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抱着一场一镜的期待来，其实并不是，准确的说是每个镜头都是一个长镜头，镜头语言沿袭了罗马尼亚新浪潮的风格。这几年也看过一些印度的独立电影，不过看到各国新导演的视听语言风格越来越欧洲电影节范儿，倒也觉得很正常，就像《空间》的那位塞尔维亚新导演风格却像早期的贾樟柯。这部电影的人物身份很有戏剧性，一位印度德里的女警察值夜班，导演借此讲印度女性的社会地位，讲印度社会的官僚主义，故事里灰色绝望的东西拿到中国来，很容易让人有共鸣，某些时候，你甚至觉得这就是一个中国故事，只是中国导演无法拍摄无法过审的那种。不过结尾的时候，导演很友善，留了一个独立女性在战斗的结尾，好吧，虽然很绝望，至少他们的年轻人还有抗争。 |
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简洁干净，懂得留白。罗马尼亚新浪潮范头，处女作正。 |
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和中国社会很像了 |
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很聪明的剧本，互为镜像的两女主合力演出了一部内敛的Buddy片。展现社会现实的野心颇大以至于细节难免蜻蜓点水，但主线一直把握得好。手持摄影漂亮。 |
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平遥补标，这居然是我看的第一部印度艺术电影，说起来现如今印度艺术片少得可怜，不足以匹配其电影大国的身份。作为处女作完成度相当不错，对印度的女性问题有着切实的表现，女性地位的低下展露无遗。镜头锋利又克制内敛极具现实主义色彩，导演应该也是达内与罗马尼亚新浪潮的追随者，并且真诚坦荡地面对印度社会现实问题而没有将其包裹成载歌载舞的传统娱乐大片，让观众得以脱离奇观见到一个相对逼近“真实”的印度。两位女性警官的刻画简洁、深刻、有力，她们在男权社会与传统桎梏里难以施展手脚的挣扎可见、可感、引人深思，除了针对女性的骚扰侵害与职场偏见外还要面对传统家族施予的婚恋压力，女主角在社会中无路可走也无处可逃的逼仄境遇被导演以压抑的影像呈现出来，通篇赋与极强的人文关照。印度平权之路任重道远。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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"印度每年有超过二万宗针对女性的暴力罪案，平均每二十二分钟就有一名女性被强暴，每六小时就有一名妇女因家庭暴力丧命。"
某种程度上 我们想成为soni 但尘世 本该让我们有勇气成为自己
"第二性"被作为权与利的附属 当我们不再对女性权益投注太多目光 才是趋向矛盾平缓之时
"你看看现在的小男孩 一个个裤子穿的那么短 也不知道想勾搭谁 那个身材呀 zzzzzz 真想把他给……………"
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非常有力 |
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相当克制严肃的印度片，完全没有歌舞元素，也没有煽情渲染，人物刻画很有耐心。想到昨天李沧东说的这个时代的愤怒，女性忍受的尤其多。 |
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头一回看这样的印度电影，节制得清冷，清冷得疼痛，疼痛得咬着牙，却不知该用几分力，才好把那些忽明忽灭的荒唐给噬断。女性长期被压制、鄙夷与污名化，以致于被困在泥潭中，哪怕拾起警察的身份与力量，也处处掣肘。两个女人试探着走近、结盟、抗争，哪怕无解甚至无力，也是微妙动人的。三星半。@平遥 |
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在印度这样一个男权社会中，少见地刻画了两位稍显强硬的、试图反抗的女性角色，这确实是过往的印度影片中较难见到的。整个片子拍法挺藏拙的，但到后面也没有逃脱掉堆砌冲突的嫌疑。 |
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与《里程碑》为同一导演拍摄，风格相当一致，但张力不如后者强。通过女警索妮磕磕绊绊的生活，展现了德里基层警察那种憋屈且压抑的职业生态，也从一个侧面反映了印度政治社会中的腐败。索妮形象塑造得不错，她有正义感，也有职业荣誉感，但却缺乏解决问题的能力，情绪太过冲动，每次均把本来占理的事情搞砸。影片拍得没有力量，但也正好与主角甚而整个社会的无力感暗合。 |
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罗马尼亚印度电影…还挺少见 |
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从伊朗《女人三部曲》里勇敢出逃的自行车，又闯入印度漫漫黑夜的街巷 |
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虽然是印度电影，题材和叙事方式却是实打实的欧洲味道，镜头愿意在人物身上停留、凝视，整体都很沉稳。结尾过于明亮，丢失了力度，又回到印度味道了。不过，印度大街上的歌舞片和不少中国片与之相比，显得特别毛躁。3.5 |
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充滿了懸念，看到了無奈，這也是用影像積蓄某種力量以達到書寫和揭露現實。 |
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老成女上司与热血女警惺惺相惜，受各种性别暴力案件的刺激，逐渐从对头变成知音的故事。从色调、表演到故事都很现实主义。女主索妮室内的几场戏都是长镜头。 |
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职业女性角度去看印度的女性地位问题，写实题材一场一镜。故事平庸了点，节奏也略拖沓。就算是公职人员，也一样被蔑视被不尊重。 |
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全片很压抑，即使是两位女主的丈夫，他们也没有意识到自己在贬低自己的妻子。如果面对所有的事情都用忍来解决早晚会爆发的，印度女性的地位很低，但是有看到有人在一直努力，很好，也为片里两位女主之间那种女性才懂得情谊感动。 |
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#平遥#画面非常写实的印度电影，印式鸡血和BGM完全不在此片中出现，因此异域特色的娱乐性也没有了，但是可以看到一个相对贴近印度现实的生活情景。故事不够跌宕起伏，也没有一条完整贯穿的情节线，偏生活流，主角是两个性格独立的女警察。3.5 |
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@PYIFF 2018 | 7/10，很少见到这么讲故事的印度女性电影，映前发现导演没口音就明白了七八分 |
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【印度】四平八稳的女性职业群像，带领大家见识性别意识较为落后的地区里面女警员的困境与生活，在一众印影中其实风格和色彩均显别致。镜头下的纪录很真实，也不走“宣讲控诉”路线，程序之外的人情、Soni与上司的“职场各自前进一步”均有涉及。 |
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印度女片儿警的故事，看似中国上世纪九十年代的题材，却折射出印度女性恶劣的生存环境，导演把所有对女性的歧视和侵犯的事件串联在一起，更强化了这种意识，感觉女性在印度真是如履薄冰，不知道真实的情况如何。 |
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第一次看到这么伊朗片的印度片，恍惚了都...... |
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反映印度女性的现状和印度的社会问题，很多长镜头的运用，故事稍微平缓，两个女主一直没分清楚😢 |
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挺像韩国片的印度电影，那种无奈的一声叹息看了让人觉得难过。 |
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当着这个国家的警察，执行着这个国家的法律，但还是要给权贵打开绿色通道，处处忍让，处处背锅，还要被报复。
身处这个国家，身为一个女人，她可以做任何男人能做到的事情，却依旧遭受着不公平的对待，不被尊重，被歧视，被物化，被传统束缚。
这个国家病了，没有几十年它不会变好，这些警察，这些女子，她们是先锋，她们在面对，她们在抵抗，可力量微薄。
电影胜在题材，但剧情寡淡，冲突不强，深挖不够。 |
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三星半。现代又现实的印度 |
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#pyiff2018 没有歌舞的的印度严肃电影，3.5。摄影、颜色都出彩。 |
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其实原本电影的议题非常有效，讲在一个男性完全主导的社会下，处于弱势的女性被赋予权力/暴力的警察身份时，如何来平衡权力的落差。可惜，很快又落入了书写女性日常遭受不平等与剥削的窠臼；而当进入到逮捕高官儿子部分的叙事，对于权力的探讨已经无关男性与女性，而成了高层与低层，导演试图把两类权力混为一谈，以致无效。 |
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这些女性生存非常艰难 |
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题材很好，但剧情拍得太平淡了。 |
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一场一镜长镜头型选手，确实一定程度继承了罗马尼亚新浪潮的衣钵（这个故事本身其实还可以压缩得更紧更加“一天一夜”），不过最后骨子里还是有着印度人一贯的乐观。角色塑造上有些失衡，暴脾气女警反而不如上司的形象清晰。 |
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时刻处于精神奔溃边缘的女子。孤独、无助、倔犟、命运 |
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都是功能性的剧情，一切为了表达女性的危险处境 |
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很高兴看到一部没有歌舞和充满宗教色彩的印度题材电影，更像是西亚电影的类型。以两位女性警官为主角，相互对照和衬托，展现印度社会的种种问题，与当今中国社会也有共通之处，把握的很好。 |
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完全交给长镜头的纪实表现不断逼近生活真实，街头巷尾的危险感一样会延续到家庭中，即便到今天的印度女人依旧没办法摆脱沦为生育工具的局面，这样的窘境带出的愤怒感时刻被压抑着，女主索妮的每一次暴怒都没办法解决眼前的困境，伸手的无力感被导演太多次的表现，然而得到的回应永远都只有接受妥协…… |
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【6/10】以一位女警的角度，印度社会女性的地位低下是体现出来了，身为特殊群体依然面对不公平的待遇，何况普通女性，实在是令人揪心、绝望。但是影片并没有提出，甚至是引出解决的方案，至少也应该指出症结所在，只要求别人乐观、勇敢面对是远远不够的。 |
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挺真实的，像纪录片 |
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一部不像印度電影的電影，可惜了這麽好的題材。 |
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没有歌舞的印度电影，女性问题哪都存在。 |
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现实的写照，冰冷而克制的影像，令人深思。 |
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没有唱歌跳舞，也没有各种开挂，第一次看到拍的这么冷静的印度电影。 |
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网飞变网大，没有歌舞的印度片有点不适。 |
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其实是一个双女主电影，影片名起得有点随意了。不同于印象中的印度片风格，显得更加真实。角色的身份与经历的压迫间形成鲜明对比，以至众人皆知的印度女性地位低下的事实显得更加残酷。但是，导演表达欲过强，所以社会与个人的问题都抛出来了，但是没有后文。至于结尾那个看似有光亮的斗争，实在避重就轻。 |
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2018-224.PYIFF-30 |
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印度女性和反思电影，具有强烈的时代意义 |
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导演第一部，太不错了，这才代表印度电影真正的水平 |
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印度的女性啊 哎 |
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“你的人生微不足道，一张印花税票的背面就能写完”，这句话真是悲哀，可是谁的人生丰富到超出一张印花税票呢？怕是说这样话的人，自以为自己的人生伟大而又洋洋洒洒，是怎样的自大才能说出这样的话呀，说出这样的话来评价别人的人，又是何其可悲呀！不要低估别人，也不要高估自己。 |
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【平遥国际电影展展映】脱离普通印度电影的歌舞片段和嘻哈娱乐，影片节奏缓慢平实，通过单场戏长镜头调度来体现影像的魅力。同时剧本着重于关注印度女性的问题，采用双女主设定。印度的社会环境和中国很像，电影揭露地更彻底，也更让我们感同身受。 |
