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真舒服 |
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增村保造式低机位：巨大的遮挡物正对观看者，而人物被挤压到了边缘（尤其是右侧），却在形体上高大非常，富有威胁性。比起小津安二郎，这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》，只不过暴力取代情色。
《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度，资本主义的速度，正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场，偏移，撞车。这种速度是后战争的余波，包括侦查，测控更像是一部1960s的内陆谍战。
朝日奈是反讽式的私人侦探，企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯，实际上是被速度阉割的形象，相对于影片结尾的“诱捕”，而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄，好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态，完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。 |
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社会性过于强劲的商战片，其社会背景不仅是“战后”（时间上的after-war)，而是“后战”（风格上的postwar）。战争余下的技术（主要是间谍术和刑侦警察学）残留在资本主义活动（或者根本就是帝国资本主义的残余）的每一环节。一个无力而狡黠的结尾似乎在宣告，导致资本主义或战争的那种现代性，仍然是在路上飞驰的pioneer |
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老兵不死，他们只是更替 |
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『巨人与玩具』的延续，商业竞争是没有硝烟的战争，拍成黑白片更增压抑与冰冷感。「公司是什么？比人还了不起吗？为了保护它牺牲人命都没有关系吗？」主题和风格都很增村。4 |
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最后的幡然醒悟真的太硬了，早怎么不退出商业谍战组。。。原本可以当上课长开着pioneer走向人生巅峰的
要想生活过得去，头上就得带点绿😂
开始就觉得竞争公司老头和胖记者是一伙的 |
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为了卖一部车的代价真是大啊！非常喜欢导演的构图与打光，60年代的片子真好看呀！雅子小姐我个人觉得和刘嘉玲好像好像！ |
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商业谍战片，战后的日本汽车行业的变态竞争。电影节奏非常快，漏两分钟就搞不清到底是谁在做间谍打探谁了。一个半小时内两家汽车公司为了推出新车和低定价毫无下限地威逼利诱、草菅人命以打探军情，让人瞠目结舌，不禁怀疑车子出事是不是因为公司里完全没有人在研究车子本身。资本主义害死人啊！ |
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耍下流手段，做商业间谍，完全违背人的底线原则。田宫二郎这个选角是不错的，又陷入和改过的变化。 |
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直指人性 |
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一波三折？折呢？！！！！折呢？！！！！！！折！！！！呢？！！！！！！！！！！！！ |
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增村保造虽以黑白入影，以“黒の”挂名，并在片中运用了密集夸张的黑色电影表现技法（机位布光构图以及最醒目的前景遮挡），但总感觉以日本社会文化特征，故事并不适合被包装进黑色电影范畴。因为日本人的生存状态太单一，公司利益最大；公司间的争胜动机太明确，搞掉竞争对手；男人的性格太亢进，工作就是一切；女性的性格太被动，总在配合服从。即使涉及阴谋算计也都是无耻直告（用陪睡去偷X=？）或者恐吓威胁，难怪遭胁迫的对方公司职员骂他们更坏好像黑帮！ |
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7，大映红极一时的黑色系列，把商战拍出了谍战的质感，贿赂、监视、读唇语，双方交锋你来我往，在高密度情节下看的确实大快朵颐，非常适合改成类似于半泽或者罗斯福游戏那种质感的日剧。当然增村保造比一般日剧编导高阶的地方当然在于他对电影黑色质感的掌控力，会把很多人放在同一个景框下来突出那种逼仄感，大块阴影布局式打光也是黑色电影最常用的打光方式。电影对大资本的批判应该是显而易见的，资本逐利的贪婪和手段的无底线，真是把人性的丑恶展现地淋漓至尽，结尾受限于时长相对较弱，浪子回头的设定也和电影批判指向相悖，这个可能更多是原作的问题，相比起山崎丰子的笔力，梶山季之还是稍逊一筹。 |
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3.5/5 节奏很快 |
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结尾差点了，刚把自己女朋友送上对手的床，回头就开始和上司仁义道德了？ |
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商业竞争下的犯罪与阴暗人性的显露，用对比强烈的黑白风格印证了「社会派」罪案故事的全盛时代。 |
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战后商业间谍战，金钱和职责背后依然一片丑恶，人的自新道阻且长。以特别科室的成员为表现对象，主线（主角）孤注一掷，副线挣扎悔悟，隐线也及对手不择手段阴谋暴露，但最后的胜利建立在人的败坏之上。 |
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noir fans会看得很舒服，味儿特正。围绕一辆车的商业谍战片，剧情和摄影都很讲究。但我还是那句话，增村保造你是不是和女人有仇？ |
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60年代的日本工业谍战片。勾心斗角你来我往。正直的人还是了不起。3.5 |
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商场如战场，是男性的舞台，女性被当做谋利的手段。大企业之间的毫无底线的竞争与撕扯，在当时可能具有一定现实意义。 |
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大和高官的战争背景是本体也是喻体，商界版无间道，摄影有意思，那个时候日本电影的配乐又有特色又准确啊。 |
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7/10。企业间谍与敌对军队之间的联系在《黑车玄疑》中表现得很直白，商业环境使职员的竞争达到了战争的疯狂。名为先锋的原型车一开始就被黑色裹尸布包裹着，其保密的设计甚至在灾难性的测试中也被掩盖，猛虎汽车公司将整个未来都押在了先锋跑车上，其竞争对手大和公司的渡边（他在满洲关东军里学会了情报工作），肆无忌惮地在猛虎内安插内奸，安全主管小野田很快意识到这个叛徒的存在，必须加以铲除，否则大和的抄袭设计会在先锋号立足前抢占市场。小野田一边贿赂印刷工获取蓝图，一边雇佣唇语师在附近的建筑内扎营，以解读敌人会议上说的话，甚至要求他的未婚妻、酒吧女招待雅子与渡边睡觉，窃取大和的汽车定价，最终得知渡边的人伪造安全事故后，逼迫叛徒自杀。增村喜欢把人挤进整齐划一的空间，从侧面或头顶角度拍摄，营造了角色身边阴险冷酷的世界。 |
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结尾不够黑啊，应该是本知商业间谍很黑，还是要一条道走到底，什么都不能阻挡走向成功的道路。 |
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用两家大公司的不良竞争直指人性的跌堕，从创意战到价格战再到公关战，你来我往过招间颇有些谍战的意思，最后田宫二郎的幡然醒悟还是太生硬了，当然也挺政治正确的。 |
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我参与翻译的电影。 |
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颇为经典 到最后有一些人性的思考 拉横幅抗议车企的那段太超前了 |
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很精彩的商战片！层层相扣，在手法上对于后世的不少商战片也是教科书级别的，这部在我心中，是增村保造60年代作品中仅次于《华刚之妻》 |
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企业商战如两国交锋，你来我往间无所不用其极，个人如小卒，没有自我意志，只是一颗哪里需要哪里去的棋子。感觉本片受到当时战后思潮的影响，反思国家大机器对个人意志的无情碾压与摧残。 |
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补增村第16部，居然是商业谍战片，《巨人与玩具》的延续且深入，也是《妻之告白》延续，差在角色偏脸谱化和没有若尾文子，7.99！本片爱情有三，双面间谍的诱饵，谍战大队长的破案牺牲品，以及女婿陪葬欲望的家庭。法学部的增村《妻之告白》对法律公正讽刺，此片对警察破案讽刺、退伍军人老练狡猾的批判。镜头上非常增村，低机位压迫，偷报价的转场，以荡秋千摇摆于两人爱情之抉择，扔下戒指离开时那一阵风……“毕竟内鬼还是挺可怕的”牺牲爱情算什么？ |
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死气沉沉的商业谍战片。 |
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良心发现得晚，不会痛吗？3.5 |
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all's fair in love and什么来着。喜剧节奏noir。又是无法理解的选角，不是船越英二还能是谁= = |
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为了获得商业竞争的成功，商业侦探们无所不用其极，把人性的疯狂赤裸裸的展示出来。 |
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重看。 |
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感谢组内翻译 |
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没想到那么精彩，1962年啊 |
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男主图意点啥，当婊子立牌坊 |
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8.4 出乎意料的好。 |
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这就是商战片吗，互相竞争的两家公司在新产品发布前后通过监听、陷害、色诱种种令人不齿的行为去抹黑、排挤对方，这样的商业环境是健康的吗，尤其是看似是正常人的主角一开始竟然让女友用身体换取关键的价格信息，简直让人惊掉下巴，更让人摸不着头脑的是女友竟然同意了，虽然她的本职工作是陪酒女，但这也太没有逻辑了吧，虽然男主最后看到上司竟然和对手是一样的恶人，幡然醒悟，还是觉得当他做出牺牲女友的决定时，他们就掉在了一个坑里。回家的长途车上看得津津有味，总之是部不错的商业片。 |
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商战题材黑色电影，所谓“商场如战场”，普通职员化身商业间谍，为了保卫产品揪出内鬼奇招频出，商业竞争被拍得跟特工交锋和黑帮斗争一样跌宕起伏。曲折的故事之下是导演敏锐的社会意识，牺牲道德和底线换取商业成功折射战后资本主义对人的侵蚀，对比强烈的黑白光影和后背构图使人物常常隐没于阴影之中，身影不清。只是结尾朝日奈对组长的质问已足够有力度，紧接着后记式的补充对于主题的升华反倒过于直白重复，丧失了韵味 |
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终于领略了什么是特高课？！感谢悬吧字母组 |
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结尾说教了。六十年代老电影反而节奏快，镜头短平多，快接。 |
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8.3/10 |
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20230827 |
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镜头极有风格但不舒服 |
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感谢悬吧中字 精彩商战 |
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用拍黑片的方法拍商战，想要把谍报行为拉近军国主义完成批判，但有些太硬太无力了。
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#不推荐以后给女儿看 勾心斗角累不累 |
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日本汽车工业谍战片，资本倾轧、泯灭人性，谍战双方为了胜出，各种低级下作的手段层出不穷。不过可惜的是，这一切大抵停留在隔靴搔痒的表层，缺乏深入的剖析，细节的处理更是错漏百出：比如默认文件不能再复印，又比如武断手下的职员不是内鬼，诸如此类，槽点不少。 |
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商业谍战片 |
