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    黑猫 藪の中の黒猫 (1968)

    最近更新: 2024-08-11 第23集
    • 主演：中村吉右卫门 / 乙羽信子 / 佐藤庆 / 户浦六宏 / 太地喜和子 / 殿山泰司 / 观世荣夫 / 江角英明
    • 导演：新藤兼人 (Kaneto Shindô)
    • 编剧：$$$Kaneto Shindô
    • 分类：动作片
    • 地区：日本
    • 年份：1968
    • 更新：08.11
    • TAG：日本,新藤兼人,恐怖,日本电影,惊悚,1968,1960s,黑白,剧情,奇幻,爱情
    • 别名：草野中的黑猫@@@Kuroneko@@@Yabu no naka no kuroneko@@@Black Cat from the Grove
    • 片长/单集：99分钟
    • 豆瓣评分 7.9 (2480票)
    • IMDB评分 7.7 (8,986票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 96%
    • TMDB评分 7.50 (热度:4.62)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《黑猫》的免费在线观看，《黑猫》是对白语言为日语，属于剧情,奇幻,恐怖类型，目前在豆瓣的评分为7.8分，有1750名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：平安时代的京都，罗城门外接连发生数起武士被杀的案件。坊间盛传武士夜过此门，总会看见一美女（太地喜和子 饰）独行，女子系妖怪所化，以美色诱人，趁武士不备害其性命。
      平民出身的武士银时（中村吉右卫门 饰），受大将军赖光（佐藤庆 饰）之命前来平定妖怪。于罗城门外遇女妖，发现竟 是其家乡的妻子。银时随妻上山，更见到阔别多年的母亲（乙羽信子 饰）。银时懊恼自己误信传言，每晚前来与妻相会。第8日却不见妻子踪影，只母亲留在山上。至此银时方知母亲、妻子已非人类，妻子因动凡念被遣回魔界，而现在的母亲则成了充满怨念和复仇之心的妖怪……©豆...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    日本1968年拍摄的高分恐怖电影《黑猫》婆媳被一群武士侵犯致死，化成猫妖誓杀所有武士，却碰到武士儿子的故事

    作者：百科电影解说

    电影《黑猫》（1968-日本）片段乙羽信子 太地喜和子主演

    作者：狐歌-

    梁铮牺牲最大的一部电影《黑猫》，据说都是真空上阵的。高清版很难得的。

    作者：亡海542

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    • 1080P

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      黑猫.1968.日语中字￡CMCT阳阳[2.8GB]
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    　　平安时代的京都，罗城门外接连发生数起武士被杀的案件。坊间盛传武士夜过此门，总会看见一美女（太地喜和子 饰）独行，女子系妖怪所化，以美色诱人，趁武士不备害其性命。 　　平民出身的武士银时（中村吉右卫门 饰），受大将军赖光（佐藤庆 饰）之命前来平定妖怪。于罗城门外遇女妖，发现竟 是其家乡的妻子。银时随妻上山，更见到阔别多年的母亲（乙羽信子 饰）。银时懊恼自己误信传言，每晚前来与妻相会。第8日却不见妻子踪影，只母亲留在山上。至此银时方知母亲、妻子已非人类，妻子因动凡念被遣回魔界，而现在的母亲则成了充满怨念和复仇之心的妖怪……

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 没有面孔的眼睛BD中字1024高清正片
      Les yeux sans visage
      1960
      恐怖片
      法国

      没有面孔的眼睛

       Les yeux sans visage
      • 豆瓣网友的评价
      • 其实她戴了面具也是个美人~~
      • 3.5星，不喜欢这种节奏，有些旁支根本是多余的显得累赘，但是最后诗意的鬼魅的奇妙的无脸女孩大爆发还是相当的劲爆，手托鸽子消失在树林中的画面带给人奇异的感受。。。后来的导演借鉴这部影片太多也让它毫无疑问的占据了影史一页。。。
      • 静谧包裹着的冷艳恐怖；Scob带着影史最迷人的面具，割颜手术一段在技术层面堪称那个年代的巅峰之作
      • 低于预期。题材放在当时绝对前卫，手术段落也的确骇人，可悬疑与惊悚感严重不足，许多剧情的交代毫无必要，场面调度方面缺乏亮点。诗意感是有，但其实可以在女主的内心挖掘上着力更多的。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.9 HD中字
      怪談
      1964
      恐怖片
      日本

      怪谈

       怪談
      • 豆瓣网友的评价
      • 效果没治了！为什么凭借如此原始的布景、道具就能打造出这样“真”的梦幻气息，而力求逼真的电脑特技却往往给我们一种“假”的感觉？这是电影人应该好好思考的问题。
      • 同学嘲笑这部电影，老师说 这是1960的电影，请你们想想这个背景。所以就和看“流浪者之歌”探讨的问题一样，评判电影必须联系相关背景
      • 中国的《聊斋志异》也可以采取这样拍的，可惜。
      • 失望！和雨月物语差远了。。。。。。不过前两篇的舞台效果还蛮喜欢
      • 大师毕竟是大师。 看了这片我才明白，所谓的怪谈其精髓不在于恐怖也不在故事。怪谈故事并非以戏剧性见长的。《东海道》换个牛编或许可以提升其剧情张力与流畅性，但与小林版相比仍会落于下乘。因为怪谈的精髓在于那种幽玄的意境，那种亦虚亦实，止于心却不可道出的微妙境界。小林完全摒弃了各种花哨的
      • 太美了！！太美了！！太美了！！！在电影院看是正确选择！能在加拿大的电影院里看到田中邦衛简直太少有了！！！！
      • 1、陈世美在哪个国家都别当，没有好下场。2、对于女人来说，她让你保守的秘密一定连她本人也不能告诉。3、说唱艺术家的技艺能够让鬼着迷，人就更不用说了，神乎其技，赚钱容易。4、这年头当作家不容易，写自己的事情就是割肉，可总共没多少斤两；而编别人的事情又无法收尾。做啥也不能爬格子。
      • 我心目中最地道的日式怪谈就该是这样的味道，超现实主义叙述，浮世绘一般的背景，和音琵琶乐，对民俗文化的吸收借鉴到达极致——四个怪谈，刚好够我喝上一壶。
      • 略失望。私以为只有第三个故事是从影像到内涵均漫盈着民族文化心理的特质，其余三个故事更像是历史故事的当代重述。风格化的色彩运用和浮世绘般的人造景观诚然增加了视觉层面的震撼，然而在调度层面作出的尝试沟口健二在40s就已经登峰造极。蛮期待京极夏彦的作品被改编。
      • 故事一、观众刚看，对题材类型还不了解，“她是鬼”可被置于结尾制造惊奇反转；二、观众已从前个故事的体验中产生了闹鬼预期，便不再纠缠有无的问题，转而关注鬼是否杀他；三、有鬼、杀他都已破题，接下来重点放在施救；最后，围绕闹鬼的所有常规套路都被讲完，仍可出其不意跨越时空鬼嵌套……四个故事貌似独立并列互不关联但与观众心理密切相关的情绪动向仍然存在着围绕着主题的一种内在的叙事递进以及篇幅管控差异，因此而不能随便改变其叙述次序，比如无耳芳一由于引入平源合战之典历史画面重现而高潮跌宕跨度最长。可它必须发生在第三幕！……PS每次看到第三故事都会不由自主地想起比利·怀尔德。要知道在豆瓣早期那些年这位大导的中文译名一直被称作：比利·怀德。四舍五入，出尔反尔！所以到底是谁把“尔”给贴上去的？
      • 幽玄寂静，肃杀凄艳，诡谲离奇，布景音乐均超一流。
      • 1964年就拍出这样的片子！！！！！！！！1964年就有超大studio 全布景 打雷刮风暴雪落日河上大战都能造 而且那神样的化妆术真的有吓到我！不比本杰明巴顿奇事的逊色 另外《雪女》的打光让我瞬间想起《我是爱》
      • 最浓郁地道的日本，最风格化的小林正树
      • 布景精彩绝伦，对日本传统艺术的展示精益求精，故事本身反倒都是次要的辅料了。
      • 租碟看的，有种冷冷的感觉，虽说年代久远，但气氛营造的不错。
      • 惊艳！比黑泽明的《梦》什么的赞多了。最喜欢第一个故事，苍颜白发面目狰狞地对视着眼前的尸骨之躯，背脊发凉。
      • 和一般的恐怖片不同，没有什么恐怖的地方，更像是话剧，不论是搭建的舞台还是表演形式都像话剧的风格。每个故事其实一开始就预料到灾难，但导演就是能让你焦急万分的等待结局。因为妖魔鬼怪也有七情六欲，也会犹豫不决，从而影响最终结局。这就是妖有了人性。
      • 半个世纪前，小林正树将四个日式恐怖怪谈传奇故事搬上银幕。不搞一惊一乍的花招和突然出现的鬼怪来吓人，却在意境氛围上让人回味无穷。朴实细腻的布景和摄影超赞。很少却恰到好处的音乐音效也很棒。无耳芳一的故事肯定影响了金基德《春夏秋冬》。对黑泽明的《梦》和北野武的《玩偶》也有影响吧！非常棒
      • ①小林正树浮世绘般的超现实主义布景与武满彻极其风格化的配乐相辅相成。 ②电影虽然运用了许多西方的表现手法，但所表现出来的气韵和意蕴都是极其地道的日本传统文化。 ③讲故事的方式比故事本身更具魅力：营造出的那种似幻似真、亦虚亦实的气氛，无需更多的戏剧化，就能将“怪谈”的魅力推至极致。
      • 小林正树导演作品，获戛纳特别奖和奥斯卡提名。四个故事各有韵味，把日本特有的文化氛围体现的淋漓尽致。"雪女"中的唯美和凄婉、"黑发"中的东瀛传统女性图像、"无耳芳一"中的能乐,绘卷画,人体书法、"茶碗中"里的戏谑叙事，汇集成这部时长3小时的怪诞之作。缺点是较为冗长，但也颇有清静之美。(8.5/10)
    • 豆瓣 8.2 IMDB 8.0 HD中字
      Spalovač mrtvol
      1969
      恐怖片
      捷克斯洛伐克

      焚尸人

       Spalovač mrtvol
      • 豆瓣网友的评价
      • 给3.5星吧！没怎么看过捷克新浪潮，Juraj Herz是位比较注重技巧派和视觉语言的导演，广角镜头、快速剪切和大特写用的比较狠，不过我觉得他用的有些过。影片处处都含隐喻，用男主角的心理来映射纳粹和死亡，这种人性的泯灭比纯粹的大屠杀还要可怕…
      • 非常凌厉的转场剪辑，非常诡异的构图，非常斑驳的人性污痕，在导演的镜头里一一呈现，并迅速将观众拉进惊悚的修罗场。
      • 教科书般的镜头切换；以拯救之名，杀妻灭子，人性之恶，恶到极致。
      • 9.5；就这样生生地把我按在了地上
      • 捷克新浪潮技巧性的极致。对死亡的迷失，仪式和隐喻。非常受用。
      • 是一个迷恋特殊权利和力量的人，以某种西藏宗教借口为内心的依附，为自己的软弱内心所作的自我欺骗。
      • 鸭就这一个还好的
      • 平庸之恶被权力规训后无意识地成为社会之恶，而神启，神启不过是疯子的预言。
      • 种族和宗教真的分不开吗？日尔曼民族从什么时间就是最高品质的民族？简单的说，人类越是进步就越是体现种族零落和宗教衰落直至颠覆！我是无神论者，典型的拜金主义，这种主义没有最高拥有者和执行者，只有现象，这个主义的拥簇者才是人类最大的有信仰的宗教体！房子，车子，行头，女人（别人的）...
      • 死胖子的微笑很诡异。影片的镜头同样让人发毛。梦幻般的杀人狂想曲啊……
      • 剪接镜头的运用可以做教材了.
      • 傑作！傑作！Juraj Herz之最高傑作！絕對的深層次的奇詭病態。全然自如的轉場切換、鏡頭的遠近拉伸等等無一不具創造性。難以言說的體驗。東歐電影幾乎補補強悍。
      • 中字http://www.subom.net/sinfo/98590
      • 慕死。
      • Svankmajer式剪辑
      • 不是恐怖片，胜似恐怖片。在一个疯狂的年代，迷恋死亡和热爱西藏也能成为魔鬼的帮凶。你觉得男主是元首的化身，而在那个年代，任何人可能都觉得自己是元首的化身。
      • 纳粹蒙太奇论，电影史学术用。其他蛋就别扯了。
      • 不动声色的秀高端
      • 云中推荐的
      • 一流剪辑。以及，邪恶的向往。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.0 HD中字
      東海道四谷怪談
      1959
      恐怖片
      日本

      东海道四谷怪谈

       東海道四谷怪談
      • 豆瓣网友的评价
      • 色、乐
      • 视觉恐怖片，舞台剧风格。
      • 很漂亮的色彩，看前半段就是狗血情节剧，纯情女子盲流汉的故事。后面整个风格大变，突然就恐怖故事了，光、配乐、氛围什么都跟上了。
      • 好眉好貌生沙虱，残阳如血殺鬼妻
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 BD高清
      狂った一頁
      1926
      剧情片
      日本

      疯狂的一页(音乐无字)

       狂った一頁
      • 豆瓣网友的评价
      • 疯狂一页载影史，至今已无新感觉
      • 这就是新感觉?配乐很赞 前卫氛围什么 黑衣女跳舞引发疯狂那段 还是最后带面具的涵义 难道带上面具才能亲如一家人 疯狂者才能平静?
      • 欧洲先锋派电影形式下借助弗洛伊德精神分析学对贞节，救赎等传统“东方意识”的响应，大别于小津和沟口。法国印象主义式叠化与单个镜头的大肆切割是独特的“抽离”与“异化”，是癫狂的人审视世界的一个窗口。“新感觉派”与意识流有很强的亲缘性，是西方现代主义的一个变种。
      • 吓死人，关灯看。【度 /s/1o6wWpD4 码 ww30 】
      • 世影史：是为新感觉派电影里程碑式作品。全片呈现了一种纯粹的视觉革命和现代情绪。不同于无声映画期的绝大多数作品，它避开了标题解释故事的套数，在场面上营造出日本演剧中老式的新派场面，而且在电影技术方面也近于疯狂——动态倒叙、快节奏剪切、推进相机运动甚至是光学效应和象征主义。
      • 快发疯了
      • 触电失败。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XMTk4MDY2Njcy.html
      • 好片 够疯狂 音乐太牛逼了
      • 撮影補助：円谷英一（円谷英二的本名）
      • 日本 先锋
      • 7。西方技巧东方韵，成就岛国先锋作
      • 剪辑 声音 影像 实验性很强 然而根本看不懂故事是啥
      • 115
      • 能在1929年拍出如此“西式”和先锋的电影，实在令人拍案叫绝。衣笠贞之助不仅影像处理方面的天才，而且极富创造力。按照日本电影史的记载，《疯狂的一页》应该算是日本电影第一次和西方思潮的亲密接触。
      • 3.5；真正意义上的日本第一部前卫电影，深受表现主义影响，运用跳跃的明暗法、快节奏的镜头剪辑和具有前瞻意义的舞台装置，以表现错乱的精神世界。这对于彼时的观众不啻于极大挑战，靠着辩士的解说才能理解。
      • 画质渣，不好看。但作为日本影史的一个小小标记，当收藏。
      • 摄影，剪辑皆一流，配乐亦极佳，大爱～
      • 传说中的日本第一部前卫电影.1926年出品,现在看来依旧很先锋.......以及配乐很有爱
      • 要新感觉还得看老片
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.8 BD
      Nosferatu
      1922
      科幻片
      德国

      诺斯费拉图

       Nosferatu
      • 豆瓣网友的评价
      • 按现代标准来看，影片一点都不恐怖，它的观念和艺术、氛围和影像更值得称道，而不是像一部技巧娴熟的现代恐怖片那样操纵人的情绪。从某种角度来说，茂瑙这部影片讲述的是我们凌晨三点惊醒时所担忧的一切——癌症、战争、疾病、疯狂。它不能让我们恐惧，却能让我们为之心惊，默片的梦幻之处也在此体现。
      • 据说男主角是真的吸血鬼。。。。
      • 在吸血鬼还只是吸血鬼的时候。
      • 默片时代的恐怖电影，后世吸血鬼电影源泉。茂瑙的表现主义太适合这种恐怖类型片了，当时的观众如何受得了。
      • 以基督之爱的精神来忍耐和克服暴政或混乱带来的苦难，诺斯费拉图所代表的恶魔无法击败那些无所畏惧地与其正面遭遇的人们，妮娜仅凭爱打败吸血鬼，暗示内心的蜕变比任何外部世界的转变更有意义，一种最大限度的自我牺牲，一种陀思妥耶夫斯基式的解决方案。
      • Nicht so hastig, junger Freund! Niemand enteilt seinem Schicksal. 年轻的朋友，不必行色匆匆！这世上没人能够逃出他的命运。
      • 想不到那个年代还能拍得那么精致！
      • 这是不是史上最可怜的吸血鬼？需要自己抱着coffin四处奔波，缺少了浪漫，多了些搞笑。
      • 已死的未死者，形容猥亵。
      • D+ / ......想来这种纯净的神秘感确实是现在一大批恐怖片所缺失的，只不过现在个人看来实在是只有蠢萌……比较奇怪的是，多个叙述层好像并没有形成什么结构效果？
      • 从剧本上来看，明显不如卡里加里博士啊。不知是不是时长版本原因。
      • 8/10。遥思丈夫的妻子坐在海边长椅上，与旁边风吹的衰草和斜插十字木架形成风景构图，强烈的牵挂还体现在梦游的诡异场景，鲜花逗玩猫咪和整理衣服的细节意蕴田园诗氛围；甲板上的老鼠，伯爵带着棺材潜入民宅，沿楼梯上行的拘楼形态投射到墙上剪影，角色视觉形象的明暗对比唤起观众对美好事物的保护欲。
      • 茂瑙代表作，第一部吸血鬼电影，吸血鬼文化产业的源头之一。表现主义的光影，以配乐渲染气氛。ps：还是更喜欢赫尔佐格的翻拍版。
      • 6月6日在大光明刷“电影节通宵排队是怎样一种体验”那夜看了这部。茂瑙这部的确是哥特恐怖片/吸血鬼题材的鼻祖级经典，看时想起很多后世的模仿和借鉴，亦不住截屏留存（如海边倾颓十字架下等候爱人的女郎）。第四幕气氛赞极。结尾略低。人物上，这部显得猥琐笨拙，而缺失赫尔佐格那种精致优雅的哀伤。
      • 幸运赶上个学者讲课的场次，不幸碰到个糟烂至极的配乐版本，不论甜蜜忧伤恐惧兴奋场景从头到尾来来回回催眠曲般奏同一段阴森小调，反而播映结束后学者拉片用的DVD版本虽然未修复但流畅交响乐令人耳目一新，差距太大。吸血鬼形象设计更吻合中世纪想象（怪兽）。大量胶片遗失后，这几乎是我们能看到最早的茂瑙之一。1922年表现主义光影迷人但语言仍有限，更爱两年后摄影机动起来的《最卑贱的人》。茂瑙对电影语言实在太富有想象力，绝不是那种会被技术革新淘汰掉的人，早逝真的是影史之憾。午夜昏暗的深红色影厅中，一个半小时的默片学者滔滔不绝讲了两小时共同跨入次日，难忘的经历。
      • 95年前的电影，在叙事节奏和氛围营造已经如此水平，实在了不起。【联合国教科文组织】 德国影史十五佳NO.03
      • TSPDT Top1000 No.119 世界上第一部吸血鬼片，采用实景拍摄的表现主义电影，无版权地改编自1897年布拉姆·斯托克的小说《德古拉》（Dracula），但商业效果不及1931年的电影《德古拉》。Nosferatu一词来自罗马尼亚语，意为“瘟疫携带者”，诺斯费拉图像死神一样随时能带走人的生命。观看亮点：远焦距实景拍摄、阴影的运用。总体主题偏传统，但是大可别信《吸血鬼魅影》(2000)中杜撰的种种轶事。
      • 祖师爷太牛逼就会导致这样——吸血鬼在茂瑙和德莱叶之后基本不再有恐怖片的属性，朝着唯美的爱情片方向发展。船上的屠杀代替以颠簸的帆船，除了保持悬念还有营造气氛的妙用。直到最后才有吸血的细节，但是，只能看见趴在女人身上的光头，逼得后辈们去展现更细节的尖牙和鲜血，但再无那丝未知的诡异
      • 看过这个，就知道惊情四百年有多难看了
      • 在一个降温的夜晚走进大光明，观看一部将近一个世纪前的默片。老鼠肆虐的棺材、攀下古堡的绳结、海水中摇曳的桅帆，穿越时光的烟尘把亦真亦幻的表现主义影像，投射到现代人之眼。吸血鬼狡猾地藏进夹层，传播瘟疫彷如末日。在死亡迫近的阴影下，恐惧而无助的人类化险为夷，凭借濒亡时刻还拥有爱和勇敢。

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