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1、极权主义洗脑宣传片，大师手笔还是高人一筹。人物塑造类型化但非机械化，士气也并非暴顶100飘红，戏剧冲突随生产量曲线此伏彼起；2、34’54”的排球嬉戏、笑靥群像，真乃青春的礼赞；3、饰演队长的矢口洋子一年后成了黑泽夫人，恩哼，两个人都懂得抓住时机嘛！【7】 |
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号称是日本最有自我思考能力的导演，其实内心深处仍然是一个鼓吹战争的家伙
一个导演年轻时期的作品往往最能反映出其本性
日本就是一个在内心深处全民反华的国家，虽然表面上有点礼貌
日本发动战争，发动屠杀绝对是有其深厚的民众基础的
现在日本国力全面走下坡路，人口也在逐步萎缩，估计是报应 |
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战时，日本许多名监督被迫制作军国主义电影，此片虽是战时电影的一员，但据黑泽明本人说，此片的诞生并非无奈之举，而是遵循自我意志而作的作品，闻言惊诧不已。此片从剧本，到手法，到主题，到观念都生硬得让人难以置信，甚至不如第一部娱乐电影「姿三四郎」，并且与黑泽明的任何一部作品都大相径庭。 |
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显然是战时宣传片，前方在顽抗英美，后方在刺激产量，一家望远镜工厂的年轻女工奋力争先，病了不报，累了不休，老家有了状况坚决不回，尤其精神领袖涛，对工作的忘我已经到了令人发指的地步，这种宣传也许在战时有效，却是虚假无疑，她们都是受骗的孩子。 |
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在《蛤蟆的油》里看到就赶紧找来，黑泽明独立执导的第二部片，同时也是他自称“众多作品中最喜欢的一部”，宣传性质确实非常强，在日本战败几乎已是板上钉钉之时出来这么一部片，也难怪大家黑，不过大多战时影片大概都无法回避这点，至于其他倒没看出什么巧来，后来黑泽明还和片中演员矢口阳子结婚了。 |
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我到现在也想不明白，为什么黑泽明在1944年拍摄了支持二战的《最美》，又在1946年二战溃败后的日本，马上拍摄了反战思潮的《我对青春无悔》。黑泽明的政治倾向我一点也看不懂。 |
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是恐怖片吧。一堆女的踏着步合唱蒙古入侵那个歌那段太瘆人了，我都起鸡皮疙瘩了。她们热情上进的样子和自我牺牲到司马不回的程度好像鬼附身，拍propaganda电影果真任谁也无法拍得有趣。天皇战时和刚战后这两部女性主题的电影（此部和《我对青春无悔》），尽管是两个极端，却都是代入了male gaze对女性一厢情愿的不切实际的愿景，也有时局之所限的原因，反正观感都不好。 |
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黑泽先生的第二部作品，可以看出他对电影的良好掌控能力。只是这部的故事太为战争服务了，让人感觉不舒服。很容易让人想到中国的大跃进时期，还有那些样板戏。 |
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the sacrificing body is gendered and cannot be unhealthy. |
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[2019年11月黑泽明√] 黑泽明第二部。黑泽天皇拍起国策片也够吓人的……这高调唱得简直……实在是很难吃得下（相比之下希胖拍主旋律起码还是个像样的故事啊）。问题在于一味讲崇高的时候所有人物都是概念到反人性的（连个反派角色都没有），一点生活气息的闲笔都没有，实在是难以让人看得下去。当然今天看，作为描写战时（被洗脑的）工人阶级女性群像还是有可贵之处。勉强两星。 |
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黑泽明的政宣片 |
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8/10
既然是Propaganda，我们就没有必要追究剧情的合理性和狗血性。4颗星8分大部分来自于节奏的控制和演员的表演。 |
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黑泽明的黑历史，然后第二年就拍青春无悔，哦呵呵，难怪大岛渚说自己一部黑泽也木有看过哦（明明快要战败，却还在流水线上生产军需品，真是很可悲 |
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时代产物。那种现在看来荒诞可笑的价值观，却让人莫名感觉到了几分熟悉。 |
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电影本身品质：2星；鉴于出自黑泽明这样级别的导演之手，加扣一星。 |
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大师此番美被漠视却也咎由自取，一是题材战宣，再则涉及国仇。非要从迷影层面挖掘一些好感，恐怕就是女性群戏题材，以及片中名曰渡边的女队长的扮演者矢口阳子后来嫁给了黑泽明…… |
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真是难看得不忍打分了... |
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看这部的应该都是《蛤蟆的油》来看黑泽明的老婆的吧。政治宣传片，各种宣传横幅。构图很美，说是黑导当年最爱，是想夸自己老婆吧。 |
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作为政宣片，几乎每个国家在战争前后都会有，不同的是胜者歌颂，败者反思，绝对的正反只是后人一厢情愿的定论评价，所谓局限性也是因为信息不对等选择性偏盲而不得不存在的盲区。实际政审是完全没有必要的，大家的自觉意识隔离早已经被大面积教化。 |
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导演的第二部，名义导演第三部。如果政治立场是评判电影好坏的标准，那么里芬施塔尔就是一无是处？弗里茨朗逃往美国最伟大？妻子反而留在德意志。哪个政权没有宣传片，主旋律，不可作为黑点，反向来看，似乎也是对战争的一种讽刺。其实制作成纪录片更好。 |
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1.5；全片被一种奇怪的氛围所笼罩，所有人都像着了魔一般行为怪异。人一旦开始从一种“把自己豁出去”的模式中获得快感就容易深陷其中，进而激发出非常人的意志力；这样的力量一旦被人往不好的方向利用，后果往往是毁灭性的。 |
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没有字幕，一部外国电影没听懂一句话，军国日本一年后就投降了，看完结局才是笑话 |
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非常标准的国策片 但如果像我一样 一知半解地读了一点《黑泽明的电影》 会对里面表现出的所谓“个体性”产生一些兴趣 |
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抛开历史背景和导演的政治倾向，片中描述的女性为了家国奉献牺牲、坚韧挺拔的精神值得书写，但就像日韩利用女人抚慰军人、挣外汇的行径一样，十分可耻。宏大的叙事下女性被牺牲被践踏这是不能忍的，女性要警惕不要被这些所控制 |
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（1.0/10）黑泽桑的黑历史，战时宣传片，和样板戏无异，仅有的一分给尚且还不错的调度。比国内主旋律更加扁平，更加唱高调，没有具体的人物，只有机械的工具，更加过分的是从作者意识上是赞同这样的叙事的，不可理解。至于什么历史价值，反映工人阶级被洗脑之类的言论，和我又有什么关系呢，只能说：别太荒谬！ |
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黑泽明唯一一部国策电影，将落点放在战争后方的女性，用没有硝烟的方式歌颂日本对外的侵略，甚至已经把这些人的精神升华到了一种非人类的高度，黑泽明甚至还在此收获了一生的爱情，与女主渡边的饰演者矢口阳子长厢厮守。用生产总值的线条去勾勒士气的涨退，叙事基本上都遵循着相似的套路，无外乎反复带出新人物，将她作为暂时的焦点，而后又跟生病扯上关系。生病会被家里人送回，不能继续工作，为国家做贡献，所以她们宁愿忍着也不愿意让别人知道自己生病，甚至后面女主妈妈病危快去世了，也选择不回去，个人完全让位于集体，用如今的眼光看来算是几近疯狂的精神，令人发指。 |
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感觉全世界的政宣片都一个味，歌颂集体主义，高度赞扬个体的牺牲精神。
PS：看短评说这部片没有反派，当然有啊，全体中国人啊，影片中所有人之所以这么团结一致就是因为恨着远方的我们啊。军国主义让他们相信自己是正义的一方，殊不知他们正昂扬着走入一场悲剧，战争中为祖国牺牲个人意志的他们在战后真正成了被牺牲的一代人。 |
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浓厚的军国气息. |
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侵华战争宣传片，大师的黑历史，妇女能顶半边天，实际上都是被军国主义洗脑的战争工具。主演之一矢口洋子后来成为黑泽明夫人 |
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且不论是否国策片，讲女性牺牲，又是群戏，不及后面的“我对青春无悔”。另一方面也挺有意义的，片子能当历史素材，愚民宣传片，真实再现普遍日本国民心态抑或政府希望的状态—一亿玉碎。技巧没什么好说的，不成熟之下谈个毛。非洗地，战后释放自我了叭，几部反战片多给力。 |
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黑泽明的黑历史，军国主义洗脑宣传片。 |
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披上一层战争时期的国策思想是本作饱受争议的关键，不难发现本作其实是以类似纪录片的形式展现了当时工厂女性作业下的喜怒哀乐，黑泽明追求的是一组个体小人物的真实感，影片中部分角色的言行或许以现在的眼光来看使人感觉奇怪，但在特殊时期便足以体现日本的尊重他人和团结齐心精神。 |
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战时意识及社会形态下的宣传片，但在看过的众多同类型片中，也是心理上最不能接受的。其主旨是牺牲个体的集体主义和奉献主义，自愿为集体目标牺牲关于自己的一切，所谓的喜怒哀乐也是为集体主义的大目标服务。所有事物的动机都真诚地让人窒息，即使以不那么自由主义的眼光来看也是反人性的。我希望这个影片最大的价值：告诉我们意识形态压迫下的宣传以及战争是多么可怕，人性和感情在这里完全让位，变成和工厂里高高悬挂的口号宣传下的附属品。 |
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摄影非常美 剪辑流畅，故事有点崩但是毕竟是propaganda film，也反映了日本独特的脑回路意识形态… 看到2000个lens那里感觉其实这如果是真事我不会吃惊的，想象中那个时代的人是吃苦耐劳极其自我反省深受鼓动的。都是可爱的人。做梦那个剪辑真是妙。但对比起今天社会上女性地位好像很难看到的性别平等的进步确实需要道德批判一下。 |
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日本军国主义宣传片，现在看来里面有些东西是很可怕的。这部算是黑泽明的黑历史。 |
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最让我觉得荒谬的是，这样的片子我都不觉得陌生，这样的氛围我也不觉得陌生。当被规定必须歌颂必须鼓舞人心不能有反派时这片子能怎么拍，全世界都不约而同只能想到这样的答案。黑泽明来了也只能这么拍。 |
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战时日本后方意识形态宣扬，赞扬女性现身工作的执着精神。 |
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别急，第二年李梅就会教做人。 |
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比起吾国大部分完全不能看的主旋律，《最美》还有几组镜头不错，但也只有这几组镜头不错了。 |
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《山本五十六》《啊！海軍》《軍閥》和本片，是當時日本军国主义舉國狂熱的真實記錄。 |
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一番美~就片论片，我们亲日但不侵华～ |
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作为黑泽明的一部政治宣传电影，片中所流露的军国主义色彩可谓炽热而浓烈。表演是真挚的，那种为国牺牲奉献的精神也是发自肺腑的，然而战争反思和批判侵略的全无踪迹，表明这种盲目的爱国主义确实构成了日本战争机器的强大动力。可以说对战争的狂热，对国家意志的服从是全民性的，哪怕上刀山下火海亦在所不惜。以后视眼光来看，可以说二战中的日本国民是被蒙蔽和洗脑的，但这种蒙蔽是彻底的，洗脑也是完全的，以至于真的成了流水线上最微不足道却又不可或缺的螺丝钉，所谓的生老病死均可以尽皆抛诸脑后。 |
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黑泽也未能免俗的拍了部政宣片，嗯，跟国内主旋律一个样。 |
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【3/10】二战末期日本政府普遍要求名导拍摄的军国主义宣传片之一，黑泽明也干了。过渡期里的乐队游行、办公室高管嘀咕的战场事况、广播巨声传诵与日常例行背诵的洗脑教条都自然隶属于运转的国家机器，欢声笑语合唱的《蒙古入侵》暴露赤裸的意识形态；没日没夜在工厂生产武器的「女子挺身队」在休息时能砌出些热闹亲切的烟火气，但那些宁忍受病情也不愿请假回家坚持要上岗完成自己生产配额的桥段，置身场域内部有其合理性可成果也就是尴尬膈应的劣质主旋律口号即政治宣教压倒正常演绎的粗糙病态表达，诡异的笑容群像还很恐怖。奇葩的是，黑泽明本人曾说这是他最喜欢的个人电影，呃，抛开历史立场因素不谈，这片能喜欢上的...难道是996内卷加班？姑且就当是因为参演本片女主的矢口洋子后来成了黑泽明老婆于是导演忍不住马后炮式地恋爱脑发作吧。 |
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8min，的确是任务作业，有的镜头焦都没对上他也随它去了哈哈，当然也不是说他有什么反省意识，有用的技巧都用上，镜头也是有设计的，他也是精明人，时代风潮决定他拍什么，战时政宣战败反战，日本都落败了他这里总能日不落，这种人活在哪个时代都会是弄潮儿，要是活在现在也会是最早和网飞合作吃螃蟹的那批大导 |
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【“电影天皇”黑泽明导演作品2】年份: 1944 日本海军情报部请黑泽明拍的关于零式战斗机的战争宣传片，黑泽明在自传中提到那时战败之兆已经暴露无遗，海军战斗力已告枯竭，已经无力提供电影用的零式战斗机。后来改成拍摄工厂女工，描写女子挺身队参加军需品生产的故事。该片扮演队长的女演员矢口阳子成了黑泽明的老婆。 |
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用2023年最时髦的一个词来形容，是不是叫“人矿”？ |
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#BFIJapan2020 總不能因為這是別國的民族主義宣傳電影便拉黑呀，當作文化研究也有其獨特之處。中間連串特寫鏡頭可見黑澤明風格早已建立。 |
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战争大后方，妇女组织起来金星军事精密武器的生产。女性特点展露无疑，经常进行自责，忍耐，独自担当。片中两次唱起关于中国的歌，中国是威胁，中国是我们的危机。 |
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非人 |
