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開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～ |
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三十年代大萧条时代下的”雌雄大盗“，但主题先行——想让黑帮分子改恶从善，这样就没法放开手脚表现主人公去肆意违法犯罪，总是在说教劝告和犹豫不决之间徘徊，作为黑帮题材不像欧美那样纯粹。 |
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黑幫類型只是挪用模仿的表面，內裏其實還是小津一以貫之關心的，在東西方文明交匯、現代性極大地衝擊傳統文化/意識的社會洪流之下，身處其中的日本青年所面對的掙扎與迷惘。穿西裝打領帶的流氓屬於現代性的「糟粕」；貪玩愛揮霍、自我放縱、不事家務的少女被定性為「壞女孩」，亦即片名「非常線」之意。當符合本土價值觀，大和撫子式的「好女孩」出現，破壞了壞流氓和壞女孩沉浸於溫柔鄉的內部和諧，兩人對良家婦女的著迷和仰慕象徵對傳統意義上的安定生活的嚮往。在財閥公子爺與幫派份子之間，田中絹代最終選擇了沒錢沒勢的後者，因為在西裝筆挺背後，他仍沒有忘記東方義理。於是，令人稍感意外的是，全片開的唯一一槍來自於田中絹代的背叛。在小津看來，相較於西方對堅守個人價值的重視。這對「雌雄大盜」要通過自首來洗清罪孽，復歸傳統文化的懷抱。 |
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拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱情片热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮大佬与一好一坏两女人之间的情仇，但这次黑帮与坏女人同给好女人吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏女人。 |
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剧情结束在两人出逃途中被射死就完美了，那一段配乐也是渲染得悲情又浪漫，好听的让人出戏。现场演奏配乐享受😆，唱片店里出现的乡间骑士俗套但好使，开场摩登的配乐搭配简洁的阴影很现代艺术。完全西化的场景里除了窗外渲染黑色氛围的霓虹灯是日文外，所有出现的文字都是西方字母，男女主住的阁楼拥有巴黎的屋顶，重要的对话发生在教堂的墙根，连招手的姿势也是意大利式的。觉得配乐的诠释真是对影像有很大程度的再创造。 |
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#夏日国际电影节#非常啰嗦，非常慢。一会儿我要金盆洗手了，一会儿我们远走高飞吧，一会儿又自首去吧......长期参演小津安二郎导演作品的演员颈椎一定很好...... |
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柔情版的黑帮片，雌雄双盗的结构因为良善女孩的出现，彼此的生活都失衡了，这个外来因素打破了所有人的关系链，并也开启了不同人生；剧情很好莱坞，运动镜头虽多，固定机位也初显，对于脚步的特写、路过橱窗照镜子有意味，开场棒；田中绢代的双面演绎得都很棒。 |
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舞厅，拳馆，唱片店....《非长线之女》中，小津所展现的空间几乎完全是美式，爵士的，甚至是一个好莱坞的黑帮影片框架下，但是它却真正地从这样的空间开挖出有别于其美式制片厂同行的东方意识，就像影片的一个关键镜头：木屐与高跟鞋，在随后的作品中，隐含的对现代性（西洋）之于日本的影响之批判则处处存在。
虽然在《非》中，场面调度仍旧需要大量的切镜头甚至特写，然而在这里，移动镜头大多仅仅用于空镜或定场，固定低机位之美学正在逐渐形成。
去掉“煽情”，小津将不再是小津。 |
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像这种黑社会老大爱上良家妇女的剧情老港拍得不少，不过小津导演的这部真是思路清奇啊，那个百合之吻拍得……啧啧啧。 |
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会发现早期日本映画在模仿借鉴嫁接竞争对抗好莱坞的同时，和本土文化发生的不自觉的融合。这种半国际化半本土化的混着状态，是日本映画自身的特性所在迷人之处。当然小津也不例外。这部和《那夜的妻子》重叠情节居多，但从手法上来说频繁的正反打大量台词和动作的突出，让本片更接近好莱坞。 |
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小津的Noir. |
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很精彩，但最后半小时都在纠结是否自首做被社会认可的好人，我实在喜欢不来。诚然这样的呈现是小津与时代的选择，但会让人觉得是始于西方的“黑帮片”在保守东方的水土不服 |
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并不理解题目的意思，在此求教。田中绢代也是当年的佳人。织毛衣的姐姐太柔美了。Ozu's film noir |
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男主濃顏長相蠻適合黑白片，時子的幾次轉變很莫名其妙。劇情太拖沓，我又在AC的冷氣中困得東倒西歪 |
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镜头按当时标准来说挺流畅。镜头运动和人物塑造，模仿西洋电影痕迹很重。时子对和子的暧昧有意思，但其余的剧情、人物塑造小儿科，相比现实里yakuza、チンピラ的粗暴作风和所作所为的恶劣程度，本片里的yakuza襄二、不良学生チンピラ宏、襄二相好的女人时子都不显得有多么恶，就算是吵架场面也像过家家，持续萌生改过自新的愿望、甘愿伏法（虽说后面又犯案）更是美化了此类人的心境。个人认为最有意思的部分是涉及了日本早期拳击运营与yakuza的关联，当时拳击运营背后少不了yakuza的身影，协助本片拍摄的“帝国拳斗会”（帝拳）首任会长田边宗英和yakuza关系密切，他之后经营的“后乐园”拳击场地实质由yakuza控制，当时日本的拳击馆是不良分子常出没的场所。本片人物yakuza襄二、不良学生チンピラ宏都练过拳击、时而在拳击馆出没，符合现实情况。 |
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咬定青山不放松，这是时子在见识了一位好女孩之后改过自新的坚硬态度，在维护好姐姐和好弟弟称谓的最后一次作案之后，襄二主张逃走，时子一直犹疑，并最终开枪阻止了襄二，达成了与爱人重新开始的第一步，这是一部劝诫的电影，不达目的不罢休的那种。 |
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“朗かに歩め-1930”的变奏。“我明白他为什么喜欢你了，我也喜欢你！” 小津的镜头和故事真的似乎从未失手。 |
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夏日國際電影節看了江逸天和這部默片的表演。
現場配樂可能是欣賞默片的新方法。
儘管配樂沉重劇情卻讓人失笑。 |
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我的天!田中绢代太太太可爱了!!!完全没感觉到她“坏”，那个对水久保澄子的小小的kiss真的好令人动容! |
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固定机位已经很多了，也很不经意地跳了几次轴。故事方面就是《开心地走吧》的复杂版，人物关系丰富了很多，仍然保持了救赎的主题，田中绢代的立场转变有点生硬，但是整体上几乎已经是小津默片中最好的作品。 此外田中最后那一枪应该是小津电影中的唯一一次开枪吧。 |
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默片还拍了这总能复杂情节的犯罪片，看来小津的野心是非常大的。田中绢代一定是非常努力的演员了，她并不上镜，但演技一直在提高。也许生活中是非常漂亮的，要不然不会那么多大导演都找她。 |
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水久保澄子太漂亮了，完全压住了田中绢代，而且坏女孩这个角色最后有点立不住。 |
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Si cette version édulcorée de Bonnie and Clyde ne convainc pas véritablement avec l'évolution trop rigide des personnalités, l'intérêt de ce muet de Ozu demeure dans son sens du cadrage et du montage auxquels s'ajoutent les inserts en plan fixe et quelques courts travelings méticuleusement opérés. Mais on s'en souviendra sûrement de ce plan du baiser presque mythique. |
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小津安二郎很早期的作品，玩了一把黑帮爱情，跟三年前的《那夜的妻子》挺像，都出现了非常不小津的手枪。身为公司打字员的田中绢代被老板相中，结果她竟是黑帮的女人，这种设计本身就很有戏剧效果。为了爱情的襄二决定收手，为了自我实现的阿宏又希望成为襄二的小弟。当男性开始越界，追求更为刺激的生活时，总有个女人在背后默默承受，阿宏的姐姐便是如此。她跟田中绢代的对手戏演得也很好，眼角总有几滴无法掉落的泪水。田中绢代娇小可爱却饰演坏女孩，能看到很强烈的反差。不过所有人的人设都很怪，坏女孩突然被爱情冲昏头脑，劝说襄二退出江湖，二人商议好后，又决定帮小弟阿宏要点钱，结果就去打劫公司的追求者。本来说好抢完钱就去一个谁也不认识的地方好好生活，又突然闹着想束手就擒被警察捉。搞不懂这俩人在干嘛。人走茶凉，只剩没织完的围巾。 |
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默片吵架都能吵得這麼糟心...太diao了...以及，嫌小津節奏慢的人應該看這個嗎，完全是快進趣味版 |
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田中绢代年轻时候这么清纯稚嫩，小津年轻时候原来还拍过这种黑帮片（虽然结尾也还是要教化一下：美德化身田中绢代软硬兼施终于让黑帮大佬放弃逃窜甘愿被捕……）。感觉是对一些好莱坞片的模仿（Hawks的《疤面人》？），和小津后来的片子相比，这部的布景似乎没太多日本元素，全是西洋建筑、拉丁字母……人物和剧情都略显僵硬，但摄影的确很好，精美的固定镜头之外，也有一些运动镜头拍得挺漂亮的。以及中间两个女人的那一吻，从情节本身到拍法都相当神奇。 |
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SUMMERIFF ST 半个小时可以讲完的故事硬花了两个小时，现场配乐有加分 |
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7。日本版《疤面人》。小津好多移动镜头。 |
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小津模仿好莱坞的另一部影片，拖到今天才看，转场时横移镜头比较多，叙事时基本都是固定镜头了，两人高潮戏纠葛还拍的挺感人，冈让司眉宇间有点基顿的感觉，田中绢代那时候演技就很不错，以及水久保澄子清澈的眼神令人难忘。结尾的那组空镜非常小津风格了！ |
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仍旧是现代与传统分别对应堕落与美好的简单二分。田中绢代演恶女哪有什么说服力，到劝善的结尾才有动人表演。水久保澄子真有灵气。叙事时基本用固定机位，但还谈不上美学缺乏变化，反而是需要移动镜头拍摄的空镜或转场才有小津风味。 |
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人生第五次大銀幕觀賞小津安二郎，我是沒想到在默片中吵架都能吵得如此激烈哈哈哈哈哈，田中絹代24歲正值青春年華，難得在大銀幕上一觀她的稚嫩之姿，早期的小津有野心同樣屈服於美國主流電影下，自首投案怎麼想都太正能量了減⭐ |
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26/8/2023 @ 藝術中心 [summeriff]。第一次睇有現場伴奏的默片，部份鏡頭不錯只不過劇情真的…. |
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小津也会拍这种电影，哈哈 |
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《疯女人》说传统男权文本常有两类女性角色，一种是圣女（femme sacrée）一种是荡妇（femme fatale），田中绢代演的这位黑帮女角色时子无疑想融合矛盾的两者，但表现上却是撕裂的（远不及亲水久保澄子的那一下暧昧来得复杂）剧情很melodrama套路也就罢了，结尾简直是非常符合社会主义核心价值观正能量样板戏。不过小津毕竟是大师，就连物（毛线、鞋）的空镜头都拍得那么好。
江逸天的现场即兴配乐很有意思，我印象最深刻的是模拟时钟/拳击/跳绳的节奏，还有马五小柔版和舞厅华尔兹的mix。 |
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过多道德高光打在这个黑帮故事上 让人觉得索然无味 |
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与其说是黑帮片 还不如说是少女田中绢代对爱人的执念 剧情全靠少女推着走 哪怕最后走投无路都是她选择的 |
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水久保澄子太漂亮了谁能不喜欢呢。黑白光影处理赏心悦目，字幕卡却在不断抛梗。SG的live score真的不行，疯狂催眠。 |
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冈让司真帅，虽然我更喜欢冈田时彦。剧情略拖拉，剪成七十分钟比较好。最本土化的地方大概是配乐，以及男主一个个敲碎杯子的情节。配乐很好，但未免煞有介事，也许是时代原因。 |
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1.田中娟代在年轻时真的不讨喜，双下巴，圆脸细眼。相比中年时期的稳重贤惠，是不一样的印象。
2.俗套黑帮片，把姐姐供弟弟上学，叫苦卖感情。 |
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不喜欢。田中绢代是跑过去亲了水久保澄子嘛？ |
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6.5，小津式柔情黑帮片，田中绢代一脸萝莉像演个不良少女感觉也太没说服力了，跳轴和运动镜头都比较多，不过空镜转场还没有成为他电影的标配 |
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对于后面那个正大光明抢钱替人还钱，然后自己坐牢的结局其实我想不通...男主是因为想保护好女孩的幸福生活帮助她弟弟我能理解，但是这个方式就比较不科学，就像刻意想进监狱洗白一次一样。 |
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彻底西化渗透到影片的里里外外，接近黑色电影的故事框架几乎就像是《开心地走吧》的翻拍，主题上虽然缺乏新意但在多次尝试下延续了不少固定机位和景深。本作田中绢代的颠覆性造型与设定也是极为少见，可以说是小津默片范围内集大成的黑帮之作，又是小津模仿好莱坞的真正终点。 |
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小津黑色黑帮，结尾差点就霍克斯了 |
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田中绢代的“恶女”演得非常内敛，冈让司则展现一种雕塑感极强的古典美，两相结合之下不免觉得还是男人的责任大些，“恶女”也就不怎么恶了。 |
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差点就能打5星了要不是结尾毁到人神共愤。田中绢代饰演的Tokiko如此令人疼惜鲜活但又让人讨厌，后者我怪小津。水久保澄子太惊艳被她迷死了～～～# AFA 4K Remastered Live Score |
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田中绢代难得浓妆艳抹一回，人设也非传统的坏女人。人物关系确实比《开心地走吧》复杂些，按收尾来讲重点应该还是黑道男女这边，那姐弟俩戏份分配的有些多了。 |
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yea i watched the silent silent version.... |
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现场钢琴配乐版，哭了 |
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好莱坞式的阿飞物语，雌雄大盗，默片依旧精彩 |
