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不错,顺便感叹一下汉斯季默21世纪之后创作的东西格拉斯早在80年代甚至之前就玩过了 |
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友邻曰“等于没看”,同感,此类片子基本都是这个观感。 |
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本片可与《天地玄黄》互为补充,《天地玄黄》呈现天地自然的壮丽之美,而本片突出机械世界的冰冷荒谬。 |
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影片的一开始,我还在想看这种东西是不是浪费了一个半小时的生命。后来我发现,是一位伟大的电影人将这个世界浓缩成一个半小时展现在我眼前。我坐享成果毫不费力的就脱离了我坐井观天的世界,进入了一种新的维度。芸芸众生在宇宙中,自以为掌控着命运,其实只不过是万物运行之力下的一枚棋子。 |
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受教了
日常和奇观只离一个剪辑的距离 并且反而有种自己活在假象里的真实虚构的倒置(一个东西太真实就变得不真实&宏观和微观的交互 到一定阈值/盯一个东西太久就会想流泪 以及学会长焦的正确用法
迷思1:纪录片跟vlog/流水账/国家地理 的界限在哪?
2, 影像和音乐半随机组合 或许不需要内核?或者说 这个内核不需要任何叙事?
前半段铺垫的冗长的自然景观 到后半段飞快的人类景观要惊掉下巴!像二维纸片上环行的蝼蚁 当摄影师的上帝之手把纸片立起 真的比看诺兰还刺激!
整个观影过程头脑风暴找串联!911/当代爆破/playtime绿色的楼/2001/Andreas Feininger 5th Av/Archigram/Necrology
人类下回再往宇宙发信息请直接发这部片子好嘛! |
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看了一半的时候觉得寡然,哪想42-66分钟全程高能,跑步机上high出了花。这中段节奏奇佳,Philip Glass的配乐功莫大焉(继续追)。相比这一段愉快跳脱对工业社会人的物化机械化类比剪辑,前段原教旨返自然与后段天谴论都显得陈腐与虚伪些个。 |
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大自然的平静缓慢,人类的快速繁忙,也许在大自然的意识中,我们人类的生活就是这么忙忙碌碌朝生暮死,工作社交游戏消费,填满了我们的生活。我们是万千人流中的一个点一条线,没有自己的面目。但是当速度放慢,每一个眼神都意味深长,每一个表情都欲言又止,我们独处的时候是不是也在问自己我到底在做什么,这一切是否有意义。导演给出了自己的答案,有没有意义不知道,也许一切都是徒劳,一切都会归于尘土,重新开始,无限循环。 |
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大银幕重看,遗憾降星,真正喜欢的或许只剩下最后一章以及分布全片星星点点的幽默感,曾错误地将电影定义为外星人视角,而事实上它只是看清“现实”后站在道德制高点上的无力俯视,于是一切都变味为“现象”,也就缺少了看到人的能力,那作品要传达的又和雷吉奥批判的资本主义/科技主义牢笼有何区别?格拉斯的音乐再轰鸣,我内心也只能毫无波动,要知道在同年,克里斯·马克拍出了《日月无光》。 |
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8.5/10。本质上还是《持摄影机的人》那套:无情节、无角色、无对白、无排演,完全由各种纪录到的画面搭配上各种配乐组成。电影前段是大自然,后段是城市,意在表现大自然的和谐美好和工业文明的腐化破败。影片配乐极好,城市部分的大量快慢镜头也很好地制造了疲累感(配合上配乐,快镜头制造了动感而压抑的氛围【正如导演眼中的城市生活】,慢镜头制造了压抑感)。但影像整体很单一且重复冗余,同一个点用同样的方式表达来表达去表达半天。 |
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呈现了影像在组织高度宏观和抽象世界这个维度上的可能性。你可以说是一种影像的社会学、哲学。但因为Philip Glass的音乐,它也是一部科幻片,一首长诗,或者一部现代社会的神曲。 |
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1.司空见惯,或许影片还有仅存的意义就是告诉我们世界在30年前就是如此忙碌糟糕,当下几乎完全没有变好,而在30年后可能依旧如此;2.影片95%以上的素材均可在中国获得。 |
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NB,很有几分neo folk的感觉,生活一经高速播放,就会模糊掉方向和目的,进而沦为一块未知用途的电路板,可贵的是电影没有到此为止,转而继续记录麻木茫然的生活,火箭升至顶空,文明瞬间崩溃,一切回归尘土。。。 |
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摄影师Ron Fricke广阔的视角下充满了神一样的美感,导演节奏把握非常精准,即使没有语言,完全靠glass天衣无缝的配乐来推进,观众也犹如在看歌剧一般可以把自己的理解和情感带入进去。Qatsi三部曲的第一部,来自伟大的80年代,来自先锋艺术最辉煌的年代。 |
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纯画面+音乐的纪录片大概是该片开始的吧,后来的《天地玄黄》应该受到该片的影响。86分钟,高佛雷·雷吉奥展现了从蛮荒时代到工业化时代自然与人的进化,自然日渐褪去,人类的科技与文明日益昌盛,最后,却是一个寓言或预言——创造科技与文明的人类也许最终逃不过“自爆”。 |
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徐舫周说,画面能清晰阐释的,就不要随便上解说...这就是个典范,画面语言的运用已经精确到超出文字叙述的范围。曾看过一篇文章,人类发明了两样东西改变了城市,一是电梯,二是汽车。电梯使城市向高空生长,汽车使城市在大地蔓延。城市便有了两样东西,摩天楼和高速公路。 |
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感动,哭。音画契合度百分百,本来是当作格拉斯周边收的。曾深夜在异地的快捷酒店,看到窗外灯光,听到路上车声,清醒状态下,哭到不能自已。人类文明这么美,但最终会消失,非常非常可惜。机械化,工业化,失衡的现代生活,也都是文明之美啊。人类一定要走出去,这么大的宇宙,蝼蚁也要用力活着。 |
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2023.12.18 想看:
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其实要追溯到最开始使用延时摄影,甚至可以追溯到乔治·梅里爱时代,1898年梅里爱(Georges Méliès)在其影片《Carrefour De L'Opera》中首次使用了延时摄影技术。
1982年《失衡生活》(Koyaanisqatsi)成为第一部应用延时摄影技术拍摄的电影,片子没有剧情和对白,全部艺考声画关系营造气氛。
……
-影视制作 2017-03-06 17:14 发表于北京
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2023.12.24 看过:
失衡生活 Koyaanisqatsi (1982):https://www.bilibili.com/video/BV1Ws411K7Ng/ |
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三部曲,CC逼格比较高的片子。墙推。画面一流,创意一流,像广告片、MV一样的纪录片,不要解说,不要字幕,画面音乐就够震撼人。 |
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在快进与慢放中,我们熟知的一切被变形,被坠落,甚至放大到胶片颗粒都清清楚楚,我们才能看到个体的残片在摇曳中的身姿。 |
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本片的摄影罗恩·弗里克后来单干了《天地玄黄》和《轮回》,可以看出这部片子对其影响极深,三部几乎是一模一样的语言,如果不看演职员表,以为《失衡生活》也是他导演。而罗恩·弗里克在这30年做的就是专注于摄影技术的提高,搁挨踢业绝对是一极客。 |
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4,25老师的课上看的。大楼爆破,夜晚车子的尾灯,城市的人流之类的镜头真的很惊人,我大概能理解导演想表现的意思,也为80年的耗尽这么多年的时间捕捉下的电影感到无比的震撼。 |
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诺兰让李.史密斯去看《失衡生活》“李从没听说过这部,但那正是《星际穿越》所需要的东西,因为它就是纯粹的影像。不管这部电影在讲什幺、营造什么样的感觉,你都在体验某些事物。我们缺的就是体验感,我们得确保《星际穿越》中也有这种东西。你必须给观众直接的影像体验——那种敬畏和规模感。片中必须有影像让你屏住呼吸,凭影像直接打动你,而不是仅凭角色。我们说:‘好,视觉上我们得和数字特效团队合作,音乐上和汉斯合作。我们必须创造这种直接的体验,让观众感受到故事中的情感。’ |
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#PCC #Filmsonfilm 表达很清晰,文明大发展,地球小改造,尤其结合结尾看,把话题拉的这么大感觉批判力度就不太够了,影片表达上看觉得导演还是把人类看得太重了,人类还是过于渺小了。影片基本为固定镜头和航拍镜头,从自然到文明的建立,现代社会,武器战争,断壁残垣,娱乐生活到最后个体还都算有力量,自然的部分还是更心旷神怡些,感觉应该更多展现没有征服的自然到收尾会更好。延时摄影和升格慢镜头针对不同发展情况国家下的城市的人群前后对比效果也能引起不少思考。印象较深的几场戏是,夜景的延迟摄影摇镜头很有特点,车前的延时非常有未来感,接近结尾处的双爆处理多人的对照很惊艳。剪辑上基本是结合着配乐的节奏剪辑。配乐这部分不太喜欢,太满了感觉疲劳,自然部分有自然音对比之后的冲击会好些,现实影像的圣歌很不错。 |
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#9thNBFF#
1/10
把这部所谓的“电影”放在NBFF里面简直就是作弊行为。 |
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Trilogy的第一部Koyaanisqatsi。其他两部名字没记下来,因为都太奇葩了竟然是什么Hopi语。果然纪录片都是带有某种宣传目的的手段,虽然所宣传之物不同,创作年代也不同,但Koyaanisqatsi利用slow motion而不是Man w/ camera的fast cutting达到了某种效果,以一种非人的姿态观看着世间万物。 |
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The universe is expanding, so whats the point? 转过年来再看此片依然是安眠养神的不二之选。只要在适当时机醒来。就会发现他的伟大。 |
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9.0/10 大银幕。私影史十佳级别,甚至找回了当初第一次观看艺术电影所亲历的那种震撼。积累、持续、循环,当然不止于城市交响乐,而是去质疑已然失去个性的工业化社会,延时摄影得到了最大程度的运用,开放的、脉动的、非线性时间的音乐概念则是影片的绝对核心。在高速发展的流动社会背后是一个变形的日常,加速与减速、低速与高速、降格与升格,借助音画之力对人类社会和城市流速进行了一次后现代式的透析。失衡的生活首先来自失当的速度,启示录般的作品,三部曲最佳。2024.8.24号@BFI |
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描述工业化时代的高速跟脱离自然的一面。音乐是20世纪稍有影响力的极简作曲家 Philip Glass |
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I don't understand it but it must be good? I doubt it! |
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所谓的工业革命,所谓的资本主义,所谓的失去平衡的生活http://www.verycd.com/topics/8557/ |
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少有影像逻辑如此清晰的电影,几乎完全依靠快慢镜头的切换与速率变换、宏观视角与微观视角间的张力、格拉斯音乐的律动这三板斧完成影片的构建。但异化的城市生活、景观式的人物真的是回归涅槃的预言、腾空而起后的陨落的引子吗?这悖论就在于这只是你眼中的世界,终究生活真正的模样只在我们自己的眼里 |
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最喜欢的纪录片 |
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工业化和消费主义让这个社会变得如此歇斯底里,我们疲于奔命,却很少做出自省。盲目的时代,我们是不是应该扪心自问一番:我们这么做是为了什么? |
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2023年第一天跟希腊人在Prince Charles影院看的。机械化的浮躁都市生活,每个人每辆车都是可随时被复制粘贴替换删除的螺丝钉,特别整齐划一,也特别嘈杂冰冷,看得我焦虑症都要犯了。 |
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philip glass 每看一部他配乐的片就越觉得他好,只积累不释放的张力。|| 所有人做着类似的事情并不是工业化mass production以来的新鲜事,何况后半慢下来,忙碌的人群里人们还是有着各自让人难忘的表情。 |
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城市永不停止的车流就似人体流动的血脉。不同的是血脉终归有它停歇的一天。而城市的流动似乎永无休止并且乐此不疲。当深度工业化的城市光景渐渐取代原生态的自然景致。人类奔上了月球奔上了火星。飞得如此之高的人类文明会遁入原始之初的轮回吗。也许应验了片末的那句。"A container of |
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能满足视觉所有需求的纪录片,随便在哪摁暂停都是一幅画,庞大的整体与流动的局部,叹为观止。没有旁白,没有对白,只有画面与音乐的完美结合,让人感到渺小,以及工业化带来的不安。 |
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其实拍得很规矩 别说现在看来影像没有多大创造力 20年代的《持摄影机的人》也比这个先锋得多 |
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overrated。有些镜头不错,整体匠气十足。概念空洞,剪接散乱。不断的slow motion和fast motion及不知所云、故弄玄虚的段落,节奏太单调而乏味。将灾难奇观化、神秘化而显不出批判,用Hopi语言及观念只在结尾以字幕生硬点题。只见人群不见个性,偶尔穿插的人物特写有时显侵犯性。Glass的音乐也比较糟糕 |
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当某样东西被长时间观察时,我们开始辨认它,于是“面孔”出现了。影片前部分与后部分放慢节奏,给每一件物体赋予一张“面孔”,无论生命体或非生命体,无论它是否是其所是——“面孔”正是诞生于被辨认之时。而影片中间部分不断加快节奏,高速镜头让面孔在速度中消失,我们再也看不清任何东西,有的只剩下光线与模糊的形状,伴随着面孔的生命力也在加速中牺牲。 |
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只有前半个小时和后二十分钟是清醒的,中间人类蚁族活动配上Philip Glass弹棉花实在是太太太催眠了。印象最深的原爆场面,比奥本海默震撼很多。 |
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既然60年前就有了《柏林:城市交响曲 》。 |
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当所有的一切都失去了与自然相似的形态之时,我们的生活就已经失去了其原有的平衡,有的只是我们自己强制规定的所谓审美上的一种平衡,我更愿意称之为robotize life |
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拍摄手法貌似激动人心,实则单调。“人类的语言很可耻,它并不能完整描述我们生活的世界” |
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Prince Charles Cinema。自然,生命,爆炸,工业,流水线,人与城市,陨落。主题鲜明,观赏性高,不沉闷。搁在那个年代制作确实很了不起。但主题仍然太悲观。 |
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边看书边看完前一半后快进看完后一半。想要拍失衡城市?看看玩乐时间和扎齐坐地铁吧!想要拍机械化?卓别林摩登时代已经给你拍的淋漓尽致。这里,只有简单的失去灵魂的物料的堆积:看看这个宛如猪饲料机的火腿肠制造厂它永不停歇,看看这个人造大楼它就像泡沫一样倒塌。看着大楼上的“Microdata” 我不禁哑然失笑:只有你们蠢笨的美国人才能搞出这样的垃圾!垃圾!垃圾!垃圾赛博电影源于垃圾赛博生活,活在电脑创造的空间里的人早已不知美是什么,连配乐都充满噪音和灰尘。#电脑一定是吃美国人的脑子的僵尸 #今天又是辱骂没文化美国人的一天呢 |
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我去!大一第一学期抢到一名叫"The Movies"的课。欣喜若狂去上第一节,结果prof先来个下马威放了这个片儿。无对白也就无字幕,全程就是光影快播,拍的还都是冰冷机械和杂乱城市,最要命的是连片名都看不懂因为是印第安语…最后要我们讨论我哪知道讨论个毛啊。于是被这片儿吓退了立马drop了的慌乱小回忆 |
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1.这是一部高度实验性的片子,说白了就是装逼。纯靠剪辑蒙太奇来处理视觉素材,因此上升到哲学宗教高度什么的完全就是装逼。辛普森一家里,otto把这片子的dvd盖在头上然后吃上一颗致幻蘑菇。看完你就明白他为什么这么做了。2.有的镜头确实很美,尤其是美国80s的城市化,商业化让人叹为观止。纽约的钢筋丛林拍的十分震撼。3.片子里的配乐被《守望者》拿去好多,成就了另外一番经典。 |
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1、二维化拍摄手法,形成长卷式的影像,视角着重与拉伸,景动与镜动的来回切换,鸟瞰与整体、平视与局部,仅摄影角度就值得再看
2、跳脱日常目光的意味:漠然不堪的旁观视角,背离之后的自我审视. |
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生活三部曲是倒过来看的,前后跨度有三十年呀,三部电影内容竟然是一样的,越看越失望。让一个头脑简单的人来拍电影真实一件很可怕的事情 |