片
      捷克斯洛伐克

      快乐的结局

       Šťastný konec
      • 豆瓣网友的评价
      • ！啊逼牛，意创奇猎的前年多十四。穷无味回完看，了致别默幽就放着倒但，别特无毫单简常非事故！绝叫腿拍！的反相全完是也辑逻的白旁且并。退倒和吐呕了成变也路走和饭吃连……识相后，婚结先；问提后，答回先；生出后，亡死先们色角。映放序倒，摄拍序正。影电验实克捷的奇神部一是这，遍两了看连
      • ！赞 。”终剧“是幕字个一第的来出蹦到看我到直，法手事叙的它道知不并前之赏观
      • 我脚得噱头不是反向拍摄，而是反拍时事态发展和人物对话的正向逻辑。还好就一个来小时，不然我脑子反应肯定跟不上料
      • 它完成了一个大圆满的轮回之梦，在这个梦里，生和死，悲与喜几个从来不可在现实中调和的终端已然失去了时间的标签，在整体上被并列呈放你可自由选择你要的是什么，你如果想遵从传统叙事习惯舒舒服服看一个简单的故事，只需要把电影倒过来放，而无论正看反看，开始就是结局，结局也是开始。
      • 正拍无意义，倒来成经典
      • 性锋先具颇也用使的头镜快和头镜格定，外用使的放倒去除。暗阴色黑有带是只，尾结和头开的亡死是旧仍，局结剧喜的乐快了为成剧悲的俗通的、的统传个一，物食的整完出吐里嘴从，走行着倒们人，上身的他到回下台头断从颅头的犯刑死，“起承转合” 为变“合转承起” 的影电事叙统传
      • 真奇葩，这才是真正的倒带人生丫。典型的捷克新浪潮。旁白的絮絮叨叨，定格画面，还有陈旧独特的影像质感。故事简单，但在探索电影叙述的可能性上尝试得很漂亮，那年代有多少强悍的实验电影丫。有一段配乐是《桑塔露琪亚》吧？
      • 据说是世界上唯一一部倒着放的电影，影片从动作、对白到音乐都是倒着来的，从一个人被斩首开始，一个恐怖的开头，一步一步向前追溯，故事的前因后果也开始被揭开。故事充满了隐喻，所有事开始时总是被幻想得很美，看随着时间的推移却问题重重。一个普通的故事倒着讲就有了悬念，《记忆碎片》从这来的？
      • 形式比想像的複雜太多，70分鐘看得像210分鐘般累。一顆童稚靈魂出生在底片主宰的後設形上界，被全然倒敘與任性剪接「宰割」（全片事件的共通意象）了生活，他不得不對眼前怪象時而視而不見，用旁白假裝永恆天真，因為若他一嚴肅，便會察覺命運的終不可逆註定人生永遠是悲劇的結局－－戲內戲外皆然。
      • 巧妙利用了观众的双重思考，通过精巧设计的台词与旁白让观众同时拼写正向和反向两个故事，仿佛《将军号》里前后景同时上演火车的去程和回程。只可惜部分情节过度拘泥于局部对称，忽略了整体的悲喜剧对称。
      • 生与死、开端与结局 的逆转，当一切都倒行逆施的时候，一切都变得有趣起来。爱与恨、快乐与悲伤，在风中凌乱。
      • 本来我很讨厌这种形式主义的东西，但是这部电影到处弥漫着悲伤的过去，它把死亡当做是出生，每一个问题的答案都在问题的前面，最值得玩味是整个倒序的婚礼，宾客们带着礼物笑意盈盈的与新人见面，那么友善而温柔，却是导演安排的退场，爱情戏倒着看是这样凄楚，它和be和he真的没有关系，而是一种人生若只如初见的定局，最后男主角成为婴孩在有围栏的床上，被描述为入狱，这实在是对于人生极其悲伤的定义，它颠覆了生命的本质，然后放弃了它。
      • 虽然从卢米埃尔《拆墙》到20年代达达主义都搞过倒放的影像实验，但加载如此戏剧性的长篇情节，确实影史级别的抖机灵电影（占据珠玉在前位置），对奇观的运用牢牢嵌在生活场景，某种程度比《信条》更强烈：吞云吸雾、吐酒取食、刀缝切口、自动穿衣、平地飞窗、浪止出水，房间大闹一场戏，把“反熵”演绎得多彩多姿，而更深的趣味是，旁白以“顺序”重新解读“逆行”，带来一种合理化一切的讽刺，既有台词的reverse-“-你愿意吗？-不！”，也有异质化日常的趣味-“他会飞，还会从动物那里偷吃的，好可恶”，“庆祝我岳父的出生！”，其实正过来看，这个故事也隐含了某种批判性的线索，比如男主在婚礼前看到橱窗内的情景，作用就如同《白日美人》里的轮椅。在当下看这个，只能说魔幻给魔幻开门，我们都会有光明的未来。
      • 将悲剧变成喜剧的最佳办法：倒放（所以，世上所有事情都是悲剧开头，喜剧收场）。最初我以为只是倒过来播放那么简单，然而要构思出一个倒叙也讲得通的故事很不容易，太长了看着很吃力，短一些还省事，况且片子是局部倒放，剪辑的时候考验衔接，部分台词的语序是正常的。将爱人从“从火灾拯救她-爱上她-得到她-被背叛”到“被背叛-摆脱她-葬送她于火里”，痛快的happy end。
      • 倒叙电影，人生不可以重来，没有如果。倒叙中蕴含着讽刺，这是本片的精彩之处
      • 电影的魔力
      • 三流的故事和一流的创意……一开始真以为是超自然奇幻，然而不过是小聪明的处理方式，讲的故事内核还是超不出那些东西。看得头晕，但画面配合着旁白的部分地方还是有幽默的。看困了。/（看完那个全是倒着的影评头更晕了）除了纯技术上的倒放外，还是有别的设计，像回文诗
      • 独特的片头设计，反向拼贴构建全貌的照片隐喻。对爱情片套路“不幸的开始，快乐的结局”的调侃，反写悲剧成喜剧的创造，在一个悖论—作为人类主体却并不能给予事件发展影响—中找到设定合理点—用旁白解读，疑问式的将重点转换为场景喜剧—错位来凸显喜剧元素，默片式的喜剧玩法，降格的全景式拍法的朴素回归，对于刻板或长篇大论的台词倒放增添了反古板的黑色幽默，将无生气变为荒诞味的讽刺幽默。电影意义上真正意义的“倒叙”，也是另类声画分立的典范，反生活常规行为模式成为最大的情节笑点，回溯性的情节依次展现成为独特烧脑片，并在相反行进中找到切合剧情故事，将时间压缩至70分钟又将疲惫感和新鲜感做了为完美的协调。内部文本在合理性内依旧构建出一出好戏，与正序同样的爱情悲剧，一出背叛、一出无情，但相反的选择对象，却悲喜两重天。
      • 好好玩！原来是雷蒙纳多乔的那个导演，好有才！！
      • 剧本还是比较缜密的。越往后看越觉得这是一部悲剧

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