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该男文青缺乏成就感，脆弱自尊拒绝直面失败，但是乏力感依然侵蚀内心，进而寄情自溺情感，将性偶圣母化情感神圣化，但这种拔高虚伪违心，毁灭性冲动必然出现。女演员摆脱不过唯有因势利导，将自我普通化分析展示，纵其肉欲后飘然而去。男文青在征服欲达成后释放压抑，终于可以去冷静思考鸟~~【8】 |
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居然把男女相遇吃饭做爱分开的过程拍了十几部电影 |
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骗姑娘上床是多么水到渠成的事情啊。 |
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窝的天，这部电影感觉是洪尚秀最聪明的一部了吧，你所能想象到的洪式戏中戏——对没错，看到一部电影，喜欢上了里面的姑娘，进而真的泡了这个姑娘。而且嘴老毒了，姑娘跟人上床以后竟然给那男的甩出一句“我觉得你根本没看懂这部电影”，当时就给我吓懵在影院座位上哈哈哈😂 |
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在制造尴尬这件事上，洪尚秀永远不会止步。两个大段落，单拎出任何一个来看，无论人物的行为还是语言，都令观众感到“奇怪”，是乏味且难以接受的。但将它们自然地合在一起，文本之间的互文所迸发出的戏剧张力又使人拍案叫绝。
同行朋友总结得好：到了这一部，洪尚秀已经从对两性关系的怀疑转向自我厌弃了。但我觉得，对于这种厌弃，他又是感到恐惧的。非常矛盾却难以自拔的男人，什么样的人拍什么样的电影。借用尼采的书名来评论：“人性的，太人性的。”
女性在肉体上的迎合只能说明：她服从于两性交往的僵硬规则，她对这个世界从本质上也是不怀有希望的。 |
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把自己从一段人生空白中拉扯了出来 |
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戏中戏的结构，想不透的人总动不动谈到死，其实只要想透了，什么都可以改变。 |
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用“喝完酒就去小旅馆“这种题材居然也能拍这么多部电影！！！ |
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“我觉得你没有看懂这部电影。” |
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后半段没看完睡着了...每场戏上来都要推镜头，在两个人间推来拉去，对话也慢慢吞吞不痛不痒，莫名其妙就上床了，莫名其妙就双双自杀，莫名其妙又都活过来了。时不时一两句画外音跟小城之春似的。可能后面揭示戏中戏会有趣点。洪尚秀我看得不多，还没熟悉他那神奇的思维，抱歉了。 |
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本电影纯属虚构，如有雷同，实属对号入座。剧场前请勿喝酒聊天发生性关系 |
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6/10。典型的侯麦式”女英雄“(独立自强、适时的抽身离开)，男性反而渴望单纯的爱，但约定自杀这个梗太出戏了，完全不见主角有厌世情绪的铺垫暗示。个别细节还是很洪式幽默，例如酒席上男主去拥抱来讨好前辈，结果前辈嫌他搞基....零度剪辑，缺乏演员调度的定焦，毫无叙事关联的突然特写，技巧真是粗。 @2015-11-01 02:16:22 |
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故事的主角看似是英实、导演和金东秀三人，但在戏中戏的结构之中三个人以五个人的形态发生复杂的联系。金东秀把自己看作银幕上的导演，追求银幕上的英实，通过这一过程偿还自己成为导演的欲望，实际上英实才是全片唯一活在当下而非电影里的人。电影对现实的渗透在于事物以及情状，倒不在人的自身了。 |
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推拉之后，洪尚秀变得更随意，也更加远离了原来的水准。与前几部相比，无论对结构的实验，男女的刻画，所涵盖的容量明显变少，趣味是更多了，比方说跳楼时俏皮的配乐，跟踪时响起的古典乐，都让人觉得是绝对的洪尚秀，但戏里戏外，探讨得不够美妙，也不够实验。 |
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“你好像没有看明白那部电影。” |
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Zoom。 |
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两个男主角都无法接受 |
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洪尚秀第六作，快速变焦推拉开始广泛使用。熟悉的两段式结构，前半程影中影，后半段则是戏外自我代入的另一位导演对女演员展开纠缠求爱的过程。电影情节与现实行为的反差令人忍俊不禁，比如青年人头脑发热的殉情自杀与中年人一夜情后拍屁股走人，还有男女方喊痛的倒转。音乐的反讽式运用：悲伤与危机时的欢乐乐章。PS：影中影里的短瞬梦境颇有意思，坐在楼梯上吃苹果的白人女子恰似异域诱惑的象喻。（8.0/10） |
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戏中戏结构，给一部原本并无太多思考余地的影片加上了点思考空间，并非是形式花哨了起来，而是两个故事内外交织所形成的深度得到了拓展。这样的文本着实出色，聚焦文青内心的脆弱与外界的压力，细腻真实且深刻。差不多的形式，如果你因为看了《吉祥如意》而高潮，那你一定是没有看过本片。 |
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没太懂。摄影师的推镜，看着很不习惯。感觉比《海边的女人》差很多。 |
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梦境对梦境 神经病对神经病 并不觉得这部作品和其他作品比有什么特别 |
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光影内外，似真非真，似幻非幻。借他人电影，浇自我欲火——希望和失败之火。 |
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背靠背进戛纳或者手册十佳一点问题都没有！洪常秀玩结构的极致之作，确实堪称惊世骇俗！与之前的影片有着明确的延续性（比如聚餐之于[猪堕井]和早期必备的床戏），之后的各种片子（尤其[独自在夜晚的海边]）都能在这里找到源头。电影跟生活场景的互相模仿和重复带来的各种微妙精致的意义变化简直绝了 |
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2008.6.27 看不出什么意思。镜头总是推。。。推。。。。推。。。吃安眠药后女主角哭，表演让我感动。后面那个怪男有点意思。 |
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套层，时间各占一半，在叙事清晰的前提下，把情感真实和深化。我们被电影里的故事吸引和感动，很多时候是因为我们在里面看到了自己的影子，当这种梦随着电影结束要清醒时，意外碰到了电影里的人。原来生活和电影并不一样，女演员也是女人，死亡也并不容易。可我真的好像没有看明白那部电影。 |
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看的第一部早期洪尚秀，有些东西和后面是一以贯之，比如镜头的“不讲究”、对于玩弄结构的喜爱、对于尴尬场景的执念（我还挺喜欢洪式尴尬美学）、对于直男软弱虚伪可笑的批判，但整体来说这部我不太能get到。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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❶“身边的人们好像都会这么想，只要有一点相似的地方，就会说那是自己的故事。因为对每个人来说，自己是最重要的。”
❷“你好像没有看明白那部电影。”
❸“只要想透了，就可以改掉一切。”
❹这部是拍给观众（影迷）看的，洪常秀也是其中之一。 |
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好喜欢洪尚秀的叙事啊，片中片基本可以分成两段电影看，忽悠得相当有技术。演鲜明人物性格的电影很多，拍得这么有主观感的却不多。这是一些很戏剧性的主观，所以算挺有意思。故事要么太淡要么太隐晦，反正不是太喜欢。 |
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剧中剧。 |
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当女主角说“你好像没有看明白那部电影”，我其实怀疑他真的懂了。理性生活，感性做戏。 |
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改成5星，往上提提 |
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第一部胶片洪尚秀。 |
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男女相遇.尬聊.吃饭.上床.分手。快速变焦推拉再平移，再快速变焦推拉再平移，再快速变焦推拉再平移，再快速变焦推拉再平移，再快速变焦推拉再平移，再快速变焦推拉再平移，好了拍完了。 |
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看这部影片，发现洪的基调从处女作以来其实无甚变化，再怎么轻巧的情节都无法掩饰那股绝望。 |
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为了不和哥哥走一条路，我特意绕了一大圈。还有很多触动人心值得玩味的台词，那些性爱镜头并不多余，片刻温存剩下的是更无情的冷漠，是啊，你尝到了甜头，为什么还想要更多，没有人说话，没有人做爱，这可以是一件事也可以是两件事。 |
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不管是剧场前还是剧场后，只要能身在剧场，就是剧场中。 |
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戏里戏外，傻傻分不清，其实我不并太明白洪尚秀这部片子到底想表达啥 |
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洪大师的戏中戏，戏里的男人爱都不做了真想死，戏外的男人只为做爱死不死再说吧，哈哈哈哈哈，咋能这么可爱呢。哎，要是没有洪尚秀的日子那该有多难捱，洪大师快出新电影啊！！！ |
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严志媛的起点不低啊 |
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你好象没有看明白那部电影 |
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现实爱情如此疲软不给力，戏中戏里床上男硬撑厚颜的再来一次。 |
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金相庆的呆萌大叔一直定型了都 严智媛和朴恩惠有点像 |
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戏中戏的把戏，男追女的把戏，性与爱的把戏——身体是物化自由的，而灵魂是不容动摇的。 |
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别跟我扯别的，我本来就是冲着洪尚秀的情色部分来的。 |
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挣脱「结构」的束缚后，人物仍旧处在暧昧的汇流点，我们观看且凝视的某个视点也许只是一些重复无趣的动作，破碎的终究也只是在尴尬交互中的两性情感。其实无关观看的行为，影像自带的“欺骗性”已经将两层本该分离的情境压缩成无法印证的段落。或许“推拉”之处，才是真正触到实感的情感，而掺和进赴死绝望的一丝欲望也被刻意的不协调拉扯出来。焦点在无数次变动后，是否能带走些灰暗的无望呢... |
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http://v.pps.tv/play_3EVUZY.html# |
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不知原由的爱 |
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后半部完全颠覆前半部的结构不错！一只男版包法利夫人...好难得竟然拍了影中戏，一般洪尚秀影中影都是蒙太奇略过的啊。冲到楼顶跳楼发现没人care配乐太坏。 |
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结构精妙、消除边界的“戏中戏”，电影是现实的一种，现实是电影的延伸。可以说是洪常秀做的实验，如果“电影”取材于某个人，这个人看了电影会不会活成“电影”的样子。划重点，“女演员没有什么不同”“你没看懂这部电影”。 |
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你好象没有看明白那部电影 |
