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即使看了一个月才看完我也是形式主义的脑残粉...不是the artist的那种形式主义你知道的... |
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完全超越了时代,把现在流行的光怪陆离提前呈现 |
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<手枪歌剧>充满了对<杀手烙印>的引用,其中许多引用都相当俏皮。例如,一名杀手从东京车站屋顶坠落的镜头与<杀手烙印>中宍户丈的一名目标坠落的镜头几乎一模一样。甚至电影华丽的配色方案也可以解释为一种引用,与原作鲜明的黑白摄影形成鲜明对比。铃木从来就不陌生将女性角色放在聚光灯下(容易让人联想到他的“肉体”三部曲)然而,在他的电影中,女性大多是妓女、黑帮的情妇和歌舞表演者。但<手枪歌剧>终于让女性与男性平起平坐。身材高挑、脚穿高跟靴、身着和服的江角真纪子饰演的野猫美雪给人留下了深刻的印象,她的动作风格化、舞蹈化、近乎仪式化,与她在是枝裕和的<幻之光>中的突破性表演大相径庭。对话在我看来不一定是叙事性的,是整个作品的一部分。尤其是江角真纪子角色使用的口头禅—“Chu chu takokaina” |
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色彩投影镜面人物动作有趣,风格。怪怪的。没有人,倒是有动漫性瞬间,这种属性第一次进入脑海。是一些潇洒的……老婆婆的抹不去的金鱼的死的记忆让她不知为什么感到平和;小夜子梦见所有国家颜色的国旗都带血;梦里要缝上三岛段首的中年妇女。第一个有趣。没有达到艺术上的绝对华丽。这不是伊卡洛斯飞太高;是陷入自己眼睛太多,在自己眼睛里飞高,在外面还是矮的,自己化了。倒没法埋怨。毕竟富士山的那个镜头,空气晴朗,很平和的 |
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铃木清顺就是老妖精!!!! |
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铃木清顺绝对是独特到数一数二的存在,完全找不到同款那种。画面、色彩、演员都被玩儿成万花筒。内容不重要,酷就够了。江角真纪子帅哭。 |
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第一次睇鈴木清順真係會啞, 完全唔依章法黎拍, 不過係另有趣味既... |
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完全沒在屌你學院那套怎麼拍電影的啦。こだま和文配樂超棒... |
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看不懂,不好看 |
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铃木清顺这风格真让人吃伐消,又一次将镜头对准杀手也是和他形式化的表现相契合,剥离了叙事的剧情发展非常神经质,加上舞台化的场景,就像在看一场无主题梦境,不过这次美术倒没觉得多好,江角真纪子是亮点,气质对味。 |
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风格之作 |
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老爷子太嗲了 |
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纯粹形式主义,没有任何思想和情感内核,终究是无趣。 |
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我以为讲杀手的片子,精彩之处常在动作戏或是谋略文戏的设计,但是它却从另类的角度来展现杀手。动画一样的片头,舞台剧一样的动作表演,漫画一样镜头结构。虽然画面看着粗糙,音乐氛围营造却恰到好处,我今天刷了很多片子,这部是最特别的(主要是小姐姐好看,嗯(●'◡'●)人设是我喜欢的那种女主),启发灵感。在我审美点上摩擦。 |
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http://www.chinakolau.com/wordpress/?p=95 |
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7/10。从传统戏剧的转台装置中汲取了感受性浓烈的换景效果,在‘‘世界恐怖博览会’’一道屏风上,怀抱婴儿的慈母随着屏风的180度翻转变成吞噬婴儿的魔鬼,揭示了杀手们被成为头号的野心折磨的地狱生活。以黑色和服示人的野猫良,观众只能隔着纸门观看她在家练枪的剪影,白色纸门上透射出渐变的樱红色光线,直接给人以刚强冷艳之感。她无情的对手上京则一直以白色长袍出现,有这样一幕,见面的上京和野猫良置于整块挂着红帘的墙面之中,单一的色块表达了暴力的氛围。还有头号杀手百眼在暴露后失去血色的妆容,眼睛周围闪着银粉,这种歌舞伎的脸谱化妆具有魔性。大全景渲染了杀手内心的混乱和畸形:贞子和野猫良交谈的海边码头,身旁隐现一群白衣幽灵,波光粼粼散发出昏黄色,最后一幕野猫良为把握自身命运,开枪自杀,在富士山的衬托下显得美丽而悲壮。 |
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又名新殺手烙印風格依舊很鮮明啊.韓英惠還是個童星. |
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6.7 嗲!!! |
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当杀戮变成一种艺术 |
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那音樂真的很洗腦:D(日本的少少cult是這樣吧?) |
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女主很美干嘛拍这个傻片,为了山口小夜子来看,还是忍不住不停翻白眼 |
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日本新浪潮两大形式,吉田喜重黑白曝光情欲写真,铃木清顺色彩鲜明的抽象派。30多年后的女版《杀手烙印》在个人特色上发挥到极致,甚至已经走向很极端的表现形式,严重偏离电影这条路。运镜来自是此前积累所有的经验,至于剧情,攻壳机动队的编剧和铃木的结合,别指望是给普通人看的!很喜欢江角真纪子这个造型。 |
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舞台置景-装置艺术,妖冶东京&卡通式杀手悲歌,只是充当佐料。 |
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奇特片+渣字幕+看不懂+11岁的萌萌的全裸的韩英惠 |
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除了江角和山口,其他没啥好看的 |
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看得只想按快进。女版彩色版《杀手烙印》。69年《杀手烙印》的出现说是日本影史发生的一个事件毫不为过。只是本片在追求抽象化和形式美,走向了一个极端。与其说是电影更像是戏剧能剧歌舞伎的某种混合。音乐的节奏感和女主角的选角成功是最大亮色。木村威夫的美术设计第一次觉得如此失败。 |
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看到最后真喜欢上这片子了。构图和色彩不停变化但画面基本不动,很美。前一半酷,后一半苦。一般杀手电影总讲对命运的反抗,而这部最后酷毙了的女主拥抱了自己的命运。悲伤,但是命中注定。 |
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铃木清顺×江角真纪子×山口小夜子=超犯罪 |
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看的时候差点忘了自己是铃木清顺粉丝… |
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造型 场景 转场镜头 OST赛高 |
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以开放的观影能力坚持到12分钟,可以抱怨仅供专业人士但劝你不要骂,这是一颗79岁老人的不老之心 |
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舞台+漫画,哪怕因为翻译的问题看的云里雾里也被铃木给出来的影像抓牢,内容上没看懂,不管中字还是英字都在一顿乱翻。 |
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想不到79岁的铃木清顺还能如此有创造力!喜欢江角真纪子和韩英惠的对戏,和服配高跟半靴的造型太帅了,配乐加一星!“杀手就是要死在美学的巅峰” |
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老爷子陷到形式主义里了…… |
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铃木清顺的日本美学 舞台剧 当代与旧式 |
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继三部曲之后,这部形式感依然强烈无比,内容上又像是《杀手烙印》的继续,尤其手枪的一争高下之荒诞感太浓烈了!从正文一开始的运动镜头,幻变般的跳接就让人非常期待,但故事依然幻化之外,形式感的过头(尤其特效不怎么好的情况下)感觉有点崩坏的节奏,和三部曲对比,奇怪的点也许就是内核感情无法被洞察,或者说是缺失吧。没有情欲,也没有逃离的主题,冷酷杀手的英雄史显得单薄了些。 |
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和《杀手烙印》算是姊妹篇,米饭香与女人,舞台化和形式主义,和大片的光怪陆离色彩。更像是对他自己早期60年代的新浪潮作品回映,但这次这种形式感过强的画面+密集的舞台式完全碎片化的台词,两种形式放在一起,反而会将观众两头分散精力,最后都变的半拖半就。希望日后能有修复版看到更多细节。 |
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《手枪歌剧》舞台化,卡通化的女杀手。
跑啊!兄弟们,带上死亡……在你们通往胜利的路上 |
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清顺哥,不继续拍帅哥可不行啊 |
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看不懂。 |
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木村威夫的美术 还有那句“跑啊,兄弟们,带上死亡,在你通往胜利的路途上” |
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用了一些日活低成本B级片的镜头语言和风格,但很多镜头都很漂亮。主要问题是我不知道这个电影在拍什么。 |
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镜头语言纯粹炫技,形式主义的《杀手烙印》舞台剧风格。开头和结尾很好笑,特别是结尾。 |
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铃木的个人风格,感觉带点政治意味 |
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还是自己喜欢的以酷为主,故事什么的不重要 |
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很痴线的片,铃木老怪很会玩 |
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请山口小叶子莎了我吧!😭 |
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铃木真的是和动画界关系好好啊,居然请来伊藤和典做编剧...看到小姑娘的时候就在想是不是无人知晓里那个女学生,一查果然是,莫名觉得有点可怜,这么小年纪就出演了铃木的电影。 |
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standard aspect ratio。電腦特效。敘事仍有鈴木清順一貫令人困惑的突發與莫名,古今共存的尷尬與彆扭,還一直讓我想起《終極三國》之類的鬼東西,可是幾場感官上極度驚人、瞠目結舌的段落,仍叫人不得不信服瘋老爺子不只淘氣,也有才氣。 |
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为山口小叶子多加一个星 |