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承受与接纳的思想辩论。丈夫、领导等占据支配主导地位的人物隐喻执政者，对劳苦大众无情奴役催眠。结合时代背景，片中反复出现手掌摊开的巨幅海报，传达着强烈的民生诉求。早期杜尚偏重于色彩朴实，频繁的运用近景特写镜头，观感颇受影响。 |
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反共神作 |
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大才子啊 |
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drive fast never last never miss gimme a kiss |
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近景特写外加频繁出现的low angle，没什么背景知识，用来写作文的 |
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这片好好看啊！很有想法，配乐剪辑演员都好有味道，他妈的共产主义硬核浪漫？可太好看了。 |
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有点缺乏想象力 |
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家庭暴力，统治，催眠。背叛，贝多芬交响乐，性爱的贝多芬配乐。马戏团，观看与被观看，工人阶级。 |
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7.8；變態愛情故事 |
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又内涵了。 |
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#南斯拉夫黑浪潮# 马卡维耶夫代表作，电影风格受到很深的直接电影影响，例如多处手持摄影的段落。性与暴力是黑浪潮一贯的母题，而《男人非鸟》也不例外，开头喝高了的工人在酒馆因歌女斗殴即可表明这一点。保养情人的工人对妻子的肆意妄为则表现了男权社会对女性的压制，在这一场马卡维耶夫利用晃动的镜头，逼仄的空间取景，从而展现丈夫对家庭绝对的控制。“手”这一意象也贯穿全片，工人阶级的手，男人的手，女人的手即暗示了无产者在国家的地位，也隐喻了人的欲望。结尾处音乐会与部分打亮的情欲戏交叉剪接，从而将社会主义与性欲有机联系起来，并邀请观众对照二者。 |
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魔术师、男人和政府都是催眠者，蛮直白。情欲段落和纪录片风的手持段落挺分裂的，大概是因为早期作品的缘故… |
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手持摄影+特写。两条线交织，却用催眠术的外壳包装起来。剪辑蛮有想法。影片与基老师处女长片[生命的烙印]异曲同工。 |
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被催眠的命运是可悲的，好在我们正慢慢地醒过来。 |
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一系列Communist暗喻和关于性的隐喻值得推敲，两个故事相互穿插，讽刺了社会主义体制的机械化，生活在其中的人们被催眠成鸟，失去自由意志，成了机器的一部分。 |
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同之后的作品相比，稍显贫瘠。 |
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7。没后面的片子成熟，特点还是蛮鲜明 |
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欢乐颂、马戏团和社会主义工厂的连轴转之间，男女情事见缝插针，导演手法散漫随意。 |
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以导演的功力应该可以拍出更好的电影 |
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光影构图有趣。 |
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杜尚马卡维耶夫第二部 |
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115 杜山·马卡维耶夫 |
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以针砭时政和弘扬情色为己任。 |
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解构社会主义 搞什么鸡蛋碰石头 不够聪明 |
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挺棒的 电影名起得也牛逼
就是不知道男人飞鸟具体有什么特定的意思 是句谚语或者什么么？ |
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马卡维耶夫总是摆脱不了纪录片的癖好 |
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社会主义兄弟更能感同身受，但远不止这么简单。男人受到工作压抑，女人受到家庭和男人的压抑，大家一起被社会主义和资本主义的混合体制压抑，老人被“成熟”压抑。在连出去旅游都要开介绍信的社会主义国家，最自由的还是年轻的卡车司机，这是也我们在八九十年代以前最深切的经验。 |
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马卡维也夫再次回到我最爱的导演之列，无论何时看马卡维也夫，总会有惊喜和震撼。 |
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叙事实验，强烈的纪实性，一种平行混剪。催眠是母题，首尾呼应，只是没能理解对两性关系和情欲的描绘，与洗脑劳工阶层的虚伪的资产阶级的关系，或是一种春秋笔法。 |
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CC web-dl |
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应该三部一起看。性+政治；弗洛伊德+马克思 |
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手持摄影，大量杂乱的镜头，多的惊人的隐喻，奇怪的电影名称，导演第一部长片 |
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所以我看了些什么？ |
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尘雾蒙蒙钢水四溅地面泥浆坑洼的粗颗粒纪实环境，大男子至上氛围的矿工社区，用部分打亮回避露点的情欲戏，车间里上演贝9歌唱演员迷路等等，在不太值得一提的厨房水槽情节剧枝干上铺开了一幅既现实又自由的新浪潮画卷，马卡维耶夫表达得自信。Milena Dravic太甜了。Eva Ras演的被老粗工人丈夫虐待的妻子说夫权如催眠师指挥她的生活，怎么听都像是在说更大的某物... |
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7.3 杜尚的隐喻真叫人厌倦 |
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强烈的手持摄影的晃动风格，但不明意义。 |
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#第一部杜尚·马卡维耶夫#首作。双线叙事，又见男权压迫、共产主义与催眠术（同题材库斯图里卡《多莉贝尔》），想知道催眠术在巴尔干半岛是怎样一种存在 |
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可以和贝拉·塔尔的《积木人生》《诅咒》组成上世纪“工人阶级情与欲”三部曲。面对同样的题材，贝拉·塔尔像一位取巧的诗人，不去描述工作和生活的全景图像，利用长镜头、留白、音乐、摄影巧妙地提取最普遍的情绪；而杜尚像一位很有才的老实人，细腻地刻画现实的纹路，手持镜头、两条感情线、工作现场、床戏、街头打斗、马戏团表演等。杜尚深刻地揭示了现代社会的催眠术结构，被催眠者成为命令的忠实执行者，影片展示了男权对女性的催眠和政府对工人的催眠，与阿尔都塞的“唤询”机制不谋而合。一个愿打，一个愿挨，人始终要得到一个位置来安置自己。女人们最终从男权里出走，工人迎着朝阳走去。贝多芬第九交响曲维持着假大空的和谐，下面暗流涌动。 |
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贝九做爱蒙太奇很搭 |
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片中的丈夫、父亲、领导形象都是体制的隐喻，要求绝对服从，剥夺思想独立和快乐的权利。巨画中的双手是工人的双手，意为工人用双手创造世界，但却被无情的撤去。即使制度更迭，但是为了利润依然要加班加点超负荷工作，工人依然是工作的奴隶、机器的附属。女主在车上和别人欢好，背景音乐却是为男主颁奖的欢乐颂，暗示着为了整体的利益，必然会牺牲自己追求快乐的权利。女主定格的双手代表着双手不是用来劳动，而是用来追求快乐的。男主打碎玻璃的定格镜头代表着内心的破碎、信仰的崩塌。人们沉浸在杂技团带来的的欢乐中，镜头拉远周围都是矿场，暗示着沉重的工作正在压榨着人们欢乐的空间。催眠代表着思想是一种魔法，在潜意识里控制着我们的行为。而人非鸟，我们必须与这种魔法对抗，才能获得快乐的自由。 |
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阅 |
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我最喜欢的是那场催眠表演，那些被催眠者无意识的表演了很多节目，台下的人哄堂大笑。
其实，我们何尝不是被传统，被生活，被体制，牵着鼻子走呢？你那些自以为是的思考其实都是别人灌输给你的催眠术。 |
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節奏感很強的群戲段落，攝影機運動很活潑，流動的畫幅不失美感。兩個不同命運的女人依牆窺伺不同的男人、溶入溶出和深焦似的光斑。這個年代，男人非鳥，身心俱疲，插翅難飛。 |
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拼贴式地用一段催眠同时表现情爱与政治，在紧凑的片段中精准地体现倾向后开始大段的叙述，毫无疑问是他的特色。 |
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感觉调度在故意追求奇特的时候变得太乱了。 |
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厉害 |
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手持摄影的自由瞬间。 |
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杜尚.马可维奇还在体制内工作时，就触摸着规矩的边界。催眠发展到后期的神秘主义和对维也纳行动派的记录，萍水相逢的留情发展为残酷到极致的虐恋，社会主义工业革命热情发展为毫无节制的无政府主义。 |
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像捷克电影，黑色生活流 |
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马卡维耶夫的第一部长片，讲述南斯拉夫社会主义体系下一个工人的生活和各种遭遇。大量运用拼贴和手持摄影，正经的写实与奇异的荒诞俱有，政治反讽意味颇浓。 |
