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大胆的构图、色彩、布景。教堂那段很震撼。电影体现的批判性和讽刺性，让人疑惑为什么现在比80年代还敏感？ |
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马列、宗教、党委、上面、“我再也不下象棋了”，1986年公映电影《黑砲事件》如昙花一现，导演黄建新最近的作品是《建国大业》和《建党伟业》。 |
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八十年代是连接两个黑夜的白色走廊——北岛 |
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资料馆2012.12.5.7pm 太好看，太中国，太好笑，太心酸。赵书信（刘子枫）作为一个时代知识分子的写照，再也不下象棋之语，直接打党委的脸呀。巨大抽象时钟和白色长桌是无效率无意义会议的绝妙具象（讽刺）。党企至今无法分离，所指出的“不用专家、瞎指挥、内耗高、低效率”依然存在于各行各业。 |
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本片的最出色之处，在于真实再现了党委领导下的总经理负责制的公司党委会：荒唐，可笑，无奈，低效，繁冗。。。本片绝对是不可多得的华语佳作，它源于那个过去的时代，但绝对超前于时代，也高于时代。 |
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同志们，这是中国最早的国产CULT片啊，致敬！犹记少时观看，被里面刻意布局的颜色和光影镇住，原来现实的故事可以这么超现实，牛啊～ |
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这片子绝对是当代绝佳的黑色喜剧。最大的荒诞就是那个公司党委会，无中生有、有罪推定、捕风捉影、形式主义、官僚作风、WG遗风、政治指导，虚与委蛇内耗不止。黑白大钟的党委会议构图也是一绝。这种片子在上世纪80年代末那个短暂的春天还敢拍，现在绝对是拍不成了。导演黄建新现在只有建党、建国和决胜时刻了。有意思的是该片送审时因题材敏感无法审查通过，黄建新求助其老师吴天明与有关方面周旋，最终该片顺利通过审查。电影为通过审查，改动了六七十处地方，比如在原片中保卫处长的角色就像“影子”一样时时刻刻随着这个主人公，改动后则删掉了保卫处长这条线索 。（T省评论已被删，没犯法别删我评论了谢谢。）8.5 |
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片子本身其实还行，但在80年代背景下，替精YQ贵攫取公有资产充当传声筒、吹鼓手的Z治目的太过明显，某些看不出过审真正原因的评论够天真的。引起疑虑而又偏偏秘而不宣的“黑炮”主题先行的味相当重，洋人无私帮助、主角专业牛逼、经理勇挑重担、其他统统废物的设定更刻意，甚至还搞出轴承、子弹不分的滑稽戏，到头来无非是想暗示反资改的神经过敏，然而现实历史中，后来公有财产恰恰是以效率之名进了私人腰包、国际合作中也没少被洋人坑，至于间谍，虽然很少公开，保密系统的杂志上还是不具名的记了不少。 |
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“一个象棋子值多少钱？你为什么花一块多钱的电报费去寻找一颗不值钱的棋子呢？”这句话是多么的耳熟。
正如法官说：如果人不是你撞的，你为什么要扶她？为什么要送她去医院？为什么不向家属讨要垫付的200元钱？ |
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当时电影审查比如今宽松得多。影片对党委对知识分子的不信任和不明智干预矿山公司决定有明显批评，也对宗教持宽容态度（天主堂那场颇惊人）。有对“反特片”的戏仿。形式感探索值得关注，声音蒙太奇，色彩（黑，白，红）有象征意义。并有当时那首流行歌 “阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是个快乐的青年…“ |
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“一粒棋子才值幾個錢，爲什麽要花一塊錢打電報呢？”（所以其間必定有著不可告人的勾當）黨員幹部們的邏輯和南京彭宇案的按常理推斷何其相似。黃健新應慶倖得了這麼好的一個題材和切入點，對中國官場和政治運作上那些只可意會不可言傳的黑色幽默傳達的恰到好處，只是，導演還記得拍過這麼一部片子麼？ |
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脆弱、压抑和内向化的知识分子（总感觉他在十几年前遭受了打击），巨大的工厂、机器和巨型载重卡车的车轮。荒谬的体制，无聊的会议，莫须有的怀疑理由。今天的现实，印证了结尾下一代的多米诺骨牌（虽然跟宗教一样有些刻意） |
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30年了，1986年诞生了两部内地电影史上最“大尺度”的电影，“胆大包天”的那种大，一部是《T省的八四、八五年》一部是《黑炮事件》。今年奥斯卡最佳影片给了《聚焦》，对于提名名单上的其他影片而言这其实是一个保守而折中的选择，对于中国电影，我们离这种“保守”都还有一大段漫长的黑暗。 |
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“悲剧内核”+“喜剧情节”+“严肃社会问题”，通过“越界”与“重叠”，构成离经叛道混合体，冷峻的幽默实属难得而珍贵。“情绪团”：1.开场“大雨如注”；2.阿里巴巴晚会；3.党委会议；4.足球场；5.教堂；6.多米诺骨牌。“从实走向虚”，“从物理走向心理”。黄建新对“现代电影”的初试啼声，漂亮~ |
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荒诞的世界里，丢了棋子，正确的做法不是把棋子找回来，而是不再下棋。当全世界奇怪只剩你正常时，你就被成为奇怪的那个，这时多数人会选择变回一个“正常人”。赵书信的珍贵在于，一闪念间扔掉黑炮的他立刻把它拾了回来。镜头两次给到他和孩子的对视，以及先后两次关于他信教的描写，强调印证他心地单纯之外，也是在说对成人现实世界的失望和不信任。极度荒诞的现实讽刺，批判的对象到最后没有反思，镜头只好在12次警钟声中转向此前一直聚焦的这个封闭的工厂之外，望向整个中国，将问号抛给观众。骨牌倒塌（恶果向未来传递），球（官）场混乱，巨大机械（体制）前渺小的人（屡屡被压过的人声），边缘挤压的人物构图，处处神笔。 |
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形式感和表现性挺强的。按我的理解，赵书信这个人物尤其有意思。观众看得见的是他的老实，看不见的是他的狡黠。对德国工程师他懂得诚实，但他并不是在所有人面前都诚实。他的父母都是天主教徒，他其实也是，但他对组织说他不是。然而在教堂里，看得出来，他从里没放弃过他的信仰。狡猾的知识分子。 |
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为了备课，又看了一遍，真是好。赵工让我想起小时候认识的很多厂矿工程师，卑微、隐忍、谨小慎微，处处透着天真。“我以后不下棋了”，凉透了。 |
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不会出现了，我相信不是拍不出来，而是无法再拍 |
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鉴于最近几天家里网络遇上的状况。。看完此片后就苦笑了 |
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可惜啦，现在是看不到这样的电影了，片中令我感触颇深的是，其实无论是李经理还是周书记，都是认真负责的人，只是思考问题的角度和倾向不同，周书记看似“反派”，但她的“自嘲”也有道理，像她这个年纪，本可以喝茶看报和稀泥混到退休就完事了，但这件事上她的态度恰恰反映出她是个尽职尽责的人，而纵观全片，真真正正一直在和稀泥充和事老逃避责任的则恰恰是那个一直都慈眉善目的武书记，从始至终，他一直都在说模棱两可的话，谁都不得罪，看似最终拍板，但其实都只是把问题推后了而已，自己则尽可能的撇清责任，可以说是把官腔发挥到了极致，但这也正是大多数官员的真实写照，像周书记与李经理那样敢负责而又实干的反而是少数。 |
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几十年过去了，一切都没有改变 |
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黄建新如何从《黑炮事件》的辛辣蜕化城《建国大业》的庸俗的，才是近三十年中国电影史最玄妙的变化。知识分子就是一颗棋子，一个黑炮，用之弃之，服从组织。 |
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多次出现的时钟充满了对体制的调侃和无奈，对蹉跎岁月的惋惜。单调的色彩、把人物放在边框的构图突出压抑感，有点像吉田，那种煞有介事的荒诞有近似冈本，只可惜受制于当时制作水平，表演和美工比较生硬，不够丰富。 |
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当代最伟大的电影！ |
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赵书信真是个绝妙的象征化人物：城市中年轻人的活力与单位里领导层的死板、国内同事的委蛇和国外专家的真诚，种种矛盾将这个无党派的前天主教徒死死挤压在时代的夹缝中；红色阳光照大地，白色墙面满虚佞，正午的时针指向十二点，孩子将倒下的多米诺砖头重新扶起，赵书信带着公文包与笑容走向已知的未知，一切早已笃定。 |
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机械的打字机声音构成了《黑炮事件》的开篇，也是影片的叙述主体，伴随着机械化的时间，以及电子声音，在结尾，太阳被钟声的蒙太奇圈层化，对于“物”的近距离凝视揭示了技术物体的恐惧性与侵略性，大他者无处不在，前赛博朋克的中国与雅努斯的Double Bind，随后它将迎来政治与技术的共谋，被挤压的主体在教堂门口徘徊，等待着一个信仰之跃的时期。
自我圈层化的知识分子，失去的“炮”正是客体小a，当汉斯打开那枚破烂不堪的棋子之后，我们将发现它内部的空无，如果说《黑炮事件》对于知识分子形象有所反思，但与此同时，它也暗示了某种意义上的语言学游戏，并为其赋予含义。
在黄建新之后，知识分子开始分流，将某种力量指认为父亲之名必然再一次搬演俄狄浦斯神话，而另一派，则通过主体隐身的方式，成为了刁亦男或娄烨。 |
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不懂术语的德语翻译，总和稀泥的一把手，疑心甚重的老太太，“一个棋子才多少钱？这不合逻辑啊！”……情节固然含讽，但此片留给观众最深印象的却非文本之讽，而是以构图布景为核心的视觉之美！甚至公司例会扯皮背后的大钟，红衣女抱怨无用武之地背后装饰墙，都能给人以一种与前景人物或事件性质相反的舒畅愉悦之感。于是让人想起了安东的“蚀”或“红色沙漠”：科学技术与城市现代化进程本身是美好的，问题出在了参与的人！就黑炮而言，出在了仍然把持高位阻碍发展的那几块顽固势力。但这种挫折感只是暂时的和局部的，整个城市已然充满活力，年轻一代对于新生事物的接受程度甚至让赵书信都自觉落伍。而要传递这种情绪，黄建新则必须以环境之美来平衡消解主人公内心之怨，使讽刺转向温和，对前途充满信心。 |
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“用新的艺术方法表现了深刻的思想, 在现实主义的基础上引用了表现派和荒诞派的某些手法, 悲凉中有幽默, 可笑中带苦涩。作品创造了一个时代的典型, 可称为“ 赵书信性格” ,即中国知识分子在特定历史时期的命运, 纵向的联系是儒家思想, 忍辱负重、明哲保身、自我调节、逆来顺受、甚至麻木, 横向的联系可能和世界的思潮有关; 这一典型再过20年看会更有价值。影片深刻触及在“ 左” 的路线下不尊重知识, 不尊重人材, 不尊重科学, 不信任知识分子的思想根源, 造成的悲剧乍看属于个人, 深看属于社会。影片中风格化的造型,强烈的色彩对比, 以及与情节并无直接关系的穿插,如空荡荡的足球场, 庄严的教堂, 小孩玩砖头, 都是独特的和耐人寻味的”（于敏）。黑白红为主色调。多次出现的党委会压抑的规矩式构图，非黑即白的色彩与墙上用来反讽的代表时间和效率的钟 |
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专业技术、革新发展、知识分子的尊严，统统不如你的政治站位，一旦出事，补救手段、反省自身，统统不如追责优先，只希望责不在我万事大吉。呵，多么愚昧又胆小啊。不是所有执拗都能用经济价值衡量，而怪才大多执拗，普通人又大多不能理解。最怕我要谈专业你和我说政治，我要谈情怀你和我说价值。赵工说我以后再也不下棋了，夕阳下的多米诺骨牌一连倾倒，我感到莫大的悲哀。 |
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《careless whisper》和《阿里巴巴》标识80年代风格，无论题材或手法都相当前瞻而高级。印象最深的几处：1、会议室里的钟面背景，所有人都处在同个藩篱中；2、教堂场景，心里郁结的派遣，与之前交代的曾信教呼应；3、危机排查出来后，以风扇为视角的环形镜头。（被删后重发，其他不能说的详见微博） |
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黑炮早已封神，今天还能不能解出点新意？若熟悉八十年代的文化氛围，就不会对这样的杰作感到意外。从那时起到大江大河，改开历史几番跌宕，剩下来一个政治人心的公约数，那就是——科学技术专业人才的进步形象。这是这个社会上中下左中右少有的经受住考验的共识了。按照过去这几十年的进程，当年清华毕业的象棋爱好者只要“努力”，后来也会以技术官僚之身坐进那只有挂钟的白色会议室，成为“组织”上的领导，然后提拔“知识改变命运”的做题家们，甚至做他们的岳父。如今，赵书信已经退休，但还是某某专家组成员，享受着国务院特殊津贴，下棋之余，他会不会想起天主堂外的踟躇？ |
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片子里那个德国人说，真的不懂你们中国人诶！如果哪天儿孙们能像这样看不懂这部电影，那就家祭无忘告乃翁了... |
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八十年代的电影氛围真是好，大大小小的事情讽刺与否都能拿来拍成片，比如这部，把知识分子该受器重又得不到信任的尴尬处境拍得惟妙惟肖，除了咱们国家，还真想不出哪儿还能有这样让人无奈到笑不出来的喜剧呢。不过总的来说故事还是单线条了些，如果是个短片可能效果更好？哎，难受，因为一切都越来越差了 |
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被用来买了落后机型的上百万外汇；被怀疑的专业人员；被耽误的外国专家；神经敏感、不干实事的D委副书记；不敢拍板、只知和稀泥的书记；低效的D委会。这些，既是我们的过去，也或多或少是我们的现在。 |
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久仰大名。非常荒诞且黑色幽默的讽刺片。把“大事化小，小事化大，无中生有”的迂腐可笑的官僚作风刻画得生动形象。现在仍有价值和意义。尤其是在大表下开会的戏，构图绝了。那时电影审查真宽松。“丢个棋子就花钱打电报，其中一定有不可告人的阴谋”这种可怕的阶级斗争思想文革后至今深入人心，四星半 |
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你说北影节把带有政治讽刺隐喻的《黑炮事件》放在党史馆楼下的电影院放映是一种无意还是有意呢？
彼时的黄建新厉害的地方在于处理这类题材，不仅主题表达直接大胆，同时故事饶有趣味，引人入胜，不像欧洲某些同类电影看起来太费劲（也有文化隔阂的因素）。
更重要的是，他依然能够呈现极致的视觉美学风格，比如党委会背后的巨大时钟，比如一些场景下的大块颜色画面，比如以电风扇摇头视角下的环绕镜头等等，都在配合内容的情况下显得极为舒适。
另外，值得强调的是，如果仅仅把本片视作对当局的讽刺调侃，其实也浅了，因为捕风捉影、牵强附会、小题大做也是人性普遍的弱点，当下热衷于冠以“某某事件”不也是影迷圈或者一些普通的键政爱好者吗？
还有，不要忘了赵工也有提到自己“跟不上时代”了，这一层的表达更能展现黄建新的洞察和预言！ |
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一剪多米诺，一炮将死你 |
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【A】不仅仅只是剧本题材“敢不敢”拍的问题，摄影也是很有想法的。大量远景的选择让环境无时不刻在挤压角色，空间的广阔反而更加凸显了角色内心的渺小，边缘构图则加重了失衡感。布景与取景一如既往的优秀，修复版的效果更是无比惊艳。可以说此片自带一套极其完整的美学体系，为一年后的《错位》打下了结实的基础。基调上是荒诞的，节奏上是迟缓的，也算是完美还原官僚体系的低效能。一句“我再也不下棋了”让整个故事彻底成为政治惊悚片，上层推倒的一块砖，经过层层多米诺后，最终落在了这个无辜知识分子的脚下。 |
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一炮打飞了几百万。 |
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“以后我再也不下棋了” |
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8/10。开头一道闪电中赵书信撞到两个巨人，精神弱小的赵点头致歉，充满革命警觉的巨人轻蔑地交换眼色，政治巨人因为怀疑可以直拆赵的包裹，讽刺的是怀疑对象赵和汉斯都是真正的爱国者，向来平和的赵盛气凌人地摔酒瓶，在宾馆的汉斯发现计算错误态度转为谦和投来拥抱，激赏赵挺身维护国家利益的正直。阿里巴巴文艺晚会的方框图案背景、浑身通红的舞演，两个忍不住站起的青年狂喊被赶出场外，另一处表现青年离经叛道的球场打架段落，加上受伤的队员、赵的叹息，颇能联想到嘈杂奇怪的官场生态。工程事故后查找原因的会议戏，那烦人的电风扇特写，上班途中赵和李经理在铁轨旁堆放的废铁屑前面，相顾无言，知识分子内心的苦闷和痛楚布满了铁锈色画面，橙色的工厂和红轿车让人压抑没有活动空间。结尾夕阳下孩子推倒排列的砖块，赵的爱国信仰在体制倒错中瓦解。 |
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拍的一般，太慢了。镜头和构图有点意思。吹这片子的，其实和拍得如何没啥关系。都懂。 |
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居然是黄建新的处女作，自此开启独步影坛的先锋三部曲。政治滋生无谓的猜疑，动摇好人的信仰。表现手法异常生猛、前卫，难忘那些夸张的色彩、布景以及象征主义的镜头。整体风格显得极为成熟、老练，狠狠抨击了官僚主义作风。几年后又拍出背靠背这样的写实主义力作，惊讶于他有如此的社会经验和艺术远见 |
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强烈要求现在、马上、立刻公映一次！不就是拍当下？要说没有倒退，这片狠狠打脸！几点：1.【中兴和中国制造2025】从前是别人送上门来，而连山寨别人的技术都要走这么多弯路，更别说创新，自力更新；2.【中国航天科技集团张小平离职】赵工没有别的选择，要是有，不敢想象，最后赵工“尽快修复”的无奈，深刻诠释了“知识分子”的畸形个性完全是逼出来的；3.【党务专员入驻民企与guo进min退】事实很明显了吧，要是真“否认三连”，敢不敢重映黑炮；4.【不动摇不懈怠不折腾】当初的不屑，现在却难能可贵；5.【天主教】以正面形象出现绝迹了；6.【归零和多米诺骨牌】属于电影元素，讽刺极深，贯穿全片的钟，最后定格在零点。另外，失衡的构图，如矿车和吊臂庞大的身躯，人总得被历史的车轮碾过，总之，药丸！唉，想说却还没说的，还很多~ |
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黑色幽默，反特戏仿，伤痕暗喻，非线性叙事，偏倚/对称构图；左倾官僚对知识分子的迫害。几个场景印象深刻：以巨型白色表盘为背景的党委大会、得知翻译错误导致事故后风扇嗡嗡转着+镜头缓慢摇过惊愕群像，以及片尾赵工心境五味杂陈地看着阳光下两个玩多米诺的男孩 |
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天山。一封电报引发的猜忌事件。当意识形态决定现实形态，专业与不专业，信任与不信任，全都不算回事了。更讽刺的是，这种事情一直没有改变过。 |
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“以后我不下棋了。”
“责任不在德方？”✖️N
真他妈绝了！各种意义上。
所以蠢逼领导闯的祸，郭嘉买单呗（＝老百姓买单）亘古不变呢真是…
zz高于一切，也不知道是夸那个轴比领导警惕性高好棒棒，还是那啥太浓，让🦆走火入魔了，又或者说…算了没事。
一言堂真行，仅因某个上位者的个人偏见，不顾其视野或观念是否有局限性，甚至是否犯了原则性错误，一股脑下判决就对了，哪管这决定是否毁了一名对企业极有帮助，业务强又敬业的好员工。更不会理会仅因自己的偏见和愚蠢会给国家带来不可估量的损失。
可悲又可恨！
这片用镜好有意思，镜头切换和衔接也意涵深厚，又透着点黑色幽默的意味~比如多米诺骨牌那个桥段。
今天也是为西影厂可惜的一天…
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中国也有过短暂几年的“天鹅绒监狱电影”，虽然有不少从安东尼奥尼、维斯康蒂研习而来的技巧，但这些挪来的神秘意象，可谓植入得漂亮。墙上的巨钟、吼叫的歌手、会场的座次、推倒的多米诺砖头……与时代紧紧相拥的多个读解通道。从《风从东方来》到《黑炮事件》再到《钢的琴》，厂矿电影永远诉说时代。 |
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代表低级生产力、低道德水平的gcd，对普通人的怀疑、猜忌、陷害、惩罚，让人感到心寒、厌恶、愤怒，你一旦与它有瓜葛，就每天都睡不安稳 |
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现在看黄建新老师是第五代里非常被低估的存在，他的选材一般聚焦于都市小知识分子，关注这批人在改开后的精神困境，对八九十年代观众来说太超前了，也不对国际电影节口味，放现在估计会不错。不过黑炮事件这种辛辣的黑色幽默作品，大胆使用表现主义风格，放现在更难产了，得得益于当时他所处的平台和得天独厚的时代，还有吴天明的慧眼识英才。 |
