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根本听不清 我都怀疑耳朵堵了 一直掏耳朵 折磨 我妈说就听他们这儿笑的挺吓人了 |
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比较少见的反军阀题材。早期有声片的摸索阶段，比较刻意强调声音的作用，笑声和枪炮声为主轴串联，也有两三个歌唱片段。
前面略没意思，到男主被抓壮丁卷入军阀混战就变有趣起来了。枪是朝天乱放的，士兵是被欠军饷的，打仗间隙两边的兵可以互窜阵地吃狗肉。
导演对时局变革的思考也是有其历史局限性，一边揭露军阀的荒唐暴行，一边又借女兵之口说「要用战争消灭战争」，最后男女主角双双入伍参军。可军阀上层既如此、参军又何为？如果是按十七年时期的套路拍，即便显得口号宣传，反倒逻辑会通畅了。 |
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借由小人物的人生变化，寄托对家国的反思与希冀，在某种程度上体现着孙瑜对前作技法的总结 |
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陈燕燕和梅熹合唱的歌不错 |
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以战止战 告诉人们只有正义的战争才能最终获得和平；停止内战一致对外。 |
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感觉是孙瑜最烂的作品，在战前孙瑜的作品总是和战争有关，这部结尾和《野玫瑰》相似，都是男女双方参军，憧憬未来。以北伐，军阀混淆为故事背景都是影射当时遭受日本人威胁。周文珠和洪警铃以及陈燕燕在这里的三角关系一年后又被安置在《雷雨》鲁贵一家，梅熹这里还是小生，在《雷雨》中演周萍。可见，抗战爆发后，联华的一批演员去了新华。孙瑜的作品中一以贯之的乡土情怀。这在他的自传中有所介绍。 |
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35南特电影节。黑乎乎的夜景什么都看不清楚，“笑”与“哭”的对立重复到令人疲倦。一个雷人的开头，一个仓促的过程，一个莫名的结尾。最有意思的是对于军阀混战的描述：军人入伍的随意性导致双方下层士兵根本没有对抗性，每天晚上哪边伙食好就去哪边吃饭。吃晚饭再厮杀，战争的荒谬。陈燕燕毫无存在感 |
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中国早期电影里深入探讨人性的珍贵作品。电影里的战争不是抗日而是国民党内部的军阀混战，底层人无端被卷入。小红摆脱了主人的虐待却成为难民，玉哥在战场上亲历阵营不同的好友被迫互相残杀，最后他们不得不走上了“用战争消灭战争”的道路。这部电影让人思考正义究竟是什么？人生为何如此无奈？ |
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真是孙瑜的童话故事呢，梅熹真帅，陈燕燕演技最好的一部。 |
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咱们吃狗肉好笑吗？他们吃的是人肉 |
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一方面为阶级暴力寻找一个道德纬度的理由和原因，另一方面在暴力里又在反战，或者说其实是在呼吁一致对外，停止内战。结合当时1937年 ，军阀，国共内战，尤其是后者，可以很清楚明白孙瑜在说什么。 |
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导演你可是孙瑜啊！这部配合抗战的影片太生硬了，先是笑的教学，然后是起来反抗，向天放枪，又去对方阵营吃也狗肉，恨军阀又肯定用战争反对战争！这片其实体现了在抗日环境下，孙瑜的思想矛盾，一方面导演个人性格和遭遇，他是反对战争的，一方面国难当头，不表明自己坚持抗战的立场，又说不过去！所以全片最自然最好看的是开头小桥流水人家，花下大水牛路过，郊外好友聚餐，男主分给小孩子糖块吃，这完全是一派安静祥和的世外桃源生活，没有战争，只有一种可穿越时空永恒不变的东方农耕文明状态！所以不难理解武训传为何让他魂牵梦绕，冒着被误解的可能，他也拍出来，这是个人人生和艺术主张的展现。但这又不是说孙瑜本人是投降派，所以特殊年代他很容易被误解！陈燕燕有一个对着镜头的片段，跟阮玲玉比差远了！那个嘴角的痣太有标志性也太突兀了！ |
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个人感觉：结构很有问题 |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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30年代的电影，里面的演员都已作古，而我正在配曲和剪辑这部电影，时空的联系非常神奇 |
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看这样音质的声片简直算是工伤 |
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反军阀题材，一般 |
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未完的完... |
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为了迎合抗战的国家形势拍摄的作品。对战争痛恨，但又肯定“用战争消灭战争”的方式，并以此号召全民族的抗战。影片的光线运用的不好，夜场戏多，但是人物在黑暗中的区分不甚明显，贺绿汀的配乐倒是像模像样。陈燕燕不适合扮演这类清苦女性形象，嘴边那颗痣无论怎么看也是富家太太的样子。 |
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天啦噜，这音质真感人。 |
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個人矛盾與國家戰爭，笑與淚。 |
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反抗压迫的情节还是略显简陋，尤其男主角的“笑”面对万物，实在太生硬。但陈燕燕如同小精灵一样，点亮整个故事。两个人在河边合唱，真是美丽。男主角参军打仗，两拨兵换着阵地吃，还挺好玩儿的。女兵对小红的一段话，真是深入人心！同时她也从一个使唤丫头，逐渐成长为了新中国的女青年；他们也都成为了为中华民族中自强不息的一员——我看的这版音质太差了，很影响观感。 |
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《春到人间》1937联华/孙瑜
牧童骑黄牛
春暖花开，前景的花
我还会笑，哈哈哈哈，路边的人群也跟着哈哈
有多人人会笑，有多人能笑
跟镜头很流畅
四个兄弟在花下饮酒
小红被太太虐待，很细致，比较有感染力
死去了一个混蛋，来了三个新生命
人头税
借代，衣服和妈妈
水边农村生活就是世外桃源啊，成对的鸭子
越疼就越笑
悲剧的发生一部分因为主人的压迫，一方面是因为自己太笨（为什么太笨）
假装偶遇的桥段很可爱啊
扫把星的出现
受玉哥的影响，抢了太太的鞭子，打，反抗
同时，外面打起了仗
坏人都被打死了
好人都跑了
强征兵和反战思想
穷人最终联合在一起，互相取暖
战争场面已经很成熟了，除了节奏慢点
亮点：兄弟在不同军队，互相残杀竟不知，非常后悔
玉哥和小红隔空微笑
对为什么要打仗发出灵魂式拷问
未完的完 |
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教会女主笑，以及杀死了敌人却发现敌人是自己的好友，战争让亲人残杀，同时借用女兵的口表达出战争的意义在于维护祖国和平，内战的影片，军阀混战，1937确实一个抗日的一年，可能文化界反应较为迟钝 |
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音质太差。船坞月夜景色多，设定有褒有贬，玉哥最初对小红爱哭的费劲，非常牵强。战场误杀好朋友，手足分战两支队伍，彼时就有这样的设定了。 |
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对陈燕燕有所改观 |
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婴儿肥的南国乳燕，学笑那段太可爱了。2024.04.11 |
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影像很不错，台词是真听不清，陈燕燕的角色太真实了，原生家庭不好得人特有的，无法治愈的悲观和胆小 |
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孙瑜，黄绍芬的特点都没突显太多，贺绿汀曲。前半段诗意春间，翻身反抗封建欺压，后半段内战之中，四散而逃，地方小封建势力烟消云散，爱情在战争里的苦苦等待，质疑用战争消灭战争的做法，结尾还是得屈服现实背景加一段双双从军一场。画面和声音损伤不少，摄影大打折扣。 |
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小红的遭遇有阶级压迫的意思，玉哥说她打你，你也可以打她，后来小红再次遭到毒打的时候便反击了。在玉哥的帮助下，小红从不会笑学会了笑。小红解救出来是因为军阀混战，恶霸家被毁也逃走了。军阀混战的时候都是其实都是中国人，基层的士兵其实是不想打自己人的，所以才往天上打枪，梅熹和韩兰根还跑到对面的军营里吃狗肉，真正打起来的时候其实是上面的军阀的煽动。玉哥和小红的感情刚开始不明朗，直到玉哥被军阀抓去，两人才的感情才进了一步，其后到最后也没有很明朗。军阀混战结束后，玉哥参加了革命军，从服装来看参加的是国民革命军，陈燕燕这时也要参加了革命军，共同保家卫国。男性通过革命完成了成长的过程。最后的歌曲很爱国。战争场面拍的挺多的，花了大功夫。声音质量差一点，有些话听不清。中国电影资料馆，2015年修复版。 |
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作为孙瑜的代表作之一，《春到人间》是一部标准意义上的国防电影。影片中三分之一的镜头都在叙述战争给百姓带来的苦难，充满了反思意义。影片以“笑”开头，并以“笑”结尾，首尾相映的方式为影片画上了一个圆满的句号。 |
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太恐怖了、笑得像假人 情节像鬼片 中弹倒地发出的整齐划一的啊、啊、啊更像是伪人入侵地球了 |
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30年代小人物的电影。 |
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为啥海报上是阮玲玉和张翼 |
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未完的完🫡 |
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看过留痕 |
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开始受不了孙瑜的这些为讲而讲的故事了 |
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左翼剧本强行转换为国防电影。
这个音质真的感人，一直强调笑和哭，有点无聊 |
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http://www.56.com/u47/v_NjAzMzEzNDA.html |
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音质差，但也知道大致情节，人像摆拍木偶般，剧情太生搬硬套！ |
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左翼向国防的倾斜，“用战争打败战争”将近的类乎于“用原子弹停止这场玩闹”，“用杀戮终止杀戮”。割据的混乱状态下，普通人不知道该走向何处，最后只能终止“阶级矛盾”转向“民族革命”，以大化小，将个人隐去。从作为战争的旁观者到不解者，最后的参与者，小红承载了这样的过渡和倾斜。只是，我认为孙瑜也是徘徊的，不确定的。土地和人一以贯之的被赋予希望和温暖的存在，正因为如此，或许才会有“兴，百姓苦，亡，百姓苦”的纠结心情吧。 |
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2020，观影第十四部 |
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不明白孙瑜这么经典的一个片子为什么评分这么少……难得的反军阀题材，传达的反战情绪很矛盾，为了消灭战争而战争的口号，也不知是不是为了激励更多年轻人投入反军阀战争中去。水乡小镇的环境很妙，石桥、冯二爷的阁楼、小红的房间、阳台、渔船，都很有设计感，特别是军阀战争爆发后，石桥被炸毁只剩了架在桥中间的独木桥，还有小红的房间里低矮的屋顶表现她卑微的地位，石桥和阁楼的位置关系便于玉哥传情达意等等……整个环境都有种谜一样的和谐。最后参加战争的构图好像《意志的胜利》里士兵列队行进的画面，不知道1935年的孙瑜导演有木有看到呢（我估计是看不到）。 |
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孙瑜导演的第一部完全有声的电影，前后剧情有两首插曲。“小红，你笑啊，你不会笑我来教你”梅熹说了好几遍，我看的想笑。陈燕燕啊，相比起来这种苦情戏，你还是适合演富态的大户人家小姐太太范儿。电影主旨号召人民大家一起来抵抗侵略，有谁喜欢打打杀杀呢？还不是因为民族已经到了生死存亡关头。 |
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犯军阀电影 |
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已收藏 |
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购买的正版音效差强人意，大部分对话听不清楚，且音画不同步，非常遗憾。好在画质十分清晰，画面很美，感觉导演此时的手法比之前的火山情血、小玩意更成熟，叙事更流畅。 |
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黄绍芬对联华出品的影响可能是全面性，三十年代联华的视觉追求在某种程度上也是黄绍芬个人的追求，基本上联华摄影师的趣味上比较一致。联华交响曲、春到人间、王老五、渔光曲、国风 (广东罗浮山都出啦) 洪伟烈、周克、周达明 |
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音质太差，听不清。将故事背景设置在军阀混战时期或北伐革命时期，是30年代所有国产新电影表现抗日救亡、规避政府电影检察机关的通用手法之一，借用三次出现的主题歌和大量的行军作战场面表现保家卫国主题。穷苦渔民玉哥鼓励小红反抗压迫的办法是“夺过鞭子抽他”，这种对阶级压迫与阶级反抗的号召与鞭子的意象与后来传唱至今的《唱支山歌给党听》（旧社会鞭子抽我身······共产党号召我闹革命，夺过鞭子揍敌人）有异曲同工之妙。 |
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音质很差，有的根本听不清楚在说什么 |
