|
大师之所以日后成为大师，很大一定程度上是因为有常人不具备的勇气和胆识，而并非技术层面的东西，而后者只是时间的问题。 |
|
1、读完阿尔莫多瓦访谈再看这部片儿，糟粕之处还有，但是理解到位了很多。2、波普文化（尤其是动漫）+朋克文化+虐恋文化+性文化，马德里新潮派大亮相。3、广告作为媒介的自反，以及片中佩比（卡门·毛拉）写小说和拍电影的自反，使得这片还颇有些内涵。4、阿尔莫多瓦以后片子的原型。 |
|
原初的生猛，粗糙的动人——虐恋，歇斯底里，马德里亚文化，媒介的自反，片中每一个女孩都熠熠发光。开篇是躁动的先锋美学，片尾曲自由摇摆，青春嘛就是一边玩心大发一边反抗生活，肝脑涂地，元气淋漓。处女作就该是这样的。 |
|
在那样的预算与那样的处境下，可以完成这样一部作品，真是惊人。没有廉价感，或者说，用到极致的廉价感灌入斑斓的服饰、场景与神态，连故事都格外斑斓。不知道走向，也不想知道结局，反正万事万物都在躁动，都在探寻，都在任何答案狂风暴雨砸下来时安之若素，所以是有趣的，是有时代性的，是有之于迷惘、疯狂、伤痛的抵御能力的。那些匍匐的人啊，被伤害的，被鄙薄的，被践踏的，一个又一个，活得灿烂又自若，好爱这些野生植物般的女人和边缘群体，阿莫多瓦从一开始，就在怪趣中发力和借力打力，同性恋、异装、虐恋、性向流动，渗入波普、音乐、文学、广告、言辞、暴力、想象与挑衅，流光溢彩。0917凌晨在小溪家看了一半，今晚补齐。 |
|
从后期的阿莫多瓦电影向前期作品追溯，其作者性元素一以贯之，并且常有新的变化在尝试。早期长片处女作里，表现出对女性意识和性别取向的强烈关注，也称为后来不断发觉的个性标签。片中的时代背景像极了六七十年代的美国，吸毒、性解放、嬉皮士、摇滚乐，是典型的躁动、迷惘的一代人群像，阿莫多瓦赋予角色更多的夸张喜剧效果，用这种狂欢去宣泄荷尔蒙，去对抗压抑与禁忌。阿莫多瓦的结尾不是在狂放、躁动中迷失堕落，而是带着对“堂吉诃德式”的理想者的赞许，这也是阿莫多瓦电影中的女性角色最动人的弧光。 |
|
【Homo-异装癖】我爱你因为你很下贱，肮脏，妩媚，顺从。你是穆尔西亚最下流的人，你是我的。我的心里只有你，穆尔西亚女孩，因为你是人渣。我把手放进你的下体，我给你几个耳光。强迫你给我高潮，我比恐怖分子还坏。我适合你，我们天衣无缝。我们做爱的时候，你就露出来了。如果我往你嘴里放屁， |
|
好喜欢这个故事，一个吸毒女作家被楼对面的警察邻居强奸，她去找乐队朋友一起报复警察，但打错了人打成了警察的双胞胎兄弟，她碰见警察的妻子心生一计和她学织毛衣，她学不会就生气扇警察妻子，并告诉她的丈夫强奸了她，她失去处女之身本来她是想把第一次卖给别人的。结果警察妻子是个贱货受虐狂，于是她快来她乐队的朋友过来喂警察妻子喝尿，警察妻子和乐队主唱女孩谈恋爱了，并离家出走，警察知道了很生气把妻子暴打一顿，警察妻子因为丈夫变得暴力反而爱上他和女友分手...作家和主唱就像末日狂花里的女主一起互相鼓励期待着新生活 |
|
无比坎普的处女作，40年后所有的拍摄技术都得到了大幅度升级，但如果重拍，谁还有这样的想象力、幽默感和生命力。 |
|
大师的处女作，有点黄有点暴力，有点无厘头！念在80年出品，所以还搭上了性解放和毒品的快车，虽然最后也没有理解大师的意图，天马行空 的想象力已经可见一斑了！ |
|
7.6；i've got the gift to imagine a happiest ending ever, which is the only way to make my life go on |
|
作为对某种直男「厌女症」的反噬，阿莫多瓦的女性放纵且令人不适，或者说性别观念与审美价值判断真的男女有别，只是从来都没有办法从阿莫多瓦的电影中体会到艺术作品本身的「优雅」或者「媚俗」，只是一种欣赏不能的个人风格。 |
|
“他现在对我恨之入骨，我要好好珍惜这个机会跟他在一起。”同性、异装、SM，年轻时的阿莫多瓦好奔放。 |
|
"flamenco rock" 一开头已被音乐迷住
如果娜拉可以出走，Lucy也会
她历经过Bom的“洗礼”，但还是怀念弗朗哥爸爸的皮鞭
阿莫多瓦玩尽兴了 |
|
本来想去看[无敌破坏王]，但因为只有3D版遂放弃，就选择继续看我的阿莫多瓦的长片处女作。粗糙、肮脏、龌龊、变态、混乱、狗血，但已经有了未来迷人到肝脑涂地的所有雏形。 |
|
很欢乐，很情色，怨不得有人拿老莫的碟当黄碟卖，原来早期就是这么闹腾的呀。但是故事一点都不让人讨厌，也不像很多欧洲人文片儿那样这么装X，让人有种不可预知感。老莫对女人的喜好类型初见端倪，而且我喜欢坚强乐观的女人。 |
|
HAHHAHA爱慕度华还是早期猛碍，多波谱多甩，现在真他妈滑坡。他拍的女人都是那么的摆，我喜欢也 |
|
懂英文就是好，虽然只有英文字幕，还是都能看懂。就剩《激情迷宫》了，明天就可以读破阿尔莫多瓦的所有电影，真是值得期待！ |
|
D＋/ 残缺的剧本被节奏感挽救。数了一圈长片处女作应该也是没有比这更骚浪贱的了……（不是处女作） |
|
2022.10.8 |
|
异装癖、les、gay、强奸、受虐倾向，诸多诡异的元素是阿莫多瓦电影的名片。这部阿莫多瓦的长片处女作虽然稍显粗糙和稚嫩，但是依然滑稽、荒唐、情色、怪诞。卡门莫拉也因为本片成为阿莫多瓦的御用之一。（72/100） |
|
经历了弗朗西斯科·佛朗哥长期的高压统治后，西班牙终于找到了自己的声音。阿莫多瓦不同于上一部短片，开始选择关注现实社会与当代生活，同时奠定了后续作品的主基调，包括对于女性命运的反思以及美学风格上的呈现。窥视是全片的主题，从片子的第一个镜头，就是摄影机精准地从对窗外的注视调度到屋内帕比生活状态的表达，勾连起了内外空间的联系，同时也带动了后续男子闯进家门实施性暴力的桥段。帕比要复仇，第一步是先眺望对面那栋楼房的窗户。男子为了报复帕比，同样先用望远镜去窥视帕比的一举一动。除此之外，还有一个镜头之内将剧情片转换成纪录片的尝试，虽说没产生太大的意义，至少是对电影的形式做出了新探索。广告的使用也别出心裁，或许广告的风格跟整部片子的调性也比较吻合，鲜艳、有活力、金钱至上，但指向的都是对于选择的自由。 |
|
阿莫多瓦第一部长片，绚丽杂拌风格已初露峥嵘，女孩们的性格塑造得很成功。不过，大师范儿的主题阐述和劲爆总结，在本片中尚处于潜伏状态。【★★★☆】 |
|
他的第一部长故事片 阿莫多瓦和莫拉究竟什么时候开始认识的？ |
|
佩德罗·阿莫多瓦的长片处女作，虽然是1980年的作品，但现在看依然非常前卫，非常后现代。影片即使略显粗糙，但其中异装癖、拉拉、强奸、受虐狂、波普文化、性解放、女权、复仇等诸多元素就能让人大呼过瘾。这是一部性感的讽刺剧，影片给了佛朗哥时代的西班牙社会一记响亮的耳光。 |
|
不喜欢阿莫多瓦的女性题材电影，西班牙语也想吐痰，每一部。 |
|
我爱你因为你很下贱，肮脏，妩媚，顺从。你是穆尔西亚最下流的人，你是我的。我的心里只有你，穆尔西亚女孩，因为你是人渣。我把手放进你的下体，我给你几个耳光。强迫你给我高潮，我比恐怖分子还坏。我适合你，我们天衣无缝。我们做爱的时候，你就露出来了。如果我往你嘴里放屁，你会给我鼓掌。。。 |
|
简单的故事，却包含老瓦电影的各色元素，而且感觉那个女主就是老瓦自己一样，刚展开自己的影视之路，生活的境遇加上丰富的元素促成了他的戏剧性电影 |
|
挺有趣的。臭鱼配烂虾组合一定要尊重祝福锁死。阿莫多瓦对巴列维那家人是有什么样的执念？这部里面出现了巴列维两口子的画像，下一部干脆直接编排他们家的故事 |
|
生猛无比啊，电影里的话题，即便在现在看来。
这可是阿莫多瓦的处女作。 |
|
阿莫多瓦早期的片子也很好看，略显粗糙一点但是已经具备后期片子的所有元素。卡门毛拉年轻的时候也好美 |
|
处女作果然是能看出后面一票片子的影子。。年轻时很摇滚啊 |
|
阿莫多瓦每次出镜都好有爱那~ |
|
虽不明阿莫多瓦的意图，但很搞笑 |
|
前面各种OMG好棒但后面这些个转折怎么回事……😂（但依旧觉得是这次最值得看的一部🥹✨真的好直接生猛 |
|
补标，，，这才是阿莫多瓦首作，，原来我已经全部看完阿莫多瓦了呀~~我真棒！ |
|
欢乐酷儿群像？？？讲了一桩莫名其妙的小事。但大师就是大师啊，竟然可以从一开始就奠定风格。最后的警察(或是邮差？)是阿莫多瓦亲自客串吗？ |
|
阿莫多瓦的长片首作，看的时候真是满脑子WTF，原来Camp风格和Cult只有一步之遥。终于发现了阿莫多瓦的故事更多的是讲人物之间的相遇，那些奇装异服的、奇情怪癖的人慢慢地聚集在一起，呈现出真正的生活图景——粗俗（vulgarity）是阿莫多瓦的着力点，生活就是从它们中孕育出来的，就像生命诞生自污秽。如果说费里尼的电影源自马戏团和妓院，那么阿莫多瓦的显然源自gay吧和AV现场，他总是会回归到情热的混沌初始，将其作为一切故事发生和发展的必要开端。 |
|
大师的处女作，无所不用其极，心急火燎得像个17岁的男子 |
|
阿尔莫多瓦的第一部剧情长片 对人物的刻画描写程度不够 涉及到的人物太多 削弱了几个主角的表现力 不过独一无二的风格和特定的历史环境还是使其成为了马德里新浪潮的代表作 |
|
阿莫多瓦的第一部作品，偏实验性却符合马德里新浪潮的狂放气质。已经可以看到他后来作品的基本雏形，闺蜜的友情，性解放的家庭主妇，摇滚乐，嗑药文化，错乱放纵的性关系，建制与权威的堕落与腐败，复仇的快感，还有无厘头式的疯狂角色和行为。 |
|
阿莫多瓦的处女作，各种传统元素都有了。22*11的JJ和臭屁转香内裤，笑:-D |
|
你要把吃鼻涕当成吃面包 |
|
#观影手记# 2450 3.5
译名还挺加戏。
异装,狗链出街,黄金雨,抽鞭子，认认真真拍sm! 可不是摘领带蒙眼睛式的调情。本尊还出境了比唧唧大赛的段落。
但最后,家暴怎么可以和sm混为一谈?！NONONO！
卡门毛拉好灵,西班牙郑裕玲~！
双方都同意发生性关系,但以某种对方不认可的方式进行,也是强奸，1980年的电影,观念很先进啊。
但,阿莫多瓦当年的审美可不咋地呢~。 |
|
阿莫多瓦长片首作，讨论关于女性自我命运及选择的话题，Pepi、Luci、Bom分别代表了三类不同的女性。非常叛逆，非常先锋，很阿莫多瓦 |
|
故事讲得太糙了，但内核和美学思路已经为后来电影打好了样，关于女性的反抗和选择，重要的是有选择而不是选择什么，这个结尾真是没想到 |
|
就像红磨坊和天才瑞普利一样，都是因为碟片卡住无法播放只看了一半。只是前两个观看时还是独自一人在家看租来的VCD。 |
|
真是又飞又骚，阿莫多瓦简直有魔气。1.在下流、浪荡里掺杂单纯和神经质的可爱，这才是高级的玩法。2.女性的对立：luci是女性的受虐面，pepi是女性的独立性和复仇心，而阿莫多瓦的倾向性展露无疑，最后的画面静止于pepi跟朋友手挽手朝着美好的未来走去，把遍体鳞伤的luci跟她的丈夫抛在脑后。3.“见鬼去吧！！”——把主流痛打一顿，这是边缘人群的胜利和骄傲。 |
|
一种看法是Almodovar在其作品中一般并不表达明确的政治性，但是第一部作品作为La Movida Madrileña标志性电影，其决绝的反叛、激进精神却是他后来作品少见的了。刚刚脱离独裁统治的西班牙充满了对自由的不同解读和向往，尽管拍摄历经波折，Almodovar依然坚持在长篇首作探索女性欲望与边缘精神，甚至是以三级电影的表象来发散摇滚精神和主客体的性与情感讨论，Carmen Maura自此成为他生涯前半段最重要的muse之一。Almodovar在第一部作品就建立了作为auteur独特的美学取向（开场的插画也算是出自名家令人印象深刻）和暧昧的道德边界，还有他擅长的迷影参考，不过最出彩的还是他戏中戏般的中插广告，后来这一手法也被不断进化和革新。 |
|
2009/07/22 @ home DVD |
|
7.0/6.4 在长片处女作范畴，阿尔莫多瓦和斯科塞斯都能看出他们日后成就的，想法是在影像里隐藏着的. |
