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德帕尔马八十年代是有多成功，以至于华纳会纵容他以如此戏谑方式把白人、黑人、中产、穷人、华尔街、政客、律师……几乎所有人都冒犯一遍，几乎是从剧本阶段就可以预料到的职业生涯最大失败。 |
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“我深信真相是良知之人的最佳伴侣，是伫立在广漠暗黑荒地的现代社会的一盏明灯。但，假如真相确实无法还你自由，那就撒谎吧。”……普遍被认为是在选角、风格，以及最重要的原著改编精髓重现上比较失败的案例。用伊伯特的话说，看点很多，无一看透。可供推脱的是，德帕尔玛似乎也属于奉命指导…… |
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雨天遛狗拨错号，车胎挡路扎错道，社交场猎枪暴走，殡仪馆窃听风云，教会，检方，记者，老婆，情人，逐一落井下石；长镜，分屏，双焦，在OJ Simpson案的时代，Brian De Palma用黑片三板斧拍了部社会讽刺轻喜剧，心思不坏，但演员故事统统不太来电 |
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导演居然是帕尔玛...虽然从镜头运用到打光技巧甚至对人性那点解读上是他的风格，不过这种偏喜剧类的影片跟他还是不搭啊...弗里曼的陈词如果到种族歧视那块儿停下就好了，后面的煽情完全没必要还破坏了喜感。那个时候的老汤还挺玉树临风的~ |
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2007/07/24 |
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帕尔玛最差 |
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指涉范围很广——政治、司法、宗教、种族、阶级、媒体、婚姻、亲情......而容纳如此诸多元素的电影类型是喜剧，想必只有走马观花，浮于表面的力度，不痛不痒，一笑而过。 |
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德帕尔玛生涯最差的电影？他没必要接这项目。 |
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技法再好,也不能掩盖帕尔玛和影片整体气质的不符以及叙事的幼稚. |
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。。。。。。 |
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纽约上流社会的中年华尔街精英白男在与情妇偷情时，意外撞伤了布朗克斯区的黑人小孩，这要素过多的故事居然还能以一种嘲讽全世界的闹剧方式来展现：懦弱无能，警方一上门就不打自招的白男汉克斯；为博取少数族裔选票到处找「白种模范罪犯」的检察官；丈夫被聆讯还能在家大办宴会的妻子（还有看热闹不嫌事大的上流阶级）；大难临头各自飞消失无踪的情妇；疯狂嗜血的看客……似乎只有被撞的孩子是个傻白甜（呼应他的名字「羔羊」）。开场运动长镜头调度挺复杂的但完成得不错，汉克斯被羁押在看守所的时候背景乐是他去看的歌剧《唐璜》里唐璜被地狱之火燃烧的一段，这也太刻薄了。虽然演员部门上挺豪华，双主角是汉克斯和威利斯，流氓法官弗里曼也对他的戏路，但呈现效果普普通通，三个人都没什么特别出彩的戏份（汉克斯在宴会上发狂的表演太浮夸了）。 |
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电影版一改成圆满大结局，可小说更接近真实 |
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可能是帕尔玛作品里最去个人化的一部，除了金发蛇蝎女郎外找不到他选择的动机。整片而言挺适合六公主风格，迷你剧式地阐述一个略显单薄的但诉说正义的故事。汉克斯出演的背后是拒掉了《异世浮生》，就像布鲁斯·威利斯在影片末尾所说的“失之东隅，收之桑榆”，后来的汉克斯似乎再也没有选择过这样争议的角色。 |
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惨不忍睹。夸张卡通化的表演 |
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男女主角都很喜欢，不过比较慢热 |
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这电影有太多缺点：表演极其浮夸、台词念得像是初学表演的学生、故事不够完整、做作和生硬（尤其结尾）......但是，也正是因为嫉妒浮夸，才让里面的每一个人都展示出人性的虚伪，从华尔街精英，到法官，到小报记者，再到“受害者”家属，职业和社会地位不同、贫富不同、种族不同，却“共享”同样的人性：虚伪、逐利。所以，只要能忍住表演风格，可看。 |
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2.27 HBO |
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女主的声音像弱智 |
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帕尔马不政确浮世绘，汉克斯扫兴宴夸张演——《故事》之四百三十六。 |
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试图引入一些荒诞和黑色幽默的元素来勾描一幅全景式的讽刺浮世绘，然而实际上大体是全程脱线，基本锁定生涯最差，德·帕尔玛自己在访谈里都不愿多聊的片子。他说他很清楚这片子本应该表现得更尖锐、更强硬、更愤世嫉俗，但碍于华纳方面的压力不得不做了大量妥协。且不论导演怎么给自己找补吧，就像德·帕尔玛自己说的，电影这一行的残酷之处就在于，你犯的每个错、每个没能解决的问题，都会留在屏幕上，“you will look at it the rest of your life.” |
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极尽浮夸，明朝暗讽，所有小肚鸡肠都写脸上，人变成了符号，反而看不到内心的东西。 |
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做作呦 |
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荣获五项金酸莓奖提名！但其实也没那么差，不过帕尔玛的最大失误在于风格的碎片化处理，喜剧效果大打折扣，讽刺也显得说教味过浓。 |
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炫耀型长镜头 |
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2011.6.22
小说还没看完，先看了电影。演员都是大牌（SATC里面的Samantha在这个电影里面看起来好年轻...)，剧情开始精彩到不行，但是后半段就烂尾了，不知道原著是不是也这样？其实还是很有现实意义得一个作品，哎，编剧真是太烂了。浪费了这么多好演员。 |
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▤「I believe in the truth as an essential companion to a man of conscience. A beacon in this vast and dark wasteland, that is our modern world. And yet... in this case, if the truth won't set you free, then lie.」 |
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这种讽刺类果然还是科恩兄弟最擅长，帕尔玛也不行，即使依然有开篇长镜头和分屏。 |
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高中时候HBO放了不少烂片呀我去！ |
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BSC™122FL，一直以为……原来真有妹子喜欢这种口感的…… |
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开头长镜就值四星了，还要啥自行车 |
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对于帕尔玛来讲完全是一次类型尝试上的大失败，那些油腔滑调的幽默感拯救不了这个整体上毫无构建的故事。毕竟不是谁都能成为比利·怀尔德。 |
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故事只能说勉强拍出了个大概框架。除了让人迷惑的主角三人选角外，最意外导演居然是DePalma，印象中一直以为是Robert Altman， |
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大卡司，甚至有欲望都市里的萨蔓莎。老片子。叙事有点罗嗦。力图体现讽刺。可是最后即便是她开的车也不能证明黑人的坏和他人的别有用心呀？和《套利交易》有点像，和第三者出去别出事故。 |
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The sarcasm is when the agent gets back to his pretentious high-class wealthy circle, the wealthy high-class people give him the pretentious congratulation and compliment, even though they know the scandal. However the movie barely catches the spot. |
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3.5 |
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法官是亮点 摩根老戏骨。Sex and the City的Samatha出演经济的妻子 |
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只看正片的第一个镜头就好…… |
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目前为止帕尔玛最差 |
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觉得挺好玩，没评论里说的这么烂 |
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4/10。帕尔玛借车祸嫁祸事件尝试探讨了族裔问题和上层权力的腐败。刻画区域冲突的分割画面被拟定为一种权力关系，华尔街精英谢尔曼居住的公园街豪宅，整片街道富庶而精致，当谢尔曼想要偷偷出门联系情妇，妻子站在螺旋楼梯之上找他对话，正反打的仰视镜头强调了妻子的主宰地位，处于弱势危机的谢尔曼与情妇开车误闯了布鲁克林，闪烁的霓虹灯，斗殴的人群和残破的建筑，黑人场所的混乱、危险与平静的曼哈顿形成反差，铺垫了接下来的乌龙凶案，为强化这场凶案的闹剧性，在贫民区电视请愿这场戏，画面被分割为白人摄制组和黑人宗教团体两个角度，白人居于镜头后方操纵权力，黑人则站在镜头前以弱势的姿态博取同情，该段落结尾，黑人牧师与他声讨的政客被分割于画面两侧，隐喻二者即将成为政治同谋。内核并不空洞，但累赘的人物和故事进展是沉闷的根源。 |
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一水儿的大牌，却演绎了这么一部烂片。其实就这个故事来说也不算烂，导演想玩黑色讽刺喜剧，但叙事是硬伤，科恩兄弟来拍就不会是这样子。这片能留下一点印象的也就是开场的长镜头和帕尔玛的拿手技巧分屏了，还有梅兰尼·格里菲斯的大胸。另外法院外的雨伞戏是致敬希胖的《海外特派员》吧。 |
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一度恍惚Weiss是Yves Montand |
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http://www.kirstenimages.com/kirstenimages/thumbnails.php?album=34 |
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被强迫看关于这部垃圾电影是如何做出来的书。。。 |
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CASTING挺失败的 |
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这跟虚荣有什么关系？这分明就是政治、人性、种族的电影啊，那个女的真的是婊子 |
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If the truth won't set you free, lie. |
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这导演这演员阵容出来效果这么差也是醉了 |
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2023年的美国终于超越了剧情的魔幻。穷黑人，富白人，犹太市长，个个都心怀鬼胎。 |
