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梁家辉的屁股不见得比外国人差 |
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有够空洞。台词毫无亮点，整体毫无激情。就是打几次炮，搞得和什么一样。 |
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每次看这电影,都想立马奔到越南去看湄公河. |
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她两次在屋子里面给植物浇水，那些植物，就像这个男子，长年在阴暗中没有生气的呼吸着，等待着女孩的滋润。告别的时候，是他们初次见面的样子，很容易就联想到那句话：人生若只如初见。“你日后会怀念这个下午，即使你已忘掉我的长相，我的名字。” |
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女人永远不会拒绝自己喜欢的男人，这就是为什么很多女人会被人欺骗，因为女人太凭直觉。夜色里船中弹奏着的钢琴曲，她痛哭的，是那后知后觉的爱情。叹~ |
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最后轮船开走时，黑色房车的出现是整个电影最感人的画面。 |
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1. 原来，承认因为钱比承认因为爱 更伤白人的自尊。因人种而傲慢，太悲哀。
2. 那枚戒指承载的分量，她配不上。
最珍贵的，定要给最具慧眼慧心的那位；被懂与被珍爱，才是归宿。
3. 再一往情深的爱恋，有时也无往。失去了才觉悟，除追忆外再无意思。
4. 梁家辉的演绎很既细腻又性感。 |
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珍·玛琪单薄性感的背影。那是孩子般的性感。与原著太相符了。 |
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走过一座城，爱上一个不该爱上的人，佯装平静地说再见。无论是西贡、印度洋还是巴黎，也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年，斗转星移，故人已去。人世多变，世事沧桑。可却仍有一个中国男人，默默惦记她几十年，直到生命的尽头。情人不是妓女和荡妇，情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。 |
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这一世为这一段情所伤，便再没有痊愈的机会 |
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进来看到评论说梁家辉穿白西装像汉奸，竟然无法反驳，一语中的…… |
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“时隔多年以后她接到他的电话，声音有些颤抖，就像第一次见到她时那样。”唤起了体内某种遥远而陌生的共鸣感，让我在电影结束之后仍旧止不住久久地抽泣。 |
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最后一段梁家辉暗送小女孩的那段，特别有感触。其实也不是觉得有多伟大的爱情，就是觉得对于梁家辉来说，很多东西都过去了。开到荼蘼花事了，有这个意思。反而是法国小女孩，她的人生在面前一一展开。她哭是她的天真和纯真一去不复返了。这个故事讲的是逝去，明明知道要逝去而聚在一起的那种情绪。 |
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首先，为梁家辉年轻时候的肉体点个赞，令人血脉喷张。其次，喜欢女主在里面的言行举止，不卑不亢，轻柔优雅，值得借鉴模仿。另外，据说杜拉斯一开始相中的是阿加莎，只可惜年龄不符。喜欢几个片段中快速剪辑的大特写，光线到位，情感到位，是一部让人看了非常动情的电影。 |
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喜欢JaneMarch，梁家辉穿白西装像汉奸。 |
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不同文明的交融总是会产生出另一种奇妙的文明。像很多的日本动漫作品也是如此，世界观价值观的互相渗透让它们受人吸引。 |
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我已经老了。有一天，一个男人主动向我走来，介绍自己，那是在一处公共场所的大厅里。他对我说：“我认识你，永远都不会忘记。那时你很年轻，大家都说你美丽极了，现在我特意来告诉你，在我看来，现在的你比年轻时更美，你现在这张饱受摧残的面容比年轻时娇嫩的面孔更让我热爱。” |
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她的爱情是最最自然不过的生理反应，甚至这生理反应远远超出于大脑反应的速度，所以是不被觉知的，没有顾影自怜的，不矫揉造作的。她把身体最先抛出去感受，感情交给了直觉，所以，这最最纯粹的才成为她的最美。 |
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我有时几乎要感谢杜拉斯把那些东西深埋心中太久，直到70岁时才动笔写它们，时间赋予了它们一种奇特的迷人质感，鬼魅而妖娆，让观者无从逃遁。 |
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国别、年龄、阶级、身份上一切巨大落差的绝爱与绝望 |
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想当年姐姐我还是可以在线观赏梁家辉的屁股的，如今这世道真是一天不如一天ˊ_>ˋ。 |
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西贡。码头渡轮。他们在幽暗的陋室大肆做爱，外街闹市人声鼎沸。之后他说，你日后会怀念这个热夏午后，即使你已忘掉我的长相，我的名字。男绅礼帽。初见后黑色房车开过颠簸欲坠的木桥，他的手缓缓划过少女。漫不经心地暗藏机锋。这一出爱情故事里，所有的人都没有名姓。 |
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闷死了，不好看，梁家辉的屁股好看。 |
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好象外国人永远都难以捕捉到中国人的思想 无论深浅 |
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不知为什么总对越南有种莫名的向往和冲动包括那些热气腾腾的电影画面 |
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大概看了看别人的影评知道原著的男主比较懦弱，然而梁家辉演的太好了，把懦弱的感觉都压下去了。他的演技真的太好了，从初见女主点烟手抖，到女主没拒绝他上车正常烟，到缠绵过后自得点烟，到面临分别无意识点烟，每一个细节都透露着他的感情变化。 |
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大学时看原著，只觉那种困顿凄惶是因着阶级下滑与战乱；现在看电影，虽说从梁家辉的演绎角度来看则是种族差异导致的懦弱，但本质上，这不就是成年男人对未成年小孩见色起意吗？！女主根本还是个小孩子，床戏完全看不下去，不论导演多么富美学思维、将法越拍的多么浪漫，也掩盖不了对未成年的性剥削和战争导致的困苦丑恶。 |
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床戏把握得太棒了，比色戒好了不知道多少 |
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当年看的时候并不喜欢。完全没拍出Duras笔下那种对肉体迷恋又厌憎，灵魂空虚却又鲜活充盈的情调。现在才意识到导演是Annaud，这种把异域风情拍成西式中餐的三流货色。。。 |
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评论总和电影无关：我得出结论——作为女作家，首先得有妓女的躯壳，之后才可以有作家的灵魂。不然写出来的东西便是修女的布道，是老处女的无趣，是怨妇的自怜，没人看的。杜拉斯的尖酸见血才是成功关键，要有物化自己的决心，这才是一种本质上的毁灭。 |
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梁家辉 很多年以前第一次看时觉得他好丑…我那时瞎了 |
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十六岁的贫穷少女能在这段关系里占据绝对主导权，倚仗的不是爱而是其白人身份，比起爱情故事，这更是第三世界的被殖民者对殖民主身份/白人性的永恒而无望的追求。梁家辉的好屁股在东南直男里确实不多见！ |
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她一直在给中国宅子里的植物浇水，情人是没有这个责任的，有情人才愿意。 |
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情绪和欲望，描写的入木三分。 |
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哈哈哈哈童年时期的我居然看过尺度这么大的电影😂可能小时候不太懂，现在大了，知道女主的设定是十五岁，有点接受不了。 |
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杜拉斯真正的中国情人，姓李。 |
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作为杜拉斯原著迷，电影不轻易看，怕毁掉。梁家辉气质基本符合小说原型，懦弱，无能，暴力，单纯。女孩形象我不太中意，缺乏一种强烈，抵御力。影片后半部分明显比前半部分要好。小说中最感动我的是中国男人给白种女人洗澡的画面，没想到电影里面冷处理，毫无美感。《情人》是拍不出来的，它风华绝代。 |
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梁家辉的人设很苏，而且梁家辉演出了中国人的内敛和担当，不是原著那种懦弱的感觉，觉得杜拉斯又当又立 |
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我所做的只有在那扇紧闭的门外永恒地等待 |
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杜拉斯是个疯女人 |
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好像大家一说这个就是梁的臀部了，呵呵，以为很有异域青春的味道 |
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《洛丽塔》和《情人》；男性视角、女性视角；男人带着犯罪感狂欢，女人带着好奇心忏悔；男人赞美他的小妖精：“我的欲念之火，我的灵魂之光”，女人期望在老了之后男人还跟她说：“我见过你，我永远不会忘了你，人们说你年轻时很美丽，我却爱你备受摧残的容颜”；洛丽塔的嘴唇、梁家辉的臀…… |
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她以为他不可能为了她反抗家族，他觉得她只是为了他的钱。他们从对方的口中一遍遍确认，努力使对方痛恨自己。到最后，只是一个说着违心话的女人和一个不愿意相信的男人。年少时因为无知，连痛苦都尝不到。但它在50多年以后仍然会像大海一样栩栩如生的将你吞没。 |
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腐朽的封建思想、偏见的社会观念、身份地位的悬殊，再次葬送了一段真挚动人的爱情，看到最后有种无奈的哀伤和痛惜，欲火掩饰下的那份不断克制而浓烈的爱，令人动容。这种软弱无能闷骚却又钟情的富二代真是非梁家辉莫属，女主角有种过目难忘的美。 |
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雾气氤氲中他的目光和她的背影。似有若无的爱情弥漫在越南湄公河边的咸湿空气里。爱情美好却如枯萎的植物。女主瘦小孱弱的身子，梁家辉其实也挺有味道。 |
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和原著还是相差甚远，不是相差一点，而是质变。当年梁家辉倒是极好的，珍·玛奇也很美。“她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。” |
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杜拉斯觉得女主角应该让伊莎贝拉阿佳妮来演，她认为珍玛奇对角色来说太漂亮了。老玉婆，要是让中国的大导演来拍估计您更笑不出来了。幸亏阿诺没听你的。 |
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总有些爱，藏在你不愿承认的角落。屈于责任、年龄、世俗、家庭、自尊、种族、时间之下，却总抵不过记忆的屡屡凌辱。我爱让雅克阿诺的镜头，他总能找到让你心痛的角度。 |
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16.2.4 这部电影代表着法式浪漫与中式含蓄的绝美平衡点。 |
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我擦！梁家辉也太美貌了吧！PS：感情果然是做出来的。 |
