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四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是导演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈现(换言之,适合拉片分析):在长镜头内部制造动态的构图效果,从同平面的两人到三人的三角形构图,再到多人的前后景,又回到两人的跟镜头,人与空间、物像与景框之间平衡-不平衡-新平衡的流变一气呵成,摄影机如何运动都不至脱出控制,仅在语气断裂时进行剪辑;全片零正反打,且先现了其标志性的手法:对话各方并不望向彼此,而是都朝向画外,以配合空虚疏离的情调. 与陷于无意识的孤独男性相对,女性作为觉解的个体,经由身份的融合获得自我认同(类似的融合在《奇遇》《夜》中再现);安东尼奥尼从五十至七十年代的作品大多有强烈的纪录意味,其对(心理)现实的不懈挖掘表明他是罗西里尼的传人.遗憾的是本片中大量的告解让表意太直白了些. |
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“如果一个人当众吻你，说明那个人根本不爱你。” 女朋友太多，欺负脸盲。 |
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这是安东尼奥尼的较早期的电影，与他后来的电影，在拍摄方式上还是有明显的区别。后来的安东尼奥尼的电影更加散文化，人物静场很多，但是在初出道的时候，他不敢让人物太静默，所以，《女朋友》里的人物对话滔滔不绝，令人耳不暇听。这部影片也为他赢得威尼斯影展的银狮奖。 |
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[4.0/5.0] 女主角 Eleonora Rossi Drago 好像英格麗褒曼。 |
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竟然如此婆妈，遮上开头字幕谁能猜到是安东尼奥尼导的哈哈。大概到了开阔的地方形成人和建筑的关系，才能稍微看出一点他的风格来。他的故事里人和人的感情真的很现代，一点都没有几十年前的影子。而且他都是上哪儿找的这么多漂亮又风格各异的姑娘的，有独立，有妖媚，有的脆弱没了爱情不能活... |
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精彩！1，改编自科塔萨尔的短篇，同《放大》；2，为现代三部曲的过渡作品；3，与60‘作品风格差别太大，戏剧性、故事性是首位；4，精彩的对话，幽默风趣；5，人物的塑造丰满，仍然探索剧中人物情感；6，意大利人是天生的时尚家，他们的衣着从来都不可能过时 |
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“天赋比男人还高的女人是真正不幸的……” |
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《奇遇》的群像刻画的预演，她势必重蹈妮娜的覆辙，即使她以最极端的行动证明她从此与这个冰冷丑恶的世界再也无关，而欲望依旧横流，人流依旧前行；有人选择原谅，有人选择离开，有人选择继续沉沦，其实都是看穿了自己，也看穿了世界。 |
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4.5 一个希区柯克式的开场，最终的演绎却让安氏对人性的表现初露锋芒。人似乎只是一堆欲念和非理性的存在。恐惧、空虚、于是狂躁、激情。。。 |
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6/10。像是侯麦拍的安东尼式无聊，通过大量深焦镜头创造出扁平化空间，对话戏隔绝正反打全靠跟随人物的运镜。开篇隐瞒自杀以为是黑色侦探故事，结果迅速跑回暖味不确定状态的老情愫，没了中期探讨社会人际关系萎缩，却已崭露私密心理分析、高度片断化叙述和追求开放式结局，早期5部中比较有趣的尝试。 @2014-05-07 11:05:10 |
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大概可以理解为一部发生于五十年代的《小时代》，这几个女孩子也挺作的，但比小时代更有深远的现实意义。话又说回来，意大利人真是天生的艺术家啊，场景服装美术都是上乘之作，哪怕是家中随便一幅装饰画都很考究，里面的时装放在现在来看也是美轮美奂，可以列入时尚圈的必看清单。 |
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7.9/10 英字遇上话唠片，群戏撞上脸盲症。这部安东早期男女纠葛片虽然不大有感觉，却也不会厌烦。 |
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上世纪50年代的时装店太有情调了。喜欢克莱利亚，洛伦佐这种男人很让旁观者鄙视 |
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7.6；unapproachable womanity |
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都灵上流社会五位鲜活靓丽个性迥异的女性。她们隐藏在内心深处的欲望情感以及现实生活中的迷失悲呛。在华丽小布尔乔亚的蓝调氛围中，大师并无过多的昭然自己的标签，只是隐约的暗示了一些暧昧的价值取向。应该说是一部很不错的女性现实主义电影。 |
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大师对于人性的剖析总是如此的深刻...... |
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很一般，大段大段的女性对白。 |
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北影节。所以我最可能成为罗萨塔啊。为什么安东尼奥尼这么懂女人？ |
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没意思 |
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话痨片。群戏精彩。对人物情感的微妙状态捕捉到位因此显得几个主角个个性格鲜明。好看。 |
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这个电影将女人的那种潺潺微微流变的心理状况挖掘的淋漓尽致 |
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个性鲜明的女性主义电影！ |
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三星半。 |
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来看美女 |
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再复杂的两人三角其实不过沙滩上那出追逐扑倒起身拍沙 |
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http://www.tudou.com/programs/view/KHfgb3u8f5Q/ |
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D+ / 安东尼奥尼拍小时代也怪好看的。 |
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1. 大师真不是谁都能当的，还是有明显标志的。这一位就是了。回味无穷，戛然而止，细节都完美无缺，前后呼应。2. 这里面的女人都太美了，每一个发型、服装、鞋子，还有包包。意大利女人太幸福了，即便没有爱情，还有华服，还有女人之间的彼此提携和关爱。 |
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3.5 |
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安东尼奥尼加伍尔夫的既视感，很难想象是1955年的自由之声，现代女性主义宣言，女性群像描摹，有人为了爱情香消玉殒，更多的还是独立坚强的化身，享受自由，掌握自己的人生的形象美不可言，电博画质也比预想中好很多 |
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3.5
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女人的美 |
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安东尼奥尼内心现实主题以及空间即角色的影像风格初见端倪。 |
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Film quasi psychanalytique sur les comportements et les états d’âme des figures féminines de l’époque mais du point de vue masculin. La lucidité de sa caméra fait de Antonioni un des grands cinéastes des femmes. Magnifique. |
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重看了一遍，和又重看了一遍 |
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女性永远都是他影片的中心和亮点～ |
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你和你的玩世不恭 |
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纯粹服饰和美女，外加女人们的8卦 |
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近来看多日本片 突然叽里呱啦的意大利语让我有点晕 到沙滩一节才认识五女四男大爬梯囧 总结：不乏好的片段（如二女摊牌两男打斗后etc） 曲曲折折的 算是较生动展示了9人三观~ 看到nene母爱汹涌那里我觉得好玩了，想着里面的男女统统换位文字化下来，会是一片雷文吧~~~~ 唉...虽 |
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快乐不快乐已不重要了。 |
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男男女女 |
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运镜高手安东尼奥尼 |
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相当重要的一部作品，已经流露出导演日后成熟风格的某些征兆。 |
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轻松愉悦的女性群像 |
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#安东尼奥尼影展# 通过罗塞塔探讨各种人际关系（与较陌生的克莱里娅及较熟悉的三个闺蜜，与洛伦佐）。金句好多：『连大海都不再年轻了。』（伏笔啊）『人需要有渴望。』『当人们遇见死亡时，就会重新思考身边的虚情和假意。』『你为什么还爱我？』『因为我对你已经付出了那么多。』（爱的沉没成本学） |
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真是很好看。 |
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女朋友 |
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早期的安东尼奥尼明显受好莱坞影响甚重，本片与茶花女一样，都像是夹杂在古玩里的赝品。 |
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后半段有点疲态，最后一个镜头还挺喜欢，镜头没有跟着坐在火车上离去的女主角的脸，而是让观众陪着卡洛一起目送着女主远去，女主的表情、心情便在观众心里留存念想，这比直面女主的模样更有力道。 |
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永远的安东尼奥尼 |
